经典的滑坡勘查设计书

PAGE 7 中国美术史题库 1 人面鱼纹彩陶盆，堪称仰韶文化半坡类型的绘画杰作。 2 烧沟61号西汉后期的壁画墓，以保存着豪放精美的历史故事著称。 3 正光四年（523年）建造的河南登封嵩岳寺塔是中国现存最早的砖塔。 4 曹仲达是以画“梵像”著称，被画史誉为曹家样。 5 中国山水画理论中的“六要”是五代时期的荆浩在其《笔法记》中提出的。 6 “米氏云山”的创造者为米芾、米友仁父子。 7 元代的赵子昂在艺术主张上标榜“若无古意，虽工无益”。 8 1949年2月，1973年5月在长沙楚墓出土《人物龙凤图》、《人物御龙图》帛画。 9 《历代名画记》中阐明绘画的功用：“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同功，四时并运。” 10 辽宁法库县叶茂台一座辽墓中出土了两张绢本画轴《深山会棋图》和《竹雀双兔图》。 11 妙应寺白塔在北京阜城门内，是元代尼泊尔匠师阿尼哥修建，师一座喇嘛式塔。 12 花鸟画史上所说的“徐黄体异”是指五代时期南唐的徐熙和西蜀的黄筌为代的两种不同风格。 14 南宋四家是指李唐、刘松年、马远、夏圭四位画家。《采薇图》是李唐的作品，《踏歌图》是马远的作品。 15 明末以变形人物画知名的画家“南陈北崔”是指陈洪绶和崔子忠。陈洪绶的代表作有《水浒叶子》、《博古叶子》、《九歌图》等。 16 明代中期的“吴门四家”是指沈周、文徵明、唐寅、仇英。四人中只有仇英不是文人而是一个真正的职业画家。吴门派的著名画家还有陈淳，他和浙江山阴人徐渭共同把大写意花鸟画推进到一个新的高度，画史合称“青藤白阳”。 17 北京西郊有一处著名的古代宗教壁画遗存，是作于明代的法海寺大雄宝殿壁画。 18 清初六家“四王吴恽”是指王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽寿平六位画家。“四王”中王时敏和王原祁是祖孙关系。 19 明末肖像画家曾鲸创为墨骨画法，形成了具有中国肖像画特点的“波臣派”。 20 中国迄今发现最古老的壁画遗迹是辽宁牛河梁红山文化女神庙遗迹出土的壁画残块。 21 山东、苏北地区的东汉后期画像石，以创建于东汉汉桓帝时期的嘉祥的武氏石祠、安丘画像石墓、沂南画像石墓等为代表。 22 北魏统一北方后，佛教传播日渐兴盛，由沙门统昙曜主持在京城之西五州山开窟造像，这就是著名的云冈石窟。 24 唐代张彦远所著的体例不同的两部画著作分别是《法书要录》和《历代名画记》。 25 米氏云山的创造者为宋代的米芾、米友仁父子。 26 五代时期山水画创作北方以荆浩、关仝为代表，南方以董源、巨然为代表，形成两种不同的风格。 27 董源在山水画创作中皴擦点染结合并用，创作了用披麻皴和点子皴的表现。 28 两宋时期风俗画和节令画创作活跃，大体可分为一下类型：耕织图、牧牛图、盘车图、婴戏图、货郎图。 29 元代赵子昂在艺术上标榜“古意”，钱选提出隶家以与职业画家创作相区别。 30 青藤白阳指的是徐渭和陈淳两位画家；南陈北崔是陈洪绶和崔子忠。 31 清传教士画家中的代表人物为郎士宁。 32 云冈石窟中的“昙曜五窟”是指16—20窟。 33 龙门石窟中北魏时期的代表洞窟有宾阳洞、古阳洞和莲花洞。 34 在对 的使用和改进中，逐步产生了最早的雕塑作品。 35 钻孔技术的出现是立体装饰的开始，它在雕塑史上具有重要意义。 36 我国新石器时代仰韶文化分为半坡类型和庙底沟类型。 37 位于甘青地区的马家窑文化彩陶在装饰上的特点是:装饰面积大，纹样多变，构图繁密、回旋多变，色彩和谐热烈。 