李晓东论乒乓球发力

李晓东论乒乓球发力 说到力量，中国的球迷朋友可能自然而然就会想到王励勤。的确，横板两面进攻型打法原本是从欧洲引进的，欧洲人凭借人高马大，擅打相持，反手比较好，形成了其自有的一套模式，而王励勤通过借鉴、融合，在孔令辉、刘国正之后，最终达到了洋为中用，形成了自己的一套新体系——有变化，也有细腻之处，稳定性比较高，更有实力。而这实力，尤其体现在力量方面。那么，如何才能像他一样做到“力拔山兮气盖世”, 五大要素 必居其三 大家都知道，乒乓球有五大要素，速度、力量、旋转、弧线、落点。要谈力量，另外四个要素也是绕不开的，因为五大要素缺一不可，彼此相关，有机结合。假如单说一个而不计其余，有失片面。 比如速度，它与力量的关系最为密切，只有动力加速度，才能产生最大的力量，速度越快，力量越大。但速度也与力量有所差异，它更多地与相对力量结合，而不是绝对的力量。再说旋转，它同样离不开力量——假如你片面的追求旋转，追求摩擦，但是你自身的力量不足，或者你的发力技巧有问，使你的力量难以充分作用到击球中，你的旋转强度也达不到期望的水平。弧线在实际操作的过程中也直接制约着力量要素，弧线的本质是调节，如果弧线不佳、调节不准，你的力量再大也无用武之地。最后再看落点，它与力量也越来越密不可分:假如你的落点很活，但力量实在欠缺，就跟轻机枪一样，无法一锤定音，总是在“扰痒痒”，最多只能一般玩玩，到了高水平就不足用了;反之，如果单纯追求力量而不注重落点，在现代乒乓球里同样是行不通的。 所以，我想提出个人的一个观点，速度、力量、旋转、弧线和落点这五大要素中，你至少要同时具备三个，才能成为超一流选手。再直接点，速度、力量和旋转中至少要三居其二。举例来说，王励勤基本占了速度和力量两项，他力量大 速度快，旋转一般;马林，则是速度快、旋转强，力量一般。试想，假如王励勤速度快但力量小，他还能屹立于世界乒坛吗,假如马林只有速度快，但旋转不强，他又怎么立足,再从五大要素的范围来看:马林肯定能占四个，他速度快、旋转强、弧线好、落点变化多;王励勤是速度力量特别突出，弧线比较好，落点稍微弱一点，但是他至少占了其中三个，所以能够成功。 之所以要提这些，是因为对力量的追求必须建立在对综合素质的考虑上，一定要有点思路，不能完全随波逐流。如果你自身条件好，几个要素都能具备，当然最好，但这种理想状态在现实中并不多见，更多的时候，你会是某一项要素特别突出，但其他项偏弱，这时候就考虑如何培养了，这也直接决定了你打法风格的确立。在掌握了基本技术之后，就需要开阔思路，突出自己的个性，看看自己在五大要素中应居哪三项，在三大要素中又往哪两项重点努力, 力分五种 因球制宜 大家一谈到力量，往往习惯于说力量大重、力量大。其实，在真正的实战中，力量不完全是绝对力量，甚至可以说，绝对力量出现得并不多。为了更好的理解力量，我们不妨把它分为五种典型: 绝对力量 主要用于扣杀高球、半高球。你可以把绝对力量理解为尽全身最大的力去打，但我更倾向于用百分之九十、百分之九十五的力量。不要发死力，否则影响随后的放松，还原就会受很大影响，从而影响到后面的连续进攻，身体也容易发僵、发木。所以，为了保证连续性，即使在用绝对力量时，略有保留也是必要的。 中等力量 它常用于一般的主动进攻，比如发球抢攻、连续进攻。这时用出你百分之六十、七十的力就差不多离了。它也可以说是基本力量，因为这种力量使用最多的，也是平日里练习的重点，是比赛中得分的重要手段。 借力发力 多用于相持，比如相持中的转攻、快攻打法(尤其正胶、生胶)的连续性进攻等等。这种力量比较活，它利用来球的力量与自己出手的力量产生合力，因此自身只需用百分之四十到五十的力量即可。它在实战中应用广泛，但是容易被大家所忽视，大家往往更注重用于主动进攻的中等力量，而忽略了借力中发力。 借力为主 一般用于积极防御，以借对方来球之力为主，自身发力成分更少，通常只需百分之二十、三十。这种力量虽然用得比较少，但它有一种普遍意义，尤其是接发球之后的第一板防守，还是有一定的使用空间。 技巧力量 它是最轻的，大约也就占你最大力量的百分之十。甚至，它包含着一种“负作用”。