程小东动作电影中的女性情结

理论与创作 !!" 程小东的处女作是电视剧《侠道风流》。!#$% 年他 开始执导第一部电影《生死决》，是 !#$& 年香港十大华 语片之一。后又导演了现代科幻动作片《奇缘》，获第六 届香港电影金像奖最佳武术动作奖。他执导的第三部 影片《倩女幽魂》获第 !’ 届法国科幻电影节评审团特 别奖。#( 年代与徐克合作较多，导演了《东方不败》及 《风云再起》等，其动作十分出色。 女性角色的变化与转换 慷慨悲歌、侠之大者⋯⋯无论是香港动作电影的 现在，还是追溯到上个世纪四五十年代的粤语武侠片， 贯穿始终的都是一种“侠义模式”。香港动作电影是以 “黄飞鸿”系列的诞生为开端的!，很显然，从诞生之日 起就深深烙上了“侠义”印记，其后一直按这种路线走 下去。“侠义模式”又催生了武侠电影"“阳刚美学”的 现手法，因此在近半个世纪里当仁不让肩起武侠电影 “阳刚”这片天是男性形象，而且被极力美化。相反，女 角如同古典文学名著中的扈三娘、孙二娘一样，仅仅充 当男角的陪衬，形象单薄且趋于程式化。仅此而已。 动作电影发展到上个世纪八、九十年代的程 )小 东 *袁 )和平 *时代，程小东对此做了一些有意义的改进 与尝试，为香港动作电影输入新鲜的血液。 一、女性角色的“妖魔”化。程小东早期作品以《倩 女幽魂》)导演、动作设计+ !#$, * 为代表。在这类作品 中，女性角色一改以往电影中普遍的形象单薄、单一的 境况，女角被精心塑造，使之更人性化。其途径就是通 过“妖”化，尽量放大女性柔媚的一面，从而尽情展现女 性特征，使女性形象更加丰满、立体；而对男性角色则 尽量避免侠义化的笔墨，以减弱男女角色之间的落 差。所以这类作品中，男角一般都富含书卷气或性情单 纯，极端文人气息，这种模式旧的文学作品经常采用， 如《聊斋志异》。同时，在影片中担起侠义角色的往往是 些非主要的男角，如燕赤侠 )午马 *、知秋一叶 )张学 友 *。女性角色开始在武侠剧中刻意突出了。在这一意 义上，不能不说是程小东的一次创新、努力与尝试。在 今天，我们回忆昔日经典《倩女幽魂》系列的时候，似乎 已忽略那些男角，诸如宁采臣 )张国荣 *、十方 )梁朝 伟 *，反而对小倩、月池、小卓 )王祖贤 *甚至小蝶 )利智 * 记忆犹新。 二、女性角色的“侠义”化。香港电影史上，“侠”的 世界半个世纪一直被男性统治着。武侠电影中，破天荒 第一次是胡金铨的《侠女》) !#,! *，可惜没从根本上扭 转武侠电影里“男尊女卑”的局面，而在他以后的电影 生涯中也再没出现过任何以“女侠”为材的作品。值 得一提的是，!#’$年张彻执导的《金燕子》)邵氏电影 * 可以说是一次新尝试，但遗憾的是，由于张彻“始终坚 持贯彻他的阳刚美学”，而“这种对男性阳刚精神的极 端表现，使得他的电影往往造成女性角色缺席的现 象”，因此在整部影片中“最令人瞩目的倒不是轻灵飘 逸的金燕子，反而是一个介于正邪之间的高手银鹏抢 去了所有的风采”#。这不能不说是张彻的失误。在香港 电影史上，张彻开创了一个动作电影的新时代，却无法 打破男角长久居于统治地位的旧格局。 在程小东作品中，一反常态，“女侠”居于主要地 位，成为浓墨塑造的对象。《东方三侠》系列 )导演、监 制、动作设计 *、《武侠七公主》)动作导演 *、《新流星蝴 ! 赵 洋 张 力 程小东动作电影中的女性情结 ! 艺 苑 纵 横 理论与创作 !!" 蝶剑》#动作导演 $、《新龙门客栈》#策划、动作导演 $、 《七金刚》#策划、编剧、导演、动作设计 $、《赤裸特工》 #导演、动作设计 $ 等等。《东方三侠》用浓墨塑造杨紫 琼、梅艳芳和张曼玉三位女侠，而在传统武侠剧中作为 正义代表的男角 #刘松仁 $ 反而成为陪衬：《赤裸特工》 似乎是前者的翻版，所不同的是 %&’’()*、+,-& 与李幸 芷是以杀手的形象出现的，但其“侠”的精髓还在，同 样，居于次要的仍是男角，./+成员 #吴彦祖 $时时处于 被动。 