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摄影-闪光灯人像摄影

2009-12-30 10页 pdf 767KB 37阅读

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摄影-闪光灯人像摄影 人像摄影:参考文献 7 - 1 - 闪光灯人像摄影 转自:色影无忌 谈及人像用闪光灯,我知道有的 DX是不屑、不愿或尽量避免使用普通电子闪光灯,尤 其是正面闪光。这往往出于个人喜好,也可能就此形成他的人像风格(我们当然也可以反过 来,喜爱使用也可以成为风格),但这是建立在对于闪光灯使用的充分了解基础上。否则, 就可能是把一些经验教训当成成规,缺乏对摄影技术进一步深究的兴趣和勇气。 在无忌很有几年了,甚至在没有注册的时候。我应该也是 90%时间泡无忌的,不过我很懒, 只看不发言,甚至想了解一点东...
摄影-闪光灯人像摄影
人像摄影:参考文献 7 - 1 - 闪光灯人像摄影 转自:色影无忌 谈及人像用闪光灯,我知道有的 DX是不屑、不愿或尽量避免使用普通电子闪光灯,尤 其是正面闪光。这往往出于个人喜好,也可能就此形成他的人像风格(我们当然也可以反过 来,喜爱使用也可以成为风格),但这是建立在对于闪光灯使用的充分了解基础上。否则, 就可能是把一些经验教训当成成规,缺乏对摄影技术进一步深究的兴趣和勇气。 在无忌很有几年了,甚至在没有注册的时候。我应该也是 90%时间泡无忌的,不过我很懒, 只看不发言,甚至想了解一点东西也懒得提问,而是直接用论坛搜索,结果是让人满意的, 我从这里学到了不少东西。这也是我喜欢坛子某些方面的原因。基于这样的体会,我想我也 该积极一点,让别人也能分享一点我的感受,尤其是让那些刚刚入门的人从我的发言里有所 收获,就如我当初一样,则我会高兴没有说太多废话,也在冥冥中结识了一些朋友,经管我 们根本不认识。 于是我想说说这个非常老的技术问:闪光灯人像。因为我经常使用(不要联想为某种 风格),在没有 420EX前,我甚至常用 E0S50的内置机顶灯。我给出举例的片子很有限,因 为我拍片的机会较少,我没有吸引美女的资本和技巧,只好请 LP作道具。片子的水平是不 足以胜任的,无论是扫描效果,人物姿势(LP 不擅长摆拍,所以入门几年,竟然是从前拍 的片子更能现出她的真实一面,实在有些悲哀啊),以及我个人在某种程度上还处于一种 模仿盼突破的水平。但是,希望我的文字能够加以弥补。 入门前人们是比较喜欢闪光灯的,因为可以强调你按快门的摄影感觉。一般影友在入门 后的一段时间,则会对一些用傻瓜机留影使用闪光灯的人暗自在心里嘲笑一番,我曾经就有 这样的过程。 后来知道并非在黑暗的时 候需要闪光灯(其实那样的效果 常常不好,反之对器材和技术的 要求更高),在阳光普照的时候 也往往需要。所以我现在很怀 疑,在那些我曾经嘲笑的人中, 是否会有一些真正懂得闪光灯 使用的影友,他们使用的可能是 傻瓜机的强制闪光而不是自动 闪光。 所以,我们看到的现象并不 一定符合我们自以为是的结论。 同样,在你习惯了的摄影定律 前,请你也保留一些质疑。在尽 可能熟悉了闪光灯的优缺点后, 你有可能选择尝试违反这些定 律。 关于闪光灯的优劣、使用方 法、使用场合,坛子里及各类书 PDF 文件使用 "pdfFactory Pro" 试用版本创建 www.fineprint.com.cn 人像摄影:参考文献 7 - 2 - 本已有大量内容,下面仅结合例片谈一些我当时的想法和拍摄过程,以及相应的一些体会。 当时的阳光比较强烈,我找到一个可 以留影的位置。不过这时人物处在较暗的 地方,不进行补光的话,背景可能严重过 暴,失去了当初选择这个背景的意义。