播音吐字技巧 5

播 音 吐 字 技 巧�五� 杜守仁 工, , 与舌报奋的发奋技巧 大家会发现 , 在 播 音 吐字 中, 双唇音或舌根音有时也容易 发生一些毛病 , 如 尸音常常 会 气喷话筒 , 带 来 “噢 噢” 的 杂 音, !音有 时 会 出现 “小舌颇 音 , ,使人感觉嗓音不净或不适 。 怎样防止或克服这类毛病 , 保证双唇音与舌根音的发音质量 呢∀ 以下我们分别谈谈这两类辅 · 音的发音技巧 。 �一 �双唇音 双唇音一般是指发音部位在 双唇的那一类辅音。 从成阻部位 讲, 普通话声母的# ∃ % 似乎都可 以视为此类 。 但从发音的全过程 看 , & 音实际上仪仅是成阻在双 唇 , 真正到发音除阻时 , 双唇却 不再有动作 �% 音的除阻发音是 依靠软聘的下垂动作来实现的�。 所以 , 严格地说 , 只有 # ∃ 两不音 素是发音部位 �包括成阻部位与 除阻部位�始终在双唇的双唇音 % 那么# ∃ 的发音主要有哪些技 巧呢∀ % 我们知道 , 按一般的发音方 法说 , # ∃ 都属于 “双唇阻” “塞 音” , 只是在发 音 过程中#音送 气不明显 , ∃音 送气较明显 。 但 是 由 于 播 音是在话筒前吐字发 音 , 所以 , 仅仅满足于依上述方 法所能发出的 # ∃ 的特定音色是不 够的 , 还必须使双唇音有能使声 音集中、 弹发有力而不发生气喷 话筒等影响播录效果的杂音 。 这% 样 , 我们就需要在一般发音方法 赢易 %卜 中二卜 % 叼“ %卜 , %卜 % ∋ , %% 卜‘ 今二叫 卜% %卜二卜二卜“ %闷 。⋯% 卜 % 卜% 沪卜 % “ 峭 “ %⋯% 卜 % ,% 卜二卜% 一 ”卜‘ % 卜% %%⋯% 卜二护⋯卜 % ⋯% 卜‘ % ( “ ( ‘ %申‘ % 卜) %% “ % 卜二 闷 % , ’加 % ’ %卜% ( ,% %枷 冲 口 扬它。 由于以上三点 , 我留下了 。 我来天津是改一部稿 。 任务完成了 , 巳经买 了元旦下午特快火车票 , 急着回京与家人团聚 , 特 别惦记病在床上的老伴儿 。 偏偏除夕晚上文学班找 我说讲课的事 。 左想右想 , 到了夜间十一点 , 我决 定退票 , 三号跟同学们会面 , 四号再走 。 同学们一定听了不少精彩的 、 有益的讲课 。 因 为他们多是理论家、 编辑家 , 我不行 , 我不善讲话 , 没有 “ 口才” 。 而且 , 我实际上不能算 “家 ” 。 要 算只能算八 “编故事” 的家 。 谈到故事 , 在座的同 学都是在社会上各种岗位上工作的 , “故事 ” 多多 有之 。 你们想要得到的 , 是怎样把心里边装着的故 亭 , 变成稿纸上的艺术品的理论指导 。 我偏偏没有多少理论 。 像种庄稼、 养果树的老 农民不懂肥料的氮、 磷、 钾这些化学原素一样 。 当 然, 在文学界呆了许多年 , 一边编故事 , 也一边学 了点专业知识 , 但不系统 , 我不想卖弄那些自己还 不甚了 了 的 东 西。 况且 , 有些知识 、 经验 , 其中 难免掺杂着某些陈旧的观念 , 以及失去效力和价值 的老套子 , 没有清理 、 再认识和完善、 更新 , 也不 宜跟青年人抖落 。 那么, 已然来到文学班 , 巳然坐在了讲台上 , 总得说点什么 。 临往课堂走的时候 , 我灵机一动 , 计上心头 今天就给同学们解释解释 我的一篇短 文 , 实际是几句自我介绍的话 , 是一九八七年十二 月二十五日写给 《小说月报 》的 《封面人语 》。 现 在我先把原文念给同学们听 ‘ “由于新生的感召 , 艺术的诱惑 , 革命责任心 的促使 , 我选择了文学这条开满鲜花 , 又布满荆棘 的人生道路 。 很幸运 。 有冀东 , 京、 津 , 郊区, 以及山东省 昌乐县的大地与农民支持 , 有天南地北报刊 、 出版、 社的编者扶植 , 加上十足的自信 、 又笨又举的苦拚 劲头 终于闯过 、 加上混过了无数艰难险阻 , 从十 七岁的少年 , 一步一步走到五十五岁的老头子 % 回头 一看 , 确实不是个完美的成功者 , 可也不能算个完 全失败之人 。 人还活着 , 路还须继续赶 。 作家靠作品活着, 作品靠真实活着 ∗ 真实的作品必然是真实的社会生 活和真实的艺术感受这一对情侣所养育的孩子 。 为 了能够写出真实的作品, 而暗下决心 “永远不忘 掉乡村大地 , 永远不脱离农民大众 + ” 这几句话是我的自画像 , 是自传提纲, 是自我 简介 。 各位同学弄清了这些 , 就了解了我 。 ,− . .年 /月 0 日记录稿 1 2卜) 之上再强调如下技巧 � /� 增强唇肌 力里使成阻 着力点集中的技巧 双唇音的成 阻部位都 在双 唇 , 闭唇阻气是发好双唇音的第 一步。 