外国工艺美术史-大洋洲工艺美术

null第一节 概 述 第一节 概 述 大洋洲——南太平洋除印度尼西亚以外的大小诸岛屿 澳大利亚 新西兰南北岛 3个大型群岛 美拉尼西亚（Melanesia） 密克罗尼西亚（Micronesia） 波利尼西亚（Polynesia）null最早的土著居民来自亚洲大陆： 1.南亚与东南亚当年的尼格罗（Negro）热带黑色人种 2.亚洲北方黄河流域的黄色人种（即蒙古利亚人种） 最早的土著居民来自亚洲大陆： 1.南亚与东南亚当年的尼格罗（Negro）热带黑色人种 2.亚洲北方黄河流域的黄色人种（即蒙古利亚人种） “拉皮塔文化”（Lapita Culture） 南太平洋的美拉尼西亚群岛 新石器时代文化遗址 约公元前1500年至公元元年前后 主要器物：夹砂陶器 “拉皮塔文化”（Lapita Culture） 南太平洋的美拉尼西亚群岛 新石器时代文化遗址 约公元前1500年至公元元年前后 主要器物：夹砂陶器 “波利尼西亚古代文化” 新石器时代文化 约公元前10世纪至公元18世纪末 主要工艺制品 “波利尼西亚古代文化” 新石器时代文化 约公元前10世纪至公元18世纪末 主要工艺制品 玄武岩制石锛 骨制鱼钩 骨针、骨耳坠 锯、锉、刀、锤 第二节 三大群岛工艺美术 第二节 三大群岛工艺美术 一、美拉尼西亚 新几内亚岛（New Guinea）及2000多个大小岛屿 “美拉尼西亚”希腊语原意为“黑人群岛” （Melas为黑，nesia即岛） 这里是太平洋台风经常生成之处，天空常黑云密布，岛上植被浓密，故有人翻译为“黑岛群岛”。 一、美拉尼西亚 新几内亚岛（New Guinea）及2000多个大小岛屿 “美拉尼西亚”希腊语原意为“黑人群岛” （Melas为黑，nesia即岛） 这里是太平洋台风经常生成之处，天空常黑云密布，岛上植被浓密，故有人翻译为“黑岛群岛”。 纯古代土著人：黑色人种和黄色人种 衣着简单，人体装饰复杂： 1.鼻插、头梳、项链、手镯、脚套、胸牌、头饰等 2.用木、贝、骨、牙、石等原料加工而成 3.男子比女子更甚 纯古代土著人：黑色人种和黄色人种 衣着简单，人体装饰复杂： 1.鼻插、头梳、项链、手镯、脚套、胸牌、头饰等 2.用木、贝、骨、牙、石等原料加工而成 3.男子比女子更甚 代表性工艺： 木制品及其装饰 帆船、独木舟、船桨上精美的雕刻或彩绘图案 具有浓郁的民族风格和地方特色 代表性工艺： 木制品及其装饰 帆船、独木舟、船桨上精美的雕刻或彩绘图案 具有浓郁的民族风格和地方特色 独木舟的制作： 极为原始的工具、凿刻 装饰部位：船头、船尾、船舷、船桨 装饰手段：镂雕或浮雕 装饰材：鸟、人物、鸟与人的复合体形象 装饰目的：祈求这些形象所代表的图腾祖先保佑他们出海平安、驱灾避难，满载而归 大洋洲装饰艺术中最具代表性的品种 独木舟的制作： 极为原始的工具、凿刻方法 装饰部位：船头、船尾、船舷、船桨 装饰手段：镂雕或浮雕 装饰题材：鸟、人物、鸟与人的复合体形象 装饰目的：祈求这些形象所代表的图腾祖先保佑他们出海平安、驱灾避难，满载而归 大洋洲装饰艺术中最具代表性的品种 船桨的制作： 型制：长把、短把 造型：橄榄形，线型流畅、轻巧美观 