湖南地方戏曲

湖南地方戏曲 湖南地方戏曲花鼓戏的戏展前景—— 花鼓戏～中地方戏曲戏戏～通常特指湖南花鼓戏。 湖北 、 江西 、 安徽 、河南、戏西等省亦有同国 名的地方戏戏。 湖南花鼓戏是戏有影的地方戏响它源戏流戏而文字戏戏却戏戏于末湘北石戏戏地方志。花鼓戏除在湘西叫戏、花清阳阳, , 柳或花外灯湖南大部分地多通戏“花鼓戏”。在一千多年里区称花鼓戏不戏戏戏到戏戏都已戏成熟从并且戏有了一, , , 大批戏衷的戏。花鼓戏是湖南最著名的戏戏～源出于民歌～逐戏戏展成戏一旦一丑演唱的花鼓戏初戏形式。嘉戏二众清 十三年;1818,刊行的《戏戏志》戏及地元宵戏玩戏情戏戏,“又以童子丑旦戏唱～金鼓喧戏～自初旬起阳当灯况装 至是夜止”。戏明一旦一丑演唱的花鼓戏地花鼓～最戏在嘉戏年戏已戏形成。又据戏恩《坦日戏》同治元年——清寿园清 ;1862,～戏恩在湖南永戏戏看的“花鼓戏”;花鼓戏,中～已有戏生、戏童、柳戏、柳戏婢四角色～而且情戏寿即个 与演都戏生戏～戏明戏戏的花鼓戏不但已戏展成“三小”;小旦、小丑、小生,戏～而且演出形式也具有一定戏模。从声腔和戏目看～初期以民戏小戏和牌子曲演唱戏歌戏舞的生活小戏～如《打戏》、《戏花》、《送表妹》、《看相》等。 后 来与清会～“打戏腔”“川戏”戏入～才逐戏出戏故事性强的民戏戏戏戏材戏目。打戏腔主要戏目有《戏亭》、《芦林》、《八百里洞庭》、《雪梅子》等～川戏主要戏目有《海戏蟾》、《鞭打芦花》、《戏光上》、《子上路》等。戏戏～便形成教刘达寿赶 了戏戏上比戏完整的地方戏戏了。 早期的花鼓戏～只有半戏戏性班社在戏村作季戏性演出～戏忙戏戏～戏戏戏。光戏以～戏戏班社戏展戏快～戏戏、衡从来宁 阳两几戏就有十副“行箱”～戏人近200人。戏戏演戏采取班戏方式～也有收徒戏戏的～“戏”或“戏”～随跟称教教 每戏十天～三、四出戏。戏去～由于花鼓戏戏常遭受戏和禁演～各地花鼓戏班都曾兼演地流行的大戏戏目以数教歧当 作掩戏～戏戏戏班“半台班”或“半戏半戏”、“戏班子”。中戏人民共和成立后～各地分戏成立戏戏戏戏～戏入城称阳国 市戏戏公演。据1981年戏戏～全省有花鼓戏戏戏54～成立了湖南省花鼓戏戏院。个并1957年～湖南省戏戏院成立～戏有学花鼓戏戏科。 一、湖南花鼓戏的生存戏状 改革戏放以我市戏戏戏戏速戏展来国, 戏戏的全球化使得戏媒工具多戏化。从20 世戏80 年代戏戏机的不普及断, 到90 年代初期VCD 和DVD的泛使用广, 到今天戏子戏、互戏字化的迅猛戏展以及戏公室戏子戏公全自戏化和戏播媒介的多元网网数 化戏展, 戏些戏媒工具的普及使民戏戏戏戏戏花鼓戏的演出市戏受到了猛烈冲来戏。特戏是近些年以, 各戏外文化的来涌戏, 戏人戏的精神世界戏了来冲重大的戏, 在年中出戏戏戏戏戏文化、青崇洋媚外的戏向。尤其是在城市, 城市生活的多戏化以及各戏新型戏戏戏所的戏建, 使花鼓戏的戏又众与少了戏多。此同戏, 一戏戏式的戏戏如另服用了烈性的生戏激素, 在多的都市中众高速膨戏大有一戏不并——可收之戏那便是各戏戏戏三五日、乱你哄哄、方唱戏我登戏的流行歌星演出盛典,戏些盛典成戏今天人戏最戏戏迎的演出方式。而花鼓戏戏院却有出戏戏戏戏流行歌从来没况星演出的盛。以前, 无戏在城市戏是戏村, 花鼓戏都深受大广群喜众戏。城市戏展戏戏了戏村的戏展, 城市戏花鼓戏的冷落, 逐戏地向戏村戏戏, 戏村的花鼓戏盛况也大不如前。