38 1982年在甘肃秦安大地湾遗址发现了仰韶文化晚期的一幅居址地画。 39 岩画在我国分布极广，题材内容也很丰富，内蒙古的阴山岩画有动物、狩猎、放牧和花卉。 40 陕西华县太平庄出土的 鸮 形陶鼎，山东胶县三里河出土的红陶狗等都是我国新石器时代实用和美观结合的工艺装饰雕塑的典范。 41 1986年在四川广汉三星堆出土了一批商代晚期的大型青铜头像，人面像和一件通高260厘米的青铜立人像。 42 洛阳烧沟61号汉墓出土有两幅历史故事壁画分别是“二桃杀三士”和“鸿门宴”。 43 马王堆3号汉墓帛画在形式上是呈“T”形。画面分为天上、人间、地下，其主题思想为引魂升天。 44 我国汉画像石的四大分布区域为山东、苏北、皖北区，豫南、鄂北区，陕北、晋西北区，四川地区。 45 秦始皇陵的艺术特点有崇尚写实、手法严谨、性格鲜明、形象生动，其主题表现了守卫陵园的象征职能和对秦始皇统一中国这一历史功业的纪念。 46 西汉昆明池旁的牵牛、织女、石鲸石雕，是我国古代园林景观的第一座丰碑，对此遗迹，历史不乏记载，其中有班固的《西都赋》，杜甫的诗《 》。 47 霍去病墓石雕，雕造上运用了循石造型手法，使雕塑给人以厚重、沉稳、大气的印象，其主题雕塑为马踏匈奴。 48 “马踏飞燕”铜塑出土于甘肃武威擂台西晋（东汉）墓。 49 敦煌莫高窟的开凿年代是前秦建元二年（公元366年）。 50 顾恺之的代表作有《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女仁智图》等。 51 南朝画家陆探微创造了一种“一笔画”的清秀绘画形象。 52 敦煌莫高窟壁画，南北朝流行佛传、本生故事题材，唐代流行经变故事题材。 53 “吴带当风”“曹衣出水”形象的创造者分别为吴道子和曹仲达。 54 唐代仕女画家张萱的代表作品有《虢国夫人游春图》。《挥扇仕女图》的作者为周昉。 55 《历代名画记》成书于唐代，其作者为张彦远。 56 龙门奉先寺唐代石窟造像是佛教艺术境界达到高度完善的一组群雕，其艺术特点为：一方面遵循佛像仪轨，一方面又融入对现实人物性格的观察和理解，创造了各种典型化性格。 57 堪称马家窑文化彩陶杰作的舞蹈纹彩陶盆发现于青海大通上孙家寨。 58 作为墓室装饰开端的蚌壳摆塑龙虎图发现于河南濮阳西水坡仰韶文化早期遗址。 59 1982年在辽宁喀左发现了一批小型陶塑孕妇像，1983年在牛河梁发现了泥塑女神头像，它属于红山文化。 60 新石器时代我国南方的建筑形式为干栏式。 61 商代的四羊方尊铜器出土于湖南宁乡。 62 尊：属于礼器中的酒器。 63 出土于战国木俑较多的地区有湖南长沙、河南信阳、湖北江陵。 64 西汉兵马俑出土集中的地区有陕西、江苏。 65 内蒙古和林格尔壁画墓的年代为东汉后期。 66 克孜尔石窟位于新疆库车。 67 山西太原娄睿 墓壁画为北齐。 68 《步辇图》的作者是阎立本。 69 《江帆楼阁图》的作者是李思训。 70 五代时，有两个地方网罗了许多画家，它们是南唐和西蜀。那里的著名画家，在西蜀有常重胤、蒲师训、贯休和尚、黄筌、黄居寀等；在南唐有曹仲玄、周文矩、顾闳中、董源、赵 、卫贤、徐崇嗣等。 71 《重屏会棋图》和《宫中图》（宋摹本）是周文矩的作品。其中《重屏会棋图》描绘的是中主李璟和其兄弟下棋时的情景。 72 顾闳中的唯一传世作品是《韩熙载夜宴图》。它描写的是南唐大臣韩熙载的夜生活。此图以长卷形式描绘了夜宴、观舞、休息、演乐、宾客酬应等五个场景。 73 荆浩，唐末隐居于太行山，自号洪谷子。他留下了一部理论著作，名为《笔法记》。在这部著作中他提出了“搜妙创真”之说和山水画的“六要”，从而在山水画领域发展了谢赫的“六法论”。