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公民凯恩

2010-01-19 31页 doc 114KB 31阅读

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公民凯恩公民凯恩 Citizen Kane 编剧:赫尔曼·曼凯维支 Herman Mankiewicz 奥森·威尔斯 Orson Welles 周传基 译 序 幕 1.(淡入)外景 上都 拂晓 1940(模型) 远处一扇很小的亮着灯的窗口。四周几乎是一片漆黑的银幕。现在,当摄影机朝着那个象一张邮票大小的窗口缓缓推近时,其他的轮廓开始浮现:铁蒺藜、围墙、接着在拂晓的天空背景上朦胧地浮现出巨大的铁栏杆。摄影机现在推向一个大铁栅栏门,门的顶上嵌着巨大的字母“K",在拂晓的天空的背景上,变得越来越黑。通过这道大门我们看见远处象仙境般的上...
公民凯恩
公民凯恩 Citizen Kane 编剧:赫尔曼·曼凯维支 Herman Mankiewicz 奥森·威尔斯 Orson Welles 周传基 译 序 幕 1.(淡入)外景 上都 拂晓 1940(模型) 远处一扇很小的亮着灯的窗口。四周几乎是一片漆黑的银幕。现在,当摄影机朝着那个象一张邮票大小的窗口缓缓推近时,其他的轮廓开始浮现:铁蒺藜、围墙、接着在拂晓的天空背景上朦胧地浮现出巨大的铁栏杆。摄影机现在推向一个大铁栅栏门,门的顶上嵌着巨大的字母“K",在拂晓的天空的背景上,变得越来越黑。通过这道大门我们看见远处象仙境般的上都山顶,在山顶上耸立着一座庞大的城堡的剪影,远处的小窗突出了周围的黑暗。 (化) 一系列镜头,一个比一个更接近那个窗口。 2.查尔斯·福斯特·凯恩的令人难以置信的广大的领地 领地的右翼几乎占据了海湾海岸四十英里的地方,向目不所及的四面八方延伸开来。当凯恩买下这块地时,这里几乎是一片完全荒芜和平坦的沼泽地,不仅过去是这样,并且有发展的趋势。但是凯恩改变了它的面貌——现在这里已是一块悦目的地方,既有连绵的山丘,又有一座相当可观的大山,全是人工造出来的。几乎所有的土地都经过了改良,或者是为了种植,或者是变成了公园、湖泊的美丽景色。城堡本身,是由从欧洲运来的具有不同建筑风格的真正城堡堆砌而成的,它从大山顶上俯瞰着整个景致。 (化) 3.高尔夫大球场(模型) 摄影机向前移动。茂盛的植物向四处蔓延,球场的场地上热带野草丛生,这是个荒废了的球场,长期以来完全无人照管。 (化出) 4.(化入)这里曾经是一个规模可观的动物园(模型) 动物园具有哈根贝克的规模。现在剩下的只是一块块由深沟环绕着的动物饲养地,这些深沟使各种动物可以自由自在地,又是相互隔离地在那里安全地生活。动物园的全景(从有些地块竖立的牌子上可以看出,这里或那里曾经养过老虎、狮子、长颈鹿等)。 (化) 5.猴山(模型) 前景上有一只污秽的短尾猿的轮廓隐现在黎明的昏暗之中。它一面若有所思地慢条斯理地搔着身子,一面通过查尔斯 ·福斯特·凯恩的领地,盯着远处山上的城堡中的那点灯光。 (化) 6.鳄鱼池(模型) 一堆睡眼惺松的蠢鳄鱼。混浊的水面上映出那扇亮着灯的窗子。 7.