情与臣忠子孝——《长生殿》与《桃花扇》的思想意蕴比较
第30卷第2期 中国戏曲学院学报 voL30.N0.2
20()9年5月 J叫mIlofN砒iond^eademy0fChine髓11Ie^h七^由 MBy.2∞9
“情’’与“臣忠子孝”
——《长生殿》与《桃花扇》的思想意蕴比较
■徐 洪
擅薹:在清初的剧坛上,‘长生殿>和(桃花扇)堪称是两鬏璀璨的“艺术之里”。一时大江南北,人人
争唱洪畀和孔尚任的作品。这两部戏曲作品均将“情”与“臣忠子孝”巧妙结合,但所耍传达的思想
意蕴却有不同。_翼!l是“借高合之情,写兴亡
之感”,体现了。臣忠子孝”的重要性。
关键词:...
第30卷第2期 中国戏曲学院学报 voL30.N0.2
20()9年5月 J叫mIlofN砒iond^eademy0fChine髓11Ie^h七^由 MBy.2∞9
“情’’与“臣忠子孝”
——《长生殿》与《桃花扇》的思想意蕴比较
■徐 洪
擅薹:在清初的剧坛上,‘长生殿>和(桃花扇)堪称是两鬏璀璨的“艺术之里”。一时大江南北,人人
争唱洪畀和孔尚任的作品。这两部戏曲作品均将“情”与“臣忠子孝”巧妙结合,但所耍传达的思想
意蕴却有不同。<长生殿’中主要
现。至情”的悲剧性呼号,而‘桃花扇>_翼!l是“借高合之情,写兴亡
之感”,体现了。臣忠子孝”的重要性。
关键词:‘长生殿’<桃花扇>情臣忠子孝
在清初的剧作舞台上,洪异的《长生殿》和孔尚
任的《桃花扇)成就最高,这两部戏曲均突破了以往
爱情传统题材中才子佳人的模式,创新性地将爱情
放到现实社会背景之中。洪异的《长生殿》取材于
人们非常熟知的唐明皇与杨贵妃的爱情悲剧故事.
作者借爱情之口,抒发了政治的兴衰之感。孔尚任
的<桃花扇)取材于南明王朝的历史,借复社文人侯
方域与秦淮名妓李香君的悲欢离合之情,抒发了对
南明的亡国之恨。
这两部作品表面上看来都是以爱情为主题的
剧目,但实际上有着很深的政治寓意,我们从开场
唱词中就可以看出:
【南吕引子·满汪红】伞古情场。问谁个真
心到底?但果有精诚不散,终成连理。万里何
愁南共北。两心那论生和死。笑人间儿女帐缘
拦,无情耳。感全石,回天地。昭白耳,垂青
史。看臣忠子孝。总由情互。先圣不f删郑、
卫,吾侪取义翻官、微。借太真外传谱新词,情
而已。
——引自<长生殿》第一出‘传概>
【壕恋花】古董先生谁似我?非玉非铜,满
面包浆囊。刺魄残魂无伴伙,时人指荚何须
躲。旧恨填胸一笔抹.遇酒逢歌,随处留皆可。
子孝臣忠万事妥,体思更吃人参果。
——引自‘桃花扇>试一出<先声>
我们可以注意到,这两部戏曲的开场唱词中都
提到了“臣忠子孝(子孝臣忠)”的字眼,。臣忠子
孝”是儒家道德和忠君思想的核心.这就明确地将
男女爱情与政治斗争、国家兴衰紧密联系起来。两
部剧虽均涉及男女离合之情和历史兴亡之感,但在
“情”与“子孝臣忠”的轻重上各有不同,笔者将从悲
剧意义、女主人公形象塑造和叙述方式三个方面对
其进行比较:
一、。爱情悲尉”与“政治悲剧。
<长生殿》和<桃花扇》都被有幸选入了王季思
先生组织编选的<中国十大古典悲剧集>,虽然都是
古典悲剧,但二者的悲剧意义是不同的。
<长生殿》是一部令人同情的爱情悲尉.李隆基
和杨贵妃的悲剧是由于地位、道德等本身合理的力
量与主人公的情感需要发生冲突而造成的。李隆
基作为封建社会的帝王,是。臣忠子孝”的最大获益
者,但这一独特的身份地位也有其无法克服的缺
陷。皇帝的爱情生活的本身就是政治.也就是说,
李隆基和杨贵妃既是爱情的承担者,又是政权的主
宰者,与社稷安危密不可分。唐明皇为了表达对杨
贵妃的宠爱,重用杨氏一门,还命人快马从岭南运
送贵妃喜啖的荔枝,即使踏坏了圈地、撞死了人命
也在所不惜。杨贵妃为了长久独享唐明皇的宠爱.
