纪录片的拍摄技巧

2006·2⋯⋯⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 视听纵横 T E L E V IS IO N B R O A D C A S T TELEVISIONTELEVISION 在第十五届省电视“牡丹奖”评 选中,富阳广播电视台创摄制的《日 子一天天地过》获得了短纪录片一 等奖和最佳编导奖、最佳摄像奖,作 为该片的编导和摄像,本人想以《日 子一天天地过》(以下简称《日子》)为 例,谈谈纪录片的一些拍摄技巧。 一、让采访更生活化 纪录片往往需要采访人物,人 物采访的拍摄,是纪录片拍摄的一 个难点,但它往往不被人重视。其实 人物采访的拍摄十分重要,如果拍 摄不成功,就会破坏生活流程,甚至 破坏纪录片的真实性,但现在这种 现象还是很普遍的。人物采访怎样 拍摄才算成功呢?我认为必须做到 无论采访内容还是形式都能很好地 融入生活,也就是采访能尽量生活 化。 1、摄像师要真正融入到拍摄对 象的生活中,要学会与拍摄对象交 朋友,只有摄像师真正与拍摄对象 打成了一片,才能让他们忘记摄像 机的存在,才能拍到更生活化的场 景,拍到更生活化的采访。 2、要把采访拍得更生活化,一 般可采用现场式采访和叙述式采 访,现场式采访就是被采访人在做 一件事时进行的采访,它往往很自 然,也能散发更多采访内容之外的 东西,但要进行这种采访,首先要选 好载体,即干什么事,而且这事一定 要是全片叙述的一个部分,而不是 无关紧要的;其次采访的内容必须 要与这事有联系,如《日子》中,老太 在梳头发,她说的就是老伯那时送 了她一把梳子,她也经常送东西给 他吃,老太和一位老汉在开玩笑,老 太说的是他也想找一个老伴。这种 采访拍摄一般用中景和近景,有时 也用特写。 3、叙述式采访就像聊天一样, 十分自然,拍摄对象可以坐着也可 以站着,默默地向聊天对象叙述自 己的故事。叙述式采访拍摄时除了 拍摄对象要把采摄人员当作朋友 外,还要注意拍摄背景,背景应该是 他们的生活环境,而景别一般用近 景和特写,甚至大特写。拍摄时被采 访人脸部稍侧,和采访者有一种交 流感。此外,要多拍点采访环境的镜 头以及与采访内容有关的镜头,以 便剪辑时能很自然地从生活流程中 带出采访。 4、采访时要尽量用自然光线 拍摄,因为自然光线不会干挠采访 对象,会让采访对象更自然些,也更 能体现纪录片的真实性。 5、在采访中,被采访人往往 会沉浸在往事中或静静地思考,那 时往往会出现静场情况,但你切不 可关机或换话题,因为这以后他说 的话往往是很生动的,而这种静场, 也是最真实的、最能体现生活的,在 《日子》中,当老太说了有些老人因 为她谈恋爱经常骂她的事后,老太 沉默了十多秒钟,这后,老太把脸转 了过来,痛苦的脸上露出了笑脸,然 后老太说了句很精彩的话:“随他们 去说吧,我不计较”。 二、让细节更多、更生动 细节是纪录片的灵魂,一部纪 录片给人最深印象的,往往就是那 些细节,一个好的细节,效果远远超 过一大堆平淡的镜头。而一部纪录 片要有更多、更生动的细节,关键就 在摄像师。在纪录片拍摄中,很多摄 像师常常感到细节很难拍到,也很 难拍好,细节拍摄确实很难,但只要 你认真去拍,就一定会拍到更多、更 生动的细节。 1、在一部记录片拍摄前,摄像 师必须要了解这部纪录片要表现什 么样的主题,要表现这个主题需要 哪些内容,拍摄时要突出哪些重点, 只有做到心中有数,才能去等待细 节、发现细节,才能去“挑”真正需要 的细节。 2、纪录片是一门遗憾的艺术, 在拍摄中,我们往往会错过一些重 要的场景,特别是一些细节。对一个 摄像师来说,错过重要的镜头,特别 是能拍到但没有拍到的镜头,是十 分痛苦的事。而要减少遗憾,最重要 的是要树立抢拍意识,提高临时应 变能力,一旦进入现场,摄像师就要 有时刻准备抓拍、抢拍,同时也要提 高观察能力,时刻注意拍摄对象的 行动,一旦感觉到可能会出现好的 镜头,就要“早开机晚关机”,把过程 完整地拍下来,即使要变景别或调 焦也切不可关机,必须保证声音的 纪 录 片 的 拍 摄 技 巧 许哲军 采编经纬 !"# 2006·2 ⋯ ⋯ ⋯ T E L E V IS IO N B R O A D C A S T BROADCAST ⋯⋯⋯视听纵横 BROADCAST 连续性。 3、细节的拍摄还需要等,纪录 片拍摄工作是一份苦活,摄像师切 不可有几天拍一部纪录片,或一开 机就拍到细节的想法,要知道,每部 好的纪录片都是创作人员长年累月 的艰辛付出下才成功的。摄像师应 耐得住寂寞,要多跑拍摄地点,多呆 在拍摄现场,很多细节是等来的,摄 像师如果不愿化时间,没有耐心,那 是很难拍到细节的,在《日子》里,创 作人员就往现场跑了十多次,每次 要拍7、8个小时,而这段时间,摄像 师至少四分之三以上的时间是拿着 摄像机,在拍摄或准备拍摄,当然, 和国内外很多敬业的纪录片创作人 员相比,我们做的是相当不够的,他 们往往连续几天,甚至几年呆在现 场,这种精神确实需要我们学习。