装饰：图腾祖先、几何纹样 技法：雕饰——细线凹刻 色彩：醒目的白色，神秘莫测，充满原始宗教气氛 大洋洲实用工艺品中的佼佼者 船桨的制作： 型制：长把、短把 造型：橄榄形，线型流畅、轻巧美观 装饰：图腾祖先、几何纹样 技法：雕饰——细线凹刻 色彩：醒目的白色，神秘莫测，充满原始宗教气氛 大洋洲实用工艺品中的佼佼者 其他代表性工艺品： 木工艺：日用器具、盾牌、腰鼓、面具 石工艺：图腾柱其他代表性工艺品： 木工艺：日用器具、盾牌、腰鼓、面具 石工艺：图腾柱null陶工艺： 新喀里多尼亚西部的拉皮塔（Lapita）地区 夹砂陶器 器型：带肩锅、平底盘、敞口壶等 装饰：涂以红泥釉，陶器上有刻压V形、齿形、带状图案这 是大洋洲新石器文化的重要组成部分 陶工艺： 新喀里多尼亚西部的拉皮塔（Lapita）地区 夹砂陶器 器型：带肩锅、平底盘、敞口壶等 装饰：涂以红泥釉，陶器上有刻压V形、齿形、带状图案这 是大洋洲新石器文化的重要组成部分 null染织工艺： “塔帕布” 用树皮做成的纺织品 纹饰精美、色彩绚丽，充满原始情调 装饰方法：手绘法、印染法 染织工艺： “塔帕布” 用树皮做成的纺织品 纹饰精美、色彩绚丽，充满原始情调 装饰方法：手绘法、印染法 null总体特征： 1.鲜明的目的性和功利性、实用和宗教兼而有之 2.实用品、宗教祭品、游戏品都十分讲究色彩装潢 总体特征： 1.鲜明的目的性和功利性、实用和宗教兼而有之 2.实用品、宗教祭品、游戏品都十分讲究色彩装潢 null二、波利尼西亚 北起夏威夷（Hawaii），南至新西兰 东到复活节岛（I. De Pascua） “波利尼西亚”源出希腊文“多岛群岛”（Ploynesia） 太平洋覆盖面积最大的群岛 土著人：棕黄色人种二、波利尼西亚 北起夏威夷（Hawaii），南至新西兰 东到复活节岛（I. De Pascua） “波利尼西亚”源出希腊文“多岛群岛”（Ploynesia） 太平洋覆盖面积最大的群岛 土著人：棕黄色人种马克萨斯群岛 木工艺、骨贝工艺、石工艺 暗红色火山凝灰岩雕像 特征：形态矮胖，双手捧腹，圆眼宽鼻，富有表情 马克萨斯群岛 木工艺、骨贝工艺、石工艺 暗红色火山凝灰岩雕像 特征：形态矮胖，双手捧腹，圆眼宽鼻，富有表情 英雄、酋长 神灵崇拜偶像 半人半兽物 动物形象null夏威夷群岛 代表性工艺品 特征：装饰物十分讲究、雕像制作精细 夏威夷群岛 代表性工艺品 特征：装饰物十分讲究、雕像制作精细 染织工艺（塔帕布） 木工艺 石工艺null塔希提岛（Tahiti）及其整个社会群岛 波利尼西亚中部的人口聚集地 代表性工艺：木工艺、石工艺 立柱式神像、小型人像 塔希提岛（Tahiti）及其整个社会群岛 波利尼西亚中部的人口聚集地 代表性工艺：木工艺、石工艺 立柱式神像、小型人像 汤加（Tonga）与萨摩亚（Samoa） 10世纪——“汤加王国” 文明遗址：观礼台、国王坟墓、巨石门 汤加（Tonga）与萨摩亚（Samoa） 10世纪——“汤加王国” 文明遗址：观礼台、国王坟墓、巨石门 复活节岛 石工艺——巨石雕像 木工艺 复活节岛 石工艺——巨石雕像 木工艺 小型雕像：首长形象、双人头木雕像、人形蜥蜴像 海豹人像、人身鸟首像、鱼类、飞鸟形象 