何须浅碧深红色，自是花中第一流——李清照及其词风的形成

科技信息 0名作赏析O SCIENCE＆TECHNOLOGY INFORMATION 2007年 第 28期 何须浅碧深红色，自是花中第一流 李清照及其词风的形成 谷江海 (太康县第三高级中学 河南 太康 461400) 【摘 要】风格就是作家在作品中所体现出来的基调和风貌。它的形成由客观和主观两个方面的因素决定，李清照生活环境的变迁使她的 词作逐渐形成了自己独特的艺术风格。 【关键词】风格；明快俊郎；含蓄蕴藉；沉郁凄仓 李清照+号易安居士，济南人，她出身于一个仕宦家庭，父亲李格 非是当时著名的学者，良好的家庭环境使她成为一个感情丰富，性格 开朗，强记敏悟，智商绝高的人。十八岁时与赵明诚结婚，夫妻志同道 合，感情深厚。1127年，“靖康之变”破坏了她的美满生活，夫妇随宋室 仓皇南渡，避乱江南。不久赵明诚去世，李清照只身漂泊在江南，在凄 凉孤苦中度过了晚年。 李清照工诗能文，尤长于词，堪称我国文学史上最伟大的女词人。 她的词具有创辟之能力，用清新自然的语言感 自己所感，言自己所言， 创立了独具特色的“易安体”。她的词既有婉约词的婉丽．又有豪放词 的飘逸，能刚能柔，纵横如意，在众多的艺术形象中体现着浓郁的情 感，在细腻清新的笔调中蕴聚着激越深沉的心灵之曲，形成了自己独 特的艺术风格．在两宋词坛中独树一帜。这种词风的形成和她生活的 变迁密切相关。 一 、“水光 山色与人亲 ，说不尽 ，无穷好” 李清照少女时期与初婚阶段的生活平静舒适．在创作上也相应的 呈现出一种活泼明快清新妍媚的色调，内容多是写自然风光和歌颂爱 情的，现手法为坦率真直，缺少含蓄。如《怨王孙》： 湖上风来波浩渺，秋已幕，红香稀少。水光山色与人亲，说不尽。无 穷好 莲子已成荷叶老。清露洗，频花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨．人 归早 词人笔下生意盎然的暮秋景色中注入了她美好的感情和青春的 活力 ，于是连湖边的花草，水鸟都有了灵性和情感，频频向词人致意。 在轻松的节拍中传达出作者开朗愉快的心情。 新婚的喜悦形诸词章，亦敢放笔直抒。如《减字木兰花》中“怕郎猜 透，奴面不如花面好。云鬓斜髻，徒要教郎比并看”心理活动的逼真描 写，出神入化地表现了少妇那羞花闭月的美貌和娇憨纯真的情态。其 笔法虚实相映，少妇开朗，天真，自信 ，矜持而又有些调皮的性格跃然 纸上。此词开朗风趣，艳而不谑。 李清照这时期的词，无论是写自然风光的，还是写爱情的，尽管各 有特色，但还是共同反映了此时的总体风格，即挥洒飘逸，简洁明快， 直抒胸臆，在优美的旋律中，表现出词人热烈多情，旷达豪放的个性。 二、“莫道不销魂 ，帘卷西风 ，人 比黄花瘦” 李清照的婚姻是美满幸福的，但丈夫任职官府，有时不免离别，这 种离别生活和相思之情深深影响了她的词风，由早期的明快妍丽一变 而为此时的含蓄蕴藉，继承了婉约派曲折深婉的表现手法。如《醉话 阴》： 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初 透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花 瘦。 该词以折含蓄的手法表现了女性特有的深婉细腻的感情。“半夜 凉初透”中“凉”字轻轻一点．词人由于思念丈夫而夜不能寐．辗转反侧 之状，读者可“思而得之”，这正是含蓄的妙用。下片的“帘卷西风，人比 黄花瘦”一气呵成，成为千古传诵的名句，写尽暮秋无限景，道尽深闺 无限情。用“瘦”字说明长时的痛苦相思，已使词人容貌憔悴，玉肌消 损，使人不难体会她愁苦寥落的内心世界。此处不说破情而情愈深，真 乃蕴藉之至。该词在写法撒谎国内寓情于物，语言上流转如珠，余韵悠 然，体现了李清照闺怨词清丽柔婉的风格。 