通俗文学欣赏

null通俗文学欣赏通俗文学欣赏制作人：王洪生null概 论 俗文学的历史源远流长，最早大概可以追溯到诗经里面的”风”——即民间通俗歌辞，但是，在中国文学史上，俗文学却很难得到承认，即使在当下，也很难看到专门的中国通俗文学史。 事实上，在历史上，雅、俗文学相互转化的现象比比皆是，比如在今天被我们奉为经典的古代小说四大名著，在当时却几乎是难登大雅之堂的。null对于通俗文学的定义，也是仁者见仁、智者见智的。不过简单的认为通俗文学就是“俗”文学的观念肯定是不正确的。 通俗文学是现代社会中生产的、为大众读者提供消遣娱乐的文学，“雅”与“俗”不能概括通俗文学与严肃文学的区别，也不能说明通俗文学的特征。 俗文学经过日积月累、流变发展，到现代至少包括四大系统：通俗小说、民间文学、曲艺文学、现代音像传媒中的通俗文艺部分。null雅、俗文学的界限很难做出精确的界定，在现阶段，用知识精英文学与大众通俗文学称呼它们更为妥当。它们各自追求的侧重点（即特色）是不同的： 1、知识精英文学重探索性、先锋性；大众通俗文学则满足于平视性。 2、知识精英文学重自我表现，主性强；大众通俗文学则是一种贴近读者的期待视野文学。 3、知识精英文学期盼作品有一种前所未有的创新；大众通俗文学则是模式化的。 4、知识精英文学崇尚永恒；大众通俗文学期盼流通。null建国之后到改革开放之前，由于政治的原因，中国大陆的通俗文学几乎绝迹，当然也不可能有什么成就。 不过在这一时期，港台通俗文学却取得了长足的进展，这主要是由于60年代后，港台经济迅速发展，报刊印刷业发达，市民阶层相当庞大，而这一时期的娱乐、休闲文化却不太发达，因此，这一时期一些面向大众的休闲、娱乐文化开始兴盛。在武侠、言情、科幻等等领域均出现了一批优秀小说作家，我们这门课就是重点学习了解这些比较优秀的通俗小说作家的一些重要作品。武侠小说的大宗师 ——金庸 武侠小说的大宗师 ——金庸 被读者评论家誉为“百年第一人”、“百年一金庸”、“中国当代文学第一人”、“曹雪芹之后中国文学第一人”。null金庸，浙江海宁人，生于1924年，原名查良镛，金庸这个笔名正是其原名镛分两半而来，取金子而又庸俗之意。是一名成功的报人、社会评论家和著名的武侠小说作家也是中国著名的文学家和学者。null金庸毕生从事新闻工作，是华人世界中卓有成就的报人。1959年，他亲手创办了香港《明报》，之后又相继创办了《明报月刊》和《明报周刊》。null一、生平简介 1924年2月,出生于浙江省海宁县袁花镇一名门望族--查氏家族。 1932年8岁，读到第一本武侠小说《荒江女侠》,此后对武侠小说日渐着迷。 1939年15岁，读初中三年级。与同学一起编写了一本指导学生升初中的参考书--《给投考初中者》。这是此类型书籍首次在中国出版，也是金庸出版的第一本书。 1941年17岁，就读浙江省立联合高中。因战事，随学校辗转余杭，临安，丽水等地。同年，因在学校壁报撰写《阿丽丝漫游记》一文讽刺校训主任，而被校方开除。null1944年考入当时设在重庆的中央政治学校外交系。因对当时横行校园的国民党职业学生不满，向校方投诉，结果被勒令退学。后通过任中央图书馆馆长的表兄蒋复璁在图书馆挂职。这期间，金庸读了大量书籍，对日后的武侠小说创作产生很大影响。 1945年抗战胜利，随家人返回家乡。随后，在杭州的《东南日报》做外勤记者。 1946年辞去《东南日报》工作，进入上海东吴法学院插班修习国际法。同年秋天，上海《大公报》招聘三名国际电讯翻译，金庸在三千多名应聘者中脱颖而出。 1948年3月15日《大公报》香港版复刊, 被调往香港。 1950年赴京到外交部求职，但失望而归。不久，其父查枢卿被作为“反动地主”在家乡遭镇压。null1952年《新晚报》复刊。金庸转去《新晚报》编副刊，并以姚馥兰和林欢的笔名在“下午茶座”撰写影评。此后写出《绝代佳人》，《兰花花》等电影剧本。与同为副刊编辑的梁羽生成为好友。 1955年因罗孚、梁羽生举荐，第一部武侠小说《书剑恩仇录》在《新晚报》连载。 1956年《碧血剑》开始连载。10月，与梁羽生，百剑堂主在《大公报》开辟《三剑楼随笔》专栏。 1957年 辞去《大公报》职务，进入长城电影制片公司。写作《雪山飞狐》，之后写《射雕英雄传》。 1958年以“林欢”笔名写出《不要离开我》，《三恋》，《小鸽子姑娘》，《有女怀春》，《午夜琴声》等剧本。同年与程步高合导了《有女怀春》。 null1959年与胡小峰全导了《王老虎抢亲》。同年，与中学同学沈宝新全伙办报。5月20日，《明报》创刊。《神雕侠侣》在《明报》连载。同时，为《武侠与历史》杂志写《飞狐外传》。 1961年7月6日，《倚天屠龙记》开始在《明报》连载。