春之声

第 1页 共 2页 科学时报/2007年/1月/5日/第 B04版 文化长廊 一切景语皆情语 周嵬玮 刘希磊 意境是源于中国诗学的一个术语，这种艺术精神重神轻形，求神似而非形似，力求虚实相生 甚至化实为虚，重抒情而轻叙事，重表现轻再现，重主观轻客观。追求象，象外之象与象外之意。 意境是中国传统美学的核心范畴，意境美的表现形式主要是象征和隐喻。 王家卫是香港电影人的代表，其作品个人风格强烈，在艺术表现上具有重抒情，主观，含蓄 蕴藉，言有尽而意无穷的特点，其含混、朦胧、感性、诗意的艺术世界都与意境美的诸多特征暗 合。 王国维说：“文学中有二元质焉：曰景，曰情。”“一切景语皆情语”。情景交融是意境的审美 特征。电影以画面作为故事的叙述元素。就电影而言，情景交融不仅仅是呈现画面本身所展示的 形象，而且是通过画面形象唤起观众心中产生一系列的联想，从而进入一种境界，体味到画面呈 现之外所蕴含的“情语”。 影像的隐喻 电影的画面造型是景别、设法、构图、色彩的统一体，王家卫善于将现代拍摄手法巧妙运用， 营造具有隐喻意味的影像，张扬画面的抒情功能，画面具有明显的虚化、写意化的特征。 巴拉兹?贝拉在《电影美学》中说：“特写镜头不仅在人脸上和我们距离缩短了，而且它可以 超越空间，进入另一个领域，精神领域，或叫心灵领域。”影片《东邪西毒》中，影片最先呈现 的是西毒与东邪两个人物的面部特写。特写画面是影视画面中视觉冲击力最大的景别，是影视画 面构成中的视觉重音。画面中的西毒长发乱飘、神情落寞，眼神之中饱含无限凄凉孤寂之情。影 片通过开场的特写镜头塑造了一个心态失衡、阴骘、沉郁的西毒形象，也营造出一种凄美悲情的 意境。 除特写外，大远景也是一种富于抒情功能的景别：西毒站在沙漠里，苍凉壮阔的蓝天黄土之 中，人物与环境形成一种点与面的关系，人仿佛被“物化”、被吞没，黑色的旗杆飘摇深蓝色的 旗帜，与人物的内心的寂寥感、孤独感相互生发，形成了一种悲观寂寥的心理情调，暗喻了西毒 身若浮萍、无枝可倚的命运。 王家卫是色彩运用的大师，蓝色的情绪是落寞、忧郁和压抑。《花样年华》营造了蓝色与红 色两种基调，宾馆房间的红色基调暗示着温暖、柔情，蓝色的基调大多在户外、街道，产生一种 冷漠沉寂的感觉，人物在这样的一种街道上行走、驻留，虽无只言片语，而意境油然自生。《阿 飞正传》中经典段落：阿飞在灰色的椰林中行走，跟拍的背影摇摇晃晃，音乐的配合造成一种迷 离恍惚的效果，联想起阿飞关于“无足鸟”的命运的独白，其中滋味涵蓄隽永。 王家卫并不拘泥于局部的构图，而是善于在运动中把握影片的整体风格情调，给人以空虚灵 动的美学效果。同时，大量使用广角镜头、慢动作，使得人物变形、虚化、写意化。《重庆森林》 中的枪战，《堕落天使》中的奔驰镜头，《东邪西毒》里的打斗场面，人物的动作被放慢，人物关 系暧昧朦胧，具有含混、感性的美，趋向于“乐”“舞”的状态，与传统的写意性美学思想在中 国绘画中的意境表现颇有异曲同工之妙。 意象的象征 意象对于艺术的审美表达具有非常重要的作用，它不仅能够作为最基本的叙事元素存在，而 且能够将作者的创作理念以感性的形式予以显现，使得艺术作品充满象征性和哲理性，提升了艺 术作品的审美价值。王家卫电影中的诸多场景因为灌入了作者的艺术理念，具有明显的意象特征。 第 2页 共 2页 而这些意象也因为蕴含了作者的创作意图和情感，从而具有含蓄蕴藉的审美特征和象征意味。 《春光乍泻》讲述了一对同性恋人的故事，反复出现的南美大瀑布镜头具有一种极强的象征 意味。从影片的故事层面看，瀑布实际上是两个人梦想同时到达却未能如愿的地方，瀑布在叙事 中所起的功能就是人物情感的一种寄托：一种远方的征途，一个可以永远接近、无限向往，却永 远无法到达的境地，暗隐了两个人的爱情只能以悲伤收场。 桃花在古代文学中是具有逃避和隐居的象征，古人诗中都表达着对于桃花和桃花源的感慨。 电影《东邪西毒》中桃花所在的山谷深涧，便是盲武士生前心中唯一向往和留恋的地方，同时也 是黄药师心中的另一份情感的寄托。西毒欧阳锋则一直生活在沙漠里，关于沙漠，影片中有这样 一段对白： 东邪：这沙漠的背后是什么？ 西毒：是另一个沙漠。 影片中，西毒本身就是一个逃避爱情、自我放逐的浪子，身居沙漠之中，如同沧海中之一粟。 毫无疑问，此处的沙漠是主观化了的沙漠。绵延无际的沙漠强化了西毒的孤独感，以及面对悲情 命运的无助和茫然。 宗白华说：“艺术家以心灵映射万象，代山川而立言，他所表现的是主观的生命情调与客观 的自然景象交融互渗，成就一个鸢飞鱼跃、活泼玲珑、渊然而深的灵境；这灵境就是构成艺术之 所以为艺术的‘意境’”。 一切景语皆情语，意境是情与境的结合，这里的境即意象，意象与意 境之间是相对而言的，意象是血肉，意境是灵魂；意象是形式，意境是精神。瀑布不再单纯是物 理意义上的瀑布，沙漠也不再是一种物理意义上的沙漠，而是具有了象征意味的意象，是寄托了 人物情感命运的“情语” 意境说是我国传统美学的理论瑰宝，是作家、艺术家高尚人格的体现，是作品审美的最高境 界和标准之一。电影创作者追求创作个性、追求作品的意境本是天经地义的事，但是在当前的电 影环境下，许多创作者一味迎合大众趣味，好莱坞模式的强大影响力，使得在极少数作者电影当 中才有所追求，王家卫以自己的独特的艺术个性和卓越的艺术才华营造了具有意境美的电影，堪 称世界影坛的一朵奇葩。