婉约派的词都讲究委婉曲折 ，含蓄蕴藉，但他们的词在用语傻瓜 218 内或靡丽+或典雅，或晦涩。而李清照这时的闺怨词却以清新浅近的语 言出之 ，岁委婉曲折却又极为自然，易于体味。曲深而易晓，明畅而不 平直，深浅相济，独具特色，充溢着女性丰韵的情思和特有的感情。 李清照早期的词飘逸有余而欠含蓄．坦率有余而少深婉．她这时 的词．则在原来的基础上，有了较大的发展：体裁由小令发展到慢词， 在格调上，继承并发展了南唐西江派柔美沉静 ，含蓄清秀的情韵风调 以及明丽婉妙 ，细腻清新的语言风貌，有融合了柳永词层层铺叙的长 处而避其浅俗，呈现出一种清婉之美。其表达方式更有其独到之处：善 于将自己的情感融汇在客观景物中，以作品中如一条汹涌的河流，而 李清照的情感则更象一条奔腾于冰层下面的溪水。词的语言更清新淡 雅，意境更为幽邃，抒情更加细腻感人，风格渐趋成熟。 三、“这次第 ，怎一个愁字了得” 南渡之后的李清照饱尝了人世的凄凉况味，郁积了满腹的悲酸。 残酷的社会现象吞噬了她原来生活中的欢乐．并给她的词作染上了一 层漆苦感伤的色调——既悲痛个人幸福生活的破谜，又忧伤民族灾难 的深重．因此，这一阶段的次与前两个阶段的词相比，无论思想内容的 深度．还是艺术概括的深度，都有极大的提高，而且在格调上也由前期 的明快婉丽变为此时的沉郁凄枪 。 李清照后期的次作所表现的是那种伤离感乱，凄楚哀苦的心境和 悲痛的感情，充满辞乡别土，国破家亡的哀愁和不幸，“故乡何处是，忘 了除非醉”(《菩萨蛮》)：“点滴霖鲡，愁损北人不惯起来听”(《添子采桑 子》)于深婉之中回荡着激越悲壮之气，显示她后期词作中“沉郁”的一 面：“梅心惊破 ，多少春恨意”，“小风疏雨萧萧地，又催下千行泪”(《孤 雁儿》)则交织着乱离之感和家国之痛的，于清婉之中见苍凉，显示她 此时词风中“凄伧”的一面。特别是《声声慢》这首长调，发展了李清照 婉约词的一贯风格。写的更是顿挫凄绝，具有使人震撼的艺术力量，标 志着她创作的重大突破和独特的艺术风格新发展。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。咋暖还寒时候，最难将息。三 杯两盏淡 酒，怎敌它晚来风急?雁过也，正伤心 +却是 旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守著窗几，独自怎生得黑! 梧桐更兼细雨，到黄 昏点点滴滴。这 次第 ．怎一个愁字了得 ! 明人茅英所编《词的》中称赞它“情景婉绝，真是绝唱”。该词以残 秋景色为衬托，抒写了她的孤苦无依及内心深处一种绝望的哀愁。词 中以情起，以情结，把贯穿始终的情感活动与自然景物，生活细节结合 起来进行铺叙，刻划入微。开头三句直抒凄苦心境，作者十四个叠字冲 口而出，成为“超然笔墨溪径之外”的神来之笔。这不仅增加了表情达 意的功能，而又富有音乐性 ．极富层次而又由浅入深地展现了词人深 幽，浓重，强烈的愁情。接着以深秋傍晚的急风，细雨，过雁，残菊等景 物来烘托愁绪，真所谓“一字一泪都是咬着牙根咽下”。戛然收尾，言有 尽而意无穷。 这首词不但在李清照的《漱玉词》全篇可以算得上压卷之作，就是 在宋代诸家作品中，也不能不推为高手。它运用铺叙的手法，精选众多 典型——萧瑟秋风，南飞鸿雁，憔悴黄花，飘零桐叶，淅沥寒雨，成功地 渲染了一个“愁”字，其笔力之遒劲，境界之逼真，情绪之迫切，写得深 切透彻，却又掩掩抑抑委委屈屈得很，获得了顿挫凄绝和感人至深的 艺术效果，充分展示词人沉郁苍凉而又悲壮的风格特色。 李清照南渡之后的词有了巨大的变化 ．体裁又小令到长调，篇幅 加长了：内容由吟诵舒适生活转向描写心理状态；格调由前期的清丽 婉转．曲折含蓄发展到凄楚苍凉，沉郁悲壮．词风更加神妙稳健，已形 成了自己独特的艺术风格。