声音特性与声音处理

null声音特性与声音处理 （11月9日）声音特性与声音处理 （11月9日）声音的出现是电影的一次重大变革。null1、声音的表现力 例子：盲人是怎样通过声音认识世界的？ （1）、人的形象； （2）、辨别方位； （3）、辨别距离； （4）、辨别运动； （5）、辨别情绪； （6）、辨别年龄； （7）、辨别脾性； （8）、辨别人的健康状况； （9）、辨别人物之间的关系； …… 2、声音的空间特征 （1）、 一切可发声的物体（声源）在振动时，压缩空气，使空气的密度形成疏密相间的状态由声源向四面八方传播，从而形成声波。声波传入人耳，使鼓膜振动，就引起声音的感觉。 （2）、声音的传播媒介：空气、固体、液体 （3）、声音传播的特点是随着声场（声音传播空间）条件的变化而变化的。 （4）、回声：声音遇到障碍物发射回来的声波。反射回来的声波在原来的声波消失后，至少要经过0.1秒传到人耳，我们才能把回声和原声区别开。 （5）、交混回响：声波在室内传播时，要被墙壁、天花板和地板等障碍物反射，每反射一次还要被障碍物吸收一部分，这样，声源停止发声后，声波要在室内经过多次反射和吸收，最后才消失。我们的听觉感觉到，声源停止发声后，声音还要继续一段时间，这段时间就叫做交混回响时间。 交混时间太长：声音互相重叠，分辨不清； 交混时间太短：声音单调，不丰满。 （6）、声音的衍射：声音波长较长，因此能够绕过障碍物，使我们能够听到障碍物另一侧的声音（光波短，只能直线传播而几乎不发生衍射）。 （7）、声音的大小、立体感（距离感/方位感）和运动感。声音空间特征的运用：利用空间塑造电影的声音形象 （1）、澡堂歌手（刚性的墙壁反射声强，空气潮湿，空气密度大，声音的传播条件好） （2）、声音形象取代视觉形象（60年代电影《十一月五日》中的英国女王，没有出场，用女王录音，加上符合上院大厅空间特征的回响） （3）、利用空间特征表达情感（通过空间混响表达“背井离乡”时“人去楼空”的离愁；或者通过空间混响表达人的空虚；……） 声音空间特征的运用：利用空间塑造电影的声音形象 （1）、澡堂歌手（刚性的墙壁反射声强，空气潮湿，空气密度大，声音的传播条件好） （2）、声音形象取代视觉形象（60年代电影《十一月五日》中的英国女王，没有出场，用女王录音，加上符合上院大厅空间特征的回响） （3）、利用空间特征表达情感（通过空间混响表达“背井离乡”时“人去楼空”的离愁；或者通过空间混响表达人的空虚；……） 3、声音的真实性 （1）、早期电影声音的“失真”：因为技术落后，早期的电影声音是平面的，无法传达准确的空间感和声音特质，与人的耳朵在生活中听到的声音形象有一定差距。那时，人们对声音的认识仅仅限于“同步”、“对位”、“音响效果”等（这些观念认为声音是从属于画面的，认为“视觉为主，听觉为辅”）。 （2）、声音的真实性：符合声音的空间特征。 （3）、重视声音的真实性并不等于主张声音“自然主义”；真实性与艺术处理并不矛盾。 例如：闹哄哄场面的录音。 人对声音的接受像画面一样，是有选择的。倾向于接受变化的、自己感兴趣的声音。 （4）、同期录音与后期配音中的真实性问题。 （5）、强调真实感，也不排斥失真感。在准确掌握真实感的基础上，以次为依据去创造失真感。3、声音的真实性 （1）、早期电影声音的“失真”：因为技术落后，早期的电影声音是平面的，无法传达准确的空间感和声音特质，与人的耳朵在生活中听到的声音形象有一定差距。那时，人们对声音的认识仅仅限于“同步”、“对位”、“音响效果”等（这些观念认为声音是从属于画面的，认为“视觉为主，听觉为辅”）。 （2）、声音的真实性：符合声音的空间特征。 （3）、重视声音的真实性并不等于主张声音“自然主义”；真实性与艺术处理并不矛盾。 例如：闹哄哄场面的录音。 人对声音的接受像画面一样，是有选择的。倾向于接受变化的、自己感兴趣的声音。 （4）、同期录音与后期配音中的真实性问题。 （5）、强调真实感，也不排斥失真感。在准确掌握真实感的基础上，以次为依据去创造失真感。4、无限连续的声音空间 人对外界的声音感受是一个无限连续的声音空间效果（因为声波传播是辐射型的，具有全方向性），耳朵一天24小时不间断的感受四面八方的声音（眼睛能闭上，耳朵却不会“闭上”）。 