礁湖(模型) 游艇码头已塌陷。一张旧报纸漂浮在水面上,这是一张纽约的《问事报》。当这张报纸移过画面时,再次显露出城堡中的那扇窗子,较前更近了。 8.大游泳池(模型) 干涸的游泳池。一张报纸被风吹过游泳池的龟裂的池底。 (化) 9.小别墅(模型) 城堡的荫影。当摄影机移过时,我们看到这些小别墅的门窗都上了锁,钉上了板条,并且安上了大横木以便保护和加封。 (化出) 10.(化入)吊桥(模型) 一条现在已变成一潭死水和野草丛生的护城河。摄影机跨过这条河,穿过一扇坚固的高大的门,来到一个正规的花园。花园宽约三十码,长一百码,一直延伸到城堡墙根。周围虽是一片荒凉,长期无人经管,但是这个花园却是管理得很精心。当摄影机通过花园朝城堡中那扇露出灯光的窗口移动时,一路上显露出各种各样的奇花异草。它给人一种过分葱郁的热带景象的印象,又表露出无精打采的和绝望的情绪。青苔、青苔、青苔。那天夜里,末代王朝的皇帝驾崩了。 (化) 11.那扇窗(模型) 摄影机向前推,直到窗框与画框重叠。灯光突然熄灭了。这时摄影机停止运动,而为这一段伴奏的音乐也突然停止。从窗玻璃的反映中,我们看到后面的凯恩先生的领地那派满目疮疾的可怕景象和破晓的天空。 (化) 12.内景 凯恩的卧室 拂晓 1940 凯恩特别宽大的床的长镜头,床的剪影衬托在特别宽大的玻璃窗上。 (化) 13.内景 凯恩的卧室 拂晓 1940 雪景。令人难以置信的雪景,大得出奇的雪花,一座如画似的农舍和雪人。音乐声中混着雪橇的铃声,使人联想到印度庙宇里的钟声,因而带有一点讽刺的意味。音乐突然止住。 凯恩的苍老的声音:玫瑰花蕾! 摄影机往后拉,显示出那整个景致是封在一个玻璃球里,这种玻璃球在世界各处的新奇玩具店中都可以买到。握住这个玻璃球的手—凯恩的手松开了。球从他的手里滚出去,沿着床前铺着地毯的台阶滚下去,摄影机跟拍。玻璃球从最后一级台阶滚到大理石的地面上,摔成碎片。碎玻璃片在晨光中闪烁发光。阳光在地面上形成一个斜角形的图案,当窗帘拉开时,这缕阳光突然光芒四射。 14.凯恩的床脚 摄影机紧靠床脚。在百叶窗的背景上我们看见一个人— 一个护士的轮廓,她正在把被单拉上来蒙住他的头。摄影机跟 着护士的动作,横过整个床,最后停在蒙盖起来的面部上。 (淡出) 15.(淡入) 内景 放映室 当摄影机向前推时,银幕上出现片头字幕,可以听到声带上激动的铜管乐声(当然比我们影片的声带更带有胶片声带的特点)。 在第二个片头字幕出现时,放映室的银幕和我们的银幕重叠起来,出现演职员表。 (注:这里出现的影片和典型的新闻简报一样,这是根据一件社会事件或人物所拍摄的定期周报或双周报形式的短片。它不同于一般的新闻简报之处在于,它是一个得到充分发展的社会性的或故事性的新闻片。它更明显的具有例如《前进中的时代》专辑那样的或其他一些纪录短片的特点。它把这些特点结合起来造成酷似现今已非常普遍的专短片的印象。正如这种已经定型的专题短片形式一样,影片既使用阐释性字幕,也使用叙述词。) (淡出) 叙述词:上都是一个神奇的传说,忽必烈宣告他那富丽堂皇的乐宫建成(引用他的话):……(引用话声停)今天佛罗里达的上都—世界上最大的私人乐园,几乎是同样的神奇传说。