写小说的技巧

写小说的技巧 天天帮人签定作品，每次都要重复把建议说很多次，累，干脆直接整理发出来好了 1、读者看书时有些人看你的简价不行可能会直接把你的小说PASS，所以你最好把小说的简介改好，尽量改到非常牛X非常搞笑，把自己小说的特点加在中间写出来。 2、小说里的对话最好不要太白，看你小说的人不会全部是小孩子，要么你写得搞笑点，要么你写得有点深度。不会写,搞笑你可以直接在网上找些笑话看情况直接加在里面。 深度一般写某某高手时对话尽量简洁，多些动作和表情描写。如:“我现在就会让你死～”写成“你会死～”，动作和表情描写可以多写几个字，让主角显得更加的高深莫测。 3，注意写好当前篇的结尾伏笔，给读者留下悬念，激发他看下一篇的欲望。不会写就去看卖座的小说，注意别人当前篇的结尾和下篇的开头。 4、很多人写小说剧情的时候都是非常非常平淡，整篇都没有高潮部分，我实在看不下去了，只能慢慢地告诉他怎么样怎么样写才好，那到底要怎么写,我的回答是多些意想不到的转折，下面我说下一波十几折的写法: 你知道拿起一件东西的过程吧 我现在要捡起地方的钱，用这个来说明 我现在要捡起地上的钱，我捡到了吗, 还没有，中间有个过程， 可以发生很多事， 这个过程就是一波十几折的写法。 我看到钱我高兴得不得了，赶紧走过去， 没想到突然脚下一滑， 第一折 摔了一跤 嘴居然啃在一堆便便上 第二折 我赶紧起来拿出纸擦嘴 第三折 没想到一阵风把那钱飞了起来 第四折 我赶紧跑上去想把那钱抓住 第五折 光当，一不小心撞到电线杆上 第六折 „„ 我终于捡到钱了，哈哈哈，五元大钞～哇哈哈哈 很多人在写的时候就少这样的转折，一个老头跟小说主角对话，你可以一笔带过，也可以在中间加点特别的情节，但一定要让读者意想不到，也就是说，要让读者想不到之后可能或者突然会发生什么事。 你写一个家伙去另一个地方，去的中间这段时段的中间这段时间会发生很多让人意想不到的事，多些这种写法那你这篇的高潮部份就很容易写出来。不大会写就用突然、居然、没想到之类的词过度，突然发生的事一般都是意想不到的事，这样你就会发现可以一路牵着读者走。 5、在构思一部作品的时候，你要做好定位，是给女的还是给男的看，是快餐小说还是写高雅一点的小说。这很重要～ 商业快餐小说就要一波三拆，次次转拆都让读者想不到后面的，这是为了增强小说的可读性。高雅点的小说所说的小说意境描写，只是用来让人慢慢品味的，虽然会增加作品的签赏等级，有是要有，但不过太多，太多了容易让喜欢快节奏剧情的人直接PASS，毕竟他们只是休闲，只是娱乐，并不想看那么多JJYY的，他们不是文学家，没必要特意去了解你的写作能力怎么样，他们只要看得爽就行。 6、口干，口干，先喝口水，你们可以去看下我的小说，《后花园之职业枪手》，在起点发的。 7、你的小说背景很大，不要一下写完，开始时从主角身边的小背景写成，主角慢慢成长或走出来了再把其他背景相关的加进去，不要一次加完，不然读者会看得云里雾里，慢慢地加，这里其他人看了才会清楚明了，才会被你牵着走。 8、„„广告点击不能发，怕被删 9、描写打斗的段落请注意过度，由其打斗场景不要乱，你一乱别人就看不爽，你不要以为自己写得多牛X，让你的朋友多帮你看下，如果对方看得云里雾里那你就要改，改到对方看得清楚明了再发上来。 10、自己觉得自己写作水平不行要天天改稿，你以前写的每一篇每天都要看下，觉得不合适的一定要改，这是你懒不懒的问，你想提高写作能力的话必须这样做 噫，都没人鼓掌,其他不敢发，怕被删，你们可以补充，但不要单挑制作方就行。 