《匡庐图》传为他的作品。长安人关仝是荆浩的追随者，他多描绘关陕一带的山水，终于青出于蓝，成为北方画派主力。现存《关山行旅图》传为他的作品。 74 董源，钟陵人。他的山水有水墨、青绿二体，其中尤以水墨突出和富有影响。他创造了披麻皴和点子皴，很适合表现多土、多树的南方山水；他的传世名迹有《潇湘图》、《夏山图》等。他的追随者巨然是金陵开元寺僧人，现存名迹《层峦丛树图》。 75 五代的赵幹的唯一传世作品是《江行初雪图》。卫贤的传世作品是《高士图》；而郭忠恕最擅长界画，传世作品有《雪霁江行图》。 76 五代花鸟画以西蜀黄筌和南唐徐熙成就最高，他们一个是宫廷画家，一个是士大夫画家；一个以 见长，另一个以 著称。宋人有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。 77 宋代的画院称作翰林图画院。画院体制以宋徽宗时最为完备。画家进入画院或在画院中升迁要经过考试，其考题有“乱山藏古寺”等。北宋徽宗时画院的著名画家有马贲、王希孟、张择端、李唐、苏汉臣等；南宋光宗、宁宗时的著名画家有马远、夏圭、李嵩、梁楷、李迪等。 78 北宋时的著名文人画家有李公麟、苏轼、文同、米芾等；南宋时又有米友仁、扬补之、赵孟坚等。文人画在题材上偏重墨竹、墨梅、山水树石等，反对过分追求形似格法，追求主观情趣表现。 79 北宋初期重要的佛道人物画家武宗元，是宗法吴道子的；存世的白描粉本《朝元仙仗图》相传是他的作品。 80 李公麟，字伯时，自号龙眠居士。他凡临摹前人作品都用绢本着色，凡自己创作都作纸本，后一种方法对后代的绘画产生了很大的影响。他的传世真迹是《五马图》，临摹之作是《临韦偃牧放图》。 81 宋代出现了一批描绘社会风俗的画家和作品，画家有张择端、李嵩、苏汉臣等；作品有货郎图、婴戏图、牡牛图等。其中最伟大的一件作品是张择端的《清明上河图》。此图全长528.7厘米，分郊区农村风光、汴河虹桥两岸船车运输和城门内外繁华景象三部分。 82 李唐《采薇图》描绘的是商代贵族伯夷和叔齐在亡国后耻食周粟的故事。成画于南宋初年，具有一定的现实寓意。 83 李成是五代宋初的著名山水画家。先世为唐代宗室。他的作品，以画寒林平远著称，所画山水被北宋人称之为“古今第一”。相传《读碑窠石图》和《寒林平野图》是他的作品。北宋中期的著名画家郭熙继承了他的风格，被后人并称为“李郭派”。 84 范宽，字中立，初学荆浩和李成，后长期居住在太华山和终南山，终于创造了与李成等不同的壮美风格。北宋人论李成和范宽是“一文一武，李成之画，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离坐外”。范宽的传世作品有《溪山行旅图》等。 85 郭熙的传世作品有《早春图》、《窠石平远图》等。他的艺术主张，经他的儿子郭思整理成《林泉高致》一书，此书标志着中国山水画理论的成熟。 86 “米氏云山”的创造者是米芾和米友仁。米氏云山主要表现江南山水景色。米友仁的传世作品有《潇湘奇观图》和《云山得意图》等。 87 王希孟的传世名作《千里江山图》。此图为大青绿设色，代表了院体青绿山水法度精严的画风。宋代以青绿山水名世的画家还有赵伯驹和赵伯骕。 88 南宋四家是李唐、刘松年、马远、夏圭。台北故宫博物院所藏之《万壑松风图》是李唐的作品；《四景山水图》是刘松年的作品；《溪山清远图》是夏圭的作品；《踏歌图》、《水图》是马远的作品。马远和夏圭的山水大胆裁剪，把北宋流行的全景山水变为刻画局部的山水，因此马远被称为“马一角”，夏圭被称为“夏半边”。 