在这里,在海湾海岸的荒滩上,受领主之命成功地建成了一座私人的高山……在这里,为上都的领主在1940年将要举行最隆重、最离奇的葬礼!在这里,本周将要安葬我们这个世纪的一位最有权势的人物——美国的忽必烈——查尔斯·福斯特·凯恩。 与叙述词同时出现的画面。U.S.A 上都的领主 查尔斯·福斯特·凯恩 佛罗里达海岸线上广阔的荒滩上的开阔画面(白天—— 1940)。 (淡出) 字幕画面: 对于四千四百万美国报纸读者来说,比凯恩的报纸大标题更具有新闻价值的,就是凯恩本人,他是这一代和任何一代人的最大的新闻界巨头。 占满整个银幕的凯恩的大照片。 摄影机往后拉,展示出这是《问事报》头版上嵌了黑框的大照片、大标题及出版发行商的字样。 (化) 叙述词:在新闻界的历史中,有许多人物比查尔斯·福斯特·凯恩享有更大的声誉,更公正地受到尊重。在报业商之中,仅次于詹姆斯·戈登·班奈特一世的是他那胆大妄为的被逐出国的儿子;英国的诺斯克利夫和毕弗布鲁克;芝加哥的帕特逊和麦克考米克;丹佛的邦非尔斯和松姆斯;纽约的已故的赫赫有名的约瑟夫·普利策;美国的新闻辛迪卡的皇帝、另一位始终强大不衰的主编和领主赫斯特。他们全是名人,但从未象查尔斯·福斯特·凯恩那样强烈地受人热爱、憎恨、害怕,和那样经常地被人议论。 与叙述词同时出现的画面: 一系列显然是各种报纸上的不同字体和样式的大标题,全都报道了凯恩的死讯,并登有他的照片(约五分之一的标题为外国文字)。与大标题联系着的一条重要内容,就是许多标题 (当然不是全部)强烈地反映出对凯恩的相互矛盾的评价。因此出现了各种不同的字样:“爱国者”、“民主主义者”、“和平主义者”、“战争贩子”、“叛徒”、“理想主义者”、“美国人” 等等。 字幕画面: 1895—1940 他经历了这些年代,其中有许多年头是…… 叙述词:旧金山地震。抢先报道这条新闻的是凯恩的报纸。他是第一名Ing灾者,也是第一个报道自己是贩灾者的人。 画面:旧金山发生大火及劫后的新闻镜头。接着是挂着大幅标语的专列火车;“凯恩贩灾组织”。画面上叠印着“1906" 的字样。 叙述词:凯恩的报纸以最快的速度向全世界报道了停战协定—比他的竞争者早八个小时,发表了福煦元帅从他那停在康比恩森林的火车厢上向德国人提出停战条件的全部细节。 画面:如找不到真正的新闻镜头,可用有关福煦的火车厢及和平谈判者的绘画。画面上叠印着“1918”的字样。 画面:1898年的镜头(尚待提供) 1910年的镜头(尚待提供) 1922年的镜头(尚待提供) 叙述词:四十年来对在凯恩的报刊上登载的社会事件,从来没有不加以表态的。 画面:大标题、漫画、当代新闻片或照片,诸如: 1.妇女参政(1914年的著名新闻镜头) 2.禁酒(破获私造酒厂等等) 3.田纳西流域管理法案 4.劳工骚动 叙述词:从来没有一位社会人士没有受到凯恩本人的支持 或攻击的,并往往是先支持后攻击。 画面:威廉·强宁斯·布里安、梯奥道尔·罗斯福、斯大林、华尔特·P·赛切尔、阿尔·斯密斯、麦金利、兰顿、弗兰克林·D·罗斯福和诸如此类的旧新闻片短镜头,以及最近年迈的凯恩与希特勒、戈林等纳粹头子在一起的新闻片镜头,与英国的张伯伦和丘吉尔的新闻片镜头。 