象形文字木板：“朗戈－朗戈条板” null 三、密克罗尼西亚 西太平洋的群岛的2500多个珊瑚岛与火山岛 原希腊文为“小岛群岛”（Micronesia） 居民很少、仅20多万，为黄、黑的综合人种 工艺美术的发展水准较上述两大群岛略低 三、密克罗尼西亚 西太平洋的群岛的2500多个珊瑚岛与火山岛 原希腊文为“小岛群岛”（Micronesia） 居民很少、仅20多万，为黄、黑的综合人种 工艺美术的发展水准较上述两大群岛略低 身体装饰： 1.文身 女子限于四肢，男子遍布全身 图案：鱼纹、对折纹、波浪纹、点圈线纹等 2.活动装饰 贝、石制的耳环、耳坠、戒指、项链、脚套等身体装饰： 1.文身 女子限于四肢，男子遍布全身 图案：鱼纹、对折纹、波浪纹、点圈线纹等 2.活动装饰 贝、石制的耳环、耳坠、戒指、项链、脚套等陶工艺： 造型简括、缺乏必要的装饰 风格特征：抽象而简洁、粗犷而随意陶工艺： 造型简括、缺乏必要的装饰 风格特征：抽象而简洁、粗犷而随意编织工艺 种类：席、篮 特征：造型独特，纹饰新奇，美观实用 颇具地方特色和民族风格编织工艺 种类：席、篮 特征：造型独特，纹饰新奇，美观实用 颇具地方特色和民族风格染织工艺 树皮布 发明背带织机 重要生活用品，有代表性的染织工艺美术制品染织工艺 树皮布 发明背带织机 重要生活用品，有代表性的染织工艺美术制品木工艺 1.建筑物或设施上的彩绘木雕装饰 2.造型较简单的木雕人像 3.独木舟木工艺 1.建筑物或设施上的彩绘木雕装饰 2.造型较简单的木雕人像 3.独木舟null第三节 澳大利亚土著人工艺美术 第三节 澳大利亚土著人工艺美术 澳洲大陆——大洋洲最大的岛屿 土著居民：黑色人种和黄色人种的混血 生活方式：狩猎、采集、半农耕、衣着简单 澳洲大陆——大洋洲最大的岛屿 土著居民：黑色人种和黄色人种的混血 生活方式：狩猎、采集、半农耕、衣着简单 工具武器 种类：盾、矛、棍、刀、飞去来器 装饰： 凹线花纹装饰 工具武器 种类：盾、矛、棍、刀、飞去来器 装饰： 凹线花纹装饰 直折线几何图案 少量具象装饰纹样null独特工艺：树皮画 美观而具有新奇的装饰效果 建筑中不可或缺的材料 内容与日常生活关系密切，十分活跃而充满生活气息 独特工艺：树皮画 美观而具有新奇的装饰效果 建筑中不可或缺的材料 内容与日常生活关系密切，十分活跃而充满生活气息 null木工艺和石工艺 主要品种：原始图腾崇拜雕刻 作用：墓碑、部落的标记 以木工艺加彩绘的图腾动物形象为主，也有各类几何图形 木工艺和石工艺 主要品种：原始图腾崇拜雕刻 作用：墓碑、部落的标记 以木工艺加彩绘的图腾动物形象为主，也有各类几何图形 第四节 新西兰毛利人工艺美术 第四节 新西兰毛利人工艺美术 文化较发达、至今保留人数最多的平原民族 源出自波利尼西亚人 10世纪起乘船到新西兰北岛定居 语言、文化及艺术趣味等各方面都与波利尼西亚很接近 文化较发达、至今保留人数最多的平原民族 源出自波利尼西亚人 10世纪起乘船到新西兰北岛定居 语言、文化及艺术趣味等各方面都与波利尼西亚很接近 14世纪以前——纯渔猎、采集生活 14世纪后——刀耕火种 对工具的装潢美化加强，各类生活生产用具的样式增多 