我 那时还没有 420EX,所以使用了内置灯, 蒙上一块翻黄的纱布,正常计算光圈和距 离的组合。由于有一块纱布,实际上相当 于闪光灯输出付补偿了,这样人物面部会 更自然些。由于想虚化背景,使用了大光 圈,90的焦距,又不想让人物太小,因此 大光圈+近距离是不可避免的,虽然闪灯 指数只有 13,但没法手动调节,所以快门 肯定超过闪灯同步 1/125。根据我以往的 经验,其实略微超过同步速度,环境不是 太暗,主体又处于中间的话,不会出现所 谓的“中间暴光正确,边沿暴光可能严重 不足”的情况,边沿的暴光程度可以接受。 所以,将快门定位 1/250,让背景过暴一 档,这样出来的效果还算自然。当然有了 420EX,就没有这许多麻烦了。不过,让 自己主宰暴光,依然充满乐趣。PS略微压 暗了背景。 420EX到手后,正好试拍一下。AV4, 以便控制景深,适当虚化背景,并尽量吸 收环境光,相应正常测光时快门速度较低。 28广角可尽量减少手震影响,交代环境, IS-ON。同时暴光付补偿,直至到估计自 己能手持的快门速度,大约 1/10。虽然有 420EX,但让人物处在自然光下,闪光效 果会更自然,因为慢门同时还会让人物也 吸收一些自然光。闪光让玻璃器皿更有质 感,人物眼神更加生动。单纯依靠当时较 弱的自然光是达不到这个效果的,还必须 借助脚架。 侧逆光时,如果光比太大,一般需要 补光。集体 FB,或者专业拍摄时,大多采 用反光板或外拍灯。我常常是单独活动, 所以用闪光灯的时候就多了。遵循宁欠勿 PDF 文件使用 "pdfFactory Pro" 试用版本创建 www.fineprint.com.cn 人像摄影:参考文献 7 - 3 - 过的原则,闪光负输出,保证适当暗部细节而不失自然。 现在比较流行人像用外拍灯,比如 U2等, 追求色温差带来的冷暖色调的对比,蜂鸟上这 种片子较多。且不论效果是否真实,但视觉上 的冲击力是不错的,也是吸引一些影友选购外 拍灯的诱因之一吧。但是单兵作战时或者轻装 上阵时,这个灯很难用上。其实闪光灯采用适 当技巧,也可以模拟同样的效果,这在一些教 本上介绍过,只不过据我观察,使用者较少而 已。方法是用一片提高色温的雷登滤镜置于镜 头前,而在闪灯上放置降低色温的蒙片。色温 对比全仗两个滤片指数的对比,亮度的对比可 以通过相机暴光补偿和闪灯暴光补偿来调整。 我没有专门的闪灯滤片,就用红色绸布作了一 个闪灯的“柔光罩”,通过摄距来调整主体受 光的色温。这张片子是在雨后的阴天拍的,整 个色温偏高,加上雷登滤镜后呈现出一种冷冷 的蓝色调,正是我想追求的气氛。人物经闪灯 补光后色温得以平衡,甚至还略微偏暖。人物 的眼神由于闪灯更加突出。闪灯正常暴光,机 身暴光负一档补偿强调蓝色和对比。 老草 : 片子很漂亮,但有关技术问题俺有两 句话说: “……所以使用了内置灯,蒙上一块 翻黄的纱布,正常计算光圈和距离的组合。 由于有一块纱布,实际上相当于闪光灯输 出付补偿了……” ——内置灯也是 TTL的,灯头上加任 何东西都起不到“闪光灯输出付补偿”的 作用。因为 TTL灯的原理是通过测量被摄 物的反射光进行控制而不是通过测量灯头 的发光进行控制的。蒙上纱布所起的作用 不过等同于柔光罩或者扩散板而已。 “虽然闪灯指数只有 13,但没法手动 调节,所以快门肯定超过闪灯同步 1/125” ——何意?任何灯(只要是闪光灯, 非高速同步),无论怎样调节,发光持续时 间都远远短于焦平面快门的最高同步时 PDF 文件使用 "pdfFactory Pro" 试用版本创建 www.fineprint.com.cn 人像摄影:参考文献 7 - 4 - 间。 另外,闪光摄影的效果自然与否,总是受现场光曝光量的影响(而不是受现场光亮度的 影响),楼主的这几张 PP 证明了这一点——特别是第三张,完全看不出闪光的痕迹,不用 灯基本也就这效果了。 