啊，来了，不好意思，有人叫我，这次先到这里，我出去下。 “言以文远，诚哉斯验。心术既形，英华乃赡。吴锦好渝，舜英徒艳。繁采寡情，味之必厌。”——摘自刘勰《文心雕龙》 上面的这句话是从《文心雕龙》里的《情采》里选出来的，说的是文采与思想内容的关系。这些话很有内涵，而且读起来朗朗上口。我们从这个地方说短句。 这里说短句呢，是涉及到写作比较细节的地方了。由于每个人的写作风格不一样，所以所用的句式就不同。这里也不是说一定要用短句，但是起码大家了解一些吧，感觉可以用上的话，就尝试一下。 短句正因为它短，所以所包含的文字就少。一般句子可以这样划分:直面意思的句子和别有内涵的句子。 短句如果仅仅是直面意思的句子，那么使用的时候，会给人非常明了的感觉，易懂而且简洁。 在描写战斗场面的时候，运用短句会增加节奏感，让人感觉场面很紧张。一个短句描述一个动作，来来回回这么多的动作会让人耳目不接。 在描述一般的行为时，运用短句就会显得特别的利落。我们的古典名著，就经常运用短句，非常简洁。在运用短句时，如果表述的是直面意思，非常易懂，给读者的阅读带来很大的方便。 这里呢，额外的谈一个问题。就是很多巧妙的，你必须建立在，读者读得懂或者读得方便的基础上。如果在读者阅读过程中卡住了，阅读的效果会大打折扣。解决这个问题，一是要不出错别字(这是老生常谈了)，二是别弄得句子，让读者得来回思考这是什么意思。 最后呢，就说一下，短句在被赋予深刻含义时，非常的具有美感。就拿我们非常熟悉的一句话来说，“执子之手，与子偕老。”这一句话内涵丰富，读起来感觉其内在很美，外在也很美。 我对短句的一些理解就说到这里，并不是强调要多用短句，而是大家在了解了短句的一些好处时，结合自己的风格，使自己的写作更加严谨。 写作手法 写作手法属于艺术表现手法(即:艺术手法和表现手法，也含表达手法(技巧))，常见的有:夸张，对比，比喻，拟人，悬念，照应，联想，想象，抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、情景交融、衬托对比、伏笔照应、托物言志、白描细描、铺垫悬念、正侧面结合、比喻象征、借古讽今、卒章显志、承上启下、开门见山，烘托、渲染、动静相衬、虚实相生、实写与虚写、托物寓意、咏物抒情等。 表达方式就是常见的叙述、描写、抒情、议论和说明。(其实也属于艺术表现手法)。 1、第一人称叙事法 【特点】 由于文章的内容是通过“我”传达给读者，表示文章中所写的都是叙述人的亲眼所见，亲耳所闻，或者就是叙述者本人的亲身经历，使读者得到一种亲切真实的感觉。采用第一人称，由于叙述人是当事人，所以叙述的人与事，只能是“我”活动范围内的人物和事件。活动范围以外的人物和事情就不能写进去。 2、第三人称叙事法 【特点】 用第三人称叙事，叙述人既不受空间、时间的限制，也不受生理、心理的限制，可以直接把文章中的人和事展现在读者面前，能自由灵活地反映社会生活。但第三人称叙事又往往不如第一人称叙事那么亲切自然。 3、顺叙法 【特点】 顺叙是按时间的先后顺序来叙述事情，这就跟事情发生发展的实际情况相一致，所以易于把文章写得条理清楚，脉络分明。运用顺叙，要注意剪裁得当，重点突出。否则，容易出现罗列现象，犯平铺直叙的毛病，像一本流水帐，使人读了索然无味。 4、倒叙法 【特点】倒叙并不是把整个事件都倒过来叙述，而是除了把某个部分提前外，其他仍是顺叙的。