同时，又连载《白马啸西风》。 1962年《明报》因大量客观报导“逃亡潮”而名声大噪，发行量大增。 1963年9月3日，《天龙八部》开始在《明报》连载。1964年 10月至11月，与《大公报》展开一系列笔战。 1965年5月至6月，赴欧洲漫游，《天龙八部》由好友倪匡代笔。年底创办《明报月刊》。 1966年发表一系列分析“文革”的社评。null1967年分别在马来西亚，新加坡创办《新明日报》。后双创办《明报周刊》。同年创作《笑傲江湖》。 1969年创作《鹿鼎记》。 1972年《鹿鼎记》连载完毕，宣布封笔。 1973年4月，赴台湾做为期10天的访问。6月，在《明报》连载《在台所见所闻所思》，引起广泛关注。 1979年9月，台湾远景出版社出版《金庸作品集》。 1980年广州《武林》杂志连载《射雕英雄传》，金庸武侠小说首次正式进入大陆。10月，台湾远景出版社社长沈登恩公开征集金学研究 稿件。此后，《“金学”研究从书》出版，使金学研究迈出了关键的一步。null1981年7月，金庸携妻子和一对子女应邀回大陆访问。7 月18日，邓小平在人民大会堂会见了金庸一行。 1984年9月26日，中英双方草签关于香港前途的《联合声明》。金庸出版了《香港的前途--明报社评之一》一书。10月16日，再次应邀赴京访问，受到胡耀邦接见并与之长谈。 1985年 6月，香港特别行政区基本法起草委员会下式成立，金庸被委任为委员。 1986年4月，被任命为基本法起草委员会“政治体制”小组港方负责人。 1988年11月，金庸的“主流方案”引起轩然大波。金庸连续12天发表题为《平心静气谈政制》的文章，为自己和“主流方案”辩护。 null1989年5月20日，宣布辞去基本法草委，咨委职务。在《明报》创办30周年庆祝茶话会上，宣布不再担任《明报》社长职务，只担任明报集团有限公司董事长。 1992年2月，赴英国牛津大学做访问学者，作了题为《香港和中国：1997年及其后五年》的演讲。 1993年发表题为《功能选举的突变》的长文，抨击彭定康的政改方案。3月18日，应邀赴京访问。江泽民会见金庸，与之长谈。4月2日发表《第三个和第四个理想》一文，作有关退休的解释。 1994年1月，香港中文大学出版金庸武侠小说第一部英译本。3月，北京三联书店隆重推出《金庸作品集》简体字版。10月北京大学授予金庸名誉教授。12月，《文坛侠圣--金庸传》由远景出版社，明报出版社和广东人民出版社分别在台湾，香港，大陆同时出版发行。null1995年明河社星马分公司出版《金庸作品集》东南亚简体字版。 1996年获选英国剑桥大学两所学院之荣誉院士。日本德间出版社正式开始翻译刊行《金庸武侠小说集》。 1997年7月，香港回归中国大陆，在《明报》发表《河水井水　互不相犯──写在回归第一日》一文。10月，香港牛津大学出版社出版英译本《The Deer and the Cauldron》（鹿鼎记）第一册。 1998年5月中旬，美国科罗拉多大学东亚语言文学系和中国现代文化研究所召开“金庸小说与二十世纪中国文学”国际学术讨论会。获香港政府市政局颁授“文学创作终身成就奖”；香港（及海外）文学艺术协会以最高之“当代文豪金龙奖”授予巴金、冰心、金庸三人。null1998年11月，由汉学研究中心、中国时报人间副刊、远流出版公司在台北举办“金庸小说国际学术研讨会。 1999年3月，担任浙江大学人文学院院长。开始进行金庸作品集的三度修订工作。 2000年7月，香港特别行政区颁赠最高荣誉大紫荆勋章。12月，获香港公开大学荣誉文学博士学位。 2002年5月受聘为华东师范大学教授。随着央视投拍的由金庸小说改编的电视剧播映，金庸再次成为媒体的热门话题，而重新修改他作品的计划，则又引发了读者的大规模争议。年过八十的金庸，依然畅游于名与利、文与商、个人与公众、政治与艺术之间，而诸多是非功过，也只能留待后来人评说了。 null二、金庸现象： 若问当今华文作家中拥有读者最多的是谁，大概人们会异口同声地回答：“金庸！”金庸作品造就了千千万万个“迷”，也带来了许许多多个“谜”。 “金庸热”构成一种奇异的、令人注目的阅读现象，金庸小说的读者数量最多（凡有中国人的地方都有他的作品），“金庸迷”真是到了不分性别、不分年龄的地步！ null金庸小说最初发表在报纸上，就已拥有大量读者。 自出版36册一套的单行本以来，到1997年止，正式印行的已达4000万套以上。 必须注意的是，金庸小说无论在台湾还是在内地都有许多盗印本。这些盗印本的总数，可能不在正式出版数以下。 所以，金庸小说的实际读者，应该是以亿为单位的。null“金庸热”之所以构成一种奇异的、令人注目的阅读现象，不仅由于拥有读者之多，还因为它具有下述四个突出的特点： 一是持续时间长。