_武侠_武侠电影的几个突破

!"#$%&% ’#() )*+,%- !"##!第!"期中国电影市场 $武侠%：武侠电影的几个突破 ! 赵洪涛 何顺民 佳片评析 陈可辛导演的$武侠%是近年来武 侠片中引人关注的一部电影’这部电影 的亮点在于它在几个方面打破了武侠 片多年来形成的一种模式，从到形 式等方面革新了武侠片’虽然$武侠%的 电影票房不算太好，网上口碑也是参差 不齐，但从长远的角度看，$武侠%是一 部不可低估的武侠电影’陈可辛对武侠 电影的努力创建为武侠电影的未来发 展奠定了坚实的基础’本文从三个方面 来探讨$武侠%的几个创新之处’ 观念!走出二元对立思维的格局 武侠电影是一种吃力不讨好的电 影类型’因为它要左膀右臂都挑"担 子#，一边是"武#，另一边是"侠#’要将 这二者平衡并不容易，要么彰显了功夫 而淡化了侠义，要么深化了侠义而忽视 了功夫’能够将两者权衡并较好统一起 来的武侠片其实不多’为了不顾此失 彼，多年来，武侠电影采取了二元对立 的思维模式叙述故事，将善与恶置于水 火不容的地位，在二者的矛盾冲突中凸 显侠义精神的重要与伟大’笔者这几年 一直在研究香港上世纪六&七十年代的 武侠片，发现那个时代的武侠电影在观 念上基本上采取的是这种二元对立的 模式’这种模式的好处是能够将侠义精 神展现出来，并在恶与善的交锋中使"武#的效用发挥到极致’但它的不足也 是显而易见的’首先，在这种思维的统 摄下，人的复杂性被简化了，坏人只具 有坏的品性，好人则几乎毫无人性上的 破绽’换言之，电影的丰富性被简化了’ 因此，我们常常看到这样的场景：坏人 和好人一旦结下仇怨，一见面就是拔刀 动枪，打得天昏地暗’虽然最终扬善惩 恶的宗旨达到了，但往往让人觉得缺少 回味’其次，二元对立的思维模式使武 侠片变得千篇一律’有人曾这样归纳过 武侠片的模式：结仇，上山练功，报仇遇 阻碍，鏖战一番之后终于报仇’这个归 纳有失偏颇但还是指出了武侠电影弊 端’ 陈可辛导演的$武侠%走出了武侠 电影一仍旧贯的二元对立思维’甄子丹 饰演的金喜，原是七十二地煞中的老 二，因为一次杀人事件而良心发现，认 识到自己行径的恶，转而洗心革面，一 心向善’他远走他乡，结识了村姑阿玉， 养育着两个儿子在青山秀水的乡村中 平静的生活着’两个不期而至的悍匪打 破了这里的宁静’为救店主夫妇，金喜 将两个悍匪击毙’徐百九（金城武饰）在 给两个悍匪验尸的过程中发现事出蹊 跷，对金喜的身份产生怀疑，在迷雾重 重的追查中，金喜的身份逐渐明朗’两 人之间的关系也由开始的隔膜变得相 互理解’金喜与徐百九是电影的主要角 色，导演陈可辛没有将二人的关系设置 成简单的善与恶，邪与正的对弈，而是 在看似悬疑的情节中推动故事的发展， 徐百九在认定金喜身份有嫌疑之后也 没有即刻对其绳之以法，而是不断地寻 找证据，一步一步将金喜的真实身份揭 示出来’在这个寻找疑犯真实身份的过 程中，不存在一个交锋的对立关系’尽 管徐百九咄咄逼人，语带玄机，金喜对 他却是回避再三，不愿意与他发生正面 的冲突’因此，故事被导向另一个方向， 它不再是以揭发身份为目标，而是以展 现人性的复杂为主要方向，金喜的性格 丰富性被表现了出来’可以说，金喜这 个角色在历来的武侠片中是极为少见 的，少见之处在于，他的侠义精神不是 与生俱来的，而是为了赎罪而形成的’ 这与$世说新语%中的周处十分接近，与 周处不同的地方是周处的性格显得太 单一，而金喜在性格上是复杂多面的’$武侠%可以看出陈可辛在电影事 业方面的苦心孤诣’陈可辛一直是一个 对电影有着非常高要求的华语电影导 演，"陈可辛一直是不同的：别人都在当 导演，他开始做监制；别人还死守香港， 他在做+亚洲力量)；别人都不敢拍古装 动作大片，他却拍出了票房和奖项’#陈 可辛执导的电影总能给人以不俗的感 受’近几年陈可辛拍的几部电影质量都 属上乘，$投名状%（!""