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弱建筑_住在暧昧的空间里_

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弱建筑_住在暧昧的空间里_ 5 08/2011 HUAZHONG ARCHITECTURE 华中建筑 先锋论坛 Comments Forum 中图分类号 TU-0 文献标识码 A 文章编号 1003-739X(2011)08-0005-04 摘 要 “弱建筑”概念的产生是基于建筑设计 策略的对象由静止的建筑本身向有着多样可能性的 人和事件的转变。随着“之间”关系浮出水面,建 筑开始关注空间的不明...
弱建筑_住在暧昧的空间里_
5 08/2011 HUAZHONG ARCHITECTURE 华中建筑 先锋论坛 Comments Forum 中图分类号 TU-0 文献标识码 A 文章编号 1003-739X(2011)08-0005-04 摘 要 “弱建筑”概念的产生是基于建筑 策略的对象由静止的建筑本身向有着多样可能性的 人和事件的转变。随着“之间”关系浮出水面,建 筑开始关注空间的不明确性、关联性、双重性和可 开发性。 关键词 藤本壮介 弱建筑 渐变 暧昧空间 Abstract T h e c o n c e p t o f “ w e a k a r c h i t e c t u r e ” i s b a s e d o n t h e o b j e c t o f architectural design strategy changing from the rest of the building itself to people and events which have a variety of possibil it ies. W i t h t h e r e l a t i o n s h i p o f “ b e t w e e n ” emerges,architec ture becomes focusing on clarity, relevant, duality and exploitability of architecture space. Based on this,this article refers to the works of Sou Fujimoto,discusses the type of the ambiguous space under the “weak architecture”. Key words Sou Fujimoto, Weak achitecture, Gradation ,Ambiguous space 1971年生于日本北海道的建筑师藤本 壮介无疑是继伊东丰雄、隈研吾、SANAA 之后日本新生代建筑师中最具才华者之一。 从2000年藤本壮介成立同名建筑师事务所 以来,他带领其创作团队陆续完成了精神 病患者康复中心、儿童精神康复中心以及 HOUSE N和HOUSE H等一系列在建筑界引 起不小轰动的作品。其中,每个作品或多或 少都反映了藤本壮介对于“弱建筑”理论的 探索与实践。 1 “弱建筑” “我花更多的时间来摸索向人们展现一 个全新的处理相互间关系的方式,引导人们 如何去接触彼此,由人际关系的改变带来建 筑空间的改变,让人们在其中可以忽略“距 离感”,这就是我在空间上所追求的感觉。 在建筑空间里应该多给人们一些选择的机 会。只追求安全舒适的空间是不够的,在这 种安定的空间里,为了促进人们之间的交 流,应该多一些“可选性”。不能把建筑的 功能强加于人,在同样的空间里面。有些人 需要紧密,而有些人希望保持距离,这时候 的空间就应该具备“可选性”。[1]这种基于 放弃建筑强加于人的功能的界定,减少设计 师的个人设计意识和参与度,鼓励使用者开 发想象的退让型设计,藤本壮介称之为“弱 建筑”。 