至今已经半个世纪。 二是覆盖地域广。 三是读者文化跨度很大。 四是超越政治思想的分野。null除读者阅读状况非常值得注意之外，金庸小说本身还包含着一系列难以索解的有趣现象。例如：金庸小说虽然产生在香港商业化环境中，却没有旧式武侠小说那种低级趣味和粗俗气息。又例如，金庸自己完全不会武功，却能把武林人物的打斗写得那么吸引人；金庸小说明明是武侠小说，却又有着浓重的文化气息；再例如，武侠小说一般都以神奇、曲折来吸引人，可是金庸小说同时却又相当贴近生活、贴近人生，相当生活化。null20世纪中国新文学经过“五四”之后80年的发展，早已取得了绝对的优势。恰恰在这个世纪的后半期，金庸以传统形式写成的武侠小说出现了，并且如此长久地风靡不衰，这本身又是一个令人感兴趣的更大的谜。 上述种种现象，每一项都潜藏着有待发掘的丰厚内涵，足以发人深省，启迪人们去思考和研究。科学地揭示现象背后的诸多原因，深入地探讨金庸作品魅力之所在，解开谜底，把金庸小说放到中国文学发展的背景上加以考察，从而衡定其在文学史上的地位，正是金庸研究者们共同面对的课题和任务。（上述文字作者：严家炎）三、主要作品三、主要作品飞狐外传 笑傲江湖 雪山飞狐 书剑恩仇录 连城诀 神雕侠侣 天龙八部 侠客行 射雕英雄传 倚天屠龙记 白马啸西风 碧血剑 鹿鼎记 鸳鸯刀 越女剑null四、艺术成就： 1、雅俗共赏：一部文学作品若能做到雅俗共赏绝非易事，可以说：雅俗共赏是艺术至高至大的境界。一部小说要想即好看又耐看是十分困难的，可是金庸的小说偏偏能如此。金庸并不是一味地“传奇”，而是不断地求真，金庸小说的妙处在于其事虽奇，其人却真。null2、“传奇”与历史巧妙地结合，并使之浑然一体。一般武侠小说只写道江湖上地恩怨，绿林中的打斗，金庸的小说却总是把“历史”引入“传奇”，从而使其浑然一体。null 3、情节曲折，引人入胜。  他的小说没有看了头就知道尾的毛病。情节曲折，波澜迭起，层层递进，变幻莫测，犹如精神的磁石，艺术的迷宫，具有吸引读者的强大魅力。金庸既不重复别人，也不重复自己，他创作的15部小说，就情节而言，没有多少雷同的地方。 null 具体而言，金庸小说的情节具有以下特征： 一曰跳出模式，不拘一格 ；　 二曰复式悬念，环环相套 ； 三曰虚虚实实，扑朔迷离； 四曰奇峰突转，敢用险笔； 五曰出人意外，在人意中。 null4、具有现代意识。 金庸说过：“武侠小说是娱乐性的东西，但是我希望它多少有一点人生哲理或个人的思想，通过小说可以表现一些自己对社会的看法。”金庸作品中的现代意识，便是作者对传统武侠小说一系列观念实行变革、改造的体现，也是新派武侠小说之所以为“新”的重要标志。金庸小说的现代性，从根本上说，还在于将侠义精神自单纯的哥儿们义气提高到“为国为民，侠之大者”的高度，从而突破旧武侠小说思想上的种种局限，做到了与“五四”以来新文学一脉相承，异曲同工，成为现代中国文化的一个组成部分。null现代意识的具体表现。 A、批评和否定了“快意恩仇” B、挣脱了狭隘民族观念的束缚 C、对于江湖上正与邪、侠义道与黑道、名门正派与魔教有着自己的见解 D、树立了新的价值取向 E、在他作品中潜藏的独立批判精神 F、用现代心理学眼光来分析人物解剖人物 金庸小说中的爱情金庸小说中的爱情一、问世间，情为何物 摸鱼儿（元好问） 问世间、情是何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦。就中更有痴儿女，君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影为谁去。 横汾路，寂寞当年萧鼓。荒烟依旧平楚，招魂楚些何嗟及。山鬼自啼风雨，天也妒。未信与、莺儿燕子俱黄土。千秋万古。为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。 nullnull情是何物？ 爱情若佛家的禅——不可说，不可说，一说便是错。（三毛《梦里花落知多少》）null真正的爱情，就仿佛是在理性和非理性的迷离交错的小径上，做富有浪漫色彩一般的漫游。（瓦西列夫《情爱论》）null它既是美艳芳甘的花，又是丑陋苦涩的果。美丽的花枝上布满小刺，丑陋的果实中又有奇异的甘甜。null也许，我们凭着自己的本能与自觉，看到的只是美艳飘香的情花，而经历人生之后看到的又是酸涩苦楚的情花果，乐观的人只看见情花，悲观的人则只看见情花果，我们本能的倾向于情花，而我们的理智则知道他的果实苦多甘少。null或许，真正的情爱正是由绝情谷中的情花、情花刺、情花果以及医治情花的断肠草组成。 爱情只是一种感觉，任何一板一眼的追根究底其实都是毫无意义的。