#）&$门徒% （!""#，任监制）$十月围城%（!"$$），这 几部重头作品都是在善与恶的对立中 展开叙事，而这部$武侠%明显带有转折 点的意味’陈可辛消解了二元对立的思 维模式，将人物安置在一个更为开阔的 领域中铺陈叙事’在拨开迷雾窥见真相 的时候，金喜与徐百九两个本具有矛盾 冲突因素的角色却没有像以往电影那 样处于激烈对抗的状态中，而是惺惺惜 惺惺，共同铲除恶匪’结尾的部分金喜 与徐百九同七十二地煞老大对打的部 分，可以理解成是对金喜身份的一个补 充，即金喜为何先前多行不义的根源’ 这一段，陈可辛也拍出了不同的味道’ 七十二地煞老大来到金喜家里同金喜 的儿子一起吃饭，表面上看融融泄泄， 没有令人不安之处’念起往日情分，金 喜思绪交加，情绪波动，接着气氛一变， 老大对金喜痛下杀手，静中寓静的场景 营造出令人感到压抑的氛围’七十二地 煞老大的暴戾恣睢是金喜性格中恶形 成的一个根源，这样就可以金喜的性格 的形成和发展就有了一个较为完整的 过程，它为前面金喜赎罪的心态做了一 个充实的铺垫’ 视角!由外到内的转变 由于武侠电影通常在二元对立的 模式中展开叙事，因此表现善恶之间的 对立与交锋就成为武侠电影的主要表 现形式’在这样的表现视角下，人物的 内心常常被忽略，取而代之的是外在的 形体""动作的展现’武侠电影给观众 留下深刻印象的一般是正面角色的履 仁蹈义的侠义精神，而对于其内心的开 掘经常是流于表面’以李连杰主演的$黄飞鸿%系列电影为例，片中很少有人 物内心的展现，即便是有也不会很细 腻，往往是粗笔描摹’黄飞鸿给观众印 象最深刻的地方不是他作为一个有血 有肉的人的存在，而在于他面对恶势力 时候的从容不迫和神乎其技的身手’导!" 肉肉 肉肉 肉肉 肉肉 肉肉 肉肉 肉肉 肉肉 !"##!第!"期 !"#$%&% ’#() )*+,%- 中国电影市场 佳片评析 演徐克努力塑造黄飞鸿作为常人的一 面，但在那样的激烈冲突的情节安排 中，黄飞鸿很难得有机会去表现自己的 内心，即便是对现实和历史的反思性场 景，也是通过外在的独白匆匆一笔带 过，缺乏进一步对人物内心的开掘’$武侠%中的两位主角，其内心在淡 化了对立模式的情节安排中凸显出来’ 金喜是带着赎罪的心情生活的，因此他 的生活中，每一件事物都变得格外有意 义，因为现实的一草一木使他的内心变 得宁静’较之过去刀口舔血的日子，现 实的一切变成了他去恶从善之后内心 的一种写照’导演陈可辛有意刻画他的 日常生活，从普通的家人饮食到劳动其 实都是对金喜内心世界的一种隐晦地 表现’金喜安于这样宁静而普通的生 活，他的内心已经融化在简单的乡村生 活之中’金喜在被徐百九故意推到桥下 后，不仅没有挥拳相向徐百九，反而心 平气和地与徐百九谈起佛理，认为世间 的一切是由千丝万缕的因缘构成，事物 之间都具有内在联系’这段话的意思是 善恶不是绝对的，都有一个机缘的引 发’金喜说这番话旨在表明自己的内心 已经发生变化不再是以前那个杀人不 眨眼的恶魔唐龙’金喜做的每一件事情 都是在赎罪，这也是为什么电影花费那 么多时间去表现看似无关紧要的生活 场景’徐百九对金喜过去的追问每每使 他堕入到痛苦纷乱的思绪当中，他不敢 直言相告，对往事的陈述包含着金喜对 人生黑暗时期的深刻反思和自我灵魂 的鞭挞’徐百九问金喜为什么离家那么 久，想回家吗？