不惜用手段排挤梅妃⋯⋯换句话说,他们之间的爱
情是以损害他人甚至国家利益为代价的。他们之
间的爱情本无可指责,但身居高位所享有的权力却
让这段真情不容于“臣忠子孝”的社会,李隆基的
“至情”是不道德不负责任的,也就意味着给国家和
臣民百姓带来危害,从而。乐极生悲”.引来安史之
乱。祸败”,招致马嵬之变的生死离别。
马嵬之变是。情”和“臣忠子孝”矛盾冲突的高
湖,唐明皇的“至情“和将士们的。臣忠子孝”意识将
作者一介:案洪。中山大学人文学院祝语盲文学专生掌生;主要研究方向:戏曲史论。
·130·
万方数据
第30卷第2期 徐洪:。情”与。臣忠于孝”
《埋玉’一出推到了戏剧的至高点。在六军不发的
压力下,唐明皇在。情”中犹豫不决,杨贵妃在“臣忠
子孝”的氛围中自缢,此情此景,我们可以真切地看
出两人那难能可贵的爱情,如此真挚。又是如此
深邃。
戏剧的上半出让李隆基和杨贵妃经历了。情”
与“臣忠子孝”的冲突选择,而在戏剧的后半出主要
是对情的歌颂。安史之乱中的马嵬之变,使李隆基
和杨贵妃经历生离死别,此后李隆基便陷于无尽思
念的痛苦之中,这
了他们的密誓的真诚,并因
此而感动仙界,最后重得“团圆”。这个帝王之家所
罕有的帝王与妃子,的确成了“恩情美满,地久天
长”的夫妻。叫唐明皇为情舍弃至高无上的帝位和政
治责任,证明了“情”之伟大,足以超越一切。
尽管戏剧的发展是在安史之乱的宏大历史背
景下,但悲剧中心是男女主人公的情感所受到的创
伤,还属于以情感为主体的悲剧。正如开篇【南宫
引子·满江红】所云:。看臣忠子孝,总由情至”,突
出了这个“情”字,正是唐明皇对杨贵妃的情,间接
让唐明皇误重用杨国忠,以致酿成国难。他们的爱
情是带有作茧自缚、自食恶果性质的。虽然李隆基
和杨贵妃在现实的情节上不能拥有圆满的结局,但
作者刻意让两人在仙界里重逢,在一定程度上抵消
了全剧的悲剧气氛。李隆基和杨贵妃的爱情悲剧
是由一系列继发的巧合事件引发的,也就是说,如
果李隆基不是当朝的皇上,杨贵妃不是皇上的宠
妃,两个人只是一对普通的平凡夫妻,那么悲剧就
不会产生了。<长生殿》的悲剧还是人的悲剧,是人
的“情”触动了封建等级社会中“臣忠子孝”的底线,
从而导致了这出爱情悲剧的发生。
《桃花扇》则是一部不折不扣的政治悲剧,侯方
域是复社名士,李香君是秦淮名妓,其实这种风流
名士与青楼女子的爱情故事在我国传统的文学中
屡见不鲜,但在此前的文学作品中,不管是喜剧还
是悲剧,都是以人作为选择主体,而《桃花扇》中这
对鸳鸯的爱情却是建立在。臣忠子孝”的政治基础
之上,最后被国难淹没。侯方域和李香君的情,除
了在才华容貌基础上生出的相互倾慕,还有一定的
政治上志同道合的促进。香君倾慕复社文人们的
进步政治倾向,侯方域惊喜于李香君严词拒绝奸佞
小人阮大铖的助奁的义举,共同的政治观点,让两
人的爱情更加牢固。
在《桃花扇》中,尽管有奸佞阮大铖、马士英对
侯方域和李香君的种种迫害,但事实上二人的情感
结合发展所遇到的挫折远远不是灾难性的,也虽有
<拒媒》、<守楼》等出目,让读者为其两人的爱情发
展而担心,但导致最后二人斩断情丝披发人山的主
要原因还是政治上的失意,即南明王朝的覆亡。
<桃花扇》是社会政治悲剧,戏剧中的具体的悲剧冲
突是第十二出《辞院》,但这个具体的戏剧冲突实际