关于这个 TTL,我在坛子里拜读了不少 DX也包括老草的大作,一直是深以为然的,并 不是没搞懂 TTL原理。但是在实拍时,情况就类似我原文所讲,尤其在纱布厚点的情况下, 我还尝试让闪灯正补偿,但主体并不会暴光过度,依然会欠暴。可能是由于内置灯的指数较 低,且为固定指数,按照最大指数确定光圈和摄距后(这点很重要,不是由相机来确定), 蒙上纱布后不可能经 TTL 后就增大闪光输出,因为已经是最大了(也许理论上还可以略微 超过标定的闪灯指数),所以实际上相当于遮挡了闪灯输出,换句话,说它是相当于闪灯负 补偿。一般我在人像用灯时喜欢负补偿,在这样的情况下就免了,按正常情况计算光圈和距 离。由于是自己计算组合,TTL应该没起作用。 关于同步问题,看来是我的表达问题,过于简略了。举例,背景以光圈 4测 1/250,用 13的指数计算,摄距在 3米左右,拍这个场景,光圈是 4时,1/180依然过暴,但可接受, 不过超过了同步速度;假如可以手动调节指数到 24,同样 3米的摄距采用 8 的光圈,这样 就可以保证背景准确暴光且保持同步速度。所以,我说“只有 13”,但应该说“手动调节” 在这里表达有问题,好象是说希望往低的调,而不是往高的调。实际我的意思是后者。 第三个问题中第三张片子,可能是扫描后出现的情况。也许不用闪灯的效果相差不大, 但我在这里主要谈的是闪灯的运用。我认为在这样的情况下,没有反光板,有一点补光,哪 怕一点(原则还是宁欠勿过),也许就可以弥补一下那些自己担心失去的细节。也许举例的 片子不够典型,但在闪灯运用上应该成立。很多这样的情况下,使用 C 家 E-TTL,闪光作 负补偿即可,当然,我知道,在高速同步的情况下,C家本身已让闪灯作了一定程度的负补 偿。至于其他片子,尤其是后两张,我举例想表达的是闪灯控制主题暴光,机器暴光组合控 制背景。由于我想控制背景的色调,使背景欠暴,如果不使用闪灯,主体会同样欠暴,因此, 闪灯是必须的,不是可有可无。就包括听蓝的片子,如果单看人物的影子方向,会让人认为 是没有用闪灯,那是路灯的投影。但是人物的补光确是存在的,关键在于闪灯的输出了。 以上与老草商榷。无论如何,非常感谢你看完我的文字,更要感谢你的大作(好象记得 在佳能一族里也有)曾经给以我的帮助,就如本帖开篇所谈。 老草:继续讨论: 关于灯头遮挡问题: 仍然不能说“相当于闪灯负补偿”,实实在在就是降低了灯的有效指数.同时,要达到同 样效果,直接在机身上设置闪光灯曝光补偿就可以了,佳能的-2 档补偿的输出绝大多数时 候已经够用了,如果还不够,通过改变 ISO的办法是不是更方便和更容易进行量的控制呢? 关于同步问题: 明白了。 关于第三张片子: 对,俺的看法就是认为此片不够典型。俺甚至怀疑灯闪了没有——从头发上、衣领的阴 影里、眼睛里都看不出痕迹。俺非常同意您的这个看法——“没有反光板,有一点补光,哪 怕一点(原则还是宁欠勿过),也许就可以弥补一下那些自己担心失去的细节”,但这张片子 没有达到这个目的。(不过俺想,是不是可以暂时放下这张片子,先讨论其他的?) 俺这一打岔,好像有点跑题了,从灯的运用说到灯的原理上了。不过搞清楚这几个问题 有利于更有效地讨论运用,您以为然否? PDF 文件使用 "pdfFactory Pro" 试用版本创建 www.fineprint.com.cn 人像摄影:参考文献 7 - 5 - 高思:这是个好题目! 请教两位: 我目前用闪灯, 基本都是单灯闪光. 缺点是经常出现讨厌的影子. 是否有什么好的办法 克服? bounce flash 好象还行, 但受墙壁(如墙壁颜色)或天花板(如吊灯吊扇)的制约,再 就是如何增加一点眼神光? TO:高思 在室内用闪光灯的确不容易表现自然,我的经验是(如果直射的话),使用闪灯柔光罩, 避免光影太过生硬和刺激主体眼睛(尤其是幼儿),竖拍时使用中长焦距,把投影排除在取 景框外。