金喜脸上显出沉重的表 情，说还没有’那一段表面上看是徐百 九的旁敲侧击查案，同时也显出金喜内 心情绪翻涌的伤痛’在孩子行成人礼的 时候，金喜跟徐百九说起自己惨杀郑屠 夫全家的情形时，眼神中流露出无限的 悔恨，金喜内心世界中的后悔再一次流 露无遗’ 同样侧重表现内心世界的角色还 有徐百九’$武侠%对徐百九的性格的刻 画也是十分细腻的’徐百九对人性的怀 疑并非天性，而是一些事情使然’电影 交待了他多疑性情的缘由：一个偷窃养 父母钱的孩子得到释放之后竟然毒死 了自己的养父母，并用毒药毒伤了徐百 九’自此，徐百九的性格中落下了多疑 的种子，他对人性中的恶深恶痛绝，自 己的岳父卖假药也不放过，导致岳父自 杀身亡，妻子对此事心结难解，与他分 开独居’徐百九内心一直将金喜视为可 疑凶犯，追查过程中伴随着徐复杂的内 心活动，既有对案件的推敲揣摩，也有 对人性明灭真幻的揣测窥视’徐百九的 内心和金喜在形式上有相似之处，他们 都需要克制人性的弱点，金喜努力在克 服人性中的"恶#，徐百九则在克制人性 中的"善#’两人在克服人性弱点的同时 交织着很多的内心斗争’$武侠%将两人 内心的纠葛表现得较为传神’$武侠%抛弃了过去武侠电影注重 外在矛盾张力的传统，转而将视角投向 一向被忽略的人物的内心世界’就这一 点来说，这是一个新的尝试，在陈可辛 具有个人化的镜头语言的表述下，主要 人物的性格变得十分丰满，给观众以一 种全新的感受’一贯以演武戏为主的甄 子丹在表演方面具有了较大的突破，他 以前的角色在动作方面给人赏心悦目 之感，在内心戏方面显得较为单调’$武 侠%中，甄子丹的表现可圈可点，$武侠% 是他电影生涯中十分重要的一部作品’ 金城武的表演虽不及甄子丹那样进步 明显，也称得上生动精彩’ 风格!多种类型的杂糅统一 从风格上来说，$武侠%综合了多种 电影类型’看完$武侠%，观众难以用一 个固定的类型来表述它’影片包含着悬 疑&爱情&动作&医学&伦理&风光等要 素，这些要素被合适地安插在电影中， 并不因为要素的繁冗而彼此之间显得 抵触’陈可辛开拓了武侠电影的风格， 使原本较为单一的风格变得充实丰富 起来’武侠电影在风格上这么多年都没 有获得长足的发展，主要是因为惩恶扬 善的叙事模式影响了武侠电影在风格 上的拓展，加之作为商业电影的主要类 型，观众来电影院看武侠片的主要目的 不是为了受教，而是满足感官上的刺 激，这更使得武侠电影的风格变得单 一’早年的谭家明拍出一部佳作$名剑% 之后，再也不涉足武侠片，有人猜测他 可能是预感到武侠片已山穷水尽’张彻 的"阳刚美学#风格的系列电影，其实是 有一个的固定的模式，有人对这些固定 总结为：白衣大侠&主角之死&赤膊上 阵&盘肠大战&慢镜表现&手提机拍摄和 西乐配音’这种固定模式影响了后来的 很多人，享誉国际的吴宇森在很多方面 借鉴了张彻的这种"阳刚美学#风格’近 年来武侠电影在风格上有不少变化，这 种变化大概发端于李安的$卧虎藏龙%，$卧虎藏龙%的一个变化是增加了画面 的质感，将景物作为一个重要的因素融 入到电影中来，形成富有个人色彩的电 影风格’其实在以前的武侠电影中，景 物是一个非常重要的要素’过去的邵氏 电影尽管采用是封闭式的摄影棚拍摄 方式，但非常注重景物的古典意蕴，室 内搭建的亭台，楼阁，古柏，流水等景 观，营造出缥缈变幻的气氛’胡金铨导 演的$侠女%（!"