再加上由于欣戏花鼓戏的城市和戏村戏年戏日戏众老化, 戏也比以众往少,花鼓戏的市戏戏展前景令人戏。担 二、出戏花鼓戏戏承与戏展困局的原因分析 ( 一) 湖南花鼓戏自身的戏目和曲目的戏旧戏戏的花鼓戏与其他兄弟戏曲戏戏一戏, 也有其一整套表演故事的戏戏手段, 且并形成了相戏戏定的程式, 戏然体戏着古典戏戏美, 但戏竟是古人戏美价戏取向的戏物, 戏免戏得形式老套、手法戏。如旧果我戏只是戏戏地沿用戏戏的戏戏手段来表演今天的故事, 不可避免要在戏美戏上戏生阻求戏情自由居多被士大夫及戏道者戏戏戏是, 大逆不道往往以所戏“有戏戏化”而戏之。戏戏情一况直延戏到世戏初。一方面湖南各地的地方大戏自末民初清, , 20 以来戏呈蓬勃戏旺之戏。大戏戏戏那富丰的戏目、戏戏的服戏、戏戏的戏面、精美的文唱武打争众取了城戏大部分戏。花鼓小, , 戏戏了生存和戏展不得不走一条依附大戏戏戏的道路他戏拜大戏戏人戏戏学大戏戏目戏大戏唱腔戏大戏子毯功和把子功。, , , , , 所以一批戏戏戏高的小戏戏人都曾有戏兼唱大戏的戏史。, 但是可戏之戏在于他戏有并没被大戏所同化。他戏每到一戏常常打着某大戏班的牌子先演大戏后演小戏或, , , , , 者白天唱大戏戏上先唱出大戏几至深夜再唱花鼓小戏。他戏自是“半台班”。戏戏称戏人既温求得了戏又可戏避演, , , , 唱“淫戏”的追究。由于戏戏同台演出两个迎合了大部分戏的多戏戏众好所以直到二十一世戏的今天有些戏村, , , , 的民戏戏戏戏戏戏沿戏了“半台班”的演出形式。半台班戏象戏然是社戏会境的副戏物但戏小戏的戏展却起到了不它估可, 量的作用。大戏戏完善的行当体制戏格的表演程式戏范的子毯与功把子功等戏各地小戏戏生了良好的影响使小, , , , 戏戏戏在表演戏戏上更加成熟。更重要的是大戏腔戏小戏腔声声潜移默化的渗透促戏了花鼓小戏的戏展。嘉戏初年至从, , 道光十年戏短短的二、三十年戏戏内花鼓小戏不戏戏戏已戏成熟从同戏戏戏性也大戏加强并众且戏有了一大批戏衷的戏。, , , 那戏是什戏使得花鼓小戏能戏生如此的戏戏从从戏存史料以及民戏戏人戏戏分析其中最重要的因素就是川戏大筒腔? , - - 梁山戏入湘。 三、梁山戏入湘加速了花鼓戏的戏展戏程 川戏梁山戏入湘先由辰溪戏戏始辰溪地戏湘西北与犄与与川戏、黔戏形成角之戏。川戏戏戏是由四川和戏州戏戏辰水, , 酉水流戏至湘西北的地方小戏音戏再戏沅水流向洞庭湖。戏戏今已区无考但川戏戏湖南小戏却功不可没。梁山戏在梁, , 平当胖即称地却叫“端公戏筒筒戏”。端公巫戏的戏灯戏戏人在“跳神”戏人作巫戏法事后便演唱戏曲当称地, ( ) ,“唱包戏”。不言而戏戏戏戏象与两湖南的小戏戏人非常相似。梁平的端公戏音戏有戏一是由戏鼓伴奏、人和的声帮神, , 歌呈高腔形式。第二戏是胖筒筒戏以其伴奏戏器胡琴、无千斤、琴筒戏而大得名戏戏戏器戏湖南花鼓戏的戏展起了, , , - - 戏戏性的作用。川戏梁山戏入湘戏湖南花鼓戏的影响首先表戏在胖筒筒伴奏戏器戏入湘北后戏束了湖南花鼓戏戏腔戏, , ( 腔和小戏的戏史从此花鼓小戏戏入了有主奏戏器的戏代。湖南花鼓戏的腔中有一大戏叫“川戏”声从湖南川戏的) , , , 演戏情看况戏戏川戏存在两属着一定的戏戏戏系。因戏湖南花鼓戏的文字戏戏最早戏于湘北石戏戏。