null二、怯弱是男人 男人好像自古以来总是与强者联系起来，男人意味着阳刚、豪迈、强壮，男人创造世界、安排世界或者征服世界；西方认为女人是男人的肋骨造的，中国的历史也一贯是男尊女卑，可是，男女孰强孰弱却不是那么容易判断的。也许男人能征服世界，可是女人能征服男人。null 在社会上也许男人强过女人，可是在家庭中，女人又强于男人。前一种不平等被发现了，可是后一种却被“男儿有泪不轻弹”一类的古训所掩盖，所以男人为弱者的秘密很少有人发现。 在金庸的小说中，我们经常可以看到，在情爱的世界中，男人常常是弱者。nullnullnullnullnullnull三、女人——忧伤的情魔 在情爱的世界中，男人是怯弱的，而女人则是主动、疯狂、忧伤的。一场成功的恋爱往往是由女性发起的，当然，一场不成功的恋爱，女性所承担的痛苦也远远大于男性。金庸的小说中，也无数次的讲述这样一个道理：女人为爱情而生。nullnullnull丁当null何红药null女性最可爱的地方便是一旦爱上，便深情无限，矢志不渝。女性最可怕的地方也在这里，情生痴，痴生妄，妄生怨，怨生毒。情成流毒，世间无药可医，可怕至极。 女性的悲剧往往是把爱情当成了事业，当成了人生唯一的支柱，一旦这一支柱不牢固，则整个人生就此毁灭。nullnull只有糊涂的男人才会以为自己是强者，聪明的女人总是自觉地扮演弱者的角色。 情爱的世界中,永远没有真正的强者。不同的是，男人怯弱，一旦抱残守缺，尚有可以逃避的地方，女人却避无可避。null四、爱之谜 有句话叫做“初恋时我们不懂爱情”，那种感情“来如流水兮逝如风；不知何处来兮何所终”。这种情感，无论当时还是以后，都难以解释。正如诗人所言：“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。nullnull在爱情的世界中，充满着许许多多未知的秘密，这些仅靠我们的理智和逻辑推理都是无能为力的。 所以，有人直到许多年以后才知道真正所爱的是谁——恨不相逢未嫁时，正是表现了这种巨大的遗憾。更为悲惨更为复杂的是：有的人一生都被情孽缠绕，却至死也不明白到底爱的是谁。nullnullnullnullnull五、爱之妄 爱是无法定性，更无法都没含量的，那是一种忧心忡忡的喜悦，是一种喜气洋洋的痛苦，是一种无法描绘的心灵的不规则的颤动——爱是盲目的、本能的、不自禁的、不自觉的。源于神秘，终于神秘。 爱是一个无法预知的世界。nullnullnullnull然而，爱情的妄，也正是爱情的真，正是在盲目的虚妄的爱情中，我们才见到了真正的不计利害、不计得失、超越一切的真正的爱情。 也只有真正的爱情才会这样盲目、这样虚妄。真正的爱情看起来总是傻、是蠢、是愚妄、是执迷不悟，然而，如没有了这些，“爱”又在哪里呢？null六、爱之惑 每一个人在爱情中都可能会遇到选择的困惑，正如《红楼梦》中宝玉面对林黛玉和薛宝钗，一个是木石前盟，一个是金玉良缘，实在难以选择。金庸在很多时候都采取了一种比较简单的方法，即用爱和不爱来区分。 但是，这种“一对一”的形式，更多是受到了诸如婚姻、法律、道德、文化背景等因素的制约，而不一定符合真实的人性。 想象的对象是完美的，真实的人却往往不完美，合二为一又不可能，于是，我们必然面临选择的困惑。nullnullnullnullnullnull段正淳现象真实而深刻的反映了人性的秘密，“人一生只能爱一个（爱一次）”只是一种是是而非的观念，它的真正意思是人只准爱一个，而不是只能爱一个。 当然我们并不否定只爱一个只爱一次的可能性（段正淳的故事正是揭示了用情不专造成的痛苦与罪孽），提出分析这一问题，只是为了更深入地了解人性。null七、爱之幻 在爱情的世界里，居然有人爱上了最虚幻的影子。金庸小说中最为虚幻的爱情：“不识张郎是张郎” ——“殷离现象”。 不可思议，但却不是不可理解，她的故事是虚构的，但是这种虚幻的殷离情节确是真实而深刻的。nullnull殷离现象说明： 第一，真正的人，真正的事，往往不及想象的好——爱情更多的是一种幻觉。 第二，最美好的爱情往往是一种期待。 第三，爱情同时也是一种回忆，美好的回忆往往比真实的爱情要美妙得多。 第四，了解的越少，变爱得越多。因误会而相爱，因了解而分手。 第五，爱情具有强烈的专一、独享、独占的观念与念头。null八、爱之涩 爱是一种承诺吗？爱需要承诺吗？我们最求爱情，是追求承诺吗？ 也许是的，因为爱情是不可捉摸的，它需要承诺来保护或监督。 可是，承诺的爱往往并不是发自内心的爱——真正发自内心的爱，又何须承诺？ 承诺往往会导致一种无名的内心的苦涩。nullnullnullnullnull九、爱与迷恋 从理论上说，爱与迷恋的情境是一样的，可这又是两种完全不同的情感，所以现实生活中，人们很难分清哪是爱，那是迷恋。