创作研究 # 当代文坛 # 20 08. 5
新世纪中国儿童文学创作症候分析
王泉根
摘要:新世纪中国儿童文学原创生产呈现出多方面新的症候:童年文学创作异军突起,彻底改变了
儿童文学 /两头大,中间小 0的格局;幻想文学挑战现实主义一元独尊的局面,但同时存在诸多困惑;精
品化与类型化、现实性与幻想性多元共生的创作新格局正在形成;第五代作家的崛起,预示着新世纪儿
童文学繁荣的可能。
关键词:新世纪儿童文学;多元共生;幻想文学;第五代作家
如何评介新世纪以来的中国儿童文学,批评界否定、怀
疑和焦虑之声时有出现。或认为中国儿童文学正处于 /低
谷 0;或呼吁要警惕曹文轩的纯美模式与杨红樱的儿童本
位;或对畅销作品百般责难,甚至在网上嘲笑 /卫生纸最畅
销 0;或张口闭口外国那才是经典,从童话到图画书,中国作
家似乎什么都不行;或指认今日儿童文学思想缺席、美学乏
力,似乎今日中国儿童文学已到了最糟糕的时候。
文学评价从来都是见仁见智的,我们不能说今日中国
儿童文学已是佳作林立的时候,但我无论如何都不认同那
种貌似先锋而实际是不负责任的说法。新世纪中国儿童文
学理论批评,需要的是建设、理性与责任,真正对文学创作
产生启迪和促进,而不是只有指责、否定甚至嘲笑。我认
为,儿童文学理论批评应取的正确姿态是:一切从文学的现
实实践与文本出发,看作家是否在建构当代少年儿童的生
存现状与心灵世界时永远保持着敏锐和创造的活力。儿童
文学关系着民族未来一代的人性基础与国民素质,被人们
形象地称为文学的 /希望
0、/铸魂工程 0。进入新世纪
以来,中国儿童文学面对国外动漫、幻想类文学 (如 5哈利
#波特 6 )的强势冲击, 面对大众传媒时代快餐化、商业化
图书生产的严峻挑战,始终坚持儿童文学的价值承诺、文化
担当与社会责任意识, 在继承现代中国儿童文学百年历史
所形成的精神资源、艺术传统的同时,不断探索,与时俱进,
已经走出了 90年代后期以来的低谷与困境, 一个多元共
生、充满希望的新世纪儿童文学新格局正在形成。
第一,我国原创儿童文学的生产已呈现出 /东风压倒西
风 0之势。
90年代后期至新世纪初,我国儿童文学的出版状况一
直是引进大于原创, 5哈利 #波特 6、5鸡皮疙瘩 6以及日本、
韩国的动漫、卡通,还有口袋书,可谓铺天盖地,国内原创作
品出版艰难,儿童文学一度面临迷茫,不知风从哪里来,该
往哪里去。经过广大儿童文学工作者的艰苦打拼,从 2003
年起,这一局面终于得到了扭转。据国内权威的图书发行
调查机构 /北京开卷信息技术有限公司 0的统计 (开卷公司
的 /开卷全国图书零售市场观测系统 0,涵盖了全国绝大多
数大中型书店,每月动销图书品种 40多万种。开卷公司的
每月全国畅销书排行榜由这些书店的所有图书零售数据汇
总整合而成, 具有很强的权威性、代表性、完整性和中立
性 ) ,现在国内本土原创少儿类图书在我国小读者中受欢迎
的程度已高于国外引进版, 国内原创儿童文学的图书码洋
已经占到整个少儿图书市场近半的比例。 /东风压倒西
风 0,这并不意味着中国原创儿童文学的质量也已经超过西
方,但没有一定的数量也就没有所谓的质量。在原创作品
数量持续攀升的情况下,追求质量自然应是我们持之以恒
的方向,儿童文学作家尤其是那些畅销书作家,特别需要精
心打磨经得起时间检验的精品之作。
第二,童年文学创作异军突起,彻底改变了我国儿童文
学 /两头大,中间小 0的创作格局。
我们知道,儿童文学是为 18岁以下少年儿童精神生命
健康成长服务并适应他们在不同年龄阶段审美接受需要的
