闷罐里的活物

闷罐里的活物 对于张爱玲的作品了解很少,《金锁记》是我第一个完整读完的张爱玲小说.只记得她的散文是非常美的散文，印象极深的是她对于色彩那敏于常人的描写能力，鸽灰色、珍珠白之类的色彩词往往一脱手就发出惑人的光来。透过《金锁记》看，她的小说语言也是异常精美圆熟,，古典文学功底不用说，摆在那里就是得了许多一流古白话小说的精华，可叹的是这样的精美放在《金锁记》上，就透出了森森的鬼气，寂寞又凄凉，让人读了心头发憷。 《金锁记》里形形色色的人物不少，但人们一眼就能把曹七巧揪出来，她是作品里最夺人眼球的人物，与她相比，其他人物就犹如死物一般，毫无生气。曹七巧是个跳出封建道德秩序的美人，她聪明、敏感、泼辣，有血有肉，可惜张爱玲非要把她丢进姜公馆这样一个闷罐，于是她就活生生地变成了一个艳俗、市侩的曹七巧。张爱玲的成功之处就是将曹七巧写活了，即使是女性作家笔下的也很少出现这样满身透着怨气却又不近“妖物”不似“死物”的活物，她绮丽的笔端把曹七巧身上溃烂的疮疤描了又描画了又画，终于把这样一个腐烂着的活物呈现在世人面前，让世人睁大眼睛好好看看他们的世界造出的“活物”。看曹七巧这样的人物煞是有劲，泼墨淋漓，力道十足，她简直是一个杀气腾腾的兵器，看惯温柔佳人的逆来顺受后，曹七巧的横空出世很能解恨，她的傲气和煞气实在是旧女子里的佼佼者。但她也是伤人伤己的兵器，在闷罐里的活物也被逼得去噬人了，只有夜半 流出的那一滴泪证实她还是个活物。 我看张爱玲的小说总容易半路懈怠，心底大概嫌她的小说过于幽闭，像个闷罐，把什么美的东西都关在里面，不透出一丝光来。这次读《金锁记》也是这样的感觉，她把自己锁死了，曹七巧如此，张爱玲的创作也是如此。文字固然精致，情节也万分动人，可惜写来写去总是一两个骄傲又空虚的女子，看多了，感觉就像在闷罐里。近日把《倾城之恋》也看了一遍，总没什么想说，我其实很不明白张爱玲的作品，只能看看热闹。她没打动过我，大概是我见了闷罐就想跑的缘故。