上只是一个大的悲剧背景中激起的小小浪花,总的
悲剧气氛早在故事发端之前就已产生,到故事结束
之后,即两人双双出家,悲剧感仍没有消失,这个悲
剧背景就是明朝从衰败到灭亡的历史过程。在“臣
忠子孝”不可能实现的大背景下,产生了《桃花扇》
这样一部悲剧,使人物的痛苦和悲剧性命运成为无
可避免的必然。
侯方域和李香君的情无法超越。臣忠子孝”的
束缚,历经千辛万苦,两人终于重逢,还来不及诉尽
相思之情,就被张道士的话“啊呸!两个痴虫,你肴
国在那里,家在那里.君在那里,父在那里,偏是这
点花月情根割他不断么?”(第四十出《入道>),而颁
悟分开。。臣忠子孝”已不能,“情”又何存?侯方域
和李香君的悲剧是爱情悲剧,更是一部政治悲剧。
戏剧中的悲剧事件不是局部的、偶发的巧合事件。
而成为整体社会悲剧的一个聚焦点。正如王国维
所说,《桃花扇》所写悲剧的性质是屈于“政治的也,
国民的也,历史的也”∞。也就是说,是“臣忠子孝”
不复存在的大背景酿成了侯方域和李香君的悲剧
命运。正如开场《先声>中老赞礼的话:。借离合之
情,写兴亡之感”,承受这一悲剧命运的主人公不是
哪一个确切的人,而是整个社会——从君主、大臣、
将军到文弱书生甚至市井小民,无人能幸免。
总之.李隆基和杨贵妃的爱情必须要摒弃政治
脂粉的雕琢才能得到升华,他们的悲剧是由于帝王
的特定身份而造成的爱情悲剧;而侯方域和李香君
之爱却要粘附政治的金粉更显其绚丽,在爱情的光
环下,他们的政治悲剧色彩才更加鲜艳。
=、。情痴”与“政治女子。
《长生殿》中的杨玉环和《桃花扇》中的李香君
都是有情有义且多才多艺的女子。她们两个有著天
壤之别的身份地位,一个是“三千宠爱于一身”的高
高在上的贵妃,一个是命运如浮萍的身份低下的歌
妓,她们身上都有着与身份地位不相称的政治
觉悟。
杨玉环是当朝皇上的宠妃,她不喜欢政治争
斗,也不愿意过问政治是非,她的政治觉悟是比较
低的。她只担心唐明皇的移情别恋,甚至情痴而
妒。她是当之无愧的“情痴”。当她得知唐明皇与铳
国夫人有暖昧举动,就明确表示不满,以致惹恼了
唐明皇,被撵回了丞相府,此时的她“乍出宫门,未
定惊魂,渍愁妆满面啼痕。其间心事,多少难论。
但惜芳容,怜薄命,忆深思”(第八出《献发>);当唐
明皇宠幸了梅妃之后,她又是“一夜无眠乱愁搅。
(第十一出《絮词>),因爱而魂丢泪尽,因爱而夜不
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万方数据
(戏曲艺术’ 2009年5月
能寐,从这几处唱词中可以看弼一个用情专一的女
子,从她身上我们感受不到半点政治气息。
她为了同宠而曼舞轻歌,在美妙的《霓裳羽衣>
曲中,不自觉地舞到了政治的漩涡,这是她身为一
个货妃无法选择的,她不想当一个政治女性,但她
的身份没有给她选择的机会。她是真切地爱着李
隆基,会义无反顾地为他而死,她的所作所为并没
有什么主动的政治色彩,她只希望能够永远享受唐
明皇对他的宠爱,希望能够“三千宠爱于一身”,在
第二十二出《密誓>中,有一段她在长生殿乞巧时的
唱词:
I前腔l宫廷,全炉篆霭,烛光掩映。米大
蜘蛛厮抱定,金盘种豆,花枝招飚银瓶。钗盒
情缘长久订,莫使微秋风扇冷。
我们可以从中感受到一个妃子担心皇上变心,