89 北宋中期的花鸟画，变革北宋初期黄氏一体细腻艳丽画风的画院画家是崔白,传世作品有《双喜图》和《寒雀图》。 90 传为宋徽宗赵佶的作品有《听琴图》、《瑞鹤图》、《芙蓉锦鸡图》、《腊梅山禽图》等。因为给他代笔的宫廷画家很多，所以这些不同风格的作品究竟哪些是赵佶自己所画，学术界还有争论。 91 北宋以墨竹名世的文人画家是文同；以墨梅名世的画家是扬补之。宋末元初的郑思肖以画墨兰出名；他在宋亡后隐苏州不仕，坐必向南，自号所南；他画兰不画土，以寓故土已失之意。 92 迄今所发现规模最大的辽代壁画墓，是位于内蒙古巴林右旗的辽庆陵壁画墓。辽宁法库县叶茂台辽墓出土两件绢本画轴，一为山水画《深山会棋图》；一为花鸟画《竹雀双兔图》。从这两幅画可以看出唐末五代时期 画风的影响。 93 钱选是一位典型的遗民画家，传世作品有《浮玉山居图》等。 94 《云横秀岭图》是高克恭的作品，他是一位回族画家，融董巨与米氏云山为一体，形成了自己的独特风格。 95 李衎，字仲宾，号息斋道人，以画竹名世。 96 元四家是黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。王叔明即王蒙；云林是倪瓒的号；梅花道人是吴镇的号；子久是黄公望的字，他的号是大痴道人。 97 黄公望的传世作品有《富春山居图》（一段在台北故宫，一段在浙江博物馆）、《天池石壁图》、《九峰雪霁图》等。《渔父图》的作者是吴镇，他在图中表示的“只钓鲈鱼不钓名”“一叶随风万里身”表示了他的人生态度。王蒙的传世作品有《青卞隐居图》、《夏日山居图》、《太白山图》等，他的作品以繁密胜；倪瓒的作品主要表现太湖一带的风光，构图以平远为基本特色，意境清幽深远、荒寒萧索，传世作品有《渔庄秋霁图》、《六君子图》等。 98 元代以画梅名世的画家是王冕，元代肖像画家王绎著有《写像秘诀》并画有《扬竹西像》、《倪云林像》。 99 元代的道释壁画著名的有山西永济永乐宫三清殿及纯阳殿、山西洪洞广胜寺明应王殿、敦煌莫高窟元代壁画等。其中成就最突出的是永乐宫三清殿的朝元图，敦煌莫高窟第3窟千手千眼及吉祥天、婆罗天。 100 中国现存最高的古塔是河北省定州县的开元寺料敌塔（建于北宋）。现存中国最大的木构结构塔是山西省应县的佛宫寺释迦塔（建于辽代）。现存辽金大型成组雕塑最高水平者是大同下华严寺薄伽教藏殿的佛、菩萨塑像及善化寺大殿中“二十四天”塑像。宋代寺观雕塑最具特色者当属苏州保圣寺罗汉、山东长清县灵岩寺罗汉像和山西太原晋祠圣母殿中的侍女像。 101 宋代石窟造像以重庆大足石窟为最大规模，其中又以北山和宝顶山两处最多、最出色。 102 宋元时，哥窑以 瓷为主，定窑以白瓷为主；属于青瓷系的钧窑能在青瓷上烧出海棠红、玫瑰紫等艳丽色彩，被称为“窑变”；景德镇的主要成就就是烧成了影青瓷和 瓷；而磁州窑则是以烧制白地黑花瓷出名。 103 明代的绘画中心在江南。初期以宗尚宫廷绘画的浙派为中心；中期以后，承续元代文人画传统的吴门派兴起于苏州。明后期至明末出现了写意花鸟画、变形人物画、云间派（代表人物：沈士充）、苏松派（代表人物：赵左）和华亭派（代表人物:董其昌）的勃兴。 104 清初的绘画中心仍在江南，其中偏重传统承继的以“四王”为代表，偏重独抒性灵大胆创造的以“四僧”为代表。标志花鸟画新突破的两位杰出画家，一个是画工笔的恽寿平，一位是画写意的八大山人。 105 清代中期，绘画中心变作两个，一个北京，一个扬州。前者集中了宫廷画家，后者集中了一大批职业画家。清末，南方画坛出现了对近现代影响巨大得海上画派。 106 明代皇室多从浙、闽两地征召画工，而此两地画家多承宋代院体传统。