词 的 押 韵

词 的 押 韵 前人作词，当初大都是依照旧“诗韵”（“平水韵”），后来有人根据词作多通韵的实际情况，在“诗韵”的基础上加以合并，才有所谓“词韵”。清代以后，戈载的《词林正韵》成了比较通行的词韵。 ​     词的押韵方式与诗有所不同，比较灵活多变，比近体诗宽得多。近体诗都是一韵到底的。词则不然，有几种情况，下面分别加以说明。 ​ ​ 1．平声或仄声一韵到底 ​ ​ 许多词是一韵到底的，中间不能换韵，与近体诗相同。但可押平韵，也可押仄韵，两者界限清楚，不能混淆。规定押平声韵的，就不能押仄声韵；规定押仄声韵的，就不能押平声韵。同调异体者例外。 ​    《浪淘沙》、《鹧鸪天》、《江城子》、《水调歌头》、《沁园春》等调，都是一韵押到底。例如：李煜·浪淘沙 ​       帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别是容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 ​      李词“潺“、“珊”、“寒”、“欢”、“栏”、“山”、“难”、“间”八字均平声，押韵。此格亦可押“句中韵”。如吴文英《高阳台》：“孤山无限春寒。” ​     《卜算子》、《蝶念花》、《踏莎行》、《渔家傲》、《水龙吟》等调，都是一仄韵押到底。例如：晏殊·踏莎行 ​        小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。  翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。 ​        晏词“遍”、“见”、“面”、“燕”、“转”、“院”六个字均仄声，押韵。 ​     有一种独木桥体，又叫福唐体，即全篇悉用同一字为韵脚，平韵、仄韵均可。兹举押平声韵的一例，如：蒋捷  声声慢·秋声 ​     黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏影二十五点，丽谯门、不锁更声。故人远，向谁摇玉佩？檐底铃声。 ​     彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝多少蛩声。诉未了，把一半分与雁声。 ​ ​ 2．仄声上去通押入声独用 ​ ​ ​ ​ ​        在仄声词中，同一韵部的上声和去声，常常可以通押，而入声一般则是独用的。《谢池春》、《永遇乐》、《贺新郎》等，一般上去声韵通押。例如：陆游·谢池春 ​        壮岁从戎，曾是气吞残虏。阵云高，狼烟夜举。朱颜青鬓，拥雕戈西戍。笑儒冠、自古多误。    功名梦断，却泛扁舟吴楚。漫悲歌、伤怀吊古。烟波无际，望秦关何处？叹流年、又成虚度。 ​        陆词“虏”（上）、“举”（上）、“戍”（去）、“误”（去）、“楚”（上）、“古”（上）、“处”（去）、“度”（去），或上或去，通押。 ​        有的习惯专押入声韵，如《忆秦娥》、《满江红》、《念奴娇》、《兰陵王》等。例如:岳飞  满江红·写怀 ​        怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。       靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。 ​        岳词“歇”、“烈”、“月”、“切”、“雪”、“灭”、“缺”、“血”、“阙”九个字均入声（仄声），押韵。 ​ ​ 3．同部平仄声互押 ​ ​        有些词调，规定韵脚有平有仄，按词韵（十九部）即同一韵部中平仄声字互相押韵，同韵不同声。《西江月》、《醉翁操》、《曲玉管》等，为同韵部平仄互押。例如：辛弃疾  西江月·夜行黄沙道中 ​ ​   明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。     ​   七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 ​ ​ 辛词“蝉”（平）、“年”（平）、“片”（仄）、“前”（平）、“边”（平）、“见”（仄），四平两仄同韵互押。其韵式为：AAA,AAA’。 ​ ​ 4．不同部平仄声转换 ​ ​        不同韵部平仄声转换的词调也很常见，韵脚灵活而富于变化，类似转韵古体诗的押韵。同韵部平仄声互押，虽然平仄声调不同，但必须是属于同一部（韵母相同）；不同韵部平仄转换，是由甲韵转为乙韵，或再转为丙韵、丁韵，平仄声调不同，韵部也不相同（相同亦可，不作规定）。换韵的位置是词调规定的，不同于古体诗换韵的任意性。《清平乐》、《菩萨蛮》、《减字木兰花》、《虞美人》等，都是不同韵部平仄声转换着押韵。例如： ​ 李煜·虞美人 ​ ​    春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 ​ ​      李词“了”、“少”押仄（上声）韵；“风”、“中”换韵部转押平声韵；“在”、“改”再换韵部转押仄（上声）韵；“愁”、“流”三换韵部转押平声韵。此调共用了四个韵部的字，平仄声韵两两相间，很有规律性。其韵式为：AABB，CCDD。《菩萨蛮》、《减字木兰花》两调的韵式也是如此。《清平乐》一调则规定上片同部仄声四个韵脚，下片换韵部，转为平声三个韵脚，又是一种韵式。例如：李好李·清平乐 ​ ​     瓜州渡口，恰恰城如斗。乱絮飞钱迎马首，也学玉关榆柳。         ​    面前直控金山，极知形胜东南。更愿诸公著意，休教忘了中原。 ​ ​     李词上片“口”、“斗”、“首”、“柳”同部四仄押韵，下片“山”、“南”、“原”换韵部，转押三个平声韵。其韵式为：AAAA，BBB。 ​ ​ 5．一韵为主间押他韵 ​ ​        还有的词调，全词多韵，但以一韵为主，其间杂以他韵。《相见欢》、《定风波》、《女冠子》、《喜迁莺》、《梅花引》等，其中《定风波》最为典型。例如：苏轼·定风波 ​ ​        莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。  料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，去也风雨也无晴。 ​        苏词以平韵为主，以“声”（平A）、“行”（平A）、“生”（平A）、“迎”（平A）、“晴”（平A）押韵，中间三转仄韵，插入“马”（仄B）、“怕”（仄B）相押，“醒”（仄C）、“冷”（仄C）相押，“处”（仄D）、“去”（仄D）相押。其韵式为：AABBA，CCADDA。 ​ ​ 6. 词的和韵 ​ ​ ​        以诗词相和是文人的一种习惯。与和诗一样，和词也有几种方式：只词意上相和，不考虑韵脚；如果和韵，也分依韵、用韵、次韵三种。所不同的是，和韵词一般不在题目上标示“用韵”、“依韵”、“次韵”等字样。和韵词，最为常见的是“次韵”，如苏轼有《念奴娇·赤壁怀古》一词非常著名，后来历代都有人次其韵填词。苏词曰： ​ ​        大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。       遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。 ​ ​        南宋邓剡有《酹江月·驿中言别》，词曰： ​ ​        水天空阔，恨东风、不惜世间英物。蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁！铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？堂堂剑气，斗牛空认奇杰。       那信江海馀生，南行万里，属扁舟齐发。正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭。睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发。伴人无寐，秦淮应是孤月。 ​ ​        南宋文天祥《酹江月·和》，词曰： ​ ​        乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。       堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。 ​ ​        元人萨都刺《百字令·登石头城》，词曰： ​ ​        石头城上，望天低吴楚，眼空无物。指点六朝形胜地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。一江南北，消磨多少豪杰。       寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。落日无人松径里，鬼火高低明灭。歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月。 ​ ​         《酹江月》、《百字令》均为《念奴娇》别称。文天祥词是和邓剡的。苏词原韵用“物”、“壁”、“雪”、“杰”、“发”（出发，动词）、“灭”、“发”（繁体，头发，名词）、“月”八字，邓剡、文天祥和萨都刺三人词同用其韵，顺序不变，属“次韵”一种。其他和韵法，均与诗的和韵相同，不再举例。 ​ ​ ​ 词  的  对  仗 ​ ​        词的对仗，原则上无固定要求。如逢偶句，或对或不对全凭作者安排。有些词中有适合用对仗的语句，词人们习惯用对仗也便常常用之，但在平仄、用字和位置上比律诗对仗宽得多，不用亦可，不为违律。大体有如下几种情况： ​       诗的对仗，平仄必须相对（对立、相反）；词则不拘，亦可以平对平、以仄对仄。如贺铸《青玉案》：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”以“仄平平仄，仄平平仄”为对。秦观《如梦令》：“莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。”以“仄仄平仄，仄仄平仄”为对。晏殊《破阵子》：“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。”以“仄平平仄仄，仄平平仄仄平”为对。多以平对平，以仄对仄。 ​       古体诗偶尔可以以同字相对，近体诗除“掉字格”（以同字当句自对）外，是不允许同字相对的。词则不拘，同字相对亦可。如苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》：“明月如霜，好风如水”，两个“如”同字为对。王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》：“水是眼波横，山是眉峰聚”，两个“是”同字为对。苏轼《水调歌头·丙辰中秋》：“人有悲欢离合，月有阴睛圆缺”，两个“有”同字为对。 ​       律诗以中间两联全用对仗为正格。词多为长短句，所以必须是相连的两句字数相同，才有可能配成对仗。词人们往往习惯于每阕开头两句用对仗。如范仲淹《苏幕遮》：“碧云天，黄叶地，”；晏珠《踏莎行》：“小径红稀，芳郊绿遍”；“翠叶藏莺，朱帘隔燕”；又《破阵子》：“燕子来时新社，梨花落后清明”；又《浣溪沙》：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，都是上片或下片开头两句用对仗。 ​        也有其他位置上用对仗的，因可以构成对仗的位置而不同。如《满江红》一调中的两组七字句，岳飞的“三十功名尘与土，八千里路云和月。”“壮士饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”《浣溪沙》一调中下片前两个七字句，周邦彦的“新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。”朱敦儒的“脱箨修篁初散绿，褪花新杏成酸。”都习惯用对仗。 ​        以上所举各调，有人用了对仗，有人则不用；有人同调此词中此两句用了对仗，彼词中此两句却不用。或出于修辞需要，或出于相互模仿。总之，词的对仗，随意性很强。 ​        有一种“隔句对”是律诗中不曾有的，而词中却常用之。如《沁园春》调“一字逗”下四个四字句，词人们往往喜用“隔句对”。此类用例比较普遍。 ​        沈义父《乐府指迷》指出：“遇两句可作对，便须对。”王骥德《曲律》指出：“当对不对，谓之草率；不当对而对，谓之矫强。”词之是否作对，全在作者应用之妙。 ​