具有较高的艺术价值 在一定程度上证明了毛利人从野生状态中脱离出来， 并有了等级与阶级的萌芽14世纪以前——纯渔猎、采集生活 14世纪后——刀耕火种 对工具的装潢美化加强，各类生活生产用具的样式增多 具有较高的艺术价值 在一定程度上证明了毛利人从野生状态中脱离出来， 并有了等级与阶级的萌芽亚麻织物 由草编工艺进一步发展而成 用于斗篷、披肩、腰围、头巾 色泽花纹丰富、经久耐用 将闪光的羽毛、动物的软尾毛、人的头发掺入亚麻织品亚麻织物 由草编工艺进一步发展而成 用于斗篷、披肩、腰围、头巾 色泽花纹丰富、经久耐用 将闪光的羽毛、动物的软尾毛、人的头发掺入亚麻织品画身与文身 毛利人的传统装饰形式之一 脸部：涂画粗细不等的红白条纹 身上：劙划或针刺出永久性的斑痕画身与文身 毛利人的传统装饰形式之一 脸部：涂画粗细不等的红白条纹 身上：劙划或针刺出永久性的斑痕木工艺 1.建筑装饰 2.船 3.图腾圆柱 4.小型工艺制品 特征：造型美观、作工细致 在太平洋各土著民族中最负盛名木工艺 1.建筑装饰 2.船 3.图腾圆柱 4.小型工艺制品 特征：造型美观、作工细致 在太平洋各土著民族中最负盛名null玉石工艺 玉石小人像“海蒂基” 具有超自然力量的祖先偶像，用作护身符 高度一般在10厘米左右，但需耗时数月方可雕成 材质昂贵而稀有，加工过程冗长 仅在部族首领的家族中代代相传 玉石工艺 玉石小人像“海蒂基” 具有超自然力量的祖先偶像，用作护身符 高度一般在10厘米左右，但需耗时数月方可雕成 材质昂贵而稀有，加工过程冗长 仅在部族首领的家族中代代相传 null第五节 大洋洲装饰工艺 第五节 大洋洲装饰工艺 一、器物装饰 1. 几何图形 2. 动物图案 3. 植物纹样 4. 人物图形 一、器物装饰 1. 几何图形 2. 动物图案 3. 植物纹样 4. 人物图形 二、人物装饰 1. 画身 2. 文身 3. 佩饰 二、人物装饰 1. 画身 2. 文身 3. 佩饰 null第六节 结 语 第六节 结 语 一、古代大洋洲工艺美术深受其特殊的自然环境的制约和影 响，普遍具有适应大洋环境的特征。譬如，由于缺乏优质黏 土，因而陶工艺的发展受到限制；又因为金属矿藏贫匮，导 致整个大洋洲金属工艺的滞后。但大洋洲丰富的植物、贝壳 和石料，为其木工艺、编织工艺、贝制品及石工艺的发展和 兴盛，提供了良好的条件。 一、古代大洋洲工艺美术深受其特殊的自然环境的制约和影 响，普遍具有适应大洋环境的特征。譬如，由于缺乏优质黏 土，因而陶工艺的发展受到限制；又因为金属矿藏贫匮，导 致整个大洋洲金属工艺的滞后。但大洋洲丰富的植物、贝壳 和石料，为其木工艺、编织工艺、贝制品及石工艺的发展和 兴盛，提供了良好的条件。 二、古代大洋洲工艺美术在当地土著民族的宗教生活中扮演 了十分重要的角色。可以说，这一区域的工艺美术对宗教而 言，几乎处于全面服务的地位。大量的木工艺、石工艺及其 他材料的装饰工艺，基本上是围绕着图腾崇拜而展开的。因 此，强烈的宗教性是大洋洲工艺文化的显著特征。 二、古代大洋洲工艺美术在当地土著民族的宗教生活中扮演 了十分重要的角色。可以说，这一区域的工艺美术对宗教而 言，几乎处于全面服务的地位。