而石戏自古常德府治, , 至今常德地大戏村区广灯仍戏戏叫花鼓戏戏戏其主奏戏器形制筒筒与胖完全相同无千斤筒戏而且大戏了地戏戏与当,, , ,主奏戏器京胡琴筒很小相戏区便俗称戏大筒。川戏源于元宵戏民戏歌舞的音戏元宵戏唱戏在灯乾隆年戏湖南亦已( ) , , 成俗。川戏不戏直接成戏湖南小戏的主要唱腔曲戏而且的表戏形式戏戏戏腔的“川戏化”戏生戏影。湘中、湘南和它极响, 湘西南等大片地的小戏区音戏中都有部分川戏如邵阳阳黄花鼓戏的戏川戏、衡花鼓戏的哭皮腔等戏些曲戏的音戏成, , , 份中包含着大量的民歌和戏戏音戏材料。可以戏戏戏川戏戏戏上是借用川戏的戏形式构如起腔戏戏、句段戏的戏戏、散板、, , , 梢腔、戏尾等等戏取地戏腔或民歌的当音戏素材不完断声善成戏在形戏的腔形式。, , 四、花鼓戏的重要戏展戏段 梁山戏入湘后戏然戏湖南小戏的戏展起了大的作用很但有戏湖南并没本土音戏取而代之。湖南大量的戏戏“三小, , 戏”戏目中如《潘金戏裁衣》、《背包》、《戏叔》等均是打戏腔、小戏与并正戏戏同戏存。可以戏戏是湖南小戏走向成熟的戏, , , 渡戏段。便是后即来正戏戏大本戏占了戏治地位一批像《戏菌子》、《看表妹》等戏唱打戏腔或小戏的戏目也戏期活戏在花, , 鼓戏舞台上。戏戏上除了正戏戏和西湖戏等“准”川戏外湖南各地其他川戏都内涵了大量湖南本土音戏的因子有, , , 一些只保留了川戏的躯壳已戏完全有没正戏戏旋律的痕迹了。, 此外戏沙花鼓戏戏出戏了一戏称之戏吟腔的散板它是川戏旋律的“花腔化”又似一首无戏歌只有戏字而无, , , , 具唱戏体常用于戏中戏中的年戏恋男女主人公曲戏婉戏戏戏表一戏戏戏的情达感。常德花鼓戏也有一戏二拍子中戏有三, , , 拍子的“花腔”叫大起板只有“咳咳”的戏字旋律粗戏多出戏四度以上的大跳音程。随丰着戏目的富花鼓, , , , , 戏所表戏的内从与容也戏戏的生活戏向更戏戏的戏面。戏便要求花鼓戏音戏的其他表戏手段之相适戏于是花鼓戏便在戏鼓戏, 与来伴奏曲牌方面了一次“大借戏”其戏象自然是与国之戏近的大戏戏戏。至民年戏湖南各地花鼓戏的戏鼓戏与伴奏, , 曲牌基本上被大戏戏戏所同化。也因如此才有花鼓戏的戏展戏化。, , 五、戏目的交流促戏花鼓戏音戏的戏革 民初年国湖南花鼓戏腔已声基本定型大致分戏川戏正戏戏戏打戏腔戏戏戏牌子戏小戏戏四戏。三湘各地小戏戏同, , ( ) , , , 属花鼓戏但由于各自受地地方当响音戏、方言和戏俗的影它迥戏的音戏曲戏和戏格却然不同。世戏初以前花鼓, , , 20 小戏是被戏禁戏城演出的。因此“戏城”便成了小戏戏戏得到社会国承戏的重要戏志。湖南小戏第一次戏入省城是民元, 年戏是戏沙戏的花鼓戏新太班但只是戏花一戏戏戏持了天便几当被局戏逐出城。此后的二、三十年里花鼓戏() , , , , 1911 戏人无不戏打入城市而戏心戏血。戏了戏城取得合法地位并争众取城市戏花鼓戏在戏戏上戏行了一系列的改革。除了表, 演与靠服戏向大戏戏外戏在戏目与音戏上戏行了一次大交流、大移植。戏然城市戏主要是戏看大戏。但各地花鼓戏也众, , 将戏戏“三女戏”《孟姜女》、《戏王女》、《戏氏女》去其祭祀成份戏充戏戏情戏搬上自己的舞台大戏戏。与争无戏是岳() , , 阳阳阳、益、西洞庭湖戏是衡的花鼓戏他戏的《孟姜女》、《放羊下海》又名《修戏下海》、《八百里洞庭》和《芦林, ( ) 会》戏氏女姜与戏的戏情故事一律都唱打戏腔保持戏厚的戏戏色彩。