nullnull真正的爱是自然而然的，甚至当事人都不太清楚，而迷恋则是清清楚楚的知道。 真正的爱是那样的刻骨铭心，然而又不知不觉，迷恋发生在许多异性身上，而爱则是茫茫人海中难得的知音。null十、与爱无缘 世界上有多少完美的爱情故事，就必然会有一百倍的失恋故事，在金庸的小说中与爱无缘的人特别多，也特别令人伤感。失恋的原因、受创的程度各不相同，但是自古及今，千里万里，哪里都有黯然销魂的故事，任何时候都会有无法言说的默默忧伤。null如果你深深爱着的人却深深的爱上了别人，你有什么法子？nullnullnullnullnullnull言情小说巨匠——琼瑶 一、生平介绍：琼瑶，湖南衡阳人。1938年生于北平。父亲陈致平是史学教授，自幼爱好文学诗词，16岁便发表了小说《云影》。24岁前发表《幸运草》、《寻梦园》等短篇小说百余篇。长篇小说《窗外》使她一下成名。40年来，她陆续有50多部小说在港台、内地拍成电影、电视剧，并成为台湾文艺片主流。nullnull二、主要作品： 窗外 幸运草 六个梦 烟雨朦朦 菟丝花　　 几度夕阳红　　 潮声　　　 船 紫贝壳 寒烟翠　　 月满西楼　　 剪剪风 彩云飞　　　庭院深深　　 星河　　　　 水灵 白狐　　　　 海鸥飞处　　 心有千千结 一帘幽梦 浪花　　　　 碧云天　　　 女朋友　　　 在水一方 秋歌　　　　 人在天涯null我是一片云 月朦胧鸟朦胧 雁儿在林梢 一颗红豆　　 彩霞满天　　 金盏花 梦的衣裳　　 聚散两依依 却上心头　　 问斜阳 燃烧吧！火鸟 昨夜之灯 匆匆，太匆匆 失火的天堂 冰儿　 剪不断的乡愁 我的故事　 雪珂 望夫崖　　　 青青河边草 梅花烙　　　 水云间 新月格格　 烟锁重楼　　 还珠格格　　 苍天有泪 鬼丈夫 还珠格格续集 还珠格格第三部null代表作品： 《窗外》、《烟雨蒙蒙》、《几度夕阳红》、《紫贝壳》、《剪剪风》、《庭院深深》、《在水一方》、《水灵》、《秋歌》、《彩霞满天》、《失火的天堂》 推荐作品：《窗外》、《几度夕阳红》、《彩霞满天》null三、特点： 批评之一：局限性 之二：自我重复 之三：爱情至上 之四：精神麻醉 琼瑶作品的优点： 第一、文辞优美、洗炼，已达炉火纯青之候。 第二、结构谨严完美，而多变化。 第三、笔力雄厚，举重若轻，扭转危局，出人意外。 第四、有深刻的人生经验而又洋溢着新鲜活泼的青春气息。null四、初恋的自白：《窗外》《窗外》并不是琼瑶写作的第一部小说，但却是她真正意义上的“处女作”，在她的人生和她的作品中，都具有特殊的重大意义。《窗外》写作于1963年，琼瑶正处于内忧外患，生命的考验达到白热化的激烈高峰，她的天才经过长时期的积累、整合、铸造、砥砺，厚积薄发，正在寻找痛快淋漓的突破口，《窗外》的写作，正可谓适得其时。null琼瑶写作《窗外》，不仅仅是天才，也不仅仅是运气，那里有她真实的情感寄托，《窗外》是琼瑶真实生命的一部分。 《窗外》是琼瑶人生的寄托。 《窗外》基本上可以说是琼瑶那段初恋生活的写实。琼瑶自己也承认，书中的第一章到第十四章都很真实。所写的江雁容的家庭背景，也是琼瑶生活中真实的家庭背景。nullnull 容容： 　　在你很小的时候，我们都叫你容容。那时候，你喜欢扑在我怀里撒娇，我还能清晰的记得你用那软软的童音说：‘妈妈喜欢容容，容容喜欢妈妈！’曾几何时，我的小容容长大了。有了她自己的思想领域，有了她独立的意志和感情。于是，妈妈被摒绝于她的世界之外。大家也不再叫你容容，而叫你雁容，我那个小小的容容已经失去了。 　　今天，我又叫你容容了，因为我多么希望你还是我的小容容！事实上，我一直忽略着你在长大，在我心中，管你是十七、十八、十九、二十，你还是我的小容容，可是，你已经背弃了我！null孩子，没有一个母亲不爱她的子女，这份爱是无条件的付与，永远不希望获得报酬和代价。孩子，我所做的一切，无论是对是错，全基于我爱你！小容容，如果我能洒脱到不爱你的地步，我也无需乎受这么多的折磨，或者，你也就不会恨我了。可是，我不能不爱你，就在你喊着你恨我的时候，我所看到的，依然是我那个摇摇摆摆学走路的小容！孩子，事实上，你仍在学步阶段，但你已妄想要飞了。容容，我实在不能眼看着你振起你未长成的翅膀，然后从高空里摔下来，我不能看着你受伤流血，不能看着你粉身碎骨！孩子，原谅妈妈做的一切，原谅我是因为爱你，妈妈求求你，回到妈妈的怀里来吧，你会发现这儿依然是个温馨而安全的所在。小容容，回来吧！ 　　null所有做儿女的，总以为父母不了解他们，总以为父母是另一个时代的人，事实上，年轻一代和年老一代间的距离并不是思想和时代的问题，而是年老的一代比你们多了许多生活的经验。