拿发球来说，大家都知道要把球发转，可是为了加转，你用力过大就很容易发出台。摆短也一样，你要先摩擦，先有力度，把球加转，可是转了之后要有一股“忍劲”，或者说是“吸力”，而且这种“吸力”必须在摩擦发力之后。挡弧圈也有类似的技巧力量存在。虽然它在五种力量中的使用频率最低，但在某些特定的技术环节中，却起着至关重要的作用。 这么多种力量，我觉得都应该掌握，练习中不可偏废，千万不能有侥幸心理，因为很多时候有些环节是避无可避的，只不过使用频率有高低而已。当然，作为中国人(包括亚洲人)来说，由于先天身体条件的缘故，我们在力量的运用上与欧洲人还是有所区别的。所以，我个人主张，除了个别力量素质特别突出的，如韩国的金择洙、中国的王励勤，通常我们更应该强化自己快速灵敏的特点，以爆 发力为主。 那么，具体到比赛中如何使用力量呢,以我个人的亲身经历而言，我在北京队打了12年的球，又当了12年的教练，加起来干了24年，业务上我最深的感受就是一个字——力。大家都说北京队的球很黏，善于打来回，无谓失误少，也有人模仿我们北京队，安排队员在训练中走位攻必须打够多少板，认为就是打来回。但其实我们在北京队从来没有苛求过板数，恰恰相反，我们反复讲的是“力”。对力量的运用用合理，要因人制宜、因球制宜，该用九分力的我使九分，该用七分力的我就使七分，这一靠判断，二需理解。只要真正理解透了“力”的奥妙，能够自由合理的驾驭“力”，来回自然就多了，就能够臻于“自由王国”。如果没有这个前提，为了计数而来回，为了来回而来回，即使最终能连打二、三十板，也是低质量的“假来回”，是没有对抗性的来回，没有生命力的来回。另外，乒乓球是一种突然性的加速度运动，因此打球一定要克服匀速运动，一定要出手集中，这对于增强球感、改善发力技巧都大有裨益。 水平标尺 高手必备 在中国乒乓球队，力量训练早期只是被看作是一种防伤防病的手段。尤其是上个世纪六、七十年代，我们的老前辈中打正胶快攻的居多，而正胶快攻对击球点这些更研究，所以大家普遍感觉处理球要特别的细致，而一谈到力量训练，却都是望而生畏的，心理上不是很接受。 随着现代乒乓球技战术的发展，尤其近年来规则变化很大，小球变成大球，速度、旋转都有所下降，无遮挡发球进一步降低了发球的威力，力量的重要性日益显现。现在，国家队对力量的认识也发生了翻天覆地的变化——力量不再只是防伤防病了，而是直接成为技战术的必要组成部分。比如说跑动范围大了，对腿部、腰部力量的要求更高了;又如11分以后，每分球都要全力争夺，比赛精力 的付出更高，此时力量训练意义更大。在选材中也有体现，有的选手样样技术看着都挺好，打球也有灵气，手上感觉好，无谓失误少，但就是力量不足，缺一个杀板，因此将来达不到最高水平。比如唐依薇，她来回好、速度快，曾经赢过邓亚萍，但是从长远来看，旋转不强、力量不大，因此发展的空间相对有限。从我们自己选手的反映来看，王楠、张怡宁都说不太怕那种来回多但四平八稳的，相反，如果鲍罗斯那样的对手打“兴”了，还真对咱们有一定的挑战性。再比如萨姆索诺夫，他也是因为杀伤力有些问题，所以对别人的威胁越来越小。之前我们也说过，王励勤2001年拿完大坂世乒赛男单冠军以后，也曾走过一段保守的路，没有了力量给对手的压迫感，对拉不占上风，自己的有时也就体现不出来了。再举一个特别典型的例子，有位已故的乒坛名宿周兰荪，号称推挡的“重炮手”，他的中等力量天生就比别人的中等力量大许多，假如别人的中等力量是五分，他就是七分。所以，看起来他好象没怎么发全力，只用中等力量有时候就直接得分了。我有个观点，你铆足了劲，抡圆了来一下，那种力量是不错，但是实战能力不行，而周兰荪、王励勤好就好在随手一板的力量大，这个很关键，非常真实，对力量训练的技巧掌握得好，随手就能打出有质量的球。 五大要点 倾力而出 正如前面所提到的，加强这种“随手的力量”很重要。当然，力量的大小跟先天的身体条件密切相关，要发展成以速度力量为主的打法，确实需要象金择洙、佩尔森、王励勤那样具备突出的绝对力量。但我个人的观点是，即使一个普通人的力量，从事乒乓球运动也是足够用的，即使你自身的绝对力量没有那么大，也完全可以打速度、打连续、打变化，别人打一两板得分，你多打几板也能得分，这条路同样行得通。