在播音吐字中 , 要想使双 唇音发得有力且声音集中 , 必须 首先使唇朋更有力 。 但是 , 我们 常常看到一些不懂得这项技巧的 播音员 , 在往为此而大动千戈。 池们中有的则满口用力 嘴角 横 咧 , ‘ 有的甚至裹唇或鼓腮 % 其实 , 这样阳力的结果仅仅是自己觉得 用了力 �甚至造成咬字吃力 、 双 唇笨拙 �, 而在客观上并没有使 发音部位的那一点上聚集多少力 量 。 因为着力范围越大 , 实际上 力就越分散 , 这范围内每一个点 上所具有的力相对就会减弱。 由 此可见, 增强唇朋力量与集中成 阻的着力点是相互关联的 , 这两 个目标应当也可以一起实现 。 唇肌 �主要是上唇方肌 � 的 有力状态是依赖于颧肌 、 笑肌、 嚼朋的配合与牵制来形成的 。 因 此 , 关键性的技巧就是要在闭唇 阻气的同时主动上提颧肌 , 并且 随着持阻蓄气力量的增加提颧的 力量也相应增强。 这样在双唇成 % 阻过程中, 唇肌的力量才可似真 正有效地得到加强 , 并且由于提 颧迫使嘴角内收 , 成阻着力点也 就相应地更集中于上唇中心了 。 这种技巧 , 可通过练习在抿嘴微 笑的状态下反复播读双唇音字词 的方式逐渐掌握 。 �1 �防止∃ 音喷话筒和使双 唇音出口不散的技巧 ∃ 音喷话 筒和双唇音声音易 散的问 , 一般都是由于忽视对 除阻动作的控制造成的 。 许多人 在双唇音的发音过程中都不大注 意除阻控制 。 他们往往在 # ∃音刚 滁阻时就任凭唇舰私懈 , 结果使 成阻时积蓄于 口内的气流一下子 毫无节制地喷出 , 使刚刚出口的 双唇音顿时失去拢聚的声束而散 落 。 防止这类问题的发生必须严 格控制除阻时唇肌的松放程度 。 第一 , 对声音散的人要强调 , 3 除 阻时不主动放唇 , 而是用气流去 冲开双唇中部 , 除阻后双唇仍尽 最收拢 。 第二 , 对∃音喷话 简者 , 要注意在除阻时上提上口盖 , 甚 至可略使上口盖主动前扣以搂挡 一下气流 , 使气的冲击方向朝着 硕胯前端而不直接喷出口外 。 这 种状态可以用一种 “变送气为吸 气” 的感觉状态来体会 。 此外 , 避免气喷话筒当然也需要适当控 制送气的强度 。 �二 �舌报音 舌很音就是指依靠舌根成班 的辅音。 普通话声母中的沙入以 及鼻辅音4 5都属于这一类 。 舌根音在人们日常口语中可 以有两种发音状态 。 一种是以舌 根的主动上抬去接触或接近软聘 成阻, 另一种是软聘和舌根都主 动相互迁就进行成阻 。 虽然这两 种状态下发出的舌根音在音色上 是有所不同的 , 但生活语言中一 般都可以视为正确的发音。 播音吐字 , 由于是话筒前的 规范发音 , 要求的语 音 纯 净度 高 , 准确性与语音美都需要有切 实保证 。 所 以 , 对舌根音 的 发 音 , 也应坚持高。 � , �舌根音在播音吐 字 中 必须是采取舌根主动上拾的方式 成阻 , 不能靠下垂软胯去将就舌 根 。 播音吐字 中 “ ! ” 音 发 生 “小舌颤音” 以及 5 6五音节的过 份鼻化等影响发昔质量的问题 , 月, % 产% % % % % % % % % % , , % 洲目% % % % % % 叫, % 州, % % , % 州 % % , 叫, % 尹 % 甘 % , % 沁国春 北京电视台建 台十 周年感怀 赵正 晶 飞波 漫天 , 千 家万户 , 忽来 祈宾 。 喜方寸屏幕 , 跨越时空 , 大千世界 , 峨圣似 锦 。 全 能 丈 化 , 万应搽体 , 声色 形 景 播 文 明 。 君可见 , 同电视家族 , 厚谊 深情∀ 弹指十度容秋 , 忆拄昔握升 备艰辛 。 历崎呕 困 扰 , 欣 喜 忧 愁 , 创世立业 , 伙骨丹心 。 天土 无云 , 呼风唤雨 , 地上无路群渐 径 。 啊生命 , 在关屏蛾烧 , 灵魂 此净 。 �一九八九年五月十六日, 系北 京电视台建台十周年纪念日 � %明 ” % % ⋯% 。 %月二, %% ‘加%⋯% 」⋯% 。 % 峪 % 诵 % 叫卜 % %月 % % 哈 往往就是成阻方式不当造成的 。 � 1 � 舌根音在播音吐 字斗 可以适当前移发音部位 , 以增强 字音的力度和清晰度 。 · 发舌根音一般是在软胯部位 成阻 。 软聘位于口腔后上方并且 质地软 , 如果完全在 软胯上成 阻 , 弹发出的声音往往容易过闷 �不易清晰 � , 而且 , 如果遇到 连续弹发舌根音的情况 , 人们往 往容易感到动作不灵活 , 甚至感 觉咽干 % 因此 , 在播音吐字中适当 将舌根音的发音位置前移至软硬 聘交界处是必要的 , 而且从普通 话音位系统的角度看 , 这一位置 的调整也是允许的 。 它不仅可以 有效地提高舌根音的发音力度与 清晰度 , 而且也可以更好地防止 因软胯挺立不足所造成的!音 磨 擦 “小舌” 带来的杂音。 一 1 1 7