大量的木工艺、石工艺及其 他材料的装饰工艺，基本上是围绕着图腾崇拜而展开的。因 此，强烈的宗教性是大洋洲工艺文化的显著特征。 三、古代大洋洲工艺美术表现出相当浓厚的原始艺术特征。 拉皮塔文化时期的石器、陶器和贝制品，波利尼西亚古代文 化时期的骨制品和植物纤维工艺，以及之后澳大利亚土著人 的各类生活用品和狩猎工具，美拉尼西亚人用树皮制作的 “塔帕布”、毛利人和巴布亚人的木工艺制品和器物装饰等等， 无不反映出稚拙、古朴、简括、强烈而坚韧的原始艺术气质， 形成了鲜明的工艺风格和时代特色。 三、古代大洋洲工艺美术表现出相当浓厚的原始艺术特征。 拉皮塔文化时期的石器、陶器和贝制品，波利尼西亚古代文 化时期的骨制品和植物纤维工艺，以及之后澳大利亚土著人 的各类生活用品和狩猎工具，美拉尼西亚人用树皮制作的 “塔帕布”、毛利人和巴布亚人的木工艺制品和器物装饰等等， 无不反映出稚拙、古朴、简括、强烈而坚韧的原始艺术气质， 形成了鲜明的工艺风格和时代特色。 四、古代大洋洲工艺美术充分体现了民族风格和地区特征。 虽然整个古代大洋洲似乎处在与世隔绝的状态，但各区域各 民族在保持着共同的人种血缘和近似的文化语言，有着相同 的原始宗教和生活习俗的同时，亦表现出各自强烈的民族风 貌和地域特色，这明显地反映在他们不同的审美情趣和他们 的工艺创作之中。具体地讲，在他们的木器、石器、骨贝制 品以及植物纤维工艺中，皆以不同的纹饰、色彩和形制体现 各自的审美和意识。 四、古代大洋洲工艺美术充分体现了民族风格和地区特征。 虽然整个古代大洋洲似乎处在与世隔绝的状态，但各区域各 民族在保持着共同的人种血缘和近似的文化语言，有着相同 的原始宗教和生活习俗的同时，亦表现出各自强烈的民族风 貌和地域特色，这明显地反映在他们不同的审美情趣和他们 的工艺创作之中。具体地讲，在他们的木器、石器、骨贝制 品以及植物纤维工艺中，皆以不同的纹饰、色彩和形制体现 各自的审美和意识。 五、纵观古代大洋洲工艺美术，可以看出，这里的人们几乎 都是利用木、石、植物纤维、贝、砂等自然材料直接进行工 艺美术创作，绝少有人们再造的材料（如金、银、陶、玻璃 等）。这不仅表现了大洋洲的原始性和地理、环境的制约， 亦反映了土著民族当时的社会状况和生活习俗。 五、纵观古代大洋洲工艺美术，可以看出，这里的人们几乎 都是利用木、石、植物纤维、贝、砂等自然材料直接进行工 艺美术创作，绝少有人们再造的材料（如金、银、陶、玻璃 等）。这不仅表现了大洋洲的原始性和地理、环境的制约， 亦反映了土著民族当时的社会状况和生活习俗。 当然，最根本的一点是，他们完全与大自然融为一体，取之不 尽，用之不竭的自然材料，不仅是他们最喜欢的，而且也是用 起来最亲切、最便利的材料。另外，大洋洲土著民族的生产生 活方式，亦决定了他们的工艺美术发展水平，更高级的材质或 更完美的器物和用具，对他们来说似乎不在追求之中。 当然，最根本的一点是，他们完全与大自然融为一体，取之不 尽，用之不竭的自然材料，不仅是他们最喜欢的，而且也是用 起来最亲切、最便利的材料。另外，大洋洲土著民族的生产生 活方式，亦决定了他们的工艺美术发展水平，更高级的材质或 更完美的器物和用具，对他们来说似乎不在追求之中。 结 束结 束