文学,因而在这个范畴内又可以分为:为中学生年龄段服务
的少年文学,为
生年龄段服务的童年文学,以及为幼儿
园小朋友服务的幼儿文学。但长期以来,我国儿童文学创
作存在着 /两头大、中间小 0的不平衡现象,即少年文学与
幼年文学创作势头强劲,作家较多,优秀作品也多, 而适合
小学生年龄段阅读的童年文学则相对要薄弱得多, 尤其是
儿童小说可谓长期稀缺。值得庆幸的是,进入新世纪以来,
我国童年文学原创生产出现了重大突破,这集中体现在以
杨红樱的 /淘气包马小跳系列 0为代表的儿童小说创作的
大面积收获上。据接力出版社最近统计,由该社出版的 /淘
气包马小跳系列 0 (现已共推出 18种单本小说 ),受到了小
读者甚至成人读者的广泛欢迎,全套系列已突破发行 1000
万册,其中5巨人的城堡 6单本发行量达 62万册。杨红樱的
/马小跳 0已成为 /既叫好又叫座 0的品牌儿童小说,先后入
选新闻出版总署向青少年推荐的优秀图书 ( 2004 )、首届
/三个一百 0原创出版工程文艺少儿类作品 ( 2007 ), 5巨人
的城堡 6并获中宣部第十届 /五个一工程 0入选作品奖
( 2007)等。杨红樱为小学生年龄段孩子们创作 的儿童小
说5女生日记 6、5男生日记 6、5漂亮老师和坏小子 6以及系
列童话5笑猫日记 6等,也都深受小读者欢迎,她的作品发
行总量在 2005年就已突破 1500万册。这是一个了不起的
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成绩! 杨红樱不但推出了儿童文学的品牌,而且还为新世
纪儿童文学塑造了一个叫 /马小跳 0的形象, 与马小跳一
起,还有唐飞、毛超、张达、路曼曼、夏林果等系列儿童形象。
这与 90年代后期秦文君塑造的男生贾里、女生贾梅以及小
鬼鲁智胜、小丫林晓梅等系列儿童形象颇有相似之处,他们
都是属于 /热热闹闹,开开心心一天天长大 0 (秦文君语 )的
当代孩子。
或许是受秦文君、杨红樱作品走红的影响,或许是儿童
文学界已经意识到服务 /小学生年龄段 0的童年文学巨大
的审美空间与阅读需求,这几年为小学生年龄段的孩子们
/量身订做 0作品越来越多,最有影响的如:河南周志勇的
5臭小子一大帮丛书 6,赵静的 5捣蛋头唐达奇系列 6,湖南
汤素兰、河北肖定丽的 5小学生校园派丛书 6。曾经以创作
幼儿系列故事5大头儿子与小头爸爸 6饮誉文坛的上海女
作家郑春华,最近也推出了以小学生为对象的5非常小子马
鸣加系列 6。这些作品基调明朗、向上,在好读好玩的故事
情节中向孩子们传达一些浅显的立身、处事、为学的人生道
理,同时倡导正面的精神价值,因而广受小学生年龄段孩子
们的欢迎。但同时我们也应警惕, 这类作品已出现了某种
同质化、脸谱化倾向,如写男孩必是淘气包、调皮蛋,而女孩
则是鬼精灵、小辣妹。同时,几乎百分之百都是城市里衣食
无忧的孩子生活,看不到农村孩子,更看不到农村留守儿
童、城里农民工子女、下岗工人子女等 /苦难儿童 0形象。
因而如何拓宽
材、深化当代儿童生活的宽度与广度,塑造
性格更为丰富的儿童形象,已成为当下童年文学创作的一
个重要课题。
第三,幻想文学创作方兴未艾,未来的发展势头将有可
能扭转中国儿童文学长期形成的现实主义一元独尊的
格局。
幻想文学,媒体称为玄幻文学、奇幻文学、玄幻文学,那
是为吸引眼球进行的炒作,其实指的都是以超现实的创造
性想象为基本审美手段的文学。我国现代原创儿童文学从
