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罗曼·波兰斯基电影研究

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罗曼·波兰斯基电影研究罗曼·波兰斯基电影研究 南京师范大学 硕士学位论文罗曼波兰斯基电影研究 姓名:高敏婧 申请学位级别:硕士专业:电影学(含电视) 指导教师:沈义贞 20070425 摘要 罗曼?波兰斯基,法籍波兰犹太人,当代著名电影导演。波兰斯基从上世纪五十年代末开始从事电影创作,至今已浸淫于影坛近半个世纪,创作影片四十余部,其中不少取得了较高的艺术成就。本文将以波兰斯摹从影之初至今的全部重要影片为研究对象,将这些作品按照形态分为二大类:现代丰义电影、类型电影和改编电影,对每一类影片分别进行分析。 文章首先分析波兰斯基早期影片在形式上和内涵上...
罗曼·波兰斯基电影研究
罗曼·波兰斯基电影研究 南京师范大学 硕士学位罗曼波兰斯基电影研究 姓名:高敏婧 申请学位级别:硕士专业:电影学(含电视) 指导教师:沈义贞 20070425 摘要 罗曼?波兰斯基,法籍波兰犹太人,当代著名电影导演。波兰斯基从上世纪五十年代末开始从事电影创作,至今已浸淫于影坛近半个世纪,创作影片四十余部,其中不少取得了较高的艺术成就。本文将以波兰斯摹从影之初至今的全部重要影片为研究对象,将这些作品按照形态分为二大类:现代丰义电影、类型电影和改编电影,对每一类影片分别进行分析。 文章首先分析波兰斯基早期影片在形式上和内涵上的现代丰义特征:形式上,早期现代辛义短片和后来的现代丰义影片一脉相承,情节都具有荒诞和反逻辑的特征;内涵上,波兰斯基的现代丰义影片都具有明显的隐喻特征,由于早期现代丰义短片的隐喻不尽相同,文章对它们进行了单独分析,二部长片的隐喻则贯穿了相同的丰题——个体的偶在与牛存的不确定。通过以上分析,文章可以得出结论,波兰斯摹早期的电影创作,在形式上和内涵上都充分实践了现代丰义的创作理念,并达到了一定的深度,为开辟波兰电影的新局面起到了不可忽视的作用。 论文第二章分析了波兰斯皋一牛创作最多,成就最突出的一类影片——类型影片。根据《电影类型学》、《美国电影研究》等书对于类型片的分类原则,本文将波兰斯摹的类型影片分为惊悚悬念片、黑色电影、恐怖片以及战争片四大类。首先结合具体影片对波兰斯摹成就最高的惊悚悬念片、黑色电影、以及战争片分别进行了分析,其次就波兰斯摹类型影片的总体特征探讨了他对传统好荣坞类型片的超越。从以上分析可以看出:波兰斯摹在融入好莱坞类型创作体系的同时能够突破陈规,保持自己创作的艺术品格,推动了类型电影的发展。 论文的最后一章丰要考察波兰斯摹的改编影片。按照改编对象的艺术成就,本文将波兰斯基的改编影片分为改编自通俗文学作品的影片和改编自经典文学作品的影片。前者以《钢琴师》为例,探讨了波兰斯雉在改编过程中对原作结构的整合。经典文学作品的改编则按照王,,~论界对于改编形式的归纳——全部忠于原著与部分忠于原著,分析波兰斯基对于这两种形式的尝试,《麦克自》的改编中导演对原著精神做出了个人化的阐释,同时本文还指出了影片《麦克白》在形式和表现上的缺陷。 《苔丝》与《雾都孤儿》则忠于原作精神,只是进行了电影化的表达。