因为力量除了身体的能力之外，还有个打球技巧的问题。能力可能受先天制约比较多，技巧却是后天可以努力掌握的，不要觉得自己力量平平，就失去信心。以马林为例，他的绝对力量其实并不太大，但有人感觉他力量好，无非是因为两点:一是马林速度快，令对方难以防守;再一个马林的节奏变 化多、反差大，因此给对方的压力非常大。其实马林的绝对力量不如王皓，只不过技巧掌握得好，建立了适合他自己的球路。 腰腿为轴 力量与中心有一定的关系，甚至是非常密切的关系。有一个认识必须建立——乒乓球是一项全身性的运动，真正的发力是从下盘发起的，由踝关节、膝关节到腰胯，再一直到手腕。最理想的发力是，说的玄一点，就像气功一样，中间的环节像一个管道，都是畅通无阻的，都是比较顺的，动作非常协调，技巧非常的好，力才能串到手上，才能真正作用到球上。 刘翔夺冠成名后，他的田径教练也在讲，如何提高训练的效率，其实，乒乓练习也是一样，你要设法提高力量的使用效率，像踝、腿、腰、大臂、前臂、手腕、手指这些环节，平时可能已经谈得太多，甚至谈的太过。实际上，这些环节就是一个过程。真正提高效率，关键还在于抓住主要环节。 我个人觉得，一个主要环节是重心的中枢，也就是腰和跨的运用。很多时候，选手发力不可能体会到脚在使劲，但只要腰胯使劲，下面的劲也自然能用上了。这是第一个重点，就是腰胯与上肢的配合。 手腕引动 再一个重点就是手腕的引动。尤其是拉弧圈，手腕要加速，要带动前臂的收缩。我这个看法可能与有的观点(只收前臂)不同。我曾经用过打人这个例子——崩着手用前臂收，根本就收不快，因为手腕是僵硬的，而我手腕放松，手腕一加速，即使前臂僵硬了也能加速。所以我认为，引拍以后，应该是手腕、手指的加速带动前臂的加速。只要把这一点和刚才说的重心“中枢”掌握好了，你再运用力量时就会受益无穷。 出手集中 在参与发力的各个环节中，哪里离球最近,其实还是手离球最近。即使你大臂、前臂用得再好，如果手指手腕在击球时没有什么反应、没有任何动作，用我们专业的话说，它是“空”的，不会有良好的感觉。从这个角度说，庄则栋经常讲制动，还是有一定道理的。直板击球的时候，大拇指要转，后面的手指要顶。发球也是一样，根据发球的方向，侧上我提，侧下我切。手指手腕做完动作以后立刻放松，如此松?紧?松?紧，才能出手集中，这对制动、对击球的力量颇有帮助。 加速运动 很多人其实不乏力量，但他在打球时把力量都浪费了。为什么浪费了呢,他的整个击球过程，无时无刻没有用力，这就变成了一种匀速的用力。假如把力量分为十份，他一起手就在用力，等挥拍到击球点时，他的力量已经用去一半，甚至一半以上了。所以，他只剩一半的力量，不足以把球有效的打过去，因此回球旋转不强、力量不够，甚至调解都不好——因为它想发力，但是由于一直在用力，动作已经僵硬了。所以，我还是强调击球的有效性，强调留出加速距离。尽管有难度，但这种技巧必须掌握:挥拍击球的前半程，你的肌肉仅保持适度的紧张，而把你的力量主要留给后半程，加力，包括加转摩擦，都是在后半程完成的。 有张有弛 实际打球的过程中，很多人全是手的还原，而没有重心的还原。结果，身体的力量用不上，连续性也不好。就因为缺乏运动的一张一弛之道。举个骑自行车的例子，北京自行车队是全国冠军，我去问他们的教练，“你们是不是不仅教蹬的那一下，还教放松的那一下,”他很高兴，“对，一松一紧，才能蹬得快。全紧着，一会儿肯定就累了。”为什么我谈重心比较多，因为我觉得不只是乒乓球，每项运动都有重心，每项运动都需要一张一弛。从生理学讲，如果肌肉一直是紧张的，那么整个传导系统、反应系统都是紧张的，肌肉活动的感觉也是不同的。 提高能力 发展技巧 加强力量有两条途径:身体训练是提高能力，揉进技术联系则是发展技巧。 原来只把力量看作防伤防病的手段，现在大家都感到了力量的重要性，很多人也在练习力量，包括国家队的一些女孩子，在技术训练结束后也主动补练力量。甚至在联赛期间，队员们训练的时候练力量的也很多，特们说:“现在不练力量，打球就觉得发散，没有感觉。”