采用倒叙的情况一般有三种:一是为了表现文章中心思想的需要，把最能表现中心思想的部分提到前面，加以突出;二是为了使文章结构富于变化，避免平铺直叙;三是为了表现效果的需要，使文章曲折有致，造成悬念，引人入胜。倒叙时要交代清楚起点。倒叙与顺叙的转换处，要有明显的界限，还要有必要的文字过渡，做到自然衔接。特别要注意，不要无目的地颠来倒去，反反复复，使文章的眉目不清。 5、插叙法 【特点】 插叙是为了表达文章中心的需要。有时是为了帮助读者了解故事情节的追叙;有时是对出 场人物的情节作注释、说明。使用插叙一定要服从表达中心思想的需要，做到不节外生枝，不喧宾夺主。在插入叙述的时候，还要注意文章的过渡、照应和衔接，不能有断裂的痕迹。 6、补叙法 【特点】 补叙主要用于对上文的叙述补充说明，一般是片断性的、简要的，不具备完整的事件，也可以把解释或说明的文字放有前面，以引起下文。补叙的作用，一般不发展情节、事件，只对原来的叙述起丰富、补充作用。 7、分叙法 【特点】 分叙的作用是把头绪纷繁、错综复杂的事情，写得眉目清楚，不条不紊。分叙可以先叙一件，再叙另一件，也可以几件事情进行交叉地叙述。采用分叙时要根据文章内容和表达中心思想的需要确立叙述的线索，还要交代清楚每一事件发生和发展的时间。 8、详叙法 【特点】 详叙一般用在对每件事发展变化过程的具体叙写。详叙时要抓住人物的特征或事情的细节进行详尽、细致的描叙。作文时，与中心思想密切相关的部分，要详叙。与中心思想关系不大，而又与也须交代的，则几笔带过，这样文章的中心才能突出。否则文章会出现无中心或多中心，显得繁琐。 9、略叙法 【特点】 略叙的作用是在于交代事件发生发展过程中不可缺少但又不必详叙的内容。它与详叙相结合，便整个叙述有详有略，疏密相间，形成叙述的起伏。略叙一般用于文章的开头和结尾;与中心思想关系一般的部分;人所共知的部分。 10、直接抒情法 【特点】 直接抒情可以使感情表达得朴实真切，震动人心。直接抒情一般适用于抒发强烈而紧张的感情。直接抒情的特点是叙述时感情强烈，节奏时快、紧张，情感直露，容易把握。 11、间接抒情法 【特点】 间接抒情的特点是抒情含蓄婉转，富有韵味，感染力强。间接抒情一般可以通过叙述抒情，作者在叙述时加上自己主观感情色彩，根据感情的流动来叙述，使读者在叙述的过程中感受作者的思想感情;也可以通过议论抒情，作者在议论中，表达强烈的爱憎、褒贬之情，这种记叙中的议论一般是利用判断来进行;还可以通过描写来抒情，作者在描写的过程中，渗透自己的情感。采用间接抒情的方法，要做到语言美丽而又富有感情色彩。 12、先叙后议法 【特点】 先叙后议是先叙事后议论，因此议论要起总结上文，点胆中心的作用。议论时，要对事件的主要内容，或事件的主要人物，或主要事物进行议论。这样才能做到叙事和议论的统一。议论的方法，可以通过文章的人物的语言、心理活动进行议论，也可以以第三者的身份进行议论。 13、先议后叙法 【特点】 采用先议后叙的方法，首先开门见山地提出记叙的要点和中心，并以此统全文，使全文所记事件的意义，通过议论之后，显得清楚明白。在叙事的时候，要根据议论的中心，抓住重 点进行写作。 14、夹叙夹议法 【特点】 夹叙夹议的特点是叙事和议论穿插进行，写法上灵活多变，作者可以自由自在表情达意。采用夹叙夹议的方法写作要注意叙事的连贯性，议论插入要自然。 15、以物为线索 【特点】 在叙事的过程中，让某一物品在事件的各个阶段重复出现，并通过各种手段加强它的形象。