波兰斯基的广泛尝试为电影改编提供了有益的借鉴。 通过对波兰斯基影片的分析,本文肯定了波兰斯基对世界电影发展所做出的贡献。关键词:罗曼?波兰斯基现代主义电影类型电影改编电影 ,,,,,,;, ,,,,, ,,,,,,,,(, ,,,,,, ,,, ,,, ,,,,;, ,,,,,,,,,,,,,,, ,,,, ,,, ,,,, ,, ,,,,,,,,,, ,,, ,,,, ,,, ,,,,, ,,,,,, ,,, ;,,,,,,,,,,, ,,,(,,,,,,,, ,,,,,,, ,,, ;,,,,, ,,,,,,,?(,,,;, ,,, ,,, ,, ,,, ,,,,,?,,, ,,, ,,,, ,,,,,,,, ,, ,,,, ,,,,;,,,, ,,, ,,,,,, ,,,,, ;,,,,,,,,,,,,, ,,,;, ,, ,,, ,,,, ,,,, ,, ,,,,,(,,,, ,, ,,,,, ,,,,, ,,,;, , ,,,,,,,,, ,, ,,,,,,,; ?,,,,,,(,,,, ,,,,, ,,,, ,,, ,,,, ,,,,,,,,, ,, ,,, ,,, ,,,,,,,,, ,,,,,,,,,;,,,,,,, ,,,, ,, ,,,,, ,;),,,:,,,,, ,,,, ,,,,,,,,, ,; ;,,,,;,,,,,,,;,,,,,,, ,,,,, ,,,,,,,,,, ,,,,,(,,;, ,,,, ,,,, ,, ,,,,,,,,,,,,, ,,,,,,,, ,, ,,, ,,,,,( ,,, ,,,,, ,,,, ,,,,,,, ,,,,, ,,, ,,,,,,,,,,; ,,,,,,,, ,, ,,,,, ,,, ;,,,,,,, ,, ,,,,,,,, ,,,;, ,,,, ,,,, ,, ,,,,, ,,,,,, ,, ,,,,, ,,,,,,,,?, ,,,,,,,,,,,, ;,,,,,(,,, ,,,,,,,,,,,,,,; ,,,,, ,,,, ,, ,,,,, ,,,,,,,, ,,印;,,,,,,,,, ,,,,, ,,, ,,,,,,,, ,, ,,,,,,,,,,;, ,,,,,,,, ,,,,,, ,,, ,,,,—,,,,;,,(,,,,, ,,,,, ,,,, ,,,, ,,, ,,,, ,, ,,,,, ,,,,,,,(,,,,,,,,,,, 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罗曼?波兰斯基,著名的波兰裔法国导演,犹太人,以命运多舛,才华横溢闻名于世界影坛。他,,岁以处女作《水中川》夺得金狮奖,从此开始在世界影坛崭露头角,将近半个世纪一直创作不衰,时至今日,创作影片多达,,部,囊括了世界影坛各项大奖。波兰斯摹的许多影片都受到广泛的关注和好评,有些影片在艺术上达到了很高的水准,在世界影坛具有举足轻重的地位。波兰斯基在电影艺术上的创新使他享誉全球,欧美电影界研究他的著作也不少。据已获得的资料可以看出,波兰斯摹在世界电影史上占有一席之地,他的影片有一定的学术研究价值,对中国电影发展也具有可借鉴的价值。 由于上世纪八十印代前中国的电影环境较为封闭,波兰斯摹早期的优秀作品在中国的银幕上几乎没有出现过,只有电影杂志上一些零星的介绍,因此波兰斯摹在中国的声誉远无法与他在欧美相比,也因此对他的介绍和研究并没有引起学术界的重视。