叙述词:一家奄奄一息的日报的毫不起眼的开端…… 画面:(1892)一幢破落的楼房,通过玻璃橱窗可以看到老式印刷机,玻璃上用老式的金色字体写着《问事报》的字样。 (化) 叙述词:凯恩的帝国在其昌盛时代曾控制着三十七家报纸,十三家杂志和一家无线电广播网。它是帝国中的帝国。首屈一指的杂货商店、造纸厂、公寓大楼、工厂、森林、远洋轮…… 画面:一张美国地图(1891--1911)占满了整幅银幕,地图以动画的形式表现凯恩的出版事业向一个个城市扩展。一批小小的动画中的卖报童从纽约开始,以疯狂的速度奔向芝加哥、底特律、圣路易、洛杉矶、旧金山、华盛顿、亚特兰大、埃尔·帕索等地,高声吃喝:“买凯恩的报,买不买。” 叙述词:五十年来通过这个帝国,居世界第三位的蕴藏丰富的金矿财富源源不断地涌来…… 画面:一个全面开工的大矿井,烟囱冒出黑烟,火车来往穿梭等等。一块大牌子上写着:“科罗拉多州洛德矿业公司 (1940)"。路牌上写着“小萨拉姆,科罗拉多州,25英里”。 七十年前的一张小萨拉姆的旧照片,照片下面的铜版标题说明(1870)。 叙述词:在美国广为流传的传奇是,凯恩的财富的起源 ……1868年,一个拖欠房租的房客怎样给寄宿房东玛丽·凯恩(凯恩的母亲)留下了一张被认为是一钱不值的废矿井“科罗拉多州的洛德金矿”的产权契约。 画面:汤姆斯·福斯特·凯恩和他的妻子玛丽结婚时拍的一张早期的铁板照片的镜头。四五年后,玛丽·凯恩和她的小儿子查尔斯·福斯特·凯恩合影的同类型照片。 画面:华盛顿国会山的镜头。 叙述词:五十七年以后,在一次国会调查中,华尔特·P ·赛切尔,华尔街的老头子,多年来成为凯恩报纸攻击“托拉斯”的主要目标,在回忆他年轻时的一次旅行…… 画面:国会调查委员会的镜头(用现存的J. P.摩根新闻片复制)。用带有解说词的无声片。华尔特·P·赛切尔在讲坛上。他的儿子小赛切尔及其他合伙人在他左右。他在接受一些丑角似的国会议员的质询。这时,一条小鳄鱼正摆在他的膝头,引起了一场严重的混乱和尴尬场面。 赛切尔的新闻特写镜头,其声带渐显。 赛切尔:……因为那件微不足道的小事…… 调查者:但是这是不是事实,你于1870年确实去过科罗拉多州? 赛切尔:去过。 调查者:与凯恩的事务有关吗? 赛切尔:对的。凯恩夫人曾委托我的公司作为她刚得到的一份财产的委托人。她的愿望是,我应照顾这个孩子,查尔斯 ·福斯特·凯恩。 调查者:那次,那个孩子用雪橇打你的肚子,接着本人又对你进行攻击,这是否属实? 大笑声和一片混乱。 赛切尔:主席先生,我将向委员会宣读一份我带来的事先 准备好的声明——此后,我将拒绝进一步回答任何问题。约翰逊先生,请给我! 一名年轻助手从文件包中取出一张纸递给他。 赛切尔:(朗读)“我充分意识到我的话的意义,以及我对准备说的事所负的责任,我经过深思熟虑后坚信,查尔斯·福斯特·凯恩先生通过他的社会信念所表现出来的一切实质,以及他在持久不变地攻击美国私有财产、首创性和发财致富的机会的传统时,所采用的危险方式,实际上并不亚于一个共产党。” 叙述词:同一个月在联邦广场—— 画面:联邦广场的新闻镜头。一部分群众举着旗帜要求抵制凯恩的报纸。一个者站在高出人群的讲台上。 演讲者:(声带渐显)……直到“查尔斯·福斯特·凯恩” 的名字成为这块土地上每个工人的威胁。