但怎么练才能让力量得到大幅度的提高,必须结合专项的动作要求，把基本素质的力量，转化成专项素质的力量，也就是真正能作用与乒乓球这项运动的力量。比如对于腿部力量的训练，原来都是练习负重蛙跳，我觉得效果很好。练习时，上、下肢的力量结合，全面发展，这样会更好。目前，乒乓球的力量训练手段，还有待进一步的研究。 技术练习中，应该先易后难。比如先打下旋高球，再打上旋高球，然后打下旋低球，再打上旋的连续进攻。慢慢地，节奏越来越快，循序渐进，才能获得很好的效果。目前在练习中，尤其是女队员，打球不重视重心还原，下身不动，主要是上身动，结果她真正的支点不在胯上，而是在肩上，这样就根本发不出力。所以，在训练中，我们不能一味的追求快，而是要追求“实”，每个球都要打“实”，在这个前提下，能多快就打多快，量力而行。再者，不少人的步伐移动有问题，遇球先伸手。正确的做法是，在击球的时候必须要用脚去找球，用重心去找球。此外，就是要“边走边转”地交换重心——比如从反手扑正手位击球，第一步，左脚向右脚跨一步，决定用力方向，调整重心;第二步，右脚跨出来，一边走一边交换重心，腰腿都在转，落地的时候就出手。最后，要提高步伐的效益，这是一种技巧，要注重碎步调整，学会预动。像王励勤、马林，看起来没怎么移动，但是他们随时都能到位击球，就是因为他们随时都在碎步调整和预动。如果脚下调整不好，对力量也会有不小的影响。 初学的时候，一定要打好力量基础，要多找发力的感觉。从速度的训练上，既要能由慢至快，要能由快到慢。动作的规范合理性对力量的影响也很大，只 有在协调合理的前提下，才能够发出力。发力僵硬是一个很常见的问题，尤其是发大力的时候，更容易僵硬，所以必须要学会放松，放松才能够更好的发力 合力与发力 合力，也可以理解为借力中发力，就是利用对方来球的前进力，合上我方的主动发力，两个力量有机地结合在一起，这样击球就能产生事半功倍的效果。应该说，合力是一种捷径，如果对方来球的力量是七成，你自己只要用四成到五成的力，回球的实际力量就相当于七成，这样击球的保险系数就很高。 合理一定要找到合力点，但不是等球一跳起来就去击球。单纯从球的运动规律来说，击球点越早，来球的前进力越大，你就越容易借力。但如果在来球反弹的上升初期击球，这时候来球比网还低，击球难度太大，容易造成失误。反之，如果合力过晚，再下降期击球，来球的前进力已经明显下降，这时力也无法合上。因此，在来球的最高点，或者最高前之前(上升晚期)，来球的前进力既强，高度也合适，是最容易合力的。能够找到准确的合力点，使乒乓球选手的一种能力，一种技巧。在合力时，要利用身体重心的交换去调节球的弧线。通常，如果回球下网多，是因为合力时间过早;反之，则是合力点过晚。 广义的看，所有的球都包含合力。比如对方进攻，我方反拉、反冲，这是最好理解的，我可以比较容易的合力。但在很多细小环节中，合力同样存在且重要。比如发球的时候，如果接触球的点太高，就会感觉发不出力，如果触球点太低，一旦自己发力较多又容易出台，关键也在于找准合力点。又如接发球，除了老瓦可以凭借着自己优良的手感，靠自身的能力在下降期击球，其他人，包括马林，几乎都在上升期或者最高点击球。再者，扣杀半高球、高球，也都需要合力。所以说，合力就如同引拍、制动、重心交换、出手集中一样，是良好技术的重要组 成部分，对于职业选手，更是必须追求的目标。 千万不要片面地理解合力。在这里，我用“合力”这个词，而不用“借力中发力”，就是担心“借力中发力”可能引起大家的误解——以为在击球的时候以借力为主。假如完全借来球之力，一味图快，就会像郭跃那样，借力太多，击球不够“实”。我个人主张，，每个球都要合力，都要借上对方的力，但绝不等于自己不发力。在目前的弧圈球时代，摩擦还是要多于撞击，很多人现在撞击太多，瑞然出手快，但是没有摩擦，后劲威胁不大。所以，在借力的同时一定要发力，摩擦要多于撞击。 力量与速度 力量直接产生速度，他所带来的威胁，对方适应起来时有极限的。像旋转、节奏，每个人都可以通过调节和总结规律来适应，唯独力量是个列外。力量不仅可以制造旋转，还可以很好的抵消旋转。合理的使用力量可以增强手感，提高击球的命中率。