#$）中的竹林恶战，将光 影空濛的林中景致表现得灵动多姿，堪 称一绝’但到了上世纪 "%年代，这种注 重景物古典意蕴的传统被抛弃了，这段 时期的武侠电影的景物粗陋到了极点， 就连摄影棚搭建景观的方式也很少见 到了，直到 &%%% 的$卧虎藏龙%才重新 拾起这个注重景观的传统，将景观视为 武侠电影的重要环节’后来的张艺谋将 这个特点发挥到极致，以至于过于精美 的景致淹没了情节和人物，变得有些空 洞’$武侠%中的乡村景观拍的十分细 腻，它作为故事的背景和情绪展现的依 托，对丰富电影内容起到了十分重要的 作用’与李安和张艺谋不同的地方是，$武侠%中的景物不是仅是渲染一种形 式之美，而是作为内容的一部分而存在 的，这也是近年武侠电影的一个值得关 注的变化，所以需要特别指出来’ 张艺谋在 &%%’ 年 $ 月接受$南方 都市报%采访的时候说："武侠是个框， 什么都能装’#这个看法是有见地的，问 题是，不是每个人都能在这个框里装下 合适的内容，就拿张艺谋的武侠电影来 说，他试图往电影里面装更多的东西， 却不是都合适，$英雄%中鼓吹的强权政 治就遭到很多人的质疑’$十面埋伏%中 的悬疑情节显得太简单’$满城尽带黄 金甲%中的一地金黄的菊花流于形式’ 可见，武侠电影虽然有容乃大，但需要 有合适的内容和要素填充，不然，杂取 种种，却不能合成一个和谐统一的整 体，也是枉然’ !" !"#$%&% ’#() )*+,%- !"##!第!"期中国电影市场 !!郭书代 数字时代的电影特效及其影响 $武侠%将多种类型杂糅在一起，形 成统一的新的武侠电影风格’观众看$武侠%，感觉耳目一新，虽然有人对这 种杂糅型的电影风格还不太适应，甚至 有人对片中的一些科学知识的运用也 大感不解’其实，这不过是一部充满想 象的电影，如果非得拿现实的尺度来度 量电影中的真伪，自然二者格格不入’ 这也说明了$武侠%这部电影的可贵尝 试之处，它将以前电影中鲜见的因素运 用进来，增加了电影的可观性’陈可辛 不只是将各种电影要素简单的加减，而 是使这些要素综合杂糅在一起，产生了 新的化合效应’电影中的情&理&悬疑& 动作&乡村风情等要素十分合理地被安 排在一起，彼此交融渗透，从而使$武 侠%在风格上具有创新的意义’!责编"茱 萸# """"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""" 技术与市场 经过一百多年的发展，电影既承载 并发扬了戏剧艺术的叙事特征，同时又 发展了电影艺术本身的特点(((视觉 奇观’而电影特技就是用来创造视觉奇 观的重要手段’上世纪 !"年代中后期， 好莱坞首先出现了一批利用高新科技 拍摄的影片，如$大地震%&$星球大战%&$超人%&$#$%等’这些电影大量使用了 特技摄影技术和计算机技术合成画面， 从而产生了令人吃惊的视觉效果’在电 影发展史上，还没有哪项技术像数字技 术这样如此迅速地普及到电影制作的 各个领域和各个阶段’现在数字特效电 影大行其道，好莱坞大片不断冲击着观 众的视野，带来视觉奇观的同时，一次 又一次刷新了技术发展的极限，创造了 一个又一个的神话’这使我们对数字特 效电影产生了极大的期待’ 现在，数字技术不仅获得了全球的 认可，甚至还成为票房收入的基本保 障’各国也纷纷将提升科技含量&发展 数字电影作为振兴本国电影的有效手 段之一’这从我国电影近年来的发展中 也可窥一斑’本文从电影特效对电影技 术的革新，对现代影院的革新，以及对 电影艺术的丰富三个方面来探讨’ 对电影技术的革新 