/五四 0新文化运动以来,由于受时代规范与自身文学资
源、艺术选择等多种因素的综合影响,形成了以叶圣陶 5稻
草人 6、张天翼 5大林和小林 6等为代表的现实主义创作格
局与思潮,并一直持续至今。这一文学润滋了数代中国孩
子的精神生命,积累了丰富的艺术经验,对中国儿童文学作
出了巨大贡献。但同时也存在着凝重多于轻灵、写实大于
想象、成人意志重于儿童经验的另一面,与西方儿童文学相
比,最大的差异是很难飞起来。
新时期以来尤其是进入 21世纪以后,由于受到以 5哈
利#波特 6、5魔戒 6等为代表的全球性幻想文学风暴的冲
击与互联网时代的到来,我国幻想文学创作正出现方兴未
艾的势头,极大地拓展了儿童文学的艺术空间与想象世界。
当今我国幻想文学创作有以下四方面的特点:
一是主体作家是 70后、80后甚至 90后的年轻人,其中
大多又是在校的大中学生,现在也有部分有影响的儿童文
学作家开始投入到幻想文学创作中来。
二是以网络写作为主。从某种角度说,今天中国的幻
想文学还是属于年轻人的事情,他们深受网络的虚拟空间、
动漫的画面节奏以及美国好莱坞大片的影响。大量原创幻
想文学作品都是由网络写手先在网络上在线写作、在线张
贴,读者网上阅读走红以后, 再由出版社出版的,因而也可
以说是 /网络幻想文学 0,如点击率很高的 5诛仙 6、5小兵传
奇 6等。
三是与西方幻想文学相比,中国的幻想文学已开始与
本土传统文化融合,更倾向于把奇幻、科幻、武侠甚至神仙
文化、道家文化结合起来,骑士变成了游侠,巫术化为了道
法,从而形成更加复杂而充满张力的中国化幻想文学世界。
四是如同任何新生事物一样,在其发展初期难免泥沙
俱下,良莠混杂。当前幻想文学存在的主要问题是:商业
化、快餐化写作倾向导致某些作品善恶不分,价值观混乱,
有的缺乏艺术性,只有幻想而没有文学。
我认为,幻想文学将成为我国当代文学 /儿童文学的一
种重要文类,并将产生越来越大的影响,这已是一种可以预
见的必然趋势。根本原因在于喜欢这种文学、从事这种文
学创作的主体是 70后、80后、90后的年轻群体,他们的文
学观念、艺术兴趣、审美选择势必影响未来的中国文学格
局,因为再过 10年、20年,中国文坛就是他们的天下。因而
我们必须充分重视幻想文学。但现在的问题是:主流文学
似乎还放不下架子,不予理睬,或是情绪化批评,简单地将
幻想文学指认为 /装神弄鬼 0,缺少真正有说服力的学理批
评。而其根子,则在于我们的主流文学观念一向看重的是
现实型文学,而视幻想型文学为时尚文学、大众文学或少年
儿童文学,从心底里漠视甚至蔑视它们。在这方面,西方文
学对幻想文学的重视态度可以作为我们的一个借鉴。据报
道:全世界规模最大的5哈利 #波特 6学术研讨会于 7月下
旬在加拿大多伦多市中心的喜来登中心召开, 1500余位各
国学者在连续四天的会议中对 5哈利 #波特 6进行了多种
角度的学术探讨 ( 5中华读书报 62007年 8月 8日 )。同样
在西方,由哈佛大学、牛津大学等名校教授学者创办的 5托
尔金研究 6年刊,已成为研究幻想文学的重要学术平台。
第四,一个多元文化背景下的新世纪多元共生的儿童
文学新格局正在形成。
多元共生的儿童文学新格局,更需要我们的作家践行
多种艺术创作手法,多样文学门类的审美创造,为小读者们
提供丰富的而不是单一的艺术作品。新世纪儿童文学在这
方面已经表现出了出色的作为。这具体体现在:追求深度
阅读体验的精品性儿童文学与注重当下阅读效应的类型化
儿童文学,直面现实、书写少年严峻生存状态的现实性儿童