比如第一板进攻，我用九成的力量，就很容易失误了。如果第二板我的力量能轻一点，在保证主动的前提下，我就既有命中率，又有威胁性。借助这样的力量调节，我的握拍手始终是放松的，局势始终是主动的。因此，严格来说，发展速度、发展力量，是提高乒乓球水平的终极主题。 但在速度与力量的关系中，我们也要避免走入误区。通常说速度，只要是指用一种节奏感来体现。节奏快，意为接触球的时间早，但求在真正运行中未必很快。而力量不一样，只要力量大，球的运行速度就实实在在的快。有些人只追求节奏快，击球时间很早，这样的击球没有重心，没有撞击，全是快抹，形式上看很快，但在接触球的瞬间，没有制动，没有手腕、手指的弹击，没有带动前臂的暴冲，因此球的实际速度并不快。这种快节奏，也是平淡得快，不是突发性的快，因而快得比较虚。正确的做法，应该是通过重心交换，通过借力中发力，这样快是“实”的快，比“虚”的快更快，威胁也大的多。为什么当年别人的反手都没 有王涛快,我让王涛在练习中一下一下地打，每个球都要打“实”，每一板的力量和速度都比较好，这才是真得快。 力量与旋转 如今弧圈球盛行，为了抑制弧圈球，很多人发球想发短，搓球想摆短。但如果摩擦球太薄，根本就没有往前的力量，下旋的强度也体现不出来。比如发转不转球，只有包含了一个往前的力，这球才是更转的，纯摩擦则没有前进力，看着很转，其实下沉的力并不大。当时带王涛、阎森，我都是让他们先加力，然后再“忍”，加力是第一位的，“忍”是第二位的。具体什么时候“忍”，每个人的情况不同。不能为了一味的短，一味的“忍”，而忽视了向前的力量。在实际应用中，尤其是发球和摆短中，这类误区普遍存在。 下面主要说说对生胶发力特点的理解。 个人倾向于将发力分为两大类型，即: 1.离球较近的发力(短促发力)。 2.离球较远的发力(挥拍发力)。 第一种所谓的近，是指这类动作发力加速阶段大概有个十公分左右就够了，也就是从引拍结束位置到触球点距离在十公分左右，接下来的就是顺势挥拍动作了。 第二种所谓的远，是指发力起点到触球点距离在一尺距离甚至以上，充分挥拍形成惯性势能，主动迎球碰撞或摩擦。目前男子的先进技术都向 动作舒展，势大力沉的方向走。用武术打个比方，前一种是“短打”，而后一种是“长拳”。 第一种离球较近的发力，一般都是近台技术。既包括快攻、快带、挑打、快拨、弹击、推挡等向前上方发力的进攻技术，也包括搓球、摆短、磕、撇等向前下发力的技术。其中尤以搓球、摆短两项技术发力时离球最近。 第二种离球较远的发力，则为主动进攻或主动相持技术，如弧圈、扣杀，需要挥动球拍产生足够的势能。 不同的人，不同的打法风格，其发力习惯会有显著不同。比如“女子技术男子化”这个提法，都是击球技术，何谓“男子化”,个人理解其实就是要变第一种离球较近发力占大多数的技术组合，为第二种离球较远发力占大多数的技术组合。 如果留心观察身边打球的人，也会发现有的人偏好第二种发力，动作幅度大，颇有势大力沉的味道;有的人则偏好第一种发力，动作略小，节奏快，打的是速度和衔接。 具体到生胶打法，由于打横板正反反生，对相关技术的体会就多一些。 一般而言，横板反手生胶的弹击、快拨、快挡、快磕，都属于前一种。特点是发力动作小，力量集中，出手较隐蔽，合力成分多一些，需要悉心借用来球的反弹力回击。这类发力动作个人认为发力加速阶段大概有个十公分左右就够了，也就是从引拍结束位置到触球点距离在十个公分左右，接下来的就是顺势挥拍动作了。 如果用TSP生胶，有些人说可以打出一些反胶的球来。所谓“反胶的球”，个人认为指的是离球较远的发力动作打出来的球，比如加速距离在一尺左右的挥拍发力，这样会显著提高击球的杀伤力。如挥拍幅度较大的反手快撕、反手侧旋弧圈、反手扣杀等动作。 横板正反反生打法的主要瓶颈在于正反手技术的结合。 生胶一面一般都要打球的上升期、高点期，主要采用第一种离球较近的短促发力技术。反胶一面为了发力充分，一般会打球的高点期、下降前期，主要采用第二种离球较远的挥拍发力动作。一方面是击球点的前后不同，一方面是发力距离的短长不同，使正反手结合比较困难。一般而言，该类打法很难把正反和反生两面的特点都打出来，有的依靠反手开路，正手动作不舒展，杀伤力相对较弱;有的则偏重正手发力，反手主要用于过渡。