希翼长久受到宠爱的心理。杨贵妃是一个。至情”
的女子,她的想法和做法虽然谈不上仟么高尚,但
也决没有什么可指责之处。她不懂得什么。臣忠子
孝”的大道理。她只有“情”,对唐明皇的无限深情。
当安史之乱爆发之时,陈玄礼等禁军部队在马
嵬兵变,将士们在杀了杨国忠之后,要求皇上杀掉
贵妃,否则六军不发。在生死关头,李隆基不忍下
令,杨玉环为了保护唐明皇的安全,能够让其顺利
地到蜀避难,主动提出“是前生事已定,薄命应折
罚。望吾皇急切抛奴罢”(第二十五出《埋玉>),为
了能够让心爱的人平平安安,心甘情愿地受死,此
等真情怎么不令人感动?这场景让我们对杨玉环
产生了无尽的怜惜和无奈的遗憾。
<桃花扇》中的女主人公李香君形象非常鲜明
且独特。李香君只是一个小小的歌妓,是社会的底
层小人物,却有着深明大义、嫉恶如仇、不贪富贵、
不畏强权的思想品格。她有情,更懂得情,但是她
的情必须要从服于“臣忠子孝”的思想之下。李香
君一出场,就显示了她与一般歌妓的不同,曾获得
过当时复社领袖人物张天如、夏彝仲等人的题赠。
在得知是杨龙友代办的妆奁,促成了侯方域和她的
好事之时,香君没有被珠翠、织锦等财物蒙住双眼,
更没有被新婚的喜悦冲昏了头脑,而是警觉地问
道:。俺看杨老爷,虽是马督抚至亲,却也拮据作客,
为何轻掷金钱,来填这烟花之窟?”(第七出<却
奁>).表现出她对统治阶级有很高的警惕性。预示
了她那誓死不受不义之财的贞操。当得知是奸佞
阮大铖出资助奁时,香君对于财物没有丝毫的不
舍,果断地脱裙衫,云:。脱裙衫,穷不妨;布荆人,名
自香。”(第七出《却奁)),由此可以表现出她追求正
义,追求纯真的爱情,不与邪恶势力同流合污的精
神。在香君身上,不仅有情,更有。臣忠子孝”的精
神体现。
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在第二十四出《骂筵》上,她的话语惊人:
【五供养l堂堂列公,半边南朝,望你峥嵘,
出身希贵宠,创业选声容,后庭花又添几种。
把俺胡撮弄,对寒风雪海冰山,若陪筋咏。
【玉史枝l东林伯仲,俺青楼皆知敬重,干
儿艾子从新用,绝不了巍家种⋯冰肌雪肠原自
同.铁心石腹何愁冻⋯吐不尽鹃血满胸,吐不
尽鹃血满胸。
香君的怒骂,造就了中国历代文学作品中第一
个敢于骂宰相的妓女,骂得如此义愤填膺,又是如
此的痛快淋漓。从来都说“商女不知亡国恨”。可在
孔尚任笔下,李香君却时时处处把政治放在心中首
位。她的政治立场坚定且旗帜鲜明,绝对是一个
。政治女性”。我们可以感受到。臣忠子孝”在香君
心中的重要性:南朝振兴,恢复帝业。全寄希望于
“堂堂列公”身上,不料你们却结党营私,任人唯亲
⋯⋯④这些怎么能不让香君感到气愤?如此有政治
见解的女性,在国破家亡之后。选择出家人道实在
不足为怪。
杨玉环是一个不折不扣的“情痴”,她的心机全
部是为了固宠,李香君虽身份低下,却体现出小女
子心中那一份博大的。臣忠子孝”情怀。如果两人
的地位互相交换,香君绝对不会让李隆基因情误
国,杨玉环也肯定不会做出“却奁”或“骂筵”之类激
烈的行为,也许悲剧就不会发生了。正是杨玉环的
“情”和李香君的“臣忠子孝”思想,使这两个人物成
为了悲剧的牺牲品。
三,。主副线索叙述”与“双线平行叙述。
洪异和孔尚任都堪称“曲中巨擘”。他们的作品