文学与张扬幻想、重在虚幻世界建构的幻想性儿童文学交
相辉映,互补共荣,出现了一批有影响的作品。
曹文轩的长篇小说新作 5青铜葵花 6,黄蓓蓓的长篇小
说新作5亲亲我的妈妈 6,金波的长篇童话新作 5追踪小绿
人 6,谷应纪念唐山大地震 30周年的长篇少儿纪实文学5二
蛮漂流记 6,张品成的革命历史题材小说5十五岁的长征 6,
李有干的长篇乡土小说 5大芦荡 6, 黑鹤的长篇动物小说
5黑焰 6,曹文芳的长篇乡土小说 5香蒲草 6、张洁等年轻作
家的 5小桔灯#美文系列 6等,是近年精品性儿童文学创作
的重要文本。这些作品坚守文学的高雅格调与人文内涵,
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注重人物形象的典型刻绘,讲究文学语言的精雕细琢,力求
艺术性、时代性与可读性的有机融合,为打造精品儿童文学
提供了新鲜经验。在这里,我们还必须提及由湖北少年儿
童出版社出版的5百年百部中国儿童文学经典书系 6、中国
少年儿童出版社出版的 53儿童文学4典藏书库 6、湖南少年
儿童出版社出版的 5中国当代儿童散文诗精品丛书 6、江苏
少年儿童出版社出版的 5浅浅的海峡:两岸儿童文学佳作丛
书 6等四种意在使儿童文学精品艺术资源重塑新生的整合
性书系。这四种书系无疑都是坚持精品性儿童文学的路
子,出版以后效绩显著,尤其是 5百年百部 6与 5典藏书库 6
发行量十分喜人。
精品性儿童文学大多集中在少年文学 (中学生 )的层
面。相对而言,类型化儿童文学的主体读者对象则是小学
生阶段的孩子。杨红樱的 /马小跳系列 0是一个突出的典
型,因而杨红樱的 /粉丝 0也主要是小学生。此外, 上文所
述的周志勇、赵静等的作品,以及由饶雪漫、郁雨君、伍美珍
三位江南女作家组合创作的中学生 /花衣裳丛书 0,从整体
上看也属于这一范畴。类型化儿童文学十分强调作品的可
读性、幽默性、时尚性,校园、网络、情感、时尚文化是这类作
品锁定的重要元素。杨红樱的 /马小跳系列 0中的某些单
本,杨鹏的科幻 5校园三剑客 6,郁雨君的 /花衣裳 0新作 5男
生米戈 6,周晴的 / QQ宝贝 0网络小说 5紫衣云梦 6等,是这
类作品中的代表性文本,他们的创作姿态是需要加以重视
和肯定的。
直面现实,直面少年儿童的现实生存状态,紧贴中国土
地,这是百年现代中国儿童文学的重要传统。新世纪以来,
有一批作家依然倾情于现实性儿童文学的创作,引领小读
者展开对社会人生与精神成长的思考。这方面的重要成果
是 2006年出版的5辽宁小虎队儿童文学丛书 6。薛涛、董恒
波、车培晶、常星儿、刘冬、于立极、许迎波等七位辽宁男性
儿童文学作家的七部小说,涉及到当下农民工、下岗职工子
弟,市场经济背景下的校园生态,具有浓郁的东北地域文化
特征。七位作家不同的叙事风格形成了东北少儿小说一个
非常有意味的多重叙事空间。近年少儿题材的纪实文学与
文学也出现了一批现实性力作。如江苏韩青辰的长篇
报告文学5飞翔,哪怕翅膀断了心 6,以未成年人的成长危
机与挫折乃至扭曲人生为题材,满蕴着作家对这些未成年
人 /特殊群体 0的深深关爱与期待,写得十分感人。上海简
平的长篇纪实文学 5阳光校园拒绝暴力 6,以纪实的手法,
详细记录了 16起校园发生的暴力事件,简略记述达 50余
起,作品多角度多层次地揭示与反思了当下的校园暴力问
题,堪称是一部不可多得的重磅现实性少儿文学。
幻想性儿童文学是新世纪原创儿童文学的一道特殊风