国,,~,系统出版的资料只有,,,,年出版的《波兰斯基回忆录》,该节由波兰斯摹自己撰写,回顾了自己从童年到,,,,年代前的牛活,详细地介绍了自己从影的经历和每部影片的拍摄过程,是国内现存的研究波兰斯摹最重要的资料。除此之外, 《世界电影》(,,,,印第,期)刊载的《波兰斯基谈电影》一文也由波兰斯摹撰写,文章所涉及的话题和观点与传记摹本相同。由于以上资料的丰观性,一些观点和评论还有待商榷。 目前,波兰斯基已年过七旬,他的电影风格成熟,成就斐然,而国内对波兰斯基电影的重视从上世纪九十年代才刚刚开始,还有待深入。本文写作的目的,就是要对波兰斯基从影牛涯的重要电影作品进行梳理、分析和评论,试图勾勒出波兰斯基的创作轨迹,建立起对其电影的创作风格、美学特征及其创作成就的总体认识。 罗曼?波兰斯基,,,,年出生于法国巴黎,童年起就生活在波兰,二战期间,母亲被纳粹杀害,波兰斯基从集中营中逃出,却与父亲失散,多年之后才重逢。战后,波兰斯基进入波兰国立罗兹电影学校学习。,,,,年,波兰斯基移居法国,在欧洲和美国开拓他的导演事业,后加入法国国籍。在美国,波兰斯基又经历了人牛的两大挫折:,,,,年,波兰斯基的妻予莎朗和几位朋友在其好莱坞的寓所里惨遭邪教杀害;,,,,年,波兰斯基又由于涉嫌强奸未成年少女而被起诉,迫于司法和舆论的压力,他离开美国。此后一直定居在巴黎,二十年后才得以重新踏上美国的国土。 波兰斯摹的导演牛涯开始于罗兹电影学校。学牛时期,他的作品丰要是八部习作短片,其中最有影响的有三部《两个男人和一个衣柜》、《胖予和瘦了》以及《哺乳动物》。,,,,年,波兰斯基拍摄了他的第一部长片《水中刀》,并籍此获得了金狮奖。此后,波兰斯摹与欧洲电影制片人合作,拍摄了《厌恶》(,,,,年),,,,,印他与妻了莎朗合作,拍摄了一部具有黑色幽默的恐怖片《吸血鬼的舞会》,又与美国派托蒙合作拍摄了惊悚片《罗丝玛丽的婴儿》(,,,,午),并凭借此片在好荣坞站稳了脚跟,妻儿遇害后,波兰斯基用了两年的时间平复伤痛,,,,,年 由由花花公了投资改编了莎士比亚的戏剧《麦克白》,影片由于浓重的个人色彩而饱受非议。彳,时隔三年,波兰斯摹凭借另一部影片赢得了大师声誉,那就是,,,,年的《唐人街》,《唐人街》不仅获得了票房上的巨大成功,也被评论界一致看好。,,,,年拍摄的《怪房客》由于发行的失误和评论的不利,遭遇票房惨败,被认为是重复影片《厌恶》辛题的拙劣之作。,,,,年前,波兰斯摹的影片还有《死胡同》(,,,,年)、《什么,》(,,,,年),波兰斯摹,,,,年代前最后一部影片是根据托马斯?哈代的长篇小说《德伯家的苔丝》改编的《苔丝》(,,,,印),这部影片以清掰婉丽的风格赢得了广泛的赞誉。 ,,,,年代后,波兰斯摹的电影创作沉寂了近十印,这十年中,他投身于自己衷爱的戏剧领域。八十年代后期,波兰斯基重新回到电影创作中。,,,,年,拍摄了惊悚悬念片《亡命夜巴黎》(又名《惊狂记》),惊悚悬念片对于波兰斯基来说可谓得心应手,但在惊悚悬念片的创作上他似乎也很难再突破自身。,,,,年拍摄的《苦月亮》、,,,,年的《死亡与少女》反应均很平淡,,,,,年的《第九道,,,))更遭恶评,许多人甚至怀疑波兰斯基已经江朗才尽。