这种物件往往起过渡作用或象征和点明中心思想。 16、以人为线索 【特点】 以人为线索叙事，要注意不同时间、不同环境人物性格的统一，还要注意人物年龄特征、外貌、动作、地方和民族特征、生活习惯等方面的统一。否则，容易造成混乱。 17、以思想变化为线索 【特点】 这种写法，思想发展的主线要分明。思想变化的各个阶段贯要自然，对照要清楚。 18、以中心事件为线索 【特点】 主要事件记叙突出，次要事件交代清楚，主次搭配合理，叙述井然有序。这种写法，事件再复杂，也可繁而不乱。 19、写生法 【特点】 学习画画，要从写生、素描学起;学习书法要从描红临帖练起;学习状物也需从写生素描练起。我们作文时，如果能把看到的物品用文字描绘出来，读者看了文章，如见其物，我们的作文就有了坚实的基础。用写生法描写物品要注意描写的顺序，或由上到下，或由下到上，或从左到右，或从右到左，或先中间后两边，或先两边后中间，或先整体后部分，或先部分后整体。其次要注意细部的描绘，使读者留下深刻的印象。 20、转动法 【特点】 采用转动法描写物品要有一定的顺序，不能颠来倒去。其次要准确地运用方位词如正面、反面、下面、上面、左面、右面等等，在转换物品的方向时，要用方位词标明。此外要有详有略，能反映物品特点的一面要详细描述，其他作简略交代，切忌面面俱到，平均使用力量。 21、剥笋法 【特点】 有些物品结构比较复杂，光用转动法还描述不清，抓不住特点，我们就要从外到里或从里到外的顺序把物品的结构描述出来。这就要用过渡词语把进入哪一层交代清楚。此外，要有重点地介绍物品的结构。 22、拟人法 【特点】 把动物比拟成人要注意找出动物的特征与人相似之处，并进行细致的描绘。把动物比拟成人，首先要从整体上把它比拟成人，然后找出局部相似之处。这样，我们读了以后才能有整体感。如果只抓住局部进行比拟，容易显得不伦不类，不易读者想象。把动物比拟成人，也用于动物动作的描写。这主要是按照人物的心理活动想象动物动作的目的。 23、化动法 【特点】 想象物品的动态要与静态描写相结合，这样才能相映成趣。文章从描写静态转入想象动态或从动态转入想象静态，描写要交代清楚，否则会分不清楚哪部分是看到的，哪部分是想到的。文章所想象的物品动态要符合物品的特点，使人读了可信。 24、说明法 【特点】 采用说明法描写物品时，首先要真实地说明它的特点，其次要抓住重点来说明。例如对物品的各部分进行说明时，有的部分，可以说明它的质地;有的部分，可以说明它的特点;有的部分，可以说明它的作用。此外说明物品的历史、特点或用途时要围绕全文的中心，切忌扯得太远。 25、运用“五觉”法 【特点】 眼睛可以看到物品的颜色、形状;耳朵可以听到各样的声音;鼻子可以嗅出香、臭、腥、臊;舌头可以知道物品的苦、辣、酸、甜、咸、淡、涩;皮肤可以感知物品的软硬、冷热。我们描写物品时，可以通过各种感觉器官的感受来写物品的特点。采用“五觉”法来描写物品，要注意围绕物品最主要的特点写，切忌支离破碎。此外，还要注意按一定的顺序描述。 26、借物抒情法 【特点】 借物抒情要求我们在描写物品时，把感情寄托于对事物的爱憎之中，要借物品的形象含蓄地抒发自己的感情。运用借物抒情的方法，关键是找准物品的特点与自己的感情引起共鸣的地方，使物品与感情相统一，使感情有所依托。 27、托物言志法 【特点】 采用托物言志法写的文章的特点是用某一物品来比拟或象征某种精神、品格、思想、感情等。