因此横板正反反生打法的球友对不同型号生胶的“下沉”“飘”“怪异”特别重视，也有的球友出于提高打法威力、降低两面结合难度的考虑弃生从长、弃生从反或是弃生从正。 目前国手级别的正反反生打法，也同样存在这个问题。比如姜华君(国家队出去的，称之为国手应不为过)相对稍弱的正手，应该是由于照顾反手面，站位比较靠前，正手动作长期不够舒展造成的。比如唐鹏高频率的搏杀和较高的失误率，除了男子打法对抗性、压迫性较强的因素之外，还应该归结于站位不稳、两面的击球时间都相对不固定所造成的主动失误较多。 个人观点:横板正反反生打法应分为两类，一类近台，一类中近台，其区别在于采用了不同的技术组合。 近台技术组合:一般两脚站位相对较平。反手完全采用离球较近的短促发力，生胶球友对此应当轻车熟路，我也不赘言。正手则放弃王大力般“大刀阔斧”的幻想，对半出台球，可以学波尔拉一板轻巧的高吊小弧圈;对相持球，可以学王涛、马林的近台反拉、反带，也可以苦练邓亚萍式的快拉快扣，相持球两面都尽量打高点跟快点，尽量少退台;对不出台球，则悉心体会离球较近发力的技巧，将搓、摆、挑打结合起来。该打法技巧性强，借力中发力比例较高，最佳范本当是国手中的王涛、陈静、耿丽娟、邓亚萍，依次排序。 特别值得一提的是耿丽娟，正手拉扣基本都是第一种短促发力模式，特别值得力量稍差的球友借鉴。邓亚萍的正手短促发力更明显，更有威力，只是反手由于长胶原因，借力成分比较多，较多使用挡、磕、抹等技术，以飘、怪为主。 如果仔细观察陈静的打法，一旦打起相持，其反手也是快撕、快压组合，并不是纯粹的撞击发力。但是陈静个子高且反手触球点往往离身体比较远(手臂伸的直)，能比较显著的体现正手打下降前期，反手打上升期的技术特点。陈静的打法，很值得身高臂长，且习惯反手发力时伸的较前的球友借鉴。 中近台技术组合:该组合主动发力比例较高，突出正手“势大力沉”的弧圈威力。站位要比前一种稍远一点，身体应侧一点，前后脚站位比较明显，便于主动拉冲下降前期的来球。 反手则采取两种应对措施，一种是唐鹏、姜华君所采取的主动进攻时“先撕后弹”的反手组合，反手上手时先快拉一板，形成相持后再利用生胶压迫对手，而且快撕也属于短促发力的快撕，比反胶出球会“贼”一些。 顺带说句为唐鹏“正名”的题外话。唐鹏由于站位稍后，反手的“积极防御”难以体现，在这方面王涛在直播点评直接中称之为“生胶这种打法不能退台的，死也给我死在前面，我堵也堵死你，要打这种精神。”而且指出“这种打法一退台，完全是对拉，形成对拉，人家拉你反手位，反手生胶没法打。这种技术是不可能解决的问题。”但是我个人观点，唐鹏既然打了这么多年球，而且打到高水平，自然有其道理。所以这种在中近台使用生胶的打法是完全可行的，前提是使用摩擦性能较好的生胶，如TSP的spectol或是暴龙。 中近台第二种反手使用方式则是持拍手同侧脚频繁上步。印象中反手比较强的欧洲女将鲍罗斯似乎就是这种打法，反手球则上一步，正手球则退一步，有利于抢到合理的击球时机，也有利于加强反手力量。如果没看过鲍罗斯的球也不要紧，金泽洙老前辈的球都看过吧。那么俺就提个问题，老金前辈正手弧圈和反手推挡怎么结合的,这么说大家就明白了吧。王涛特别能“克”老金、“克”刘南奎，很大程度上就在于能抓住其站位倒不过来时发力不充分的弱点。 再补充一下:反手生胶由于经常离球较近发力，对球拍其实是有特殊要求的。球拍最好“头沉”，稍重一点，重量平衡点偏拍头一点，“头沉”的板子对短促发力有显著的速度加成效果，这也是生胶球友们在讨论板子时公认“厚七夹”适合打生胶的原因。如果有人觉得自己的七夹板反手软，生胶速度出不来，则很可能会是重心问题所致。也有用五夹板打生胶的，不过更要设法减轻拍柄重量或是加重拍头。比如磨细拍尾、修窄拍肩，或是拍头加上几颗图钉(瞎猜的，哪位试过的分享下经验)，要不就将反胶套胶贴的稍靠前一些。我个人认为带WEB技术或是透空柄、碳管柄技术调节重心的板子相对更适合生胶打法 • • • • • • • • • • • • • • • • • • 【唯美句子】 走累的时候，我就到升国旗哪里的一角台阶坐下，双手抚膝，再闭眼，让心灵受到阳光的洗涤。