当然,用反射法更好(我不是非要直射闪光不可),略为有些环境色的影响,比如 略微偏暖,对表现人物没太大影响,也许更能让被摄者接受。在跳灯闪光时,如果想表现眼 神光,其实就是让反射的闪光在反射到主体的眼睛,只要把反光板或者其他反光材料(如被 单)的方位与闪光方向以及人物眼睛方向配合好,应该适当表现眼神光。 TO:老草 我平时用闪灯补偿的方法和你说的是一样的,在 EOS50 上实现起来还是比较方便。在 举的这个例子中,由于我是按指数 13计算的光圈和距离的,而遮挡后降低了输出指数,在 同样光圈和距离组合下,肯定要欠一些。一般我要作闪灯负补偿来拍人像,在这个例子里我 不用相机进行设定,达到的效果是一样的,所以说“相当于负补偿”。 我觉得你的态度是认真客观的,我的表达上有些问题。我想,讨论个清楚,虽然不能说 对入门者有指导意义,但可以避免因表达不全引起的误导。 富士的三张片: 拍摄的那天(2003.04.20),阳光明媚, 使用 EF85mm/F1.2L的时候,相机测光显示 1/8000秒曝光过渡(光圈 F1.2) 闪光灯没有任何补偿,使用高速闪光同步模式,附加柔光罩 PDF 文件使用 "pdfFactory Pro" 试用版本创建 www.fineprint.com.cn 人像摄影:参考文献 7 - 6 - PDF 文件使用 "pdfFactory Pro" 试用版本创建 www.fineprint.com.cn 人像摄影:参考文献 7 - 7 - 我以前用内置灯拍人像时一般要减档,现在用420EX时情况略有不同,如果背景较 暗,一般还是用了减档,不想对比太大;如果背景很亮,也就是我们通常说的“补光”的情 况下,我知道有介绍佳能EX系列自动减档的趋向,但是和老草一样,我还没有得出规律, 不过我还是常常减1/2,希望既增加逆光部分的细节,又不太多破坏现场的真实感。但这 是和个人喜好有关,比如富士就说过,MM们偏偏喜欢较明亮的脸部细节,我想尤其是眼神 光。不过,我的理解是,无论是使用内置或外置灯,应当和你的预想效果结合起来,主要是 根据背景情况来决定增档和减档。有些MM的肤色差一点,我想应当增一点,让皮肤看上去 白一些,不过要使用柔光罩。如果喜欢故意制造一些夸张的现场感,也可以增档。距离较远 时,比如使用200mm拍全身,可能应增档,视闪灯指数而定。总之,我个人主要是通过 实拍来分析,摸索规律,增加经验,还没有作到量化的程度。所以,多使用,多分析,善总 结是关键。 Freedom:在室外拍摄人像,有时需要闪光灯补光,为了得到自然的效果,可以使用闪 光曝光补偿,需要补偿多少呢? 补光比例是表达平衡闪光和现场光比例的一个传统表达方式,1:3的补光比例堪称为“经 典”比例,表示平衡闪光的强度是现场光的 1/3。但问题是:你的闪光灯上无法调节这个比 例,它只能调节闪光曝光补偿值。1:3的补光比例相当于将闪光曝光补偿值减低-1.732EV。 其他的,见下图: 图中的补光比例应改为:(闪光灯的平衡光:现场光) PDF 文件使用 "pdfFactory Pro" 试用版本创建 www.fineprint.com.cn 人像摄影:参考文献 7 - 8 - Freedom: DX300兄,我只用过 CANON的 EX闪光灯,试着回答你的问题。 1 那么你说谈到的是 TTL测光还是相机本身的测光? A: 现在的 135单反相机几乎都是 TTL测光,自然探讨的是 TTL测光 -------------------------------------------------------- 2. 