1.1 重心转移 随着地域与文化等根基的丧失,建筑师 开始逐渐寻找新的关注对象。此时,“弱建 筑”应运而生。与传统建筑学关注功能、关 注空间等建筑自身的客观因素不同,人与事 弱建筑:住在暧昧的空间里 ——藤本壮介作品解读 Weak Achitecture : Living in An Ambiguous Space : Unscrambling Sou Fujimoto’s Works 杜小辉 翟炳博 Du Xiaohui Zhai Bingbo 件成为“弱建筑”关注的核心问题,也是诱 发建筑空间分布的主导因素。建筑开始由建 筑师主导设计转为建筑师引导、使用者参与 的模式。建筑不再仅仅作为一种事物和对象 而独立存在,它成为一种互动性的空间,容 纳和激发各种可能的行为。 “弱建筑”概念的产生是基于建筑设计 策略的对象由静止的建筑本身向有着多样可 能性的人和事件转变的。对多样性的行为的 激发成为建筑设计的主题。建筑设计的目的 不再是创造一种思考和体验的空间,相反, 建筑的视觉效果应该被削弱,空间的可开发 性和可参与性应该被加强,从而适应不同的 功能需求,满足不同的行为需要。空间开始 具有抽象的物质特征而不具有和任何特定行 为之间的一对一的关系。 1.2 渐变/之间 “常规的建筑以‘功能主义’之名把我 们的世界系统化,就好像不是黑就是白。可 是我们的当代生活是由巨量的处于他们之间 的不可预料的行动所支持。不像互联网,空 间不能瞬间的由0切换到1。相反,空间的魅 力必定存在于在现实中实现在0和1之间的渐 变的可能性的能力。[2]”这种 “之间”的渐 变状态构成了“之间”的建筑的场所,它具 有不明确性、关联性、双重性、偶发性等特 征。 在这种情形之下,建筑师对空间处理的 明确性在某种程度上暗示了其对个体差异的 忽视及对巨量“之间”关系的抹杀。因此, 建筑空间的模糊与暧昧应该被提倡,因为它 宣告了建筑所能容纳事件的千变万化。所 以,建筑不应该仅仅是为了满足功能性而设 图1 T-house外观图 6 华中建筑 HUAZHONG ARCHITECTURE 08/2011 图2 T-house图解:与“洞”的相似性 图3 T-house模型展示 图4 T-house平面图 图5 T-house立体模型:单一空间的凹陷 图6 T-house室内透视:移步易景 图7 儿童心理疾病康复中心图解 图8 儿童心理疾病康复中心一层平面图 图9 儿童心理疾患康复中心二层平面图 2 3 6 7 4 5 9 8 7 08/2011 HUAZHONG ARCHITECTURE 华中建筑 计的“巢”,而应该是充满启发性的“洞 穴”。建筑应该是能够给使用者留下参与设 计开发的空间的“之间”型场域。 1.3 非程式化 库哈斯在十多年前就曾提出了程式化生 成建筑的策略,但是程式化的使用是基于静 止的建筑设计,在面对各种不确定性或偶发 性的行为元素时,程式化显得束手无策。从 某种意义上讲,程式化就是一种标准或既定 关系,使前因后果之间的状态变得明朗。但 是建筑的关注对象已经转变为有着多样可能 性的活动元素关系,呈现的是一种动态的不 明确的状态。 不同的项目有着不同的关注对象,因而 产生不同的标准,而真正需要设计的空 间应该是能够积极反应住户行为需求的空 间。所以,“在做设计的开始阶段,没有任 何想法,换言之就是抛弃一切杂念。所有意 念归零,返璞归真。[1]” 当将所有对象 归零,排布于同一层级,设计摆脱了由于优 先权而产生的因果关系的对应分析,分析程 式也就失去了意义。同时,设计者和使用者 被同时赋予了空间。基于这样的思考,建筑 设计并不是对于建筑物本身的设计,而是一 种联系性和可能性的建立,从而使追寻普遍 性成为可能。 2 暧昧空间 “如果能产生一种同时既疏离又联系的 动态秩序,那么我们就能实现丰富的建筑 体验。如此,所有的建筑都可以被认为是 ‘单一房间’。所有的空间同时既分开又联 系。”若离若连,这就是暧昧空间。 人类是一个有创造力的动态的存在。