在这些作品中，程小东彻底改变旧有格局，使得女 性在武侠电影中能够独当一面。从这一层意义上说，是 程小东的一次创新。 三、男角的“女”化与性别错位。由于对女角的偏 好，使得程小东作品不仅仅停留在对女角形象的塑造 上，而尝试从更深层次探讨女性的内心世界与女性意 识。在这方面，程还开创性地采取了的一个特殊途径， 就是通过男女意识的撞击与溶合，来凸显后者。男性化 的女也好，女性化的男也好，无有定论，已经不再重 要。代表作品《东方不败》系列 #策划、导演、动作设 计 $。试就《东方不败》和《风云再起》作简单： 在《东方不败》中，东方不败 #林青霞 $ 是以男性角 色出场的，一直到令狐冲 #李连杰 $ 在湖中称其为“姑 娘”时，东方不败的反应是吃惊继而默认，此时是出现 的第一次性别混淆；其后隐藏真实身份与令狐冲林间 飞舞，在潜意识里已愿意接受自己女性的角色：后来由 爱生恨、爱恨难断，自愿坠崖使得这种意识升华，女性 意识完全确立。 《风云再起》中紧承此情结，东方不败隐姓埋名、不 见世人，但仍被女性意识左右。在浪人营中遇到歌伎 时，换上女装说“穿上这身衣服我才是东方不败”，这是 女性意识的自我承认和定型。在狱中看到歌伎们悲惨 的生活，感到“做一个普通人的痛苦”，自问“这个打扮 我也想知道我是谁”，此时是其女性意识的动摇，也是 其第二次的性别混淆。最后，被曾经的爱妾雪千寻 #王 祖贤 $ 的死感动时，说出“我们重新开始”，其男性意识 回归。 特别值得一提的是，《风云再起》中突然出现的东 方不败昔日爱妾雪千寻。在整个故事中，她是一个努力 在外表 #仿东方不败的打扮 $、行为 #与女伎作乐 $ 上把 自己装扮成男人的女性，但在其意识里又明明白白是 女性，因此其情感与意识同时处于矛盾与痛苦之中。 诸如以上作品，程小东往往乐意营造有女性参与 并起主宰作用的武侠世界，他的一系列尝试，在香港动 作电影史上画出了重重的一笔。但在“侠”的世界里，女 性仍很难担当重任，过分强调又略显不伦不类，因此响 应者寥寥。徐克的《青蛇》# !001 $、袁和平的《火云传奇》 # !002 $和《咏春》# !001 $、元奎的《夕阳天使》# 2332 $等， 数量不多，但都给人耳目一新的感觉，可见女性在动作 电影中以轻运重的独特魅力。 动作设计的“女性”优势 对女性的独特偏好，使得程小东电影中的动作语 言时刻不忘为此服务。就动作设计而言，程小东是“写 意派”的代表与集大成者。写意派与记实派风格迥异， 若以现实技击作为参照，前者注重“神似”，后者紧守 “形似”，因此写意派的动作往往超越现实真实，强调动 作的大幅度与夸张性。这一点突破了记实派过于拘谨 的缺憾，也从根本上解决了动作的过于阳刚与女性角 色阴柔的天然矛盾。 一、“飘逸”的总体特征，轻纱漫舞以及独特的长衫 运用。程小东的动作特点是“写意”，其早期的动作设计 主要配合诸如《倩女幽魂》之类的神怪片!，凸显女性特 有的“妖媚”，营造光怪陆离的神怪气氛，以后便慢慢形 成了“飘逸”的艺术风格。为突出这种飘逸，程小东作出 一些尝试，运用特殊手段使之成为电影语言，呈现在观 众面前： !4 大片轻纱滑过镜头，继而出现的是人拖着轻纱 飞远的画面，视觉上形成变幻离奇之感。代表镜头就是 《倩女幽魂》中王祖贤白纱飘过。这一技巧后被另一“写 意派”大师元彬多次应用于 《青蛇》中，包括片首赵文 卓的白衫，以及片末赵文卓的红袈裟。 24《东方三侠》中披风在动作运营中随之摆动，与 动作反向进行，形成飘逸舞动之感。例如杨紫琼与张曼 玉马场之战中，杨紫琼身上的红披风。 14 身体在旋转中幅度不大，长衫可以放大展示身 体的旋转幅度，加强视觉冲击。代表动作场面是《冒险 王》中倪星与罗家英仓库之战。 