数字化的含义是指将一切以其它 模拟形式存在的信息转化成数字信息， 这里的数字即是指由 "&% 组成的二进 制数字’数字技术提供了这样一种可能 性：传统电影特效能做到的，它可以做 得更好&更完美；传统电影特效不能做 到的，它更可以出色完成’从宏观上说， 计算机参与电影特技的制作表现在两 个方面：一是起控制作用，控制着用来 辅助产生画面的装置，用以拍摄特殊的 画面或进行合成，如上面所述；二是直 接参与电影特效画面的创建，这包括以 下几个方面： 第一类功能是计算机生成（&’()*’+）影像，即"无中生有#，也称为计算 机图形（,-./01’+ 2+3/4567）技术或电 脑成像（,-./01’+ 2’(’+31’* 8.39’+:， 简称 ,28）技术’利用计算机二维动画 和三维动画软件从建立数字模型开始 直到生成影片所需要的动态画面，在整 个过程中完全不需要摄影机的参与，这 类功能与用传统的模型摄影方法相仿’ 模型摄影技术先创造物体，进而创造画 面，而计算机可以直接产生画面’ 第二类功能是数字影像处理，利用 软件对摄影机实拍的画面或软件生成 的画面进行加工处理，从而产生影片需 要的新的图像’这包括对画面的色彩处 理（$辛德勒名单%中的红衣少女），对合 成画面的质感处理（$阿甘正传%中对阿 甘与肯尼迪总统握手画面的胶片颗粒 度处理），对画面的变形处理（$天使爱 美丽%中的夸张变形镜头）等等’ 第三类功能是数字影像合成’自从 电影&电视诞生以来，合成技术在影视 制作的工艺流程中就成为必不可少的 一个环节’那么什么是合成技术呢？合 成技术是指将多种源素材混合成单一 复合画面的处理过程’早期的影视合成 手段主要依靠胶片洗印和电子特技实 现的，如电影中的遮片，电视中的键控 技术，在早期的影视制作中得到了较为 广泛的应用’以上这些影视合成技术在 早期的影视制作中得到了较为广泛的 应用，但是都有很大的局限，不能实现 比较复杂的合成画面，尤其是在计算机 制作的图像进入电影之后，用传统的合 成技术无法将其合成在一起，需要由数 字技术来完成’ 在国外，数字特效被广泛应用于电 影创作中’如$星球大战%中广阔无垠的 星球空间，$魔戒%三部曲中的精灵王 国，$哈利!波特%中孩子们的空中捉球， 都一再让观众发出难以置信的感叹’真 正做到了想像力与创造力不再存在现 实条件的制约，达到了一个"自由王 国#’;""<年是电影数字特效技术具有 划时代意义的一年，$阿凡达%带来了各 项技术的新突破和理念上的革新’首 先，其针对动作捕捉技术开创了新的表 情捕捉系统，建立了 =’+>63/ )=’+>-+).3(6’ ,3/10+’ ?-+@>A-B 表演捕捉流 程，在已经成熟的动作技术上开始了针 对演员脸部表演的捕捉’这是具有历史 意义的一项技术革新’其次，针对拍摄 时无法实时看到抠像后合成的效果，$阿凡达%团队通过了三项技术革新改 变这一现状’这分别是 $4’ C-A0.’"能 量#捕捉摄影棚&D5+103A =+-*0615-( E10)*5- 虚拟摄影棚和 E5.0A63. 协调虚拟 摄影机’ 中国电影的发展经历了一个从传 统特技&二维动画过度到三维动画&全 数字技术的过程’中国电影首次大量的 使用数字化技术是从影片$紧急迫降% （;"""）开始的’当时，为了填补中国电 影在数字技术设备方面的空白，上影集 团用巨资专门从美国购置了 E28 工作 站，从技术上保证了这部影片创作理念 的实现’在$紧急迫降%里一共有 < 分FG 秒的电脑特技的镜头’这个 < 分多 !"