既 定的静止空间模式并不能满足使用者多样性 的需求,反而是设计者对使用者个人意愿的 强加,对其行为的禁锢。“我对功能的定义 等同于从场所中出现或发现的功能性,而不 是一个为容纳人类活动而选的地方。[3]”暧 昧空间以其模糊性、多重性和可创造性恰到 好处的解决了这种尴尬。 2.1 含混的暧昧——单一空间的凹陷 “所有的建筑在某种意义上都是一个单 间。一个空间变形、波动、搏动,创造无数 场所⋯⋯作为一个单间,内部和外部不是完 全不同的元素,而只是暂时给与那种内和外 既联接又时刻转变的状态的一个别名。”在 藤本壮介看来,房间、建筑本质上并没有区 别,就像建筑和城市一样,他们只是同一个 10 12 13 14 11 15 16 图10 儿童心理疾病康复中心透视图 图11 House N剖面关系图解 图12 House N平面关系图解 图13 House N立面图:界面的消解 图14 House N剖面图:有序的嵌套 图15 House N平面图:嵌套与渐变 图16 House N透视图:明晰的秩序,迷乱的空间 8 华中建筑 HUAZHONG ARCHITECTURE 08/2011 主题的连续统一体的不同形态。这里,房间 不再是建筑的一部分,房间、建筑在单一空 间的多尺度状态下交互转化,暧昧不清。 T—house(图1~6)位于日本群马县前 桥市的一个安静的居住郊区,是藤本壮介早 期为一户四口之家设计的住宅,也是展示当 代艺术的工作室以及接待客户的场所。 从外部看,建筑就像一个被黑色表皮包 裹的洞穴,简单明了,但是内部空间却呈现 出丰富的表情。内墙由边缘向中心伸出,与 边缘的角柱一起支撑起整个建筑。这些内墙 成放射状排列,彼此独立,互不相接,从而 将整个大空间分割成一系列成放射状排列但 彼此联系的单一空间。为了给住户每个空间 内在私密性和开放性之间的充分选择,每片 墙的角度都是经过精心设计。这样就会形成 在室内空间不同的坐标点对应不同的暧昧性 格的效果,使得室内每一次的移动都会带来 新的视觉和感官上的体验。 2.2 并置的暧昧——同质空间的阵列 “在五线谱的音符系统里,旋律符号 被置于像格栅的五线谱上,旋律线指出 ‘同质时间’。类似的,现代建筑也采取 了这种手段:元素的排列是基于笛卡尔坐 标系统的‘同质空间’。[2]”但是,就像没 有五线谱的音符同样可以谱出动人的旋律 一样,由于主体控制关系的弱化,元素之 间的局部联系关系反而凸显,形成一种动 态的温和的暧昧的关系,建筑关注的核心 问题这才浮出水面。 儿童心理疾患康复中心(Children’s Center for Psychiatric Rehabilitation) (图7~10)是一所专为精神上或者智力上 有缺陷的儿童恢复疾病所设计的疗养中心。 这是一个非常特别的建筑,尽管是经过精心 设计,但是看上去却如一堆盒子毫无无规则 地散落在地上。 就像抽调五线谱的音符一样,这些盒 子无规则的并置并没有导致混乱状态的产 生。恰恰相反,它们之间产生了微妙的关 系:盒子就像固定在水里的木桩,而空间 就像水流一样被迫拐来拐去,断开、聚 合、断开、再聚合⋯⋯看似彼此分离的空 间,实际上是一个整体,从而满足了尽量 多的卧室与起居室相连的要求,空间和功 能变得多样化。原本可能毫无意义的空间 反而成了空间的主角,成了孩子们踏出起 居室,尽情玩耍的主要场所。放大尺度, 每一个盒子就像一栋建筑物,这栋建筑本 身就是一座城市,而原本可能没有传达任 何设计意图的“剩余空间”反而成了这座 “城市”的动力源,成了公共场所。 “看起来像根本没有经过任何规划,或 是无意义的自然形成。这个空间显得暧昧、 出人意料而又不可思议。有些东西看起来不 是有意和严谨设计的产物。无目的的含糊做 法带来了空间的丰富性。[4]” 2.3 嵌套的暧昧——多层空间的包裹 如果说混乱中的暧昧是无序的,并置中 的暧昧是混乱秩序的,那么嵌套必定是基于 明确秩序的。通过一个多层嵌套的结构,由 带有开口的盒子构成,一种有形的同时又是 星云状的领域出现了。一个盒子套住另外一 个盒子,如生物般独立有序而又高效的“繁 殖”。