景线,如上文所说其主体作家是 / 70后 0、/ 80后 0、/ 90后 0
的年轻群体。一个十分喜人的现象是,当前已有一批儿童
文学作家投入到幻想文学创作中来,其中不乏成功之作,如
上海殷健灵的四卷本长篇 5风中之樱 6,辽宁薛涛根据本土
传统神话演绎的5精卫鸟与女娃 6、5夸父与小菊仙 6、5盘古
与透明女孩 6,云南汤萍的 5魔界系列 6、5魔法小女妖童话
系列 6。特别是一向以现实主义儿童小说见长的著名作家
曹文轩,最近也倾情投入了多卷本幻想小说 5大王书 6的创
作,其中的第一卷5黄琉璃 6即将由接力出版社出版。这些
作品为新世纪原创儿童文学注入了一股飞翔、透明的诗性
元素。
第五,第五代儿童文学作家正在崛起,这是中国儿童文
学后继有人,可持续发展的希望之所在。
建构新世纪多元共生的儿童文学需要后起之秀与后备
力量源源不断的补充。使儿童文苑深感欣慰的是,那些 / 70
后 0、/ 80后 0以及在 /低龄化写作 0中涌现出来的年轻作家,
正在加入到儿童文学中来, 有的已成为儿童文学创作响当
当的 /品牌 0。他们正是中国儿童文学的第五代作家。第五
代作家的创作大致是在上个世纪 90年代出道的,如今正在
成为中国儿童文学最具创造力与号召力的群体。他们的成
长经历和文学道路与前四代作家截然不同,他们是在一个
安定和开放的社会环境当中,尤其是在市场经济、传媒多样
化的环境中长大的。他们的成长岁月正值中国改革开放的
年代。
新世纪以来一些儿童文学创作实力强劲的地区,已形
成了自己的年轻第五代作家方阵,其中最具影响力和特色
的有:由殷健灵、张洁、萧萍、谢倩霓、李学斌、郁雨君、陆梅、
周晴、周桥等上海作家群 (又以女作家居多 )以及祁智、王
一梅、饶雪漫、韩青辰、李志伟、庞余亮等江苏作家群组成的
/江南方阵 0;由杨鹏、李东华、安武林、孙卫卫、保冬妮、张国
龙、葛竞、汪露露、熊磊等组成的 /北京方阵 0;由薛涛、萧显
志、车培晶、刘东、王立春、于立极、黑鹤、李丽萍等组成的
/东北方阵 0;由汤素兰、林彦、黄春华、萧袤、邓一光、谢乐
军、牧铃、邓湘子等组成的 /楚湘方阵 0,由玉清、肖定丽、周
志勇、赵静、兰兰等组成的 /燕赵方阵 0,由杨红樱、钟代华、
汤萍、余雷、李开杰、湘女、蒋蓓、简梅梅等组成的 /西南方
阵 0。 2007年 5月 8日至 8月 8日,中国作家协会鲁迅文学
院举办的第六届中青年作家高级研讨班 (儿童文学班 ),来
自全国各地的 53名中青年儿童文学作家参加
,他们正
是第五代儿童文学作家中的佼佼者。除了上面提到的一些
作家外,参加高研班的第五代重要作家还有:高凯、胡巧玲、
任美珍、三三、毛芦芦、杨老黑、少军、刚夫、蒲灵娟、阮梅等,
这批新生力量正处于创作的攀升阶段, 紧贴时代与当代少
儿生活,同时是网络写手,具有明显的知识优势与信息优
势。但是另一方面,由于他们是在市场经济环境下长大的,
因而容易滑向市场化的写作,容易浮躁, 缺乏精雕细刻,和
前几代作家那种具有使命感意识的写作相比有一定距离。
当然第五代作家有他们的优势、特色。他们带着更为青春、
滋润的灵气,更富先锋、张力的姿态,更加紧贴、把握新世纪
少儿世界的行动,成为新世纪儿童文学创作新的生力军。
在他们中间,寄予着中国儿童文学的希望。我相信,多元共
生的新世纪儿童文学,必将为构建和谐社会、引领未来一代
精神生命的健康成长作出更大的贡献。
(作者单位:北京师范大学文学院 )
责任编辑 晓燕
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