,,,,年,波兰斯基终于用一部《钢琴师》再次证明了自己的实力,影片是根据二战时期波兰钢琴师安杰伊?什皮尔曼的自传体同名小说改编而成,影片用冷静的叙述真实再现了二战时期波兰犹太人的受难经历,影片获得了巨大的成功,波兰斯基因此摘取了金棕榈的桂冠。,,,,年,已是古稀之年的波兰斯基拍出了他从影一生最具温情的一部影片《雾都孤儿》,影片改编自查理?狄更斯的同名小说,波兰斯基称《雾都孤儿》是献给孩予们的电彤,其中包括他自己的孩子。除这部影片外,波兰斯基所有的作品几乎都打上了阴冷残酷,暴力绝望的烙印,他几乎用一牛抒写入牛的苦难——不仅是他自己的也是大多数人的。 国内对于波兰斯基的研究甘前还没有丰硕的成果,专著匮乏,分析多见诸于电影期刊上的个别文章,总体上看来较为零散和笼统。专著中,个别章节对波兰斯基的类型电影创作有所涉及,如《美国电影研究》(游飞、蔡卫著)对波兰斯恭的悬念惊悚影片以及黑色电影有一定的介绍和分析,,,这些分析仅局限于个别影片,也过于简单。《转型期的欧美电影——二十世纪八九十年代欧美电影研究》(贾冀川著)中对波兰斯基的导演牛涯略有介绍和,对其在波兰电影中的位置也做出了评价,,,没有对影片进行具体分析。一些译著中零星散落着对波兰斯摹电影的介绍和分析。如《世界电影》(【美】克莉丝汀?汤普森、大卫?波德维尔著)中肯定了波兰斯摹在新浪潮电影利新好莱坞崛起过程中的作用,仙由于缺乏详细的分析和例证,该节的论述显得有些简单。还有一些论著则仅仅就波兰斯基的个别影片进行分析。资料性的文献除了上文中提到的,,,,印出版的《波兰斯摹回忆录》以及后来的《波兰斯基谈电影》一文外,还有由密西西比大学,,,,年出版的,,,,,,,,,,,,,,,,,(《波兰斯摹采访录》),这些文献对了解波兰斯摹的牛平,各个影片拍摄的背景以及导演的创作理念具有重要的参考意义。 期刊上学术论文的分析较之专著中的分卡厅更有深度。进行个例分析的有《吸引观众注意力的刷作技巧——,死亡与少女,中的悬念》(王志敏著《北京电影学报》), 《,罗丝玛丽的婴儿,中的婴儿期创伤》(维?维克斯曼著桑重译《世界电影》)等,还有对波兰斯摹的创作进行宏观分析的,如《梦魇里悲凉的呐喊——波兰斯基早期作品的意义》(《电影评介》),《一九六。年以来的波兰电影》(【联邦德国】乌?格雷戈尔著《世界电影》)把波兰斯基放在波兰电影发展史的,性标上对他的成就和 地位进行评价。南京大学的徐君则在其硕士毕业论文中对波兰斯基,,,,年代前的创作进行了系统的梳理和研究,分析了波兰斯基的创作技巧和作品内涵,是一次对波兰斯基较为全面和深入的探讨。 本文主要运用现代主义电影的相关理论、电影类型学以及电影改编的相关理论,对波兰斯基迄今为止的重要作品进行归类分析,展示其创作全貌,挖掘其作品的内涵,对波兰斯基电影的价值做出评价,为国内对波兰斯摹电影有兴趣的电影工作者和学者提供一点资料和借鉴。 现代丰义电影是一种重要的电影形态,也是电影发展史上一个历史性的阶段,兴起于个别国家,影响却遍及整个欧洲,开始于一次电影运动,却演变成一种电影文化现象。波兰斯基早期的电影创作在这一电影文化中孕育,后来他又积极投身于现代(丰义电影的创作洪流,本文第一部分将丰要考察波兰斯基前期作品的现代丰义特征,挖掘这些作品的内涵,以及他的创作在现代丰义电影中的地位。 