恰好明代前期称雄的浙派开派画家戴进是浙江钱塘人，所宗承的传统与宫廷画家相一致。 107 明初画家王履曾作四十幅《华山图》，并作了一篇《重为华山图序》，提出“吾师心，心师目，目师华山”的著名主张。 108 明代宫廷花鸟画的主要代表人物师广东人林良和浙江人吕纪。前者以水墨写意为主而能工笔重彩，后者则以工笔重彩为主而兼水墨淡色写意，对中国花鸟画起到了继往开来的作用。 109 画院内外师戴进者称之为浙派，宗吴伟者称之为江夏派。这都是以他们的藉贯而名之，但作为画派而论，他们的相同点不在藉贯而在绘画风格。就风格而言，后者实为前者的支派。 110 戴进善于在山水画中安排略有情节的人物活动，但以山水为主，故可称之为山水人物画；吴伟的山水画，每每多有形体较大的人物，其实是山水以为衬景的人物山水画。 111 吴门四家中，出身于文人或官宦之家、更具文人气质、作品更合文人画体制的代表性画家是沈周和文 明。两位艺术家都是以山水画为主，而且都有粗笔、细笔两种面目。沈周以粗笔为主，文 明以细笔为主；《庐山高图》是沈周的细笔作品，《真赏斋图》是文徵明的细笔作品。总体来说，他们二人都兼擅山水、人物、花鸟；都更重视水墨和水墨淡设色；其中文徵明的抒情意味较重，沈周的气度格局较大。 112 唐寅，字子畏，又字伯虎，晚号六如居士。他是由文人而发展成职业画家。仇英，字实父，号十洲；出生于工匠而后跻身于文人之林的画家。他们同师周臣，而周臣的艺术渊源是南宋的李唐、刘松年而非马、夏。他们二人与文、沈的不同之处，除了所师承的传统不同之外，还有一点是他们都擅长画人物。《桃源仙境图》是仇英的作品，《王蜀宫妓图》是唐寅的作品。 113 明代有两个把写意花鸟画推向新阶段的画家，即陈淳和稍晚于他的徐渭。其中尤以徐渭对大写意花鸟画作出的贡献大。他把写意花鸟画推向了能够强烈的高境界，成为中国写意花鸟画发展中的里程碑。他的代表作品有《杂花卷》（藏南京博物院）和《墨葡萄图》。 114 明末出现了几位风格特异的人物画家，他们是陈洪绶、崔子忠、丁云鹏和吴彬等。他们在浙派和吴门派之外，别树一帜，开辟出一条“宁拙勿巧，宁丑勿媚”的艺术道路。其中最负盛名、最有影响的是浙江诸暨人陈洪绶，他字章侯，号老莲，入清以后，改号悔迟。他的人物画，面目奇古，形体伟岸，擅用“易圆以方，易整以散”的手法，代表作有《归去来辞图卷》等。他与徽州版刻名工合作的版画作品《九歌图》、《水浒叶子》、《博古叶子》等，在美术史上留下了不朽的声誉。 115 明末，福建莆田人曾鲸创立了以墨骨画法画肖像的肖像画派，因他的字为波臣，所以被称为“波臣派”。 116 董其昌，字玄宰，松江华亭人。他以佛家禅宗分南北为喻，提出南北宗论这一画史命题，崇南宗抑北宗，对清代及近代绘画产生了巨大的影响。 117 清初承继董其昌理论与实践的是“四王”一系的山水画。四王中的第一代人是王时敏和王鉴，第二代人是王原祁和王翚。王烟客即王时敏，王圆照即王鉴，王石谷即王翚，王麓台即王原祁。四王都从临摹入手，主张复古，不同的是，王时敏祖孙主要追踪黄公望，更重笔墨风格，王鉴和王翚画路较宽，尤其是王翚，面貌多样，功力深厚。追随王原祁者称娄东派，追随王翚者称虞山派。 118 清初与四王齐名的两个画家是吴历（字渔山，号墨井道人）和恽寿平（初名格，字寿平，号南田）。其中恽寿平以没骨花卉名世，清新明丽，其追随者被称为常州派。 119 四僧是八大山人（名耷，号雪个、驴屋、八大山人等），石涛（名朱若极，法名原济，字石涛，号苦瓜和尚、大涤子），髡残（又号石溪），弘仁（原名江韬，僧号弘仁，安徽歙县人）。他们重视感受生活和抒发性灵，作品富于个性，不拘泥古法。 120 弘仁的山水画取法宋元，笔墨简洁洗练，意境静穆幽寂、空灵松秀。