(下转第 149页) 维普资讯 http://www.cqvip.com 科技信息 0高校讲台0 SCIENCE＆TECHNOLOGYINFORMATION 2007年 第28期 艺术在现代社会的发展趋势 李文涛 李 淼 (漯河职业技术学院建工系 河南 漯河 462002) 【摘 要】人类社会的衍变影响着艺术设计发展的轨迹，艺术设计的发展又推动了人类物质与精神文明的进步。艺术设计对科技、社会、文 化变革的适应及可持续发展的可能性，形成了其进步的要素。 【关键词】艺术设计；社会文化；可持续发展 艺术设计是运用一定的艺术手段、遵循美的规律、体现宜人性的 原则的创造性活动 ，它是一种动态流程，是一种态度和观念。 “设计 不重视把外形摆在最优先地位，而是把与之有关的各方面后果结合起 来考虑，包括经济、社会、文化效果。因此艺术设计从某种角度上说。是 一 种对社会的理想。讨论艺术设计的发展趋势，先要看看人们对社会 的理想模式，是幻象、是期望、是责任等。 随着时代的变迁，设计的观念也在不断变化。2l世纪的科学技术 特别是网络技术的发展，使得设计的观念不断地发展，探索未知．为现 代社会寻找新的造型语言和艺术理念，设计已经不再只是用自己的方 法去研究世界，更重要的是设计和科学的双重性的调和．设计的观念 决定了艺术设计发展方向，本文从以下角度探讨了艺术设计在未来的 发展态势。 1．设计艺术 的发展必须适应科技的变革 一 个国家的社会经济状况与政策必然会极大地影响艺术设计的 发展。控制人口的增长和保护生态环境已成为我国必须坚持的基本国 策。 由此得出，在我国，设计的关键问题之一就是处理好设计观念与 社会经济的关系，因此，设计与社会经济形成互动的关系是艺术设计 发展的大趋势。从社会发展的角度讲，工业化的本质是追求物质化。西 方在达到高度工业化的过程中，一方面生活达到了一个新水平 。另一 方面我们也看到了工业化带来的一切负作用。西方的许多学者提出． 从工业化的物质文明向非物质文明转变的关键因素是信息技术 2l 世纪的设计观念是 。从有形的设计向无形的设计转变；从物质的设计 向非物质的设计转变；从实物产品的设计向虚拟产品的设计转变。 人类社会的发展是呈现螺旋式的上升，现代社会提出的科技与艺 术的融合这一问题将在信息时代的设计中得以解答。随着计算机技术 和网络技术的飞速发展，从事信息业和服务业的人数在迅速增加．人 们的需求重点从物质领域向精神领域转移，人类已步入了知识经济的 时代。 新的技术又一次彻底地改变了我们的生活和思维方式。工业时代 生产规模的庞大、集中、化向后工业时代的小型、灵活、多样化发 展。产品的个性化和文化特色成为生产的重点设计．中西两种文化从 对立走向融合，使得传统的功能主义的设计思想随着环境的变化而变 化。在产品设计中，产品的形式与功能已没有必然的联系。设计已变成 了一种融合科技与艺术的综合学科。新的设计形态已出现在我们的生 活中，设计的产品也成了一种时时变化着的东西。通过这种产品设计 师与顾客进行互动式的交流。例如多媒体设计、虚拟空间的设计和网 页设计，它们的传统形式已不复存在，纸张、油墨、装订线已变成了各 种电子线路 ，更为重要的是它们已不像一份报纸、一本书那样摆在我 们面前纹丝不动，而是在屏幕上闪烁着各种光芒，变换着各种造型，每 当你按下一个按钮 ，将会出现一幅新的场景与新的文字，它们将按照 你的要求，提供给你不同的功能：查寻资料 、浏览网站、了解产品、发送 文件。在这里，任何一成不变的思维方式和衡量标准都显得毫无意义， 设计师同时也是艺术家，他充满感性地去探索未知的世界．为人类创 造一个更加合理的生存空间，在更高层次上使人与自然和谐相处。 2．艺术设计的发展必须符合社会 文化背景 设计离不开悠远的民族传统，因为那是孕育它的土壤。讨论中国 的现代设计 ，不能脱离中国的实际情况：一个是中国的文化背景．