可是，你们不会承认这个，你们认为父母是封建、顽固，和不开明！孩子，将来，等你到了我的年龄，你就会了解我的，因为我凭经验看出你盲动会造成不幸，而你还沉溺在你的梦和幻想里。容容，别以为我没有经过十九岁，我也有过你那份热情和梦想，所以，相信我吧，我了解你。我是在帮助你，不是在陷害你！ 最近，我似乎不能和你谈话了，你早已把你的心关闭起来，我只能徘徊在你的门外。null所以，我迫不得已给你写这封信，希望你能体会一个可怜的，母亲的心，有一天，你也要做母亲，那时候，你会充分了解母亲那份爱是何等强烈！ 孩子，我一生好强，从没有向人乞求过什么，但是，现在我向你乞求，回来吧！小容容！父母的手张在这儿，等着你投进来！回来吧，容容！做父母的曾经疏忽过你，冷落了你，请你给父母一个补过的机会。儿女有过失，父母是无条件原谅的，父母有过失，儿女是不是也能这样慷慨？回来吧！容容，求你！ 妈妈于深夜” null新武侠鼻祖——梁羽生 一、生平简介： 梁羽生本名陈文统，1922年生于广西蒙山的一个书香门第，自幼写诗填词，接受了很好的传统教育。 抗战胜利后，他就读于广州岭南大学，学国际经济，1949年定居香港，供职于《大公报》。他平时爱看武侠小说，还常常拉了查良镛交流心得。null1952年一台雷声大雨点小的白鹤派与太极拳的打擂，《新晚报》为了再造声势扩大发行，遂请这位著名的武侠迷写连载小说，这就是新武侠小说之始的《龙虎斗京华》。 因为他写随笔的名字是梁慧如，平时又心慕白羽，那就叫梁羽生好了。1983年8月完成《武当一剑》后解甲封刀，一共是32年，作品35部，160册，1000万字。nullnull如果说新武侠小说是由金庸发扬光大而达到顶峰，进入纯文学的高雅层次；那么，这一努力则开始于稍稍早于金庸的梁羽生，梁羽生因此成为新武侠小说的“鼻祖”。null二、创作：梁羽生的代表作有：《白发魔女传》、《七剑下天山》、《萍踪侠影录》、《女帝奇英传》、《云海玉弓缘》、《冰川天女传》等。 如此浩繁的卷帙，研究界一般有两种分法：一是按创作脉络分为早、中、后三期；一是按描写的特定历史时代分为唐、宋、明、清四大分支。这四股支流作品分别反映唐代游侠生活，宋代中原豪侠抗击辽、金的斗争，明代侠士领导义军反抗暴政和统治阶级内部的忠奸斗争，以及清代侠义之士和各族人民团结反清斗争。 推荐作品：《白发魔女传》、《萍踪侠影录》、《《云海玉弓缘》。null三、作品分析： 1．武功描写大致可表现为四个方面： A．注重表演； B．重视道德； C．蕴含哲理； D．雷同单调。 null2、人物。三组类型： 风流俊雅的少侠； 千姿百态的女侠； 作恶多端的魔头。 3、诗词：多而且精。null4、爱情“言情”是新派武侠小说内容的一个极其重要的方面。侠骨与柔情，如同筋缠丝绕般地交织在一起，难解难分。新派武侠小说，实可看作“武侠言情小说” 。 梁羽生武侠小说的“言情功夫”。 A．国事为重，私情为轻 B．情场君子，你谦我让 C．为情而生，为爱而死 null诡异言情——李碧华 一、生平简介与创作：香港有两位女作家是不让人见的，一位是亦舒，一位是李碧华。与李碧华合作首先约法三章：一不上照片；二不参加签名售书仪式；三不接受直线电话采访。为回避与读者见面，她甚至放弃了“香港十大畅销书奖”。null李碧华的小说很像分镜头剧本，节奏紧凑，行文轻快，对白精彩，情节跌宕起伏，扣人心弦。写“情”写得离奇，细腻，诡异，凄艳，到了极致。1988年，根据李碧华小说改编的电影《胭脂扣》在香港轰动一时，夺得了当年金马奖众多奖项，以及第十届巴黎三大洲电影金球奖，意大利都灵国际电影节评委特别奖。李碧华开始走红。1989年起，李碧华进入创作的旺盛期，现已经出版五十多种书，并有多种文字的译本，人民文学出版社和上海文艺出版社均曾出版李碧华作品的选本。null二、评价：李碧华的小说选材冷僻刁钻，她那支灵异之笔常常跨过阴阳两界；李碧华还爱写前尘往事、奇情畸恋，如梨园传奇《生死桥》、《霸王别姬》，都道出了“人生如戏，戏如人生”的慨叹；另外她还喜欢故事新编，像《青蛇》，推陈出新，不落他人窠臼。 当然，李碧华最擅长的还是写情，她笔下的情充满了浪漫、激越、凄艳的色调。她书中的人物独具一格，故事别出心裁、瑰奇诡异、雅俗共赏，为她赢得了“天下言情第一人”的美誉。 推荐作品：《胭脂扣》、《霸王别姬》、《青蛇》。null 科幻巨子——倪匡 一、生平简介：倪匡，原名倪亦明，後改名倪聪。1935年生於上海，原籍浙江镇海。1957年，通过伪造印章的手段由内蒙逃亡至广州，七月间偷渡澳门再逃进香港。从此义无反顾，再也没有回过神州大陆。一九五七年来港，一直只曾在夜校读书，大部份时间乃是自修，算得上没有正式接受过学校教育。null六十年代初，在查良镛（金庸）的鼓励下，开始用笔名“卫斯理”写科幻小说。