要写好这样的文章，就要掌握好“物品”与“志向”，“物品”与“感情”的内在联系。首先是物品的主要特点要与自己的志向和意愿有某种相同点和相似点。其次，描述时，自己的志向要以物品的特点为核心。物品要能表达自己的意愿。托物言志的写作方法，最常用的有比喻、拟人、象征等。 28、物品自述法 【特点】 物品自述法是采用第一人称来描述物品，因此要我物品具有人的特点。在具体描写时，要注意准确地把握物品的特征，做到人格化后的物品既体现了人的特点，又不失去物的本色。具有人的特点，物品显得形象生动，吸引读者的兴趣，可鲜明地表现出作者的思想感情。保存物的本质特点，物品描写则显真实自然。 29、远眺近看法 【特点】 建筑物可以远眺，也可以近看。远眺建筑物，可以得到建筑物整体印象，看法楚建筑物的整体轮廓。但是，远眺不可能看清各个部分的具体情况，但是对建筑物在空间的位置，缺乏一种整体感，往往有一叶障目的感觉。我们描写建筑物时，把远眺和近看的结果结合起来写，可以使读者对建筑物的整体和各部分情况有详细的了解，从而获得完整的印象。 30、内外结合法 【特点】 从外面看建筑物，主要了解建筑物的轮廓，使读者对建筑物有一个完整的印象。从内部看建筑物，主要了解建筑物的构造，因此要作详细的介绍。从外面观察建筑物要着重从整体上 进行描写，切忌写得支离破碎。从内部观察建筑物要细致，因此要按方位顺序依次进行介绍，这样才能条理清楚，读者也看得明白。采用内外结合法描写建筑物，要注意采用比喻、拟人等修辞法。 31、移步换形法 【特点】 采用移步换形的方法描写建筑物，可以不断地变换立足点和观察点，对建筑物进行多方面的观察描写。同一个建筑物，从不同的角度去看，得到的印象是不一样的。因此采用移步换形法描写建筑物首先要把观察点和立足点交代清楚，使读者明白你所描述的建筑物形象是从哪一个角度看到的。否则，容易把读者搞糊涂了。其次，采用移步换形法描写建筑物时，一定要抓住建筑物的最主要的特征来写。如果采用面面俱到的方法来描写，文章容易变成一本流水账。 32、说明介绍法 【特点】 采用说明介绍法描写建筑物时，首先要注意紧扣文章确定的中心进行必要的说明介绍，切忌不着边际的东拉西扯。在说明介绍的过程中要简明扼要，切忌拖泥带水。采用说明介绍法描写建筑物时，还要注意整体的连贯性，也就是说在说明介绍完毕以后，文章要返回到描写建筑物上来，并与前文衔接。文章从描写建筑物转到介绍说明，或从介绍说明回到描写建筑物要有过渡词或过渡句。 33、环境衬托法 【特点】 周围都是绿色，中间的一点红色就特别鲜艳夺目，所以说“万绿丛中一点红”。对建筑物周围的景色进行适当描写，建筑物就显得突出。描写建筑物周围景色的目的是为了突出建筑物，因此描写景色时要能衬托建筑物的特点，切忌离开建筑物而大写特写景色。造成喧宾夺主。在描写建筑物周围的景色时，要把观察点和立足点交代清楚，便于读者了解建筑物的位置。 我想，灵感并不是空穴来风，你要具备某个技艺的基础，这个基础要扎实;然后你要尽可能多的欣赏别人的作品，达到弄懂弄明白，举一反三，集各家之所长;以及以下之特点: 一、可积性。正如大作家王蒙所言:“灵感就是人生经验、情感经验、社会经验、生活经验等各种经验结合起来之后浮动在一般理性层次、经验层次之上的一种灵气和悟性。”显然，灵感是要靠积累的。多留心生活，留心社会，奇妙的灵感便不再遥远了。 二、偶发性。灵感的来临，没有任何人能够意识到。当你漫步的时候，当你沉思的时候，当你读书的时候，当你听雨的时候，灵感都可能随时涌来。