现场光是指如中午的大太阳下的还是,背着斜射光(逆光)? A:现场光是指环境光或背景光的强度。 例如,拍室外人像,当主体处于逆光、侧光的时候,一般需要给主体补光。假设背景光 的强度为 3,那么将闪光灯的曝光补偿减少 1.3-1.7EV,就可以取得主体与背景 1:3的光比, 这种光比拍出来的主体比较自然,不容易看到闪光灯的痕迹。如果不做闪光灯的曝光补偿, 且使用了闪光灯,那么主体和背景的光比是 1:1,在照片上能看到闪光灯痕迹的。 另外,CANON EX闪光灯的 TTL、ETTL模式,有填充闪光自动减低功能。若用下面的 表拍摄,应先关闭自动减低功能。否则补偿会被叠加。 PDF 文件使用 "pdfFactory Pro" 试用版本创建 www.fineprint.com.cn 人像摄影:参考文献 7 - 9 - -------------------------------------------------------- 3. 负片的宽容度相对较大,这些方法适用于反转片? A:下面的那张表适合负片和反转片 -------------------------------------------------------- 4. 闪光痕迹明显是否指眼部局部地区发亮? 如何消除这些不需要的反光而保留眼神光? A:拍摄室外人像时,减少人像的闪光痕迹,一是要减少闪光曝光补偿,二是要洗净脸 上皮肤分泌的油脂。 拍摄婚宴、会议时,将闪光灯跳灯,就不容易在人脸上留下闪光痕迹。 用反光板做出的眼神光比较好看,闪灯做出的眼神光很小。 -------------------------------------------------------- 5. 如何在夜间拍摄带霓虹灯或者其他泛光照明作为背景的肖像片? A:拍摄夜景人像、水族馆人像时,最好使用手动曝光模式。对背景测光,并按背景光 的 EV值曝光,主体(人)的曝光值由闪光灯控制。 举例说明。假设要拍摄的是夜景人像。在构图完毕后,主体的物距就被确定了下来,此 时影响主体曝光的仅仅是光圈这个参数(闪光灯发出的光线速度远超过快门速度,因此快门 速度不会影响主体的曝光值),可以通过缩小光圈来达到减少主体的曝光值。适当延长快门 速度,来保证背景曝光正确。 步骤如下: 1 对背景测光,光圈为 f/11,速度 8秒。查下面的表,曝光值是 EV4 2 构图、对焦,获得主体的物距。根据公式闪光灯指数=光圈 x 物距,计算出的光圈值为 F/5.6。 3 缩小光圈到 F/8,等于设置了闪光曝光补偿-1EV 4 因为背景的曝光值是 EV4,对于 F/8来说,快门速度应该设置为 4秒 5 按快门。 PDF 文件使用 "pdfFactory Pro" 试用版本创建 www.fineprint.com.cn 人像摄影:参考文献 7 - 10 - 闪光灯曝光补偿减少 1.3-1.7EV,仅仅适合填充闪光。就是说当用闪光灯做为第二光源对 主体补光时,减少闪灯曝光补偿 1.3-1.7EV,主体比较自然,比如室外逆光人像。 拍夜景人像时,环境光对主体的影响很弱,此时闪灯是第一光源(主光源),如果减少闪 灯曝光补偿 1.3-1.7EV,主体光线未必合适。 我用 CANON的 EX闪灯在 ETTL模式,用负片拍的夜景人像未加减闪灯补偿,效果还比 较自然,因此没有试过减闪灯曝光补偿的效果。或许冲印店打片的人已经纠正了我的曝光, 下次用反转片试试。 上面的举例,仅仅是用来说明用 手动曝光模式+手动闪光模式 是完全可以分别控制背 景曝光和主体曝光的,并不代表其他的意思。 PDF 文件使用 "pdfFactory Pro" 试用版本创建 www.fineprint.com.cn
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