他今天象过去一贯那样,将来也将一直是个——法西斯分子! 叙述词:然而还有另一种——凯恩自己的。 画面:无声的新闻镜头表现在宏伟的《问事报》报社大楼前搭起的讲台,讲台装饰着迎风招展的彩旗。盛装的查尔斯· 福斯特·凯恩站在讲台上。他无声地在发表演说。 字幕:“我现在、过去、将来只是一种人——一个美国人。” 查尔斯·福斯特·凯恩 画面:在同一地点,凯恩和画面外的人握手。 画面:船上的甲板—船抵达纽约港口时的真实的新闻采访。凯恩摆好姿势让摄影记者拍照(他已七十出头)。 记者:这里是麦克风,凯恩先生。 凯恩:我知道是麦克风。实行了那个新所得税法,你们大家还买得起麦克风啊? 广播电台的采访记者尴尬地一笑。 记者:横跨大西洋的广播报道说,您带回了价值一千万美元的艺术品。这准确吗? 凯恩:别相信从广播里听到的任何消息。读《问事报》! 记者:您发现国外做生意的条件如何,凯恩先生? 凯恩:我发现做生意的条件如何吗,彭斯先生?很难啊!(由衷地大笑) 记者:您回来感到高兴吗,凯恩先生? 凯恩:我总是高兴回来的,年轻人。我是一个美国人。(显得精明能干地)还有什么问题吗?说啊,年轻人,我当采访记者时,我的提问可比你快。 记者:您觉得在欧洲,战争的可能性怎样? 凯恩:年轻人,不会有战争的。我和所有列强的首要人物都谈过,我可以肯定地告诉你,英国、法国、德国和意大利都很聪明,绝不致于从事一个意味着我们现在文明的毁灭的。不会有战争的! (化) 字幕:很少有某人的私生活是这样众所周知的。 画面:爱米丽·诺顿的历史照片(190O) 。 (化) 叙述词:两度结婚—两度离婚—第一次是和总统的侄女爱米丽·诺顿,她于1916年离开了他,1918年和他们的儿子一起死于一次车祸。 画面:重新搬演的在白宫后花园举行婚礼的很旧的新闻镜头。宾客中有许多知名人士,其中包括凯恩、爱米丽、老赛切尔、小赛切尔,还可以认得出有伯恩斯坦、李兰以及其他人。在这些人之中还可以看到当时的新闻摄影师和新闻电影摄影师 (1900)。 画面:苏珊·亚历山大的历史照片。 (化) 叙述词:凯恩和爱米丽离婚后两个星期,凯恩在新泽西州的特兰顿市政厅和歌女苏珊·亚历山大结婚。 画面:重新搬演的无声新闻镜头。凯恩、苏珊和伯恩斯坦从市政厅的旁门出来,被一群报社记者、摄影师所包围。凯恩感到意外,稍稍往回退缩,然后挥舞看手杖朝摄影师们冲过去,见人就打(1917)。 叙述词:凯恩为他第二个妻子、一度曾为歌剧明星的苏珊 ·亚历山大建立了芝加哥市歌剧院。耗资三百万美元。 画面:芝加哥市歌剧院的典型地加以美化的设计草图(1919)。 叙述词:为苏珊·亚历山大建造的上都,在他们两人离婚时只完成一半,至今仍未峻工。造价无法估量。 画面:将近完工的上都瑰丽景色的镜头,这是构筑在山上的一座富丽堂皇的仙境般的大宅邸(1927-1929)。 画面:建筑准备工作的镜头(1920-1929)。 画面:一辆辆卡车,一列列火车震耳欲聋地驶过的镜头。 画面:巨大的疏浚机和蒸气铲的镜头。 画面:轮船碇泊在海面上往驳船卸货的镜头。 画面:一系列迅速出现的镜头,有些是重新搬演的镜头,有些是模型,有些是实景(可能取自水闸工程),表现建筑、挖掘和浇注混凝土等等。 叙述词:十万棵树,两万吨大理石,都是上都山的组成部分。 