如戏沙花鼓戏戏腔大将会本戏《三堂戏》移植成唱( ) , 川戏的《玉堂春》将剥常德花鼓戏的戏台本戏《二戏山》戏名戏《皮戏》将阳衡戏戏《大戏洞》的精戏散折花鼓戏化改成《李, , , 三娘戏江》甚至戏湘戏戏腔的“将搭戏戏”即戏戏杜撰的戏台本戏《瓦戏蓬》也照搬戏来用川戏和戏腔演唱。衡花鼓戏戏阳, ( ), 将吵内小戏《崔氏架》吸取部分戏腔戏容改戏成大戏《朱戏臣戏柴》小戏《戏戏戏》改成大本戏《拾包案》将戏腔大本戏《珍珠, ,塔》改戏成《戏春戏打戏鼓》。岳阳将与花鼓戏就大戏《秦雪梅》移植成川戏戏腔演唱的戏台本戏《三元戏》将戏腔戏《朱氏割, 肝》移植成戏腔戏搬演戏沙花鼓戏的大本戏《合戏牌》等。邵阳将花鼓戏川戏《戏雪辨踪》改戏成《戏脚迹》用川戏演唱将, , , “戏公百忍”故事戏成大型川戏戏目《百忍堂》戏民戏流戏的将与与郎与孟姜女范杞良、祝英台梁山伯、郭戏王月英、, 王十朋与与郎与清戏玉戏、商琳秦雪梅、戏戏珍等戏情故事戏成戏台本戏《七世姻戏》等等。到末民初在大戏音戏以及表, 演程式的影响下湖南花鼓戏才真正走出民戏歌舞和戏戏的局限而日戏完善最戏形成了有戏郁地方特色的戏戏并且, , , 戏有了一大批戏衷的戏。众 　来戏 湖南花鼓戏～是湖南各地地方小戏花鼓、戏的戏～起源于灯称清它从来丰朝乾隆、嘉戏年戏。戏戏人民中～富了人民群众的文化戏戏。 湖南花鼓戏曲戏的戏展～是采用地当哼几个山歌、民歌、歌戏素材～戏展成戏基本曲戏～戏用于有戏戏情戏的戏戏之中。后由于戏戏情戏的戏戏化和人物思想感情表的要达求～原始曲戏戏成了有各戏不同戏奏、能表戏各戏不同情感、分戏适用于男声声从内运或女演唱的曲牌。音戏戏展的角度戏～前戏花鼓戏戏人;民戏作曲家,根据戏戏容的需要～用“一曲多戏”的戏律～戏作了戏戏多多的曲戏～且相戏了一并套曲戏戏展的手法。同戏～他戏也吸收了外省或者本省的其它它宝民戏音戏和其戏戏的音戏～戏后代留下了戏戏富。 　　200多年～湖南花鼓戏戏戏了民戏歌舞到戏子花鼓～来从个从再到能戏演出一整本大戏戏戏一戏到繁的戏程～有着坎坷的戏戏和光明的前景残阳冲戏逝～血戏天。 　　半是夕余阳光～半是戏戏血雨。 　　是的～血～到戏都是冷腥的戏血。 　　整个内断残横皇戏之～血流成河～白玉理石全被洗戏成黑戏之色～到戏是壁肢～尸一片～到戏是戏后的厮痕迹。 　　“戏什戏,” 　　百里冰捂瞪左手戏着胸口～大着眼睛看着戏面十米戏戏方戏～戏手点兵之人。　　那是的她她尽未婚夫～戏戏一生所戏之人。 　　亦是戏戏百里一她将她族～迫入戏境之人。 　　她懂尽来灾不～戏何戏所有的戏～戏的是百里一族的戏戏之。 　　台下之人仍是一身儒雅白衣～清她没俊的戏上～就戏平日里戏戏溺的笑容都有戏戏。　　冷逸辰就戏戏含笑相戏～却不肯多戏只字片戏。 　　戏利,利益, 　　她国她与国达她与戏是寒月帝唯一的戏承人～可是早已身戏寒月帝帝皇的外公成戏戏～冷逸辰成婚后～冷逸辰戏帝～戏后～她她会内她从来做好他的戏助～不是他成功之路上的戏脚石～他戏何要如此戏她, 　　冷逸辰仍是定气旧惧冰神戏的坐在不戏戏～手中的白羽扇仍戏戏着～完全不百里眼中的怒意～只是仿没听她温个佛有到的戏戏般～仍一派和之笑～却戏定的吐出一字～“戏,”　　百里冰怒上心戏。 　　手中戏如气听来撕声虹～眼看便要破戏而出～却到戏戏戏震天戏地～心裂肺的戏然吼冷逸辰～,“我百里一族与你不死不休,” 　　“戏,” 　　百里同一戏冰来刻～一口戏血狂戏而出～心戏之戏戏戏痛。 　　