懒洋洋的幸福。 顶 3 收藏 2 • 【唯美句子】 一个人踮着脚尖，在窄窄的跑道白线上走，走到很远的地方又走回来。阳光很好，温暖，柔和。漫天的安静。 顶 7 收藏 7 • 【唯美句子】 清风飘然，秋水缓淌。一丝云起，一片叶落，剔透生命的空灵。轻轻用手触摸，就点碎了河面的脸。落叶舞步婀娜不肯去，是眷恋，是装点,瞬间回眸，点亮了 生命精彩。 顶 11 收藏 9 • 【唯美句子】 几只从南方归来的燕子，轻盈的飞来飞去，“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥，”其乐融融的山林气息，与世无争的世外桃源，让人心旷神怡。 顶 0 收藏 2 • 【唯美句子】 流年清浅，岁月轮转，或许是冬天太过漫长，当一夜春风吹开万里柳时，心情也似乎开朗了许多，在一个风轻云淡的早晨，踏着初春的阳光，漫步在碧柳垂青的小河边，看小河的流水因为解开了冰冻而欢快的流淌， 清澈见底的的河水，可以数得清河底的鹅软石，偶尔掠过水面的水鸟，让小河荡起一层层的涟漪。河岸换上绿色的新装，刚刚睡醒的各种各样的花花草草，悄悄的露出了嫩芽，这儿一丛，那儿一簇，好像是交头接耳的议论着些什么，又好象是在偷偷地说着悄悄话。 顶 3 收藏 4 • 【唯美句子】 喜欢海子写的面朝大海春暖花开，不仅仅是因为我喜欢看海，还喜欢诗人笔下的意境，每当夜深人静时，放一曲纯音乐，品一盏茶，在脑海中搜寻诗中的恬淡闲适。在春暖花开时，身着一身素衣，站在清风拂柳，蝶舞翩跹的百花丛中，轻吹一叶竖笛，放眼碧波万里，海鸥，沙滩，还有扬帆在落日下的古船，在心旷神怡中，做一帘红尘的幽梦。 顶 0 收藏 2 • 【唯美句子】 繁华如三千东流水，你只在乎闲云野鹤般的采菊东篱、身心自由，置身置灵魂于旷野，高声吟唱着属于自己的歌，悠悠然永远地成为一个真真正正的淡泊名利、鄙弃功名利禄的隐者。 顶 1 收藏 3 • 【唯美句子】 世俗名利和青山绿水之间，你选择了淡泊明志，持竿垂钓碧泉绿潭;权力富贵和草舍茅庐之间，你选择了宁静致远，晓梦翩跹姹紫嫣红。 顶 2 收藏 3 • 【唯美句子】 那是一株清香的无名花，我看到了它在春风夏雨中风姿绰约的模样，可突如其来的秋雨，无情的打落了它美丽的花瓣，看着它在空谷中独自凋零，我莫名其妙的心痛，像针椎一样的痛。秋雨，你为何如此残忍，为何不懂得怜香惜玉，我伸出颤抖的双手，将散落在泥土里的花瓣捧在手心。 顶 4 收藏 5 • 【唯美句子】 滴答滴答，疏疏落落的秋雨，赶着时间的脚步，哗啦啦的下起来。听着雨水轻轻地敲击着微薄的玻璃窗，不知不觉，我像是被催眠了一样，渐渐的进入了梦乡。 顶 3 收藏 5 • 【唯美句子】 在这极致的悲伤里，我看到了世间最美的爱，可谁又能明白，此刻的我是悲伤还是欢喜，也许只有那拨动我心弦的秋季，才知道潜藏在我心中的眼泪。 顶 4 收藏 3 • 【唯美句子】 看着此情此景，我细细地聆听。像是听到了落叶的呢喃，秋风的柔软，在这极短的瞬间，他们一起诉说着最美的爱恋，演绎着永恒的痴缠。当落叶安详的躺在大地，露出幸福的模样，你看，它多像一个进入梦乡的孩子。突然发现，秋风并非是想象中的刽子手，原来它只是在叶子生命的最后一刻，让它体会到爱的缠绵，飞翔的滋味。 顶 1 收藏 1 • 【唯美句子】 很感谢那些耐心回答我的人，公交上那个姐姐，还有那位大叔，我不知道他们是不是本地人，但我们遇到的一个交警协管，一位头发花白的大姐，她是上海本地人，很和善，并不像有些人说的上海人很排外。事实上，什么都不是绝对的。 顶 2 收藏 0 • 【唯美句子】 我嗅到浓郁的香奈尔，却也被那种陌生呛了一鼻。也许，我却不知道，那时的感受了。那里没有那么美好，没有安全感，归属感。我想要的自由呢，不完全地体验到了。 顶 2 收藏 1 • 【唯美句子】 那些繁华的都市，车水马龙，灯红酒绿，流光溢彩，却充斥着一种悲哀，浮夸。我看到各种奢华，却也看到各种卑微，我看到友善亲和，也看到暴躁粗鲁，我看到金光熠 • 【优美语句】 踏过一片海，用博识的学问激起片片微澜;采过一丛花，正在聪慧的碰碰外送来缕缕清喷鼻;无过一个梦，决定从那里启程。 