石涛的山水画笔墨纵肆潇洒，富于独创性。石溪的山水画笔墨苍率厚重。 121 《安晚帖》、《河上花图》（藏天津艺术博物院）是八大山人的名作。他的作品抒展了一个“金枝玉叶老遗民”的家国之痛，画史常以“因心造境”几字来形容他的艺术风格。 122 明末清初，安徽出现了许多著名画家，如弘仁、查士标、汪之瑞、孙逸、程邃、戴本孝、萧云从等。其中弘仁和查士标、孙逸、汪之瑞成为新安四大家（又称为海阳四大家）；萧云从是姑熟派的代表。这些安徽画家多为遗民，画风多学元代画家倪瓒。 123 金陵八家以龚贤为首。他喜用 墨法，对后世影响很大。 124 清代宫廷绘画主要师法四王和恽寿平一系山水花鸟，没有什么创造性，外籍画家郎士宁（意大利）在宫廷供职，作品有《平安春信图》等。 125 扬州八怪实际上指清代中期聚居扬州的一批职业化的文人画家和文人化的职业画家。如郑燮、金农、李 、李方膺、高翔、汪士慎、黄慎、罗聘、华嵒 等。他们受市民阶层尚奇的推动，既在一定程度上挣脱了正统艺术的保守性，也或多或少摆脱了文人艺术高雅的士气，而形成了他们师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似、端人品、博学养的特色。 126 在18世纪，随着乾嘉以来金石考据之风的盛行，出现了一些兼善绘画的书法、篆刻家，著名的有黄易、奚冈等。他们直接对清末海派中的重要画家 、 等产生了影响。 127 明代中期以后，异军突起的版画是徽派版画。清代版画中以芥子园画传最著名和最富有影响。 128 明清时期最大的年画产地是天津的杨柳青，苏州的桃花坞和山东的杨家埠。其中桃花坞年画受到吴地画家绘画的影响，杨柳青年画吸收了西画的方法。 129 明清最大的宫殿建筑是北京故宫，最出色、规模最大的的坛庙建筑是天坛，最大的皇家园林是圆明园，最多的私家园林集中在苏州、扬州，最宏伟的喇嘛教建筑是西藏的拉萨布达拉宫。 130 明清瓷器的新工艺有斗彩、五彩、珐琅彩和粉彩等。中国家俱至明清出现高峰，称为明式家俱。 131 上海画派是在19世纪中叶以后形成的。代表性画家有张熊、朱熊、任熊、任薰、任颐、吴昌硕、赵之谦、虚谷等。“三任”是任熊、任薰、任颐。其中最有成就的就是任颐。不定居上海而在上海有艺术活动也被称为海派名家的两位重要画家是赵之谦和虚谷。海派最后一位大师是浙江安吉人吴昌硕。 132 任颐，字伯年，浙江绍兴人。他的人物画有《寒酸尉像》、《苏武牧羊》、《钟馗》等。他的作品在相当程度上反映了市民阶层的审美要求。 133 海派画家中有一位善用枯笔、干笔、飞白作画，擅长金鱼、松鼠、批把，对后世花鸟画影响很大的画家是虚谷。 134 吴昌硕在诗书画印方面都有很深的造诣。他的书法多写石鼓文，绘画擅长大写意花卉，风格 ；他对陈师曾、齐白石等20世纪画家都有重大影响。他曾被推选为西泠印社第一任社长。画史都认为他是海派后期的巨擘。 135 岭南画派的主要画家有高剑父、高奇峰、陈树人等。清末的广东画家居巢、居廉是他们的老师并最早创造了撞水、撞粉法，因此也有人把二居视作“前岭南派”或岭南派成员。二高一陈都曾留学日本，他们提倡“折衷中西方”,在20世纪最早举起了改革中国画的旗帜。 136 二高一陈的学生和继承者有方人定、关山月、黎雄才、杨善深、黄少强、赵少昂等。他们被称为第二代岭南派画家。 137 《防江望楼图》是画在南京堂子街大平天国王府的一幅壁画，是大平天国时期具有代表性的作品。 138 清末的玩赏性小雕塑有广东佛山石湾的陶塑，无锡惠山泥人和天津“泥人张”的彩塑。高不过数寸却极为传神的泥塑作品《蒋门神》是 的作品。