也都可以说是曲中精品。为了表现出不同的思想意
蕴,两位作者选择了不同的线索叙述方式。
《长生殿》中李隆基和杨玉环的爱情离合是主
线,以社会政治生滔的灾变是副线,安史之乱的发
生是偶然性的。戏剧的主线从《定情>、《谪出>、<回
官>、《偷幸)、《盟誓》、《惊变》、<仙会>等出目,直线
式地表现出李、杨爱情的发展,其中穿插虢国夫人
得宠和暗召梅妃的事件,引发了强烈的戏剧冲突。
也就是说洪舁主要表现的是李、杨的。情”。因为情
也是他们爱情悲剧产生的原因。
在副线上,剧作展现了当时社会政治危机的一
天天加深。安史之乱是李隆基和杨贵妃爱情故事
的背景,同时也是作品中完整地情节过程,通过安
史之乱的情节.探索了政治兴衰的原因,从而引出
历史借鉴,这就使整个作品虽然具有明显的爱情主
线。但又富有沉郁的历史感。
而《桃花扇》的剧情发展,只是以侯方域和李香
君的爱情故事为线索,而集中反映明末动荡不安的
万方数据
第30卷第2期 徐洪:。情。与。臣惠子孝。
社会局面,突出南明王朝政权的腐朽衰败,两条线
索是平行叙述的。全剧共有四十出,只有十五出写
爱情.却用二十五出写兴亡之事,侯方域和李香君
爱情的产生、发展直到毁灭的过程,折射出入物在
动乱年月表现出的精神气度,然而这一切都处在南
朝小明廷的消亡进程中。
<桃花扇》中强调写爱情正是为了表现政权之
更迭,从另一角度来看,写兴亡也恰恰强化了爱情
故事的描写,正因为把爱情故事嵌入了社会变革。
政治斗争的背景之中,这一剧作才超越了历史上同
题材的言情作品,达到了历史上从未有过的高度.
使得“离合之情”通过。兴亡之感”而斐然增色。蛳美
国学者王靖献认为:“由于‘离合之情’和‘兴亡之
感’紧密结合,互相生发,使该剧产生了一种动人心
弦的戏剧效果,从而使之具有极强的文学感染力”。
在中国古典文学中,多有作品把爱情故事与重
大的历史事件联系起来表现。洪异的《长生殿》在
叙述方式上比较传统,爱情是核心,政局变化只是
外在的。虽有“垂戒来世”的重要意义,但总归是“情
而已”。而《桃花扇》的叙述方式将爱情与政治的结
合更加紧密,男女主人公的悲欢离合,始终离不开
政治的大环境,爱情与政治两条主线平行,政治意
蕴更加明显。
通过以上比较分析,我们可以看出,虽然这两
部戏剧的思想主题都涉及了。情”与“臣忠子孝”,但
意蕴各有侧重。<长生殿》之作,主要言“情”;《桃花
扇》之义,重在。臣忠子孝”;《长生殿》中的。情”是
原因,爱情悲剧是结果;而在《桃花扇》中,。臣忠子
孝”是原因,政治悲剧为结果。不同的侧重点,使得
两部戏剧给读者的感动各不相同,我们感动于李隆
基和杨贵妃那抛弃尘俗的爱情,也感动于侯方域和
李香君的“臣忠子孝”为先的爱情观。孰好孰坏,不
敢妄评高低,只能细细品味。
注释:
①段启明:‘中国古代小说戏曲述评辑略).华文出版牡。20∞年
版33页。
⑦王菊艳:‘(长生鞋)中杨玉环形象的文化学诠释’。(学术交瘴'
2∞7年第7期。
④段启明:‘中国古代小说戏曲述评辑略),华文出版社.2002年
版35页。
④孙歌、陈燕各、车遵律:‘国外中国古典戏曲研究’,19鲫年版
75页。
(责任编辑薛中君)
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