灵感一来，平日里不得其解的东西，一瞬间便涣然冰释了。清晰记得我创作《两元钱》的前天晚上，躺在床上，天南海北地神思，刹那间就来了灵感。思路一下子开阔了。笔下的中年妇女便定格在了瞬间的灵感里，一种创作的激情如一泻的江水气势雄浑。信笔写来，了然成文。诚然，那里面也凝结了丰富的社会生活作底蕴。单一的靠“灵感”而写出一篇象样的作品来，是不大可能的，我以为。 三、短暂性。灵感的来临就象机遇一样短暂，甚至比机遇还要快捷。猛然涌来，稍纵即逝。故此，我们要善于捕捉灵感。排除外界的干扰，使精力高度集中，灵感一来，就要立即停止别的思维，大脑高速运转起来，尽量使心理调整到一个最佳状态，这样有时还可以使灵感多停留那么一刻。对灵感中的信息，迅速作出反馈记录。随之进行创作。反之，稍有不慎，灵感就会象幽灵一样逃得无影无踪。再创作起来就没有了灵气和悟性。文章自然就不能“活”起来。何谈“精品”。 四、伴随性。就是说灵感常随着某种启发，诱导而闪现。随创作的冲动而闪现。有了灵感就有了创作冲动，而有了创作冲动，灵感也就最容易产生。往往二者是相互渗透的。因此，我们要勤于练笔，激发兴趣。日积月累，有了创作冲动也就是创作激情，灵感也就容易获得了。 五、创造性。灵感一旦涌现，就会产生一种意想不到的功效。奇妙的构思，细致的刻画，形象的比喻，生动的对比，扣人的悬念，清新的语言，一股脑儿全涌现出来 了。要不钱学森怎么称之为“创造思维”呢,普希金也曾说过:“灵感冲动的一刹那，我那流传百世的作品便一挥而就了。” 总之，善于观察，用心感悟，才能从中得到灵感～~~~~~ 码字是一个人的事，写作却是多个人的事。 码字时，自己只要动一动手就可以了。写作时却盼望着书友的认可。所以既有自己也有书友包含在写作里，因此写作包含了许多人。很多写手在码字的孤独中仍能坚持，就是因为这份认可。很多的写手在写作，常常说着对书友的感激。这不是套话，而是真实。 在网络写作中，书友的地位要高于上帝。上帝是创造，书友是给予。很多时候给予远比创造难得多。成绩固然可喜，成绩后的认可更让人可喜，能在喜悦之后冷静也可喜。写作最怕没人关注，码字的枯燥，写文字的绞尽脑汁，最想有一位知己可以看懂，可以欣赏。没人看，感觉会很孤独;没人懂，感觉会很寂寞。 走过来的人，知道其中的艰辛，刚开始的，正在体会那种艰辛。 写作就是如此，包含着自己码字的孤独，包含着不被书友欣赏的痛苦，包含被书友批评的委屈，同时也包含着书友鼓励的欣喜，包含着书友支持的欣慰，包含着成绩上升的幸福。 每个开始写作的人，想必都会有这样的感受吧。也请每一个正在孤独的码字手充分的了解这一个过程。交到欣赏自己的书友，需要自己去努力，不仅是孤独地码字，还有不断的交流。 这是我个人对于无纲写法的一些见解，肯定会有一些不足，大家客观看待，权当参考吧。 (一)书中的想法与灵感 无纲写法，是比较普遍的写法了，没有大纲便可以天马行空的写出自己的文字。无纲写法基本是源于个人的想法和灵感。可以说无纲写法写出来的书，基本都是以及其个性的想法或灵感为看点的(当然也有很多文笔很好的)。 其实，说以其个性的想法或灵感为看点，是比较宽泛的。把个性的想法和灵感，加入书 中，展示出来的就是异于常规的情节，给人的新鲜感很强。 如果你的小说情节是独一无二的，那还好，读者读起来新鲜好看，作者也高兴。可是事实不是这样，现在的很多体裁都写了一个遍了。几乎你萌发了一个自己的独特写作思路，在起点里，你就会看到与你思路相似的书。 