意识流小说技巧

意识流小说技巧： 意识流是指总体的思想过程的表述，各种意象的浮现，各种感觉的浮动，潜意识的自由流动。被公认的第一部意识流小说是《被砍倒的月桂树》（杜雅尔丹 1887） 内心独白：不能像写记叙文，要有言说的痕迹，能体现个人的话语特征。这表现在语言可以是有意识的，有逻辑的，也可以是无意识、无逻辑的。就是把语言当成水，用感情的器皿去给他定型，想要变成什么样就变成什么样。 自由联想：以情绪的内向联系为线，不管合理不合理，打乱时空秩序，作者和文字融合在一起，意义表达可以含混、曲折、难以确定、充满幻想。 心理分析：把人物的印象汇聚在作者的叙述内，根据思想和心理分析，重视感官刺激，可以铺陈，特别强调个性。 / 荒诞小说的技巧： 荒诞是一个本体，随生命而存在。人类认识有许多误区，对与错无法确定，随着问题的产生，荒诞便产生。最早的荒诞小说《征服者》（马尔罗 1928） 语言的非意义组合： 1、用严格的逻辑分析语言，指出语言的缺失意义，但是在语法上讲究准确。 2、用非逻辑语言：错位，罗嗦，拼贴、反复叠加、扭曲、歪批、反逻辑、质疑、似是而非、无意义词语等等。 3、语言非情感化：取消情感与制作的修辞 4、戏拟：夸张、比喻、无意义双关、空洞字眼反复、语言节奏高频率等。 5、失语症：非完全表述、欲言又止、大幅度跳跃、前后矛盾等。 情节的反逻辑： 1、人物低于语境，完全被语境捉弄，感觉人物像是漫画人、二维人 2、局部是真实的，整体是非逻辑的。 3、戏拟：借用神话、传说、经典等使故事虚拟化。 4、淡化故事：一边写一边破坏故事，使故事近乎扯淡，如用断裂、突破、反转、错位、混杂、凝滞等手法。 5、故事神秘化，如故事没有主人翁，或者主人翁若即若离。 / 元叙述小说技巧： 元叙述认为叙述是一种进行状态。如果把所有事件看作一条线性过程，叙述只能说出过程的极少点，更多的点无法描述。另外叙述只是观察者完成其结果，真实性可疑。元语言主要提供释义，由于语言表达的不确定性，便产生了拟仿、歧义、误读、增值、重构等效果。起源于1722年笛福的《疫年》。元叙述的特点主要表现：杂混开放、枝蔓丛生；反思生动，体验极端；华美机智，意涵丰富；遵守时空，又拆解现实的虚伪性。 阐释性元叙述：对传统、主题的反思、注解、假定等等。 互文性元叙述：每一篇文章都联系着若干文本，并且对这些文本起着复读、强调、浓缩、转移和深化的作用。（索莱尔斯）互文主要有五种： 传统互文：上下交错省略，但是又互相补足，交互见义，并达到表意完整。 矛盾互文：多侧面矛盾，矛盾中凸显主题。 引用互文：在前文本中引入新文本。引入文本的作用具有省略、概要、暗示、转移、索引和注释等功能。 记忆互文：记忆是想象和幻觉，推导、逻辑、联想等组合而成，是意识与潜意识的情绪融合。 超文本：转换与模仿过程是把一个文本从已有文本中派生出来，有点像电脑里面的超链接。 戏仿性元叙述：戏仿的前提是经典中孕育了多种可能，能够从模仿中创新，使其成为一种生活模仿艺术。在语言上，具有游戏似戏仿，表现在语言并置、增殖、矛盾、倒置、注释等。表现出来的语言高度重复，以致啰嗦，只有词语的狂欢。这种语言靠幻觉层面联系，按音、形原则组合，词语非常私人化。 / 现代主义技巧：碎片与拼贴 碎片法：主要有城市意象、人物形象、事物形象、环境、意象、幻觉梦境、意识、语言词汇、感觉体验等碎片形式。碎片的形成方法主要包括：对话、语言短路、符号断隔法、括号提示以及省略。 拼贴法（广义的）主要包括五种： 并置：同义并置、反义并置、隔断并置、对举并置、制约并置、随意并置等 拼凑：大杂烩式，拼出一种混乱放荡粗俗的效果。 巴勒斯剪贴法：把文章裁成多语块，打乱序号，在拼接成文章。主要用在扑克牌小说和卡片小说。 蒙太奇法：（这个就不说了） 拼贴：引用、替代、把原作改变语境，主要表现在文字拼贴，图案、图纹、文体、结构、镶嵌、阐释、组合等拼贴形式。 / 后现代主义技法：碎片与反讽 后现代主义碎片主要表现在形式的复沓和作用的装饰性。 复沓：中心词复沓，修辞重复，意义重复，对比重复，递进式重复等。 装饰：符号装饰，即运用标点、数字符号等进行装饰；词语装饰，是充分运用标题、字形和空格进行装饰；文体装饰，各种文体交叉置入。 反讽：反讽形式有： 贺拉斯式：说话温文尔雅，机智诙谐，通情达理反映出人性、社会的虚伪等。（代表蒲柏《论道德》） 朱文纳尔式：以道德家身份出现，表述既严肃又大众化（代表琼森《伦敦》和《人类愿望的虚伪》） 梅尼帕式（瓦洛式）：以对话辩论形式展开。（代表伯顿《忧郁的解剖》） 寓言式（德莱顿）；流浪汉式（拜伦）；政治式（斯威夫特）；式（艾迪生）；戏剧式（莫里哀）；诗体嘲讽式（艾略特）等等。 后现代的反讽策略主要表现在人物、意义、文体、故事、结构、语境、词语、风格等反讽。 / 魔幻现实主义技法： 从生活中的神奇现象出发，采取幻想，综合拟人、夸张、漫画、梦境、荒诞、悖论、反常等修辞手法，使现实魔幻化，魔幻中有现实。魔幻现实主义手法主要有：表现地域文化现实，变形，梦幻，扭曲时间、空间观念。 主要说说魔幻变形的技法： 常规变形：A像B A非A A是B，是C，也是D....... A像A，又不像A ...........是A ...........是A又不是A 现代变形：对生活中的固有形态进行破坏，用变形突出本质。 象征与唯美变形：赋予思想一种更加敏感的形式，以主观的变形来构成他的文本，客观形象起到阐释作用。 表现主义变形：内心向外喷射，按主管意志表达客观世界，情绪观念化。 形式主义变形：精神与现实相互交融，以精神引导文本。具体表现在： 1、词汇的词性改变； 2、修辞变形：例如给词戴上形象的帽子；直觉支配词语；把无形当作有形，不可能变为可能；改变习惯的象征、隐喻；用错位法使词语暧昧；强赋予词语新的意义；运用悖论，使句子无理而妙等 3、限制变形：一词多义，在不同的语境中进行不同的变形等。 4、迁移变形：把词语拆开等形式。 / 形式主义技法：陌生化 几种主要的陌生化手法： 1、托尔斯泰法：不说概念，尽量描写现象本身，每次都像第一次遇见那样描写。 2、换一个说法：利用语言历时性轴线，造成前后理解差异，营造出一种奇特效果。 3、用“乙”代“甲”：根据共时性特点，用名词代形容词等手法。 4、使情节陌生化：好像不是作者在叙述，是别人在说。 5、极态化：强行组合、分裂、扭曲变形、非意义等。 6、本处花：强调词语的本初意义，去掉词语的习惯性意义。 7、文本内部同化和异化。