二、动作运营的女性化，力量的“弱”化与动作的 “强”化。!4 唯美的风格追求，使得动作设计背离动作电 艺 苑 纵 横 ! 理论与创作 !!" 影技击的“初衷”，动作发起似乎不为击倒对方，动作运 营中过分营造出动作展示的空间：《赤裸特工》中李幸 芷与 #$%& 的双刀对打，画面中抹去任何一方都会变成 个人的双刀表演，动作被美化，技击中最基本的杀伤力 同时弱化，功夫世界里特有的男性阳刚被女性柔美所 替代：又如《英雄》中甄子丹与秦宫七大高手的混战，对 动作运营中“过剩”的人同样作如是处理。顺便说一点， 在动作电影中，对于一对一的打斗比较好处理，但一对 二尤其一对多，动作设计者往往采取回避，程小东反其 道而行，充分发挥“写意”的优势，这类特殊处理反而成 为其动作影片的特征与标志。 ’( 舞蹈动作对视觉的强烈冲击：动作电影一直遵 循“阳刚美学”，向来没人想到或“敢”突破，因此动作电 影从上个世纪四五十年代始很长时间里，进步的仅仅 是技术性处理和摄影技巧的应用。“新浪潮”运动带来 的大量“新的主题、新的技术、新的风格及新的影像，才 真正改变了香港电影的旧有面貌”!，动作电影在这个 非常时期才开始得以成功“蜕变”，大批偏离传统武侠 影片“格式”的元素开始渗入，使打斗动作也“在形式 感、姿态力度和观赏性上得到强化，而其与‘现实真实’ 的相关性得到削弱”"，在这方面“写意派”功不可没。 在程小东的作品中，“柔”化了的动作时常出现，诸 如《碧血蓝天》中赵文卓的打斗、《战神传说》中刘德华 在空中的动作展示、《新流星蝴蝶剑》片首梁朝伟的射 箭动作等，动作形式已近乎舞蹈。虽然武术与舞蹈有相 通之处，自古就有“武舞不分家”的说法#，但在传统动 作电影中，类似舞蹈的动作是拒绝进入的。从生成和表 现上看，舞蹈动作过于“阴柔”，女性化成分过多，容易 削弱打斗力度，与“阳刚美学”也是格格不入。此外，舞 蹈动作的“假”与现实打斗所呈现的真实感之间容易产 生“不可调和的矛盾”，运用不慎就会与现实技击大相 径庭。程小东用“唯美”淡化了这种矛盾，用一种“形式 的美”冲击人的感官，从而让人忽略其中“非真实”的成 分。如上述的三个个例，已完全暴露出动作的拥有者是 女性，但其是被男性完成的。而这类“替代”在旧有动作 影片，甚至纪实派的现今作品中都是不可能发生的，如 袁和平$。 还有就是程小东作品中时常表现出的男角与女角 动作的相通，这已经不是简单的重复与巧合，而是一种 程氏风格化了的东西。代表动作就是《战神传说》刘德 华竹林之战中空中的动作展示与《大话西游》朱茵与天 庭诸神交战中的动作相似；此外，《大话西游》中周星驰 与牛魔王空中的挥棒对打和《武侠七公主》中张卫建变 为女性后空中的点穴动作如出一辙。 注 释 %参见《香港电影的发展与特色二黄飞鸿，回归传统， 戏曲世界，邵氏王国》，《汉中广播电视报》，!))* 年 + 月。 &这里所说的武侠电影实际就是指狭义上的动作电 影，动作电影在其初始阶段就形成“侠义模式”，“武侠电 影”在很长时期便成为动作电影的代称。 ’参见《刀马旦武侠电影的女性符号》，《新电影》 ’,,’年 ) 月，+- 页。 (传统动作影片的一个变种，徐克的《青蛇》也可归于 这一类型。 !《香港电影的发展与特色三精武英雄，新浪潮银都， 进军好莱坞》，《汉中广播电视报》，!))* 年 + 月。 "索亚斌：《试论香港动作片的动作表现原则》，《北京 电影学院学报》，’,,! 年 . 月。 #参见贾磊磊：《武之舞——— 中国武侠电影的形态与 神魂》，河南人民出版社 !))+ 年版第 !’/ 页。 $袁和平在好莱坞的风格变化较大，两部《骇客帝国》 中阳刚美已收敛不少，但仍不可能完成这种彻底的“替 代”。 0作者单位：赵 洋：河南东方红〈洛阳〉文化传播中心； 张 力：解放军南京政治学院新闻系 1 ! 艺 苑 纵 横