第一篇小说名为《钻石花》，在《明报》副刊连载。 六十年代末，武侠影片大行其道之际，转而从事剧本创作。十多年间，所写剧本不下数百部，代表作有张彻导演的《独臂刀》。倪匡自七十年代中期以後，又回到科幻小说的创作道路上。nullnullnull二、主要作品： 科幻类主要有： A、卫斯理系列   B、原振侠系列 C、亚洲之鹰系列 D、年轻人系列 E、非人协会系列 F、木兰花系列 另外还有倪匡鬼怪小说、倪匡杂文作品、倪匡武侠作品。 推荐作品：《六指琴魔》、《蓝血人》。null三、特色： 倪匡是中国最受欢迎的小说作家之一，他想象力丰富、文笔特别。倪匡作品里，卫斯理系列无疑是最成功的，上下百年纵横万里，种种奇思妙想。 倪匡的写作面十分广阔，众体皆备，小说则包括侦探、科幻、神怪、武侠、言情各种。写作速度也十分惊人，每小时可写4500字，曾同时为12家报纸写连载。 null倪匡精于小说布局，有极浓厚的推理味道，内容曲折迂迴，用语轻松诙谐，在悬疑紧张中不失趣味。下笔不落俗套，往往借古讽今，寓今为古，更贴近现代生活。再加上他独特推理悬疑的笔法，往往使读者废寝忘食，不至最后一句不知结局为何，更是耐人寻味。 倪匡的小说多是借外星讽地球，不在离奇在人情，许多无非是感叹人心难测，惋惜世间百般丑态。 null都市言情——亦舒 一、生平简介：亦舒，原名倪亦舒，1946年生于上海，祖籍浙江镇海。五岁時来港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等。毕业后后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。现为专业作家，并已移居加拿大。除小说外，亦舒亦有撰写散文和人物访问稿。null亦舒早在十四岁便在《西点》杂志上发表其第一部小说《暑假过去了》，首部个人小说集《甜呓》则在1963年出版。亦舒十五岁时，就被报刊编辑追上学校来要稿，成为编辑们不敢得罪的“小姐”。 当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两朵奇花。有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。nullnull二、主要作品： 和琼瑶不同，亦舒是杂文、小说都写，都在报纸上连载的。同是写爱情故事，亦舒写的是中产阶级，经济独立的职业女性，反映了现代化的香港社会。没有多少奇情，更没有畸恋。虽然没有用很多笔墨去刻划，人物却是写得比较活的；虽然故事平淡，还是能吸引人的。 它的语言最能显出她的风格，简短、明快，有时很尖刻，像她那些杂文语言。 推荐作品：《玫瑰的故事》、《人淡如菊》、《满院落花帘不卷》。null三、欣赏亦舒： 1、真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。——《圆舞》 2、如此情深，却难以启齿。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。——《她的二三事》 3、能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。——《开到荼蘼》null4、爱得不够，才借口多多。——《紫薇愿》 5、如果爱一个人，千万不要与他同居或是结婚。维持一个辽阔的距离，偶遇，可以爱慕的目光致敬，轻俏温柔，不着边际地问："好吗？"一年一次已经足够。——《绝对是个梦》 6、两个人的适配是一种内心感觉，而不是一种视觉，千万不要因满足视觉而忽视内心感觉。——《花常好月常圆人长久》 7、凡事想别人感激，那是必然要失望的。——《故园》null8、无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。——《星之碎片》 9、“你大概误会大学文凭是世界之匙，开启顺风顺水之门，这并不正确。读书目的是进修学问，拓阔胸襟。人生所有烦恼会不多不少永远追随，只不过学识涵养可以使一个人更加理智冷静地分析处理这些难题而已。” ——《花常好月常圆人长久》null10、做一个女人要做得像一副画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。——《喜宝》 11、已去之事不可留，已逝之情不可恋，能留能恋，就没有今天。——《花常好月常圆人长久 12、失去的东西，其实从来未曾真正地属于 你，也不必惋惜。 ——《玫瑰的故事》 null13、我要很多很多的爱。如果没有爱，那么就很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。