为你讲述宫崎骏导演的电影哲学（下）——我想制作能让人们觉得世界如此美好的电影

在创作“金鱼公主”时想到的东西： 我想制作能让人们觉得世界如此美好的电影—— 为你讲述宫崎骏导演的电影哲学（下） 翻译：未知的深蓝色 因制作了《风之谷》、《龙猫》、《千与千寻》等数部电影，宫崎骏导演受到了国内外的高度评 价。本回的主要内容是关于宫崎导演自己的作品和他喜欢的电影的问答。 堀内彰宏 Business Media 诚 曾制作了《风之谷》、《悬崖上的金鱼公主》的宫崎骏导演于 11 月 20 日来到东京有乐 町的日本外国特派员协会，为我们介绍了最新作品《悬崖上的金鱼公主》，并讲述了他对现 代社会感到的不安和自己的电影哲学。 上回主要讲了宫崎导演担心的问题和与海外创作者的比较，本回问答的话题是关于宫崎 导演的作品和他喜欢的电影。 作品变得晦涩难懂的理由 宫崎骏导演 ——为什么要把《悬崖上的金鱼公主》的故事发生的时间设定在泥盆纪？ 宫崎：因为泥盆纪之前的寒武纪还没有鱼类，鱼类大量存在的时候应该是泥盆纪吧。我记得 我小时候看到甲胄鱼的时候心就怦怦直跳。所以我们把时间设定在了泥盆纪。 ——和初期的作品相比，最近导演的很多作品都和《悬崖上的金鱼公主》一样对其内容可 以有多种不同的解答，这是为什么呢？ 宫崎：我想有我自己发生了变化的原因在里头，另一点就是这个世界正在变得越来越复杂， 在追逐着现实世界的过程中电影也变得复杂起来了。 （很容易理解的作品）没有制作 DVD，（三鹰之森吉卜力）美术馆用的短篇动画还没有 在外界公开过。那些短片目前为止已经制作了六部（译注：现在已经有九部），如果你看了 那些短片，你会发现那里面是非常单纯的幸福世界。 ——导演作品中的主人公为什么都是小女孩？导演今后会继续保持这种倾向吗？ 宫崎：现在我常对工作室的那群年轻人说：“你们必须要制作以八岁男孩为主人公的电影。” 但这是非常困难的作业。 要问为什么的话，那就是因为有一种最终不得不变成悲剧的东西紧紧地附着在了八岁少 年的身上。他不得不知道的东西实在太多，不得不获得的力量实在不足……也就是说他和女 孩子是不一样的。少女在现实中就存在，她们非常自信地生活在社会上，我想她们和男孩是 不同的。 也许那反映了我不幸的少年时代，我常对年轻的制作人员们说：“你们必须要制作一部 反映了你们幸福少年时代的、以少年为主人公的电影。” 那个年龄的少年很容易陷入社会上的各种陷阱。收集无聊的卡片、沉迷于无聊的遥控汽 车、瞬间就成为了商业主义的牺牲品，他们很难看清自己的内心。 ——令郎（宫崎吾朗）曾在吉卜力工作室担任过监督（《地海战记》），导演有没有考虑过将 来让令郎继承您的工作？ 宫崎：这是个非常微妙的问题。虽然是自己的儿子不过我也不会偏心。我想下次对他来说才 是一次真正的考验（译注：《来自虞美人之坡》）。 没有人能坚持握几个小时铅笔不会累 ——筹集资金、创造角色、构思故事，哪一个是动画制作的过程中最困难的？ 宫崎：筹集资金方面有制作人铃木（敏夫）在，所以我没什么担心的。也就是说我烦恼的地 方是自己能力的不足吧。 一天只睡四小时还能保持头脑清醒、桌子上的精密的画能看得清清楚楚、连续几小时运 动手指握着铅笔也不会累，这样的人都是不存在的。 一同来到会场的制作人铃木敏夫 ——动画工作室的工作环境似乎很恶劣，导演对于现在日本的动画业界有什么想法？ 宫崎：就我的情况而言还没法谈论日本动画的普遍状况，我就只说说自己的情况了。 “动画制作者的工作条件非常差”，这在日本算是常识，为了改变这一状况我们也已经 尽了自己的一份力。但是我们能覆盖的范围却是非常小的。 （2009 年 4 月）新人动画师们进入了吉卜力工作室。他们能拿到一般的工资。但是有 一点不好的是我们还不能马上就了解他们是否具有资质，所以我们做了测试。我们在东京本 乡（译注：本乡，日本地名）的旅馆住了十天，每天让他们上班工作以此来检测他们的能力。 结果最终有二十名动画师能从明年四月开始加入到我们的工作室。为了培养他们我们还 制作了专门的作品，之后的话不仅仅是二十人，我们还会继续（招收）下去。我们不想依存 于外部，也不想利用工作条件的差别来制作电影，我们会自己承担风险自己想办法制作电影。 为了工作年轻人们从全国各地聚集到东京，但是一个人在东京生活、工作的话压力是很 大的，所以我们在离东京稍微远的其他地方建立了培训用工作室（译注：这里应该是指的“西 吉卜力”，于 09 年在丰田公司大楼内设立，10 年关闭）。 《龙猫》曾是“绝对不会有人来看”的电影 ——导演的电影曾在经济上失败过吗？ 宫崎：在某段时间之前我们一直很有自信地认为“我们制作的动画在经济上肯定不会成功”。 只要我们认为我们的电影正是如此，我们就不会改变自己的方针。 当年《龙猫》※的企划能够通过，完全是数个像线头穿过针孔一样的偶然事件奇迹般的 重叠在了一起的结果。因为从在那之前的日本电影的常识来看的话，那是一部“绝对不会有 人来看的电影”。 ※龙猫：描写了一对搬到乡下的姐妹和不可思议的生物“龙猫”之间的交流的故事。 