我曾经一天突发了几个灵感，感觉很是不错。结果大体把它记录下来了，名字都起好了，准备有空写写;可是谁想，后来就在起点发现了好几个类似的书，名字和有一些设定都很相似。 这是怎么回事呢, 我们个性的想法和灵感，受限于我们的脑子。脑子里的东西，去查一些糅合在一起，就是一个想法;脑子里的东西，在不断的压缩积累下，发生一些新的结合，就是灵感。 脑袋里装的东西都差不多，出来的想法也会有共同的东西。如果见识多一些，有一些想法自然就与众不同。 (二)独特的想法与灵感 一本书有特色是很重要的，特色就是你书的看点。如果是人们都看过好多遍的东东，谁还愿意看呢, 无纲写法，有个性，还要有独特的东西(不仅仅是无纲写法的作品要有)。无论是你从崭新的情节，不一样的设定，还是人物性格上下手，还是从简介，书名还是内容主旨上下手，都要有独特的东西。 如果你能从一般性的想法和灵感入手，使之独特，那么这就是一种创新。会思考，一些固有的东西，组合了之后，再组合，也会有独特的东西产生。就像砖块与水泥，只是两种东西，可以组合的东西却多之又多(在一般人手里可能只是用作砌墙，在巧匠手里，却可以该房)。 (三)缜密的想法 如果你想用一个灵感撑起一本百万字大书，那从实际出发很不合实际。原因很简单，你没有那么多的料。个人的见识很重要的，个人见识没有那么多，那么视野也会窄一些;如果感觉自己有些方面不够，不妨学一学充充电，脑子里的东西不一样了，再次爆发出的想法与灵感也会大有不同。 一次灵感加千万次的思考，才能成就一本好书。 无纲写法一般显得过于单纯，因为很多写出来的东西是顺着性子写的，基本上加入的思考不太多。如果脑袋里的东西极其多，极其深，那么自然流露的东西会当然会很好，不过我们网络写手中间，是“博士”的又有几个呢,顺着性子写，作品就容易简单;顺着灵感写，就容易后劲不足。 顺着性子写，从脑子里挑有用的东西，脑子里的东西会被挑完;很多脑子里本来就有的东西，你有，大家也有;于是，你写，大家也写，写出来的东西就有很多相似的东西。那么加入更多的思考就不同了，把原有的想法不断地加工，新的东西就出来了，也不会显得那么简单了。顺着灵感写呢，灵感不是时时刻刻都有的，单纯依靠一个灵感，你认为能够撑得起，一座大屋子吗(适宜的精致小屋还是可以的), 无纲写法，说实在的，和大纲写法只是一墙之隔。 大纲写法借助于纸笔，可以更好地设计，使书很是缜密。无纲写法则是完全靠脑子想，靠灵感的爆发。其实两者都是“以脑为本”。无纲写法只不过相对而言，受制于脑力的原因，只是在一定的范围思考(无纲写法，有很多是按照自己愿意喜欢的方面思考;大纲写法则是有一些硬性的规定，大家应该都学过，设计起来比较全面一些)。大纲写法由于有了执笔，不用记忆太多东西，设计起来回更加的清晰方便。 如果你脑力很好，不妨做一次缜密的思考。对你要写的小说的大体构架，和具体的情节思想人物等方面进行一些缜密的脑中设计。这时缜密的思考，在你的灵感和实践下，会成为好作品的骨架与脉络，这时“无纲写”与“大纲写”在效果上是几乎没有差别的。 (四)感受自由的无纲写法 由于无纲写法大都是按照自己的想法来的，想怎么写就怎么写，于是就很自由。反而大纲写法，在人们印象中，有了一些教科书的影子，不太讨人喜欢，给人受约束的感觉。 如果时时见识或者学一些新的东西，把自己的一些新体验新想法，不断地思考改善，无纲写法也是很有乐趣和效果的，关键是你要懂得方法。用无纲写法的是占很大比例的，毕竟，我们在单纯的无纲写作时，思想是自由的，大家都喜欢自由。