而 在现场,摄像师也不必每闻必录,拍 摄要有选择性,要拍与主题有关的 东西,但一些重要的场景,一定要不 惜磁带,尽可能多拍,特别是多拍长 镜头。 4、细节的拍摄需要等,更需要 发现,一个摄像师必须要有发现细 节的能力。要发现细节,就摄像 师要时刻观察,也要勤动脑筋,因为 很多细节就在摄像师的身边。这些 细节主要有两种,一种存在于拍摄 对象的生活环境中,它往往是一个 很细小的东西,但却能生动地表达 主题,经过特写拍摄后,它往往会给 观众留下很深的印象,像《日子》中 两只小狗状的热水袋、两位老人靠 在一起的两头白发,另一种则存在 于拍摄对象的日常生活中,它一般 经常会出现,但你如果不留意就不 会去拍,像《日子》中老太凝视老伴 的眼神,两位老人坐在一起时偶尔 拉着的手。 5、要注意拍细节之后的细节, 细节之后,往往还会有细节,甚至更 好的细节,摄像师在拍好一个细节 后,最好再拍一段,一个更生动的细 节,也许就在这时被你拍到了。《日 子》中,笔者在老伯老太吃饭时拍到 了老伯给老太夹菜的细节,但笔者 没有关机,在7、8秒钟后,又拍到老 太给老伯夹菜的镜头,这两个连续 的细节,生动表现了两位老人的恩 爱,而另一次,笔者拍到了老伯给老 太弹灰尘的细节,5、6秒后,出现了 一个更精彩的细节:老太要老伯去 穿件衣服,老伯笑着摇头,老太生气 了,推着老伯,一定要他去加件衣 服。 三、让镜头更平稳 除了特殊情况,纪录片的镜头 必须平稳,因为平稳的镜头更客观, 更能体现纪录片的真实性。在纪录 片拍摄中,能用三脚架拍摄的要尽 量用三脚架拍摄,像外景、静态画 面、一些常规的生活场景等等。但生 活中充满了变数,很多镜头是无法 用三脚架拍摄的,或者会因为用三 脚架而错过了很多好镜头,而肩扛 等拍摄则相当灵活,能适应场景的 各种变化。《日子》有一半镜头都是 不用三脚架拍的,但整个片子很少 有摇晃的镜头,那么,不用三脚架怎 样才能拍到平稳的镜头呢? 1、尽量用支撑物,支撑物可以 是地面、桌子、凳子、窗面、大石头等 等,拍摄时可把摄像机全部架在支 撑物上,也可把摄像机的一部分架 在支撑物上,另一部分用手支撑或 控制,在拍摄中,摄像师要注意快速 找好支撑物,而支撑物要就近,要适 合拍摄的角度。 2、尽量用身体的部位,身体的 部位可以是肩、腰、大腿、膝盖等等, 摄像师可以坐着,把摄像机架在大 腿上,也可以双腿下蹬或单腿下蹬, 然后把摄像机架在膝盖上,这两种 方法拍的画面很平稳,广角时完全 能达到三脚架的效果,另外,可以把 摄像机抱在怀里,或抵着腰部、胸 部、腿部拍,但要注意摄像机一定要 紧紧靠着身体。利用身体支撑拍摄 是一种很实用的拍摄方法,它不仅 平稳,而且视角独特,但拍时要注意 屏气,或者尽量使呼吸平稳。 3、在纪录片里,经常会用跟拍, 跟拍时要注意与拍摄对象步调一 致,要注意用广角,要紧紧抓住主 体,不要离主体太远,这样拍摄的镜 头也是相对平稳的。 4、在纪录片里,还会拍在一条 路上行走的空镜头,或者走路时的 跟拍镜头,那时可把摄像机拿在手 上拍,手越垂直拍的画面越平稳。 四、让画面更美、更有视觉冲击 力 纪录片创作是一种艺术创作, 它给人生动的故事、精彩的诠释,也 给人美,而画面美是纪录片之美一 个很重要的方面,画面的美,不仅给 人视觉的美,也给人情感的美。纪录 片的画面美,主要指造型美,包括构 图、影调、运动、色彩等方面,而突破 视觉常规的有视觉冲击力的画面, 也给人以美的享受。除了要有好的 构图外,下面这些技巧,或许会对创 造画面美有所帮助。 1、注意运用光线的造型效果, 多用侧光、侧逆光、逆光及轮廓光拍 摄,这些光线下拍摄的景物和人物, 往往有很美的造型。但摄像师在拍 摄时要有耐心,因为一个合适的光 照角度,有时需要等几个小时,甚至 几天几十天。 2、注意用长焦拍摄,长焦拍摄 的景物,景深小,虚实相间,很美,而 长焦拍摄的生活流程,不仅能突出 主体,而且有一种流动的美感,如果 用长焦的同时也用光影效果,那拍 摄的画面会更美。 3、注意用仰拍、顶拍和俯拍等 不常规拍摄方式,这些拍摄方式拍 到的画面都很有视觉冲击,如从地 面上仰拍阳光下飘动的衣服,从楼 上俯拍楼下聊天的老人们,站着顶 拍老人干活的双手,而仰拍还能简 化背景,突出主体,而且仰拍拍摄的 画面大多很平稳,只要找好支撑点, 可以不用三脚架。 纪录片的拍摄技巧还有很多, 但不管用什么技巧,最重要的是摄 像师必须要有很强的工作责任心, 要有编导意识。虽然纪录片的每个 镜头都是客观的,但摄像师一定要 在每个镜头里都倾注自己的情感, 因为纪录片拍摄就是对生活的重 构,是对生活的仰视、历史的仰视、 人的仰视。 (作者单位:富阳广播电视台) 采编经纬 !"#