类型电影产牛于上世纪二三十年代的美国,此后一直繁盛不衰,不仅成为商业电影必不可少的一部分,还逐渐发展成为电影研究的一个重大课题。波兰斯基作为欧洲电影人进入美国这个类型电影之乡后,迅速融入其间,甚至成为了其中的佼佼者。本文的第二部分将着重考察波兰斯摹的类型电影创作,结合具体的影片分析对他不同的类型电影在形式和内涵上进行归纳,分析波兰斯摹对类型元素的熟练运用以及他对传统类型电影的超越。 本文的最后一部分将以波兰斯摹的改编电影作为研究对象,对他的改编影片进行分类,通过对具体影片的分析总结评价波兰斯摹在电影改编中的优长与不足。波兰斯基的从影牛涯开始于波兰,半个世纪以来,又多次待返于欧洲和美国,不同的文化和社会环境必然会对电影创作有一定的影响,,,(,,,与背景资料掌握不足,笔者不能贸然对这些影响展开过于深入和具体的分析,文章中有不可回避的需要涉及此问题时,本文一般采用前人研究的观点。对于影响波兰斯摹电影的外部因素,如其他各门艺术或电影技术的发展,限于篇幅本文将不会涉及。 第一章现代主义电影 现代主义是十九世纪末二十世纪初在欧美国家出现的各种现代派文艺的总称,现代主义的初衷是质疑艺术模仿人生的传统,精神内涵上以存在主义哲学为基础,形式上则以“拒绝理性”为最突出的特征。现代主义进入电影要比它进入其他艺术 ,领域晚,它在电影创作中最显著的特征就是颠覆传统戏剧电影的逻辑性、戏剧性。 尽管电影理论界对于现代电影的起点说法不一,但对现代派电影的起点却较为明确,一般认为,现代丰义电影的先声是二十世纪二十年代的法国先锋电影。法国先锋派电影要求彻底打破电影的叙事逻辑,强调叙事的非理性。形式的先锋性使现代派电影艰涩费解,因此在法国先锋派电影之后,现代辛义电影难以为继,走向低谷。在早期现代派电影逐渐衰落的时候,现代丰义的创作理念却由,,年代的“新浪潮”电影和“左芹派”电影继承发展下来。与此同时,在欧洲其他国家(也出现了现代派电影的创作,其中的重要作品包括瑞典导演英格玛?伯格曼执导的《野草莓》、意大利导演安东尼爽尼创作的《奇遇》以及意大利导演弗荣特里科?费里尼的《八部半》等,但与此次现代丰义电影浪潮几乎同时的“意大利新现实聿义电影”却不在现代丰义电影的范畴之内。掀起第二次现代丰义电影浪潮的现代派电影不同与早期的先锋派电影,它“反对戏剧性情节,,,不排斥性,反对塑造人物性格,,竭力表现人物内心。反对珲性,,注意表现作者自己的自我”,。这批出现在,,,,年代后期的现代派影片将现代手义电影扩展到了更宽广的领域。前期和后期的现代丰义电影虽然有所不同,,,在丰题和形式保持了一定的连贯性。他们部以西方现代丰义哲学 ——美学思庇绕涫侨氐拇嬖诜嵋搴透ヂ逡恋碌木穹治鲅滴〈。诜崽馍弦员硐秩伺,芾砗吞剿鞣峁坌睦砦氐悖问缴显蛞浴胺辞榻凇蔽行模吡Ψ嵴糯蚱拼承鹗隆?波兰斯摹从幼年起就对电影有浓厚的兴趣,二战后进入波兰著名的罗兹电影学校导演系学习,波兰斯摹学习电影的时期,波兰电影正处于高度政治化的时期,对电影的创作和引进都有严格的限制,同时,波兰斯基从影之初正是现代辛义电影浪潮席卷欧洲的时候,而同时期繁盛的荒诞派戏剧对他也有深刻的影响,可以说对电影的热爱和罗兹电影学校相对开放的环境为波兰斯基提供了突破传统窠臼的机会,但传统的电影观念和保守的电影环境也限制了他在电影形式上更为大胆的探索和尝试。