简述中原青铜鼎的发展

简述中原青铜鼎的发展 鼎这种器物在中国青铜器物中占据着重要的地位，不仅流行时间长，从夏至战国都有它的身影，同时使用的范围也很广泛且形制多样。作为一种重要的礼器，“鼎”字在甲骨文中就已经出现，从这点也可以看出鼎出现的很早。鼎在青铜器铭文中的自名可以分为好几类：1、自名为鼎；2、有的表明鼎实（所盛的东西），如“牛鼎”、“羊鼎”、“鹿鼎”等；3、有的表明用途或使用的场合，如“媵鼎”（陪嫁之鼎）；4、有的表明形状，如“盂鼎”；5、有的可能是方言，如战国时期楚鼎或称“石它”。 鼎的用途大致可以分为两类，一类是炊器，烹煮食物、煮汤（热水）。《玉篇》“鼎，所以熟食器也”，现在考古发现鼎底部和足部有烟烟炱，可见鼎确实是炊器；另一类是盛食器，盛肉或调味品。大鼎烹煮时需棍状物贯双耳以抬举移动，抬鼎之物典籍中称为铉，又称扃。小鼎可以使用鼎钩，鼎钩文献中叫鋊。 大的类别上来看，鼎根据腹部形状可以分为盆鼎、罐鼎、鬲鼎、盘鼎、束腰平底鼎、方鼎等几大类。 下面就按照时间顺序对中原地区铜鼎的变化发展做出大致的梳理。 二里头文化时期 鼎： （1）形制：立耳较小；平底；四棱锥状半空足；一足对耳（“耳足四点配列式”——郭宝钧）； （2）纹饰：一般无纹饰，纹饰只有腹部简单的细凸线弦纹、网格纹和小乳钉纹。 （3）铭文：目前未出土有二里头时期带铭文的鼎。 （4）铸造：胎薄而轻。 二里岗文化时期 （1）形制： 圆鼎：鼎耳仍较小；深腹圜底；圆锥状空足或半空足，柱足或锥状足和器腹相通；一足对耳（“耳足四点配列式”）。 有扁足鼎，分为深腹、浅腹两类。 方鼎：巨大，容器部分作正方深斗形；耳外侧呈槽状；口部近正方形；深腹；口大底小。 （2）纹饰：有兽面纹、云纹、连珠纹、圆涡纹、乳钉纹、弦纹等。纹饰为单层，流行宽平条带型和细凸线型两种风格的兽面纹。常以连珠纹作边框。兽面纹尾部多上卷。所有兽面纹或其它动物纹都不以雷纹为地。纹饰多平雕，个别主纹出现了浮雕。 （3）铭文：这一时期可能并未形成在铜器上铸铭的风气，只有少量的传世铜器上有铭文。 （4）铸造：胎仍较薄，但有增厚的趋势。 商代中期 鼎： （1）形制：腹普遍变浅，不少圆鼎足不对耳（“耳足五点配列式”）。中空的鼎足还有与器腹相通的情形。 （2）纹饰：器表有纹饰的部位增多，纹饰趋于细密，开始流行有地纹的双层花纹。还有以羽状纹（或称“刀形纹”）构成的兽面纹。 （3）铭文：有铭文的铜器还是很少。 (4）铸造：器壁有所增厚，有的器物内壁随外壁浮雕而起伏不平。 四、商代晚期 （1）形制： 鼎：耳稍大，外侧无凹槽；腹进一步变浅；多为实柱足,上端稍粗；足不对耳（“五点配列式”）。新出现的形式有自器腰以上收缩口唇外翻的鼎。 方鼎：横截面为长方形；腹变浅；耳外侧不再有凹槽。鬲鼎新出现。 扁足鼎：均为浅腹。 （2）纹饰：纹饰除常见的兽面纹外，新出现夔纹、蝉纹、鸟纹、勾连式雷纹、蕉叶纹、垂叶三角纹等。开始以云雷纹衬地，流行“三层花纹”。兽面纹除上卷尾外，普遍出现下卷尾。 纹饰繁缛，器腹常满饰花纹。 （3）铭文：铭文字数一般很少，表示人体、动物、植物、器物的字，有较浓厚的象形意味。 绝大多数笔画浑厚，首尾出锋，中间粗，转折处多有波磔（波磔体）。字形大小不统一，铭文布局不齐整。竖基本成行，但横不成排。许多铭文表现出毛笔书写的痕迹，展示了当时手写体的风格。 （4）铸造：胎质厚重。