吉卜力工作室 ——导演想制作自己想做的作品，但同时导演可能因为别人希望您能够制作出大卖的作品 而感到一些压力，导演对此感到过困惑吗？ 宫崎：动画制作需要的不仅仅是个人的努力，它需要我们做很多非常麻烦的工作。就个人来 说工作量也是相当大的。所以我不想我的作品赚不到钱，一旦我觉得这东西赚不到钱的话就 不会出手。因为没必要让大家都陷入不幸。 我是背负着一种责任才在动画工作室工作的，那就是找出能让大家庆幸曾经共同制作过 的电影，如果不背负着这种责任的话我想我就没必要留在动画工作室了。所以我没有困惑。 ——宫崎导演曾几次说过打算从电影导演的位置上引退下来，但为何最终又改变想法？ 宫崎：我觉得我已经引退了。 “大家好意让我工作我才时不时地参与到工作中。”我觉得这 样想比较好。 只是，制作电影的风险是非常大的。可以说我们正是寻求着这种风险才制作电影的，电 影制作完成的时候真的是已经竭尽全力了。所以那个时候就真的什么都不想做了。我甚至觉 得自己以后再也做不出什么东西了。所以我才每次都说那种话（引退），不过因为实在讲了 太多次所以以后就不讲了。 ——据说从事机器人相关工作的人都受到了《铁臂阿童木》的影响，那么导演认为看了您 的电影的孩子们将来会选择什么工作呢？ 宫崎：做个普通人就行了。 ——宫崎导演成功的秘密似乎就是要拥有成为业余爱好者的志向。成为一个业余爱好者对 在动画上获得成功来说是不是很重要呢？ 宫崎：“商业上的成功没什么很大的意义。”我是打心眼里这么想的。为了维持工作我们不得 不在商业上取得一定的成果，不过那不是目的。 所以我们的想法就是：制作出一部让观众三十年都难以忘怀的电影，若能做到这点我们 便心满意足。我觉得电影这种东西不可能保持三十年以上的寿命。老电影可能具有一定的历 史意义，不过没有人会去细细品味三十年前的电影。所以我们是在认清自己的工作和能力的 界限的同时进行工作的。 ——即使是三十年前也有很多像《乱世佳人》、《白雪公主》一样的非常精彩的电影，导演 对于这些作品有什么看法？导演知道《卡萨布兰卡》吗？ 宫崎：当然知道（《卡萨布兰卡》）。对自己来说非常重要的电影会成为我一生的朋友。但是 现在即使再次公映《卡萨布兰卡》，来看的人也不会很多，我要达的就是这个意思。 再比如说小津安二郎的作品，如果在日本全国上映的话，估计去看的观众只能填满一家 电影院。其他电影院就无法上映了。 我非常尊敬小津安二郎，这种感情从没变过。因为我看了他的作品后深受感动。我想这 和商业上的成功是没关系的。 像《卡萨布兰卡》的重制、翻拍之类的事是非常愚蠢的。我觉得电影是只属于它所在的 那个时代的东西。 一边想着“活着真累啊”一边从电影院回家 ——在带给导演影响的书或电影中有没有什么东西使导演难以忘怀？ 宫崎：难忘的电影实在太多。在我看电影的那个时代，比起动画我看的更多的是给大人看的 电影。我在十二岁左右的时候正好碰上了日本电影的全盛时期。所以我看完电影的时候不是 得意洋洋地回家的，而是一边想着“活着真累啊”一边回家，这就是我的关于电影的记忆。 西部片、历史剧、还有泰山电影我都看了很多。但是时间一久这些东西就都忘了，（在 心中）剩下的就只有让我觉得“活着真累啊”的电影了。 我不想制作像武士电影一样以斩杀来收场的电影，或是砰地开一枪就了结一切的电影。 这些电影看的时候也许是觉得挺不错的，但是却无法常驻于记忆中。我想制作的是让小孩子 们看了之后觉得“虽然没去过没看过，但是这个世界好美啊”这样的电影。 ——在二战之后的日本历史中有没有哪段时期是导演最为怀念的？如果没有的话，在整个 日本历史中导演比较怀念哪段时期呢？ 宫崎：我找了很久。什么年代最好？什么年代最令我怀念？ 可最后我发现我找不到。 比如说在日本有些人很怀念昭和三十年代（译注：1955 年）。有些人错以为那个时代 很好，但其实那是个非常不幸的时代。 若要说那为什么是个不幸的时代，那就是因为人们欲求不满的抑郁带来了之后严重的公 害。日本各地的海洋河流被污染，山被削平堆满了垃圾。这么残暴的事在以前的日本是从没 有过的。这个令人怀念的时代其实充满了欲求不满的漩涡。实际上在我小时候，我周围就有 些朋友没办法上学，有些人不得不自力更生。 那么江户时代呢？那也是个充满了凄惨景象的时代。 “到底哪个时代才最令我还念？”我想了很久，结果我发现“乐园这种东西只存在于我 的幼年时代，只存在于我幼年时代的记忆中”。虽然在那个时代我受到父母的庇护，对很多 事情都不懂，只有短短的几年时间，但是那个时代才是我所能认为的乐园。 各国记者请求导演签名 提问环节结束后，各国记者（包括女主持！）向宫崎导演请求签名而围在了导演周围。 宫崎导演非常认真地为每一个人签了名。这番景象告诉我们宫崎导演的作品已经被世界各国 的人们所接受。 原文地址： http://bizmakoto.jp/makoto/articles/0811/28/news011.html 本文档仅供学习交流之用。如需转载，请注明译者和以下链接： http://hi.baidu.com/aoimishi/item/423ebec71af86d0cad092f4e