——《喜宝》 14、做人要含蓄点，得过且过，不必斤斤计较，水清无鱼，人清无徒，谁又不跟谁一辈子，一些事放在心中算了。——《蔷薇泡沫》 15、一个人走不开，不过因为他不想走开；一个人失约，乃因他不想赴约，一切借口均属废话，都是用以掩饰不愿牺牲。——《一千零一妙方》 null16、、爱一个人决不潇洒，为自己留了后步的，也就不是爱——《星之碎片》 17、骗一个人，要费好大的劲，不在乎她又如何肯骗她，所以将来有人苦苦蒙骗你，千万不要拆穿他。——《忽尔今夏》 18、也许一个人在真正无可奈何的时候，除了微笑，也只好微笑了。——《家明与玫瑰》 19、如花美眷，也敌不过似水流年。——《风信子》 20、人们往往只相信他们愿意相信的事——《旧欢如梦》null浪迹天涯的作家——三毛 一、生平简介：三毛 (1943～ 1991) ，女，本名陈平，浙江省定海县人，1943年三月二十六日生于四川重庆，1991年一月四日辞世，享年四十八岁。其作品介于自传性散文与小说之间，描写一个女子在世界各地的所见所闻，及在异域的生活，将传奇的浪漫与别样的面对世界的态度结合一处。三毛的世界也许带有某种虚幻的成分，但她带给读者的却是真实的阅读乐趣。null null null二、主要作品： 1.撒哈拉故事　　 2.雨季不再来　3.稻草人手记 4.哭泣的骆驼　　 5.温柔的夜 6.背影 7.梦里花落知多少 8.万水千山走遍 9.送你一匹马 10.清泉故事　 11.倾城　　 12.谈心 13.随想　　 14.我的宝贝　　 15.闹学记 16.亲爱的三毛　　 17.我的快乐天堂 18.高原的百合花 剧本：滚滚红尘（电影） 推荐作品：《撒哈拉故事》、《梦里花落知多少 》、《滚滚红尘》。null武林怪才——古龙 一、生平介绍： 古龙，原名熊耀华，祖籍江西。1938年出生于香港。幼时曾住过汉口，后经香港赴台，1985年9月21日病逝于台北。 1954年秋考上成功中学。才华洋溢的熊耀华在这段时间大量写诗，投稿蓝星诗刊等。可惜天伦梦碎，父母离婚，不久熊耀华亦离家出走。高二时，这个叛逆少年在晨光杂志发表小说《从北国到南国》，笔名古龙，开始了他的职业写作生涯。（笔名由来：一说古龙一女友叫古凤，才起名为古龙。） null1957年秋，古龙进入淡江英专(即淡江大学前身)，第二年旋即弃学，为了谋生，他开始从事武侠小说创作。 1960年至1963年是古龙的潜伏阶段或试笔阶段，发表了《孤星传》、《护花铃》等十余部小说。开始崭露头角。 大约在1965年前后，古龙一口气创作了《情人箭》、《大旗英雄传》、《武林外史》、《名剑风流》、《绝代双骄》等作品，标志着他的武侠写作达到了新的高峰…这也是古龙的创作力最旺盛，想象力最丰富，胆子也最大的时候。那段时期，他什么都能写，什么都敢写。 null从六十年代到八十年代中期，古龙的创作真正达到辉煌，成为风行天下的名家。他的影响超越台湾地区，而与金庸、梁羽生一起被公认为现代武侠小说最有成就的三大家。 他完成了最负盛名的楚留香系列与陆小凤系列，还有《多情剑客无情剑》、《萧十一郎》、《九月鹰飞》、《天涯·明月·刀》等脍炙人口的佳作。 1985年9月21日因肝硬化引起食道大出血，下午六时不治，享年四十七岁。出殡时，倪匡、林清玄等友人在他的棺材里放了48瓶XO酒陪葬。倪匡为他写了一副挽联：“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香”，至今犹为津津乐道。 null null二、作品： 若论到创作数量，港台作家中恐怕只有倪匡能与古龙相比。古龙的小说总数可能在2000万字以上，香港桂冠图书公司的“古龙小说专辑”收80多种。1995年3月珠海出版社的古龙作品集，列出已在中国大陆正式出版的古龙小说共68部。 推荐作品：《楚留香系列》、《陆小凤系列》、《多情剑客无情剑》、《绝代双骄》、《大旗英雄传》。null三、作品分析： 1．情节：他创造了许多让人匪夷所思的故事，总是那么出乎意料之外。出乎意料之外，是古龙故事的最大特点。 古龙故事的冲突模式与一般的武侠小说大大不同，他的故事更近于侦探小说与言情小说。他几乎没有写过什么民族矛盾，或夺宝之类的故事。 也许，古龙感受到了人性是复杂而不可捉摸的，就像宇宙中永远有一种不可知一样，所以，他的故事往往神秘而诡异。 　　 null2．文体：古龙创造了一种独特的文体，这种文体的特点： 第一个特色是短句和长句的有机交错，形成文字的排列点，以及阅读上的节奏感。 第二个特色是诗歌成分的介入。古龙纯以写诗的方式来写小说。 第三个特色是电影手段的大量运用。古龙小说常常以画面组成，类似电影的蒙大奇。 第四个特色是对话在情节发展中起主要作用。