浮雕器物的内壁是平的，不随外壁浮雕而起伏。 五、西周早期 （1）形制： 鼎：口沿呈圆角三角形；立耳粗壮；腹较浅，略垂者多见；略显蹄足。鬲鼎也很常见，分裆愈来愈浅。浅腹，足细长。 方鼎：浅腹、足细长。有少数敛口垂腹四角圆浑的有盖方鼎开始出现。 （2）纹饰：流行长的扉棱（“扉棱四射”）、尖长的乳钉纹。纹饰绝大多数仍沿用晚商式样，涡体夔纹和各种鸟纹很流行。 （3）铭文：长篇铭文明显增多，内容多与当时战争、政治、封赐活动有关。偏早阶段继承了晚商遗风，字体象形性较强，大小不均匀，横不成排；偏晚阶段字形已较为规整，铭文横、竖均成行。 （4）铸造：器物厚重。 六、西周中期 鼎： （1）形制：新流行器体宽大而浅的垂腹附耳鼎。立耳更大；体宽腹浅，多见垂腹者；蹄足较明显，有的鼎足内侧有纵向凹槽。 晚期出现形如锅状大敞口圜底兽蹄足鼎，特成为盂鼎。 （2）纹饰：兽面纹衰退，趋于简单化和变形，不施雷纹地。流行对称排列的垂冠大鸟纹、长尾鸟纹和长冠、花冠的顾龙纹。窃曲纹、波带纹、重环纹、瓦纹，以及变形夔纹、垂鳞纹等出现或开始流行。 （3）铭文：册命类铭文始出现，还有土地狱讼、约剂、追孝等内容，较固定。“子子孙孙永宝用”辞例出现并开始流行。 （4）铸造：器壁变薄，制作趋于简单和程式化。 七、西周晚期至春秋早期 鼎： （1）形制：多见浅垂腹的盆形鼎和半球形腹的圜底鼎；蹄足明显，内侧有纵向凹槽。方鼎基本消失。 （2）纹饰：兽面纹与夔纹衰落。中期出现的波带纹、重环纹、窃曲纹、垂鳞纹等非常流行。但大鸟纹、长尾鸟纹和顾龙纹已较少出现。西周晚期开始出现交龙纹（最早是頌壶），但较粗疏。纹饰多不用地纹，并有不少素面器物。总体上以素朴为主流。 （3）铭文：西周晚期有较多长篇铭文，内容多为套子化的宫廷册命，有关战争、土地狱讼的内容也较多见。流行“子子孙孙永宝用”等辞例。流行“玉箸体”、布局工整。 进入春秋后，王室和王室大臣的铜器急剧减少，诸侯及其卿大夫所作的铜器占主要地位，内容多是婚媾媵器和自作用器的记录。有关册命内容的铭文已不复见。 八、春秋中晚期之战国早期 鼎： （1）形制：附耳有盖鼎盛行。立耳鼎的鼎耳多外翻。联裆鼎（鬲鼎、敦）：春秋晚期出现。 （2）纹饰：重环纹、窃曲纹、波带纹、瓦纹均已不见。纹饰开始细化，蟠螭纹、蟠虺纹流行。龙、兽形象由前期的抽象趋于具体清晰。人物画像纹饰自本期盛行，多表现动物、人物以及攻战、宴乐、采桑、狩猎等场面。开始摆脱青铜器原有的图案规律（中心对称和生动的不对称图案，突破了以往的轴对称构图）。 （3）铭文：春秋中期以后，铭文多趋于艺术化，也有一些类似手写体。内容多记述器主的家世或美德，还有不少记载婚媵的。 九、战国中晚期： 鼎： （1）形制：有盖；腹扁圆；蹄足变矮。 （2）纹饰：流行错金银几何纹饰，图案有云纹、菱纹、勾连纹、三角纹等，植物纹（花朵、叶形纹、綯纹）的流行使铜器清新素雅；刻纹图案也较常见。另一方面，素面青铜器大量出现，标志着传统的铸造工艺开始衰退。 （3）铭文：出现物勒工名的铭文。多用利器刻出，字迹潦草。 （4）组合：鼎、敦、壶成为最基本的组合。 战国中晚期以后当然也有鼎的使用，但是对青铜鼎发展的罗列暂到这里。鼎做为青铜时代礼器的一个重要组成部分，对其的研究还有很多路要走。不仅是青铜鼎所代表的其本身，包括铸造技术等等物质方面，更多的还有它所代表的中国古典文化与政治等层面。