例子： （1）、人更多的是对外界的声音信息作出反应（呼喊、警告、自行车铃声、汽车喇叭、火车和轮船汽笛、空袭与台风警报、消防车/救护车/警车的警报……） （2）、人虽然不喜欢噪音，但是最不习惯的是绝对的静，因为那意味着和外界失去联系，也无法预知危险在哪里——想想如果所有人的行动没有声音、街上的车都悄无声息的行驶，是不是很恐怖？ （3）、挑选宇航员的一项重要检测：让预选者进入一个完全隔音的模拟外层空间的、无声的、真空状态的密闭舱里，检测他的神经是否能够适应。4、无限连续的声音空间 人对外界的声音感受是一个无限连续的声音空间效果（因为声波传播是辐射型的，具有全方向性），耳朵一天24小时不间断的感受四面八方的声音（眼睛能闭上，耳朵却不会“闭上”）。 例子： （1）、人更多的是对外界的声音信息作出反应（呼喊、警告、自行车铃声、汽车喇叭、火车和轮船汽笛、空袭与台风警报、消防车/救护车/警车的警报……） （2）、人虽然不喜欢噪音，但是最不习惯的是绝对的静，因为那意味着和外界失去联系，也无法预知危险在哪里——想想如果所有人的行动没有声音、街上的车都悄无声息的行驶，是不是很恐怖？ （3）、挑选宇航员的一项重要检测：让预选者进入一个完全隔音的模拟外层空间的、无声的、真空状态的密闭舱里，检测他的神经是否能够适应。5、声音与画框 （1）、声音与画框的矛盾：有声电影初期人们对电影声音的认识 ◎ 画框是无声的，画框框不住声音 ◎ 流行的观念是：“视觉为主，听觉为辅” ◎ 蒙太奇学派的声音实验：声画对位 ◎ 好莱坞（商业电影）中的声音：接受同步声；录音技术和设备不能准确的表现画外声音的音色、方位和运动，只能简单暗示画外声源的存在，而且很多画外音的出现是无意识的；仍然以视觉镜头作为最小的时空单位，画框存在很大的束缚；用大量背景音乐代替背景音响，来回避画框和声音的矛盾；…… ◎ 回避声音与画框矛盾的做法，既束缚了声音的表现力，也束缚了画框的表现力（画面跟着声源跑，视觉处于从属地位去和对话同步） “对话缩小了电影世界”，“对话使可见的动作陷于瘫痪——对话不仅使电影限制为一种戏剧肖像的艺术，而且还干扰了形象的表现力。”——爱因汉姆5、声音与画框 （1）、声音与画框的矛盾：有声电影初期人们对电影声音的认识 ◎ 画框是无声的，画框框不住声音 ◎ 流行的观念是：“视觉为主，听觉为辅” ◎ 蒙太奇学派的声音实验：声画对位 ◎ 好莱坞（商业电影）中的声音：接受同步声；录音技术和设备不能准确的表现画外声音的音色、方位和运动，只能简单暗示画外声源的存在，而且很多画外音的出现是无意识的；仍然以视觉镜头作为最小的时空单位，画框存在很大的束缚；用大量背景音乐代替背景音响，来回避画框和声音的矛盾；…… ◎ 回避声音与画框矛盾的做法，既束缚了声音的表现力，也束缚了画框的表现力（画面跟着声源跑，视觉处于从属地位去和对话同步） “对话缩小了电影世界”，“对话使可见的动作陷于瘫痪——对话不仅使电影限制为一种戏剧肖像的艺术，而且还干扰了形象的表现力。”——爱因汉姆（2）、画外空间和画外音的认识 电影的空间不再局限于画内空间，而是变成整个生活空间。 （3）、摄影机的解放 摄影机不必被迫自始至终紧跟声源了。它可以选择视觉兴趣来拍，声源有时可以留在画外空间，摄影机可以像人的眼睛在生活中一样自由，它只注意它所感兴趣的东西。 6、声源的形式： （1）、人声（对话、独白、解说） （2）、自然音响 （3）、音乐 参考书目：《电影·电视·广播中的声音》（周传基） （2）、画外空间和画外音的认识 电影的空间不再局限于画内空间，而是变成整个生活空间。 （3）、摄影机的解放 摄影机不必被迫自始至终紧跟声源了。它可以选择视觉兴趣来拍，声源有时可以留在画外空间，摄影机可以像人的眼睛在生活中一样自由，它只注意它所感兴趣的东西。 6、声源的形式： （1）、人声（对话、独白、解说） （2）、自然音响 （3）、音乐 参考书目：《电影·电视·广播中的声音》（周传基） null小结： 1.要重视环境声（自然音效）的作用，对于作品的真实感至关重要。 2.声音的处理要有选择性，要以人物心理为依据分出轻重层次。 3.声音是营造气氛的重要手段。 4.声音在流畅剪辑中的作用。 5.声音的“跳切”。 6.声音在转场中的作用。 7.要善于在声画关系中创造效果（声音前置；声画对位）