与此同时,空间的渗透性也随扩张的 进程逐渐展开,一层、两层、三层⋯⋯明晰 的秩序与迷乱的空间感相互对决,叠置于绝 对系统化的运动和无限扩张的环形空间。 嵌套是个简单的操作,而且具有广谱适 应性。我们只需要将外表皮层叠,便建立了 室内外渐变的联系。嵌套同时是个相对的概 念,当你接近时,就会发现一路上只有明确 但又暧昧不清的空间关系,却没有可以到达 的绝对的室外,有的仅仅是一个持续不断的 “之间”的顺序。 通过一种方式,有效地分隔出住宅的 功能区间,在保证居住私密性的同时营 造出外中有内、内中有外的意境,与此 同时,打破房子与街道间的界限,丰富 两者中间的层次与纹理,创造出一种无 限过渡的空间⋯⋯这就是拥有N中可能的 House—N(图11~16)。 这个房子是由三个带有方形孔洞的方形 壳体有秩序的嵌套而成。最外面的壳体包裹 了整个空间。第二层壳体则在最外层壳体的 内部再围出一个有限的空间。而第三个壳则 创造了一个比较小的室内空间。三层壳体互 相嵌套包裹,内与外永远相对存在,创造了 丰富的空间层次,颇有“庭院深深深几许” 的感受。正如藤本壮介所说:“这座房子已 经没有真正的外部或者内部。它的整体就是 一个‘中间性的’。在这个概念中,这里既 不是城市,也不是房子,仅仅是一种‘中间 性’的逐渐变化。”他试图模糊私密和公 共空间之间的界限。让“内在的外部化和外 在的内部化。这里存在着无限的深度和扩张 性,让连续性和间断性并存。” 结 语 当功能从一个为容纳人类的活动建造的 地方转变为从场所出现或发现的潜力的时 候,建筑本身的物质性已经开始减弱,转而 关注之外的人和事件的潜力的开发。此时, 暧昧空间则毫不逊色的担当起了二元对立关 系衔接的重任,而暧昧空间就是“之间”关 系的最真实体现。 我国自古以来重视空间的层次和转折变 化,注重空间之序列延续。其中,“灰空 间”扮演着重要角色,其本质同“暧昧空 间”有异曲同工之妙。然而,从伊东丰雄的 临时性建筑、SANAA的轻盈性建筑到隈研吾 的消隐性建筑,再到新生代建筑师藤本壮介 的原初性建筑,日本建筑师的“传承性”使 得他们在此种建筑空间的感悟理解上不断的 延续发展,他们沿着“弱建筑”之路越走越 远。然而我们呢?这种东方建筑的特质我们 不应该因为时代的浮躁而摒弃,随着中国市 场经济的发展、建设规模的膨胀,我们中国 的建筑师,是时候一下中国的东方建筑 之路了。 ■ 资料来源: 图1、3、4、5、6:http://www.archdaily.com/8876/ t-house-sou-fujimoto/; 图2、7、11、12:自制; 图8~10:h t t p : / /www . a r c hd a i l y . c om / 8028 / c h i l d r e n%e2%80%99s-cen t e r- f o r- psychiatric-rehabilitation-sou-fujimoto/; 图13~16:http://www.archdaily.com/7484/house- n-sou-fujimoto/。 参考文献 1 杨熹微. 寻求“新的普遍性”——藤本壮介访 谈录. 时代建筑,2005(6) :84-89. 2 藤本壮介,伊东丰雄,五十岚太郎,等. 原初 性未来的建筑. INAX出版社,2008. 3 方振宁. 西泽立卫对藤本壮介的访谈. EL croquis 151,2010/11/23: http://blog.sina.com.cn/ s/blog_470282950100ol1r.html. 4 藤本壮介. 儿童心理疾病康复中心. 建筑创作, 2008(7):152-157. 华中科技大学建筑与城市规划学院 本科生 本科生 430074 93437019@qq.com 2011 05 09 作者单位 第一作者 第二作者 邮 编 电子信箱 收稿日期
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