泥人张第一代是张长林，第二代是张兆荣。 139 19世纪末，中国出现了画报美术。第一个画报是申报主任美查（Ernest Major）于1877年创办的瀛寰画报。1884年创刊的点石斋画报影响最大，主要执笔人是吴友如。为了适应画报用稿需求量，他又成立了吴友如画室。画报美术中的大量 和直接描绘社会生活的作品，是近代中国美术的一个新现象。 140 月份牌画是19世纪末发源于上海的一种商品广告画。它和近代中国印刷术的发展极有关系。月份牌画由于印制精良，又有年历的功能，对中国原来的年画市场造成巨大冲击，成为一种新型年画，所以又把它称为月份牌年画。奠定用擦笔水彩方法画时装美女于月份牌的画家是郑曼陀。 141 清末民初著名的漫画家有张聿光、、何剑士、钱病鹤、马星驰等。1925年第一个用“漫画”的名称的画家是丰子恺。 142 康有为为改良中国画的主张，是以着色界画为正宗，以墨笔粗简者为旁支，并寄希望于中西结合开辟中国画的新纪元。 143 蔡元培提倡以美育代宗教说。他曾担任北京大学校长，民国政府第一任教育总长等。 144 清末民初，中国出现了新式美术教育。最早建立图画手工科的学校是南京两江师范学堂和保定北洋师范学堂；第一所私立美术学校是在1911年由周湘创办的中西美术学校；1912年由乌始光、刘海粟等创办的上海图画美术院是影响最大、发展最大的美术学校之一。第一所国立美术学校是于1918年在北京西单京畿道创立的国立北京美术学校，第一任校长是郑锦。 145 国立艺术院是于1928年在蔡元培的主持下由林风眠等具体创办的。一年后改名为国立杭州艺术专科学校。从1928至1938年，一直是林风眠担任校长。 146 李叔同，1905年留学日本，学习油画和音乐等。回国后，他主办过《太平洋报》画刊，主编过《文美杂志》，担任过浙江省第一师范学校的美术音乐教员，1918年出家，法名演音，字弘一，后来成为一代佛学大师。最亲近他的学生是后来成为著名画家、散文大家的丰子恺。 147 徐悲鸿的代表作品是《田横五百士》（油画）、《 奚我后》（油画）、《愚公移山》（中国画）、《九方皋》（中国画）等。其中《愚公移山》的题材取自 ，是1940年创作的。他一生坚持艺术中的现实主义。先后担任过国立北平艺术专科学校的校长和中央美术学院的校长。 148 兴起于30年代初的新木刻运动是鲁迅提倡的，他介绍过外国版画家梅斐尔德、麦绥莱勒、凯绥·柯勒惠支等。他最推崇德国女版画家柯勒惠支。她的名作《牺牲》是 介绍到中国来的第一幅西方版画。 149 我国著名的木刻家有胡一川、古元、李桦、黄新波、江丰、彦涵、力群等。其中古元和彦涵是解放区木刻的杰出代表。李桦和黄新波是国统区木刻的杰出代表。 150 齐白石是湖南湘潭人，出身于农民。他55岁到北京后，听取了著名画家陈师曾的意见，用大约10年时间进行衰年变法，终于获得成功，成为一代宗师。他是我国20世纪唯一获得国际和平奖、被评为“人民艺术家”的画家。 151黄宾虹是山水画大师，以“强其骨”的主张著称的现代花鸟画大家是潘天寿。第一个到敦煌临摹莫高窟壁画并为莫高窟编号的画家是张大千。《流民图》作于1941－1943年，作者是蒋兆和。 152 董希文的代表作是《开国大典》。《血衣》是描绘 的作品，作者是王式廓。《地道战》的作者是罗工柳。《江山如此多娇》的作者是关山月和傅抱石。 153 在30年代以《冀南写生》、《塞北写生》等农村写生著名的画家是赵望云，后来他成为的奠基人。 154 《农工之家》（浮雕）的作者是刘开渠。他还主持了建国后第一项大型纪念性雕刻人民英雄纪念碑的工作。 155 《转战陕北》、《南泥湾途中》等作品的作者是石鲁。他是长安画派的杰出代表。