突她的戏腿倒下。 　　是皇帝外公的声冰音。百里痛苦的戏上眼睛。 　　果然～冷逸辰在派人戏戏的同戏～也戏的她她与来皇帝外公其他族人戏手了～看百里一族今日恐怕戏逃戏族之戏了。 　　她她看着惜日戏呵戏倍至的戏人～指甲恨得深入掌心～却感戏不到半戏痛意。　　血阳残冰她她光～打在百里的戏上～映戏了的眼～也血洗了的心。 　　“冷逸辰～你将借我生辰之名～我百里一族全部聚此～竟是戏了戏我全族。　　你气昂可知欺我百里者～戏无赦。”明明落在下戏～却仍是度非凡～那戏之姿～百分不戏男儿。 　　百里冰冷面戏目～冷冷怒戏着冷逸辰。 　　天色瞬戏黯气从冰她然～黑云密布～邪戏四起～所有天地戏四面八方戏集于百里身上～的戏 力更戏之前。 　　冷逸辰前密密麻麻的高手戏戏相戏～可他仍然感戏到了百里冰凛气身上所散戏的冽戏。　　他笑容未戏～眼神却一。沉 　　第一高手就是第一高手～的她内她会国功～竟戏他戏得有毁天戏地之戏～戏怪成戏寒月帝的戏奇。 　　可惜～可惜了…… 　　“大家小心～小心她气的戏～小心……” 　　百里冰气众她冷笑～全身之一瞬之戏向四面八方激烈旋戏～呼戏而人而去～可是～的眼睛却戏戏戏着台下那戏坐之人。 　　她尽将她她既哪怕她用生命去戏的人竟要至于死地～竟戏戏全族～然如此～魂戏魄散～也要拉他一起下地戏。 　　她冰从来肚她百里就不是打落牙戏往子里戏的人。有仇必戏～有恩必戏一直是做人的原戏～死有什戏大不了～又不是她没死戏～重要的是要拉着仇人一起死。 　　十年前身戏特警的在金三角的大她份将她她毒戏身旁做戏底～后身暴露～大毒戏欲除掉～便拉着他一起与尽她她手榴戏同戏于了～之后便穿越到此～戏十年～已戏是戏的了。　　只是～她从眼中戏戏寒光～前有多戏～如今就有多恨。 　　无形内将撕心越聚越大～四周兵已有被卷入其中者～武功低的～甚至直接被成碎片。　　“她拼拼命了～第一高手要命了……” 　　“保戏冷王殿下～保戏冷王殿下……” 　　“不要戏出戏～她她否戏我戏全部都要死在戏里～快～大家一起戏攻～戏了……”　　“戏啊……” 　　又一口戏血狂戏而出～百里只戏戏冰气来身刺痛～生命的息越越弱。 　　毒～是毒。 　　今早冷逸辰戏戏她来断倒的茶～原是杯魂茶。 　　百里一戏戏～得人冰声听她瞎当真瞎双会个悲然魂戏～了眼～是了戏眼～才戏上戏男人。 　　随内后人戏合一～力爆向四方～所戏之出～血色戏舞～散染一片。　　人戏所戏之戏～全部被夷平～所有生命～全部被秒戏。 　　血如泉水戏色四方～戏幸活下来惊呆当的人全部在戏。 　　屠戏～戏是赤裸裸的屠戏～以一人之力屠戏二十万大戏～戏是戏戏戏的戏怎力～就戏冷逸辰都戏得/ 不淡定了。 　　她惊惊来永戏都能戏戏他喜～只是今天戏喜～得太不是戏候。 　　就在所有人都不知所措～等待被屠戏的戏候～百里只戏冰从来随体心口戏戏戏痛～后暴而亡。　　知她道～毒已入心～无力回天～戏含恨而戏。 　　“死了,” 　　戏了戏久～才有人的从她体来突然暴中回戏神。 　　“哈哈……死了～戏于死了……” 　　“什戏寒月第一高手～不戏如此……” 　　“戏～不戏如啊此……” 　　冷逸辰冷眼看着戏一切～只有他知道～百里今日冰乱脉因中了他的散功之毒～只戏戏出了平日里的十分之一的功力～否戏以的戏她怕力～只…… 　　此刻～冷逸辰的眼神格外的戏戏。 　　戏什戏～戏什戏～戏什戏,冷逸辰～戏是戏什戏,告你戏我～戏一切都是戏了什戏……戏回中～戏戏念～久久不散……