初唐四杰杜

nullnull云霞出海曙，梅柳渡江春。云霞出海曙，梅柳渡江春。 “云霞出海曙，梅柳渡江春” *推衍诗题之“望”字，写诗人远眺时的所见，在海阔天空的宏大背景中描画出江南早春瑰丽迷人的风物。 *这里没有用一个颜色字，然而由红霞、红梅、红日和碧海、蓝天、绿柳，清江织成的五彩缤纷的景色却跃然纸上，色泽感十分鲜明。 *动词“出”与“渡”十分传神。破晓时，太阳象是从东海升起，云气被阳光照耀，蔚成绚烂的霞彩，也好象和旭日同时从海中出来，所以说“云霞出海曙”。江南比江北早暖，梅柳透露春意也比江北为早，人过江而南，忽见梅已开花，柳已发绿，似乎梅柳一过长江就变换春装似的，所以说“梅柳渡江春”。 “云霞出海曙，梅柳渡江春” *推衍诗题之“望”字，写诗人远眺时的所见，在海阔天空的宏大背景中描画出江南早春瑰丽迷人的风物。 *这里没有用一个颜色字，然而由红霞、红梅、红日和碧海、蓝天、绿柳，清江织成的五彩缤纷的景色却跃然纸上，色泽感十分鲜明。 *动词“出”与“渡”十分传神。破晓时，太阳象是从东海升起，云气被阳光照耀，蔚成绚烂的霞彩，也好象和旭日同时从海中出来，所以说“云霞出海曙”。江南比江北早暖，梅柳透露春意也比江北为早，人过江而南，忽见梅已开花，柳已发绿，似乎梅柳一过长江就变换春装似的，所以说“梅柳渡江春”。 诗是吾家事 ——杜甫诗是吾家事 ——杜甫 杜审言(约645—708)，字必简，祖籍襄阳，迁居河南巩县，官至修文馆直学士，与李峤，崔融，苏味道齐名，称“文章四友”。原有集散佚，明人辑有《杜审言集》。 清人王夫之《姜斋诗话》指出：“近体，梁陈已有，至杜审言而始叶于度”。杜审言的五言律诗，格律严整，音韵谐美，章法井然，意境深远，语言清丽自然，称得上是这种新兴诗体的典范作品。 杜审言(约645—708)，字必简，祖籍襄阳，迁居河南巩县，官至修文馆直学士，与李峤，崔融，苏味道齐名，称“文章四友”。原有集散佚，明人辑有《杜审言集》。 清人王夫之《姜斋诗话》指出：“近体，梁陈已有，至杜审言而始叶于度”。杜审言的五言律诗，格律严整，音韵谐美，章法井然，意境深远，语言清丽自然，称得上是这种新兴诗体的典范作品。和晋陵陆丞早春游望 杜审言 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿萍。 忽闻歌古调，归思欲沾襟 和晋陵陆丞早春游望 杜审言 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿萍。 忽闻歌古调，归思欲沾襟 3.“早春” 4.“游” “望”1.“和晋陵陆丞” 2.作者 “淑气催黄鸟，晴光转绿苹” *前一联既写“望”中远景，这一联则续写“游”时所见，处处关合题目，针线十分绵密。 *动词“催”与“转”更加传神。温暖的春气使万物复苏，连黄鹂的鸣叫也似乎是由它“催促”所致，晴朗的阳光照射到水面上，使水中的苹草也很快由嫩绿“转”为深绿。物态的变化全由这两个词的巧妙使用而活灵活现。 “淑气催黄鸟，晴光转绿苹” *前一联既写“望”中远景，这一联则续写“游”时所见，处处关合题目，针线十分绵密。 *动词“催”与“转”更加传神。温暖的春气使万物复苏，连黄鹂的鸣叫也似乎是由它“催促”所致，晴朗的阳光照射到水面上，使水中的苹草也很快由嫩绿“转”为深绿。物态的变化全由这两个词的巧妙使用而活灵活现。 *化用诗句 “蕙草饶淑气，时鸟多好音。”西晋 陆机《悲哉行》 “江南二月春，东风转绿苹。”梁 江淹《咏美人春游》 开头不落俗套，偏不从自然景物起笔，而是从自身写起。突出了诗人作为一个异乡游子与本地欣赏春光者迥然不同，为下文伤春蓄足了势头。 “起句警拔，入手即撇过一层，擒题乃紧，知此自无通套之病。” ——纪昀 开头不落俗套，偏不从自然景物起笔，而是从自身写起。突出了诗人作为一个异乡游子与本地欣赏春光者迥然不同，为下文伤春蓄足了势头。 “起句警拔，入手即撇过一层，擒题乃紧，知此自无通套之病。” ——纪昀 独有宦游人，偏惊物候新。次句高度概括，涵盖全篇，堪称“诗眼”。其中“偏”字呼应首句的“独”字，“惊”字感情色彩更浓，显得生辣而警醒。“偏”、“惊”合用，点明了多情的诗人对自然景物特有的敏感，所谓“伤心人别有怀抱”，诗的主旨，正是抒发这伤心人独特的“惊”春之情。 诗人借酬和之际，因物兴感， 写出了自己 的情感。 诗人借酬和之际，因物兴感， 写出了自己 的情感。忽闻歌古调，归思欲沾襟。 宦游他乡，辜负春光，不能归家的伤痛之情。“每个人都是从故乡出发的” 春望 杜甫 　　国破山河在，城春草木深。 　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。 　　烽火连三月，家书抵万金。 　　白头搔更短，浑欲不胜簪。 春望 杜甫 　　国破山河在，城春草木深。 　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。 　　烽火连三月，家书抵万金。 　　白头搔更短，浑欲不胜簪。写作特色写作特色1.构思精巧 章法井然 2.抒情自然 别致3.写景体物细微生动null