波兰斯基早期电影大都有故事主体,但叙事的反情节性和主题的隐喻性使影片具有现代主义电影的特征。„彭吉象,,影视美学》,北京大学出版社,,,,年出版,第,,页。 波兰斯基的现代主义影片主要有他学生时代拍摄的短片《两个男人和一个衣柜》、《胖了和瘦予》、《哺乳动物》、《灯》、长片处女作《水中刀》以及后来拍摄的《死胡同》和《什么,》。 第一节形式的现代性——情节的荒诞与断裂 波兰斯基早期的八部短片中,除了最初的几部练习作品外,后来几部技术较为成熟的短片在叙事方式上都具有现代丰义的荒诞风格,其中成就最高的是《两个男人和一个衣柜》,影片没有完整的故事情节,故事的开端就建立在荒诞的摹调之上,这部获得五项电影大奖的短片讲述了这样一个荒诞的故事:一望无际的海面上漂浮着一个物体,物体渐渐漂向岸边,旁边突然钻出两个人,抬着衣柜从远处走上岸来。上岸后,他们先是在衣柜的镜了前丁舞足蹈,接着两人抬着衣柜穿过大街小巷,来到公共汽车旁准备上车,遭到了其他乘客的拒绝;两人抬着衣柜试图进入餐馆、旅店,都遭到排斥,后来又无辜地被一群街头小流氓殴打,甚至在垃圾场休息,都无故被管理员毒打。无处容身的他们只得又抬着衣柜回到海边,向大海深处走玄,最后消失在茫茫海面。全剧没有对白,影片的荒诞完全通过行为的荒诞来体现,两个男人既没有姓名,也没有来历,从海里来,又消失在海里,影片表现的丰体行为一一搬着衣柜到处寻找容身之处本身就颇具荒诞性,这一行为与《等待戈多》中无缘由的等待异曲同工。 《胖了和瘦了》、《哺乳动物》也都直接从两个人的动作开始,同样没有对白,也没有对人物的交待和对故事的铺垫,与《两个男人和一个衣柜》不同的是,《胖子和瘦予》、《哺乳动物》中,人物本身不是构成荒诞的元素,人物关系才是荒诞的丰体,同时也是隐喻的主体,《胖子和瘦予》中,瘦予时而满心欢喜地服侍胖予,时而又试图逃脱胖子的控制,最后能逃脱的时候却又没有逃走,只是坐在胖子的对面观察他,两人的行动以及关系的变化既没有原因也没有逻辑。《哺乳动物》则是一部类似于寓言剧的短片,通过概念化的行为阐述一个道理,行动与人物本身都不具有意义,由行动产生的人物关系的变化成为表现的主体。后两者的荒诞元素较为单一,在内涵上也没有达到《两个男人和一个衣柜》的深度。 在现代主义短片创作中,波兰斯基不仅仅通过荒诞的情节与动作构成隐喻,还通过将不相关的事物的状态连缀在一起来实现隐喻的效果。他在,,,,年创作的短片 《灯》属于这一类型,这部短片非常短,摄影杌对准了玩偶店的玩偶,像播放幻灯片一样将不同玩偶的特写一帧帧剪辑在一起,包括一些残缺不全的玩偶以及四处散落的玩偶的肢体。打烊时,店丰将玩偶店的窗户全部用木板挡好,夜里,玩偶店起火,火光从窗户的缝隙中隐隐透出,路上行人匆匆走过,没有一个人驻足探究玩偶店究竟发牛了什么,玩偶店仍在熊熊大火中燃烧着。这部短片几乎可以说是 静态的,镜头间的相关性甚少,,,』组合在一起却创造出丰厚的隐喻效果,是一次对爱森斯坦蒙太奇理论的出色应证。 ? 现代辛义的风格在波兰斯基的长片中更为完整的体现出来,《什么,》是一部完全意义上的现代辛义电影。影片讲述了一位少女在山上的公路遭遇抢劫,慌乱中跳上缆车来到山下一所大房了中。在这里,她遭遇了许多莫名奇妙的人,与这些人发牛了.
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