画面:更多的和前面一样的镜头,不过这次看到的(模型)是一座大山——造山的各个阶段——在沙滩上平地筑起。 叙述词:上都的生物:空中飞禽、海中鱼虾、荒野和丛林中的兽类——每种各一对;自诺亚以来最大的私人动物园。 画面:大象、人猿、斑马等以各种方式赶来,卸下来或装船运来等等。 叙述词:上都宫里的收藏品:绘画、照片、雕像、更多的雕像,许多属于其他宫殿的砌石从世界各个角落运到佛罗里达来。足够装备十个博物馆的——全世界的掠夺物。 画面:从轮船、火车、卡车上卸下各种装箱,上面写着各国文字(意大利文、阿拉伯文、中文等),但全是运交佛罗里达,上都,查尔斯·福斯特·凯恩收。 画面:重新拍摄的上都大平台上的照片,一群穿着1929 年的时装的人。其中可以明显地辨认出凯恩和苏珊。 字幕:在过去二十年,凯恩是在上都领导他的企业,许多国家的命运是在这里决定的。 叙述词:凯恩曾促使他的国家介入一次战争。 画面:自1895年以来,各种美国报纸的真实大标题的镜头。 叙述词:——反对参预另一次战争—— 画面:西——美战争的镜头(1898)。 画面:在法国,世界大战的一处墓地,成百的十字架(1919)。 叙述词:——至少左右了一次美国总统的选举——并如此猛烈攻击另一位总统,以致有人谴责是他造成了总统的死因 ——称他为行刺者——人们焚烧了他的模拟像。 画面:一次政治斗争的旧新闻镜头。 画面:群众焚烧查尔斯·福斯特·凯恩的模拟像的夜景镜 头。酷似凯恩的丑化和滑稽可笑的假人。它被扔进火堆里,燃着了……然后化成灰烬……(1916)。 (淡出) 字幕:在政治中_他始终是个伴娘,而不是新娘。 叙述词:凯恩,虽然是群众舆论的制造者,但在他一生中从未被他本国的选民选上公职。只有很少几个新闻出版商当选过。只有很少几个,如一度当过国会议员的赫斯特——竞选过公职。池们多数人都比较知趣一他们和其他一些政治观察家共同得出结论,认为没有一个人的报纸有足够力量使他当选。但凯恩的报纸确有一度是强大的,并使他几乎赢得所要获得的东西。1916年,他作为州长的独立竞选人,拥有州里最优秀分子的支持——白宫似乎是他那闪电般的政治生涯的轻而易举的下一步。 画面:大批人群拥进一座楼——麦迪生广场花园的新闻镜头,然后…… 画面:宽大的礼堂的内景镜头。礼堂尽端悬挂着凯恩的巨幅画像(1916) 。 画面:第一位凯恩夫人和他那九岁半的小查尔斯·福斯特 ·凯恩坐在包厢里的镜头。他们向欢呼的群众示意(无声镜头,1916)。 画面:坐着显贵们的主席台的新闻镜头。凯恩站在讲台旁,容光焕发,举手示意让观众静下来(无声镜头,1916)。 画面:新闻镜头——凯恩发表演说的特写(1916)。 叙述词:但是,突然,在投票前不足一个星期——被打垮了!出丑和屈辱。这次失败使美国的改革倒退了二十年,永远取消了查尔斯·福斯特·凯恩的政治前途。 画面:当年报纸的头版——引人注目的大标题——凯恩和 苏珊的两张照片(1916)。标题是:竞选人凯恩在爱巢中和 “歌女”双双被人捉住。 叙述词:然后在经济大萧条的第三年……正如对所有的出版商那样—班奈特、蒙赛和赫斯特就遇到了——报社关闭!对于凯恩,在短短的四年里:崩溃。凯恩的十一家报纸,四家杂志合并了,更多的出卖了,废弃了…… 画面:有关经济萧条的报纸标题。