一个 是中国的社会环境。中国的文化背景是积淀了五千年底蕴的传统文 化；中国的社会环境是建设中国特色社会主义。如果脱离了这两点．中 国的现代设计将一事无成。 中国新生代的艺术家和设计师。可以拿着西方种种“主义”．种种 “流派”，去把玩，去神侃，但是一旦要用于实践，就必须与中国的实际 相结合不可。我们的一些大师，如韩美林，如靳埭强。都是近些年很有 成就的艺术家和设计师，他们也把玩西方的“主义”。也神侃西方的“流 派”，但是一经深入到创造之中，却都扎扎实实地研究起如何把现代科 学技术与传统文化与艺术，更好地结合起来。韩美林强调“根”，靳埭强 强化民族文化意识，总括起来就是寻找中国传统文化与艺术在艺术设 计中的最佳切入点。正是因为他们孜孜不倦地追寻。才使得他们的艺 术创造在国内外赢得极大的声望，在社会上深受不同阶层的喜欢。 现代社会资讯发达，社会及文化发展渐成一体化。当代艺术设计 的发展趋势必然立足于本土文化和思想基础。将精髓融汇于现代思潮 中，丰富我们的生活，成为一个多元化的现代国际文化体系。 伴随着西方工业文明的思维方式和审美体制的逐步瓦解。经济发 展的中心从西方向东方转移，已有学者预言2l世纪将是亚洲的世纪， 以儒家文化为基础的东方文化价值观重新焕发了新的生机．把握住历 史的契机，站在新的高度对中国传统哲学观、美学观的再认识是中国 设计走向世界的道路。 3．设计在未来的挑战是持续发展 的可能性 从长远角度看，最好的生态产品将会成功并控制市场。现代社会 中越来越多的问题困扰着我们。自然资源迅速减少。环境污染公害增 加，这些不稳定因素导致西方工业经济衰退。保存资源、保护环境和生 态要求成为迫切要解决的问题。 格鲁斯于 1975年在德国首先提出再生循环处理设计思想．跳出 了自然科学思想的方法，倾向于人文科学思想方法，尤其是知觉心理 学，这种设计思想即生态设计。 生态设计是以科技和信息作为设计发展的基础。是建立在人类智 力或智能充分发掘与利用基础之上的。不会对自然资源采取掠夺式的 开采和应用，进而产生对人类生存环境的破坏，相反，它要利用科技手 段去保护和改造自然环境以维护生态平衡，追求经济效益。社会效益 和生态效益的统一使自然环境更有利于增进人类的健康发展。从而使 现代人类社会进入可持续发展的轨道。 变革是持续不断的，设计也是在不断变化的。我们要探讨设计艺 术的发展趋势 。必须明白设计是一个边缘学科这一本质。在人类科学 与文化都在进步与革新的时代，对于作为艺术与科学、物质与精神、人 与环境和谐之纽带的艺术设计，变是永远不变的原则。l 【参考文献】 [1]杨砾 ，徐 立．《人类理性与设计科学》[M]．沈阳：辽宁人民出版社 ，1987． [2]田少煦．关于艺术设计教育中时代特征及民族性的思考．包装与设计，1998，6 68页． [4]设计在线——二十一世纪设计教育之展望 (2001／08／22 20：31 http'／／www． dolcn．co~／)． 作者简 介：李文涛(1972-)男，河 南省漯河市人，漯河职业技术学院教 师。 李淼 ，(1974-)女 ，河南省漯河 市人 ，漯河职业技术学院教师。 [责任编辑：汤静】 (上接第 218页)如果李清照仅有一些恋歌，也不能与李白，李煜被后 人并称为“词中三李”。李清照性格有柔弱的一面，也有刚健的一面，沈 曾植云“易安倜傥有丈夫气”。因此．她的词作也呈现出一种刚健之美。 综上所述，李清照的词做既有柔婉之美，又有刚健之美，在继承前 人的基础上，又有所创新，逐步形成自己独特的艺术风格。其写情不萎 靡颓丧，含蓄蕴藉，却又不晦涩艰深，细腻委婉，却又不纤柔造作，清新 自然而绝无绮艳雕琢．在宋代词坛上放射出夺目的异彩，对后代词家 产生了不可、忽视的影响，更为我国文坛增添了绚丽的色彩。e [责任编 ：志隽] 149 维普资讯 http://www.cqvip.com