顶 0 收藏 0 • 【优美语句】 人生如一本书，应该多一些精彩的细节，少一些乏味的字眼;人生如一支歌，应该多一些昂扬的旋律，少一些忧伤的音符;人生如一幅画，应该多一些亮丽的色彩，少一些灰暗的色调。 顶 0 收藏 0 • 【优美语句】 母爱是一滴甘露，亲吻干涸的泥土，它用细雨的温情，用钻石的坚毅，期待着闪着碎光的泥土的肥沃;母爱不是人生中的一个凝固点，而是一条流动的河，这条河造就了我们生命中美丽的情感之景。 顶 0 收藏 0 • 【优美语句】 生活如海，宽容作舟，泛舟于海，方知海之宽阔;生活如山，宽容为径，循径登山，方知山之高大;生活如歌，宽容是曲，和曲而歌，方知歌之动听。 顶 0 收藏 0 • 【优美语句】 母爱就是一幅山水画，洗去铅华雕饰，留下清新自然;母爱就象一首深情的歌，婉转悠扬，轻吟浅唱;母爱就是一阵和煦的风，吹去朔雪纷飞，带来春光无限。 顶 0 收藏 0 • 【优美语句】 努力奋斗，天空依旧美丽，梦想仍然纯真，放飞自我，勇敢地飞翔于梦想的天空，相信自己一定做得更好。 顶 0 收藏 0 • 【优美语句】 品味生活，完善人性。存在就是机会，思考才能提高。人需要不断打碎自己，更应该重新组装自己。 顶 0 收藏 0 • 【优美语句】 母爱是一缕阳光，让你的心灵即使在寒冷的冬天也能感到温暖如春;母爱是一泓清泉，让你的情感即使蒙上岁月的风尘依然纯洁明净。 顶 0 收藏 0 • 【优美语句】 母爱是温暖心灵的太阳;母爱是滋润心灵的雨露;母爱是灌溉心灵的沃土;母爱是美化心灵的彩虹。 顶 0 收藏 0 • 【优美语句】 一轮金色的光圈印在海面，夕阳将最后的辉煌撒向了大海，海平面波光潋滟，金光闪闪，夕阳下的海水让最后一丝蓝也带着感动。温和的海水轻轻地拍打着我的脚踝，我张开双臂拥抱最温馨的时刻„„我爱大海宽广的胸怀，无论多大的风浪，她都可以揽入怀中;无论多少风雨，都无法将她击垮;无论多少河流，她都可以容纳;我愿做一只填海的燕，填平她的波涛翻滚，填平她的汹涌愤怒，只留下平静、柔和的海面。 • • • • • • • • • • • • • • • • • • 【唯美句子】 走累的时候，我就到升国旗哪里的一角台阶坐下，双手抚膝，再闭眼，让心灵受到阳光的洗涤。懒洋洋的幸福。 顶 3 收藏 2 【唯美句子】 一个人踮着脚尖，在窄窄的跑道白线上走，走到很远的地方又走回来。• 阳光很好，温暖，柔和。漫天的安静。 顶 7 收藏 7 • 【唯美句子】 清风飘然，秋水缓淌。一丝云起，一片叶落，剔透生命的空灵。轻轻用手触摸，就点碎了河面的脸。落叶舞步婀娜不肯去，是眷恋，是装点,瞬间回眸，点亮了生命精彩。 顶 11 收藏 9 • 【唯美句子】 几只从南方归来的燕子，轻盈的飞来飞去，“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥，”其乐融融的山林气息，与世无争的世外桃源，让人心旷神怡。 顶 0 收藏 2 • 【唯美句子】 流年清浅，岁月轮转，或许是冬天太过漫长，当一夜春风吹开万里柳时，心情也似乎开朗了许多，在一个风轻云淡的早晨，踏着初春的阳光，漫步在碧柳垂青的小河边，看小河的流水因为解开了冰冻而欢快的流淌， 清澈见底的的河水，可以数得清河底的鹅软石，偶尔掠过水面的水鸟，让小河荡起一层层的涟漪。河岸换上绿色的新装，刚刚睡醒的各种各样的花花草草，悄悄的露出了嫩芽，这儿一丛，那儿一簇，好像是交头接耳的议论着些什么，又好象是在偷偷地说着悄悄话。 顶 3 收藏 4 • 【唯美句子】 喜欢海子写的面朝大海春暖花开，不仅仅是因为我喜欢看海，还喜欢诗人笔下的意境，每当夜深人静时，放一曲纯音乐，品一盏茶，在脑海中搜寻诗中的恬淡闲适。在春暖花开时，身着一身素衣，站在清风拂柳，蝶舞翩跹的百花丛中，轻吹一叶竖笛，放眼碧波万里，海鸥，沙滩，还有扬帆在落日下的古船，在心旷神怡中，做一帘红尘的幽梦。 顶 0 收藏 2 • 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