再次出现1932-1939 年的美国地图。突然动画图朝反方向收缩,他的帝国开始缩小,对叙述词进行图解说明。 画面:一家报社的门上写着“关闭”。 叙述词:然后,又过了四个年头——凯恩孑身一人在他那永未竣工并已开始损毁的乐宫里,深居简出,极少交往,没有照相。查尔斯·福斯特·凯恩继续在指挥他那衰败的帝国…… 徒然地妄图左右一个国家的命运,正如他过去那样,但这个国家再也不听他的话……再也不信任他了…… 画面:上都的镜头(1940)。 一系列现代的镜头,但有些跳动,显然是偷拍的,镜头中出现凯恩坐在轮椅里,裹着轮船上用的毯子,由人推着穿过他的玫瑰园,阳光下的一个孤独的身影(1935)。 叙述词:然后,上星期,象每个人的命运那样,死亡临到了查尔斯·福斯特·凯恩的头上。 画面:外景。《问事报》报社的新大厦,纽约,夜景(套印彩色 1940)。 活动灯光组成的字样:查尔斯·福斯特·凯恩——去世 插入镜头:写着“放映室”字样的门。 16.内景放映室日1940 (放映室相当宽敞,到银幕的距离很长)房间里昏暗。在座的有新闻简报短片的编辑和若尔斯东的杂志的编辑。若尔斯东本人也在场。在这个场面里,没有一个人的面部是看得清的。一个台灯的灯光照亮了他们部分的身体,一个剪影投在银幕上,他们的脸部和身躯在放映室投射出来的一束倾斜的耀眼光线的背景上形成了一个个剪影。 汤姆逊:就是这么多。 他站起来,点着一根烟,然后坐到桌子角上。人们在座位里变换着姿势,点着烟卷。 甲:(打电话)等着。需要重放时,我会通知你的。 汤姆逊:嗯?怎么样,若尔斯东先生? 若尔斯东:(已经站起来)你们觉得怎么样,伙计们?(暂短的沉默) 乙:嗯……啊…… 丙:(几乎同时)一个人的七十年的生活…… 丁:要摆进一部新闻片里有些多了…… 汤姆逊打开了桌上的台灯。 若尔斯东:(一面向汤姆逊走过去)是一部很好的短片,汤姆逊,不过需要有一个观点——整部影片告诉我们的就是查尔斯·福斯特·凯恩死了。这个我知道,我已经读了报纸了 ……(大家报以笑声:继续说)你们认为怎样?伙计们? 丙:我同意。 甲:你说得对,若尔斯东先生,需要有一个观点。 若尔斯东:你明白吗,汤姆逊,仅仅表现一个人做了什么是不够的—你必须告诉我们他是谁—— 汤姆逊:呣…… 乙:需要一个观点,汤姆逊。 若尔斯东:肯定的!(想到一个主意)慢着点儿!(大家倾身向前,感到兴趣;继续说)凯恩最后的话是什么?你记得 吗,伙计们? 丙:凯恩最后的话…… 乙:临终遗言…… 若尔斯东:凯恩在世上留下的最后一句话是什么?也许他临终时把他的一切都告诉了我们。 汤姆逊:是的,也许他没有说。也许…… 若尔斯东:(抢白)我们在银幕上所看到的只是一个重要的美国人……(向银幕走去) 丙:最重要的之一。 若尔斯东:但是他和福特有什么不同?或者说,和赫斯特,关于那件事?或者说,和洛克菲勒—或者说,和约翰· 道?(出现一阵喃喃低语声;他向汤姆逊走去,继续说)我告诉你,汤姆逊……一个人的临终遗言…… 甲:什么遗言? 汤姆逊:(对着第二个人)你没有读报吗?(笑声) 若尔斯东:查尔斯·福斯特·凯恩先生临终时只留下了四个字…… 汤姆逊:玫瑰花蕾! 甲:他就说了这几个字?就说了玫瑰花蕾?(几乎同时) 乙:啊……玫瑰花蕾。(几乎同时) 丁:真有意思的,嘿!(嘲弄地)临终喊着玫瑰花蕾!(笑声) 若尔斯东:(抢白)是的,玫瑰花蕾!就这么四个字!可是她是谁…… 乙:或者是指什么东西?(嗤嗤的笑声) 若尔斯东:这个人本有可能成为总统。他象我们时代的任何人一样,招人爱,招人恨,招人议论——但是当他死到临头时,挂念着的却是一个叫做玫瑰花蕾的什么东西。这个词儿意味着什么? 丙:一也许是他曾经押过赌注的赛马…… 丁:对,而且没有中彩…… 若尔斯东:好……(大步走向丙和丁)是哪次赛马?(出现短暂的沉默;继续说)汤姆逊! 汤姆逊:是的,若尔斯东先生。 若尔斯东:把片子留一两个星期,如果有必要的话…… 汤姆逊:(有气无力地)您不认为,在他刚死之后,我们现在就发行,可能更好些…… 若尔斯东:(斩钉截铁地打断他的话)弄清楚玫瑰花蕾的来历!……去找每一个认识他的人……他的那个经理……(打了个响指)……伯恩斯坦……他的第二个老婆……她还活着…… 汤姆逊:苏珊·亚历山大·凯恩。 乙:她在亚特兰大城开一家夜总会…… 若尔斯东:(走到汤姆逊那里)把他们全都访问一遍—— 所有为他工作的人,爱他的人,恨透了他的人——(略顿)我当然不是说要查遍姓名地址录。(丙装出一副诚恳的应声虫的笑声,其他人嗤嗤地笑) 汤姆逊:(站起来)我立即出发,若尔斯东先生。 若尔斯东:(拍拍他的肩膀)好的!玫瑰花蕾,死活都要!也可能是一件很简单的东西。 (淡出) (注:现在本片开始——汤姆逊进行的关于凯恩事实的调查——他的调查——对了解凯恩的人们的访问。) 17.(淡入)外景低级酒馆“牧场”亚特兰大城雨夜 1940(模型) 第一个画面是一块招牌: “牧场” 歌舞节目 苏珊·亚历山大·凯恩献演每晚两场 这些字样是用霓虹灯组成的,在黑暗中发出红光。然后划过一道闪电,照亮了架着霓虹灯招牌的简陋的屋顶,摄影机移近天窗。我们通过天窗看到下面的酒馆。正对着天窗是一张桌子,桌旁坐着一个孤独的女人,她正在那里自斟自饮。 (化) 18.内景“牧场”酒馆夜1940 桌旁的孤独身影是苏珊。她年近五十,还试图打扮得更年轻些,头发俗不可耐地染成金黄色,身穿一件廉价的、色调极其浓艳的夜礼服。我们可以看见汤姆逊和茶房头的影子从门口朝着桌子移来。茶房头出现在画面中,走近苏珊,在她后面站住。汤姆逊在大前景中进人画面,背对着摄影机。 茶房头:(对苏珊)亚历山大小姐—这位是汤姆逊先生,亚历山大小姐。 苏珊:(没有抬头)再来一杯,约翰。(外面传来低沉的雷声) 茶房头:马上就来。您要什么吗,汤姆逊先生? 汤姆逊:(开始坐下来)我想要一杯苏打威士忌。 苏珊:(望着汤姆逊)谁让你在这儿坐下来的? 汤姆逊:我想也许我们可以一块儿喝一杯。 苏珊:那你再想想!(出现片刻尴尬;继续说)为什么你们总是缠着我。我不管别人的闲事,你们也别管我的。 汤姆逊:我想请您跟我简单地谈谈,亚历山大小姐。我想要问您的只是…… 苏珊:滚出去!(几乎是歇斯底里地)滚! 汤姆逊:(站起来)我很遗憾。 苏珊:滚! 汤姆逊:能不能另找时间…… 苏珊:滚! 汤姆逊抬起头来望着茶房头。茶房头稍稍用头向门口一偏向他示意,然后朝着倚在门边的一个侍者走去。汤姆逊随后跟着。 茶房头:金诺——再给她拿一杯苏打威士忌