[word格式] 戏曲的唱念做打_0

[word格式] 戏曲的唱念做打_0 戏曲的唱念做打 文史艺WWW.mlzgzzs.corn 戏曲的唱念做打 ◎王爱霞 ,河南郑州450000) (河南省豫N--团 中图分类号:I236.61文献标识码:A文章编 号:1673-0992(2009)07—165—01 中国戏曲博大精深,它起源于起歌舞,经过长期的 发展和演化,逐渐形成有故事,人物,对话和曲调和艺 术形式.戏曲是中国特有的一门综合艺术,集文学,音 乐,美术,歌舞,杂技,演于一体.其中表演占有突 出的地位.戏曲表演手段极为丰富,通常概括为唱, 念,做,打四个方面.它是在戏曲长期发展中,历经数 代艺术家不断实践创新,总结发展的产物.当然,不同 剧种中的唱,念,做,打各有侧重,如豫剧重唱,茶戏 重舞,京剧则四功并重.在不同的演出剧目中也各有侧 重,如《辕门斩子》重唱,《审头刺汤》重念,《天女 散花》重口,《三岔口》重打.不同的角色行当,也各 有擅长,如老生重唱,花旦重做,念,武净,武旦重 打.但就总体来说,四个方面缺一不可.作为演员必须 具备扎实的唱念做打基本功,方能胜任各种角色.在这 方面,地方戏应该向京剧学习. 唱,念,做,打各有一定的规范,通常称之为程 式,它来源于生活,又严格区别于生活的自然形态,是 经过提炼加工对生活高度的艺术概括.它使得听觉形象 音乐化,视觉形象舞蹈化.听觉形象,即唱念.唱,有 各种腔调,曲牌,唱词为诗词体,合辙押韵,即用于口 事,写景,更用于抒情,讲究字正腔圆,加上乐器伴 奏,听起来和谐悦耳.念白也不同于日常说话,而是经 过艺术加工的语言,讲究韵律,节奏,强调抑扬顿挫, 富于音乐性.视觉形象,即做,打,实际包括全部形体 动作,如身段,工架,手势,台步,眼神,亮相,整 装,开打等.许多表演技巧都是和化妆,服装,道具联 系在一起.口子功(翻滚跌扑),身段功,把子功(打 斗),椅子功等,这些都锻造成了高度夸张的,节奏感 很强的舞蹈动作,唱,念,做,打是以虚拟为特征的. 如跑一个圆场就算越过干山万水,四个”龙口”可代表 干军万马,空拉一下弓弦对方就应声倒地,念一句”孟 尝君子店,千里客来投”,就表明了店家的身份,唱一 句”苏三离了洪洞县,将身来在大街前”就指明了地 点,秋江可以没有真水真船,夫妻观灯可以没有真街真 灯.而对这些,观众并不以为假,而是作为真实情景来 接受的,因为演员的虚拟表演触发了观众的想像力. 唱,念,做,打是按照美的规律创造的.即使是在表 现丑恶的现象,也是赋予形式美,给观众以美感.生活中 的疯子是不美观的,但《乾坤福寿镜中》中疯子扑蝶却翩 若檠鸿.生活的醉态表演也美妙无比.即使是丑扮的反面 人物,如《十五》中的阿鼠,其灵魂固然丑恶,但其身段 动作却设计有一优美的程式,这就是所谓”丑中见美”. “戏不离技,技不压戏”,唱,念,做,打,虽然都 有高难度的技术规范,但它们都是为戏的整体服务,是塑 造人物形象的重要手段.优秀演员从不单纯卖弄技巧,而 是通过技巧生动传神地刻画人物性格,表现人物的喜怒哀 乐.京剧艺术大师梅兰芳在《霸王别姬》中的剑舞,尚小 云在《昭君出赛》中的马舞,叫天在《武松》中的打,周 信芳在《徐策跑城》中的跑,蒲剧艺’术家阎逢春在《杀 驿》中的帽翅功,豫剧艺术家在陈素真在《梵王宫》中的 大舞,牛得草在《七品芝麻官》中的坐轿舞,都是渲染人 物情绪与内心活动的绝活,也是戏中的闪光出彩的地方, 成套的程式化的唱,念,做,打技巧,是我国戏曲成熟的 标志.但它绝不是僵死不变和尽善尽美的.如果不顾剧情 到处照搬,脱离人物滥用技巧,就有悖于戏剧演出的最高 任务,使程式流于形式,成为艺术的桎梏.特别是演现代 戏,原有的程式是远远不够用的,更需要从生活出发,创 造出新的表现手法,以丰富戏曲艺术.在这方面,已经积 累了许多宝贵的经验,如京剧《沙家浜》中的唱,做, 《奇袭白虎团》中的打,《智取威虎山》中打虎上山的马 舞,雪舞蹈,豫剧村官中的拉车舞,这些与音乐,舞美设 计改革相适应的富有新意的表演,都受到了观众的好评. 同时,根据其嗓子音域宽,音区大的优势,扩大音域增大 音区,并合理利用,在调门上突显高低,使气息的运用: “提,送,沉,补,弹,揉,断,抽,颤”等灵活自入,并把 其得心应手地应用到”闪,垛,抢,垫,滚白,花舌,愉字, 仿声”中.把演唱上的各种技巧全部发挥到极致.进而,使其 特色性滑音和曲胡伴奏达到了高度的和谐,尽展其偷气,取 气,换气,歇气等十分巧妙地达到音到,气到,力到的高度统 一 .把声音,字意,感情三者浑然一体,进一步达到,以情带 声,以声传情,声情并茂. 总之,恩师在长期的舞台艺术生涯中利用自己清脆,甜蜜 的嗓音特质,稳练地掌握了”抑,扬,顿,挫,轻,重,缓, 急,刚,揉,润,跳,压”的演唱技巧,并积累了丰厚地实践 经验,创造性地形成了其特有的俊俏,细腻,圆润,质朴的唱 腔,以及巧,俏,亮,润的周派艺术风格,彰显出周派艺术旦 角人物的流派魅力. 在当今文化艺术百花齐放,推陈出新的大好形势下,作为 周派艺术的传承人,我们有责任,有义务积极学习研究,挖 掘,继承周派艺术的风格.使周派艺术发扬光大,使文化艺术 事业蒸蒸日上.虽然,经过这些年舞台上的学习实践,略有成 效,但距恩师的要求和期望相离很远,要达到真正意义上的提 高.我想无疑要做到以下几点第一,立足现实,全面研究学 习周派艺术的成就,既立足现状,又敢于突破;第二,在继承 的基础上,大胆探索,继承,发扬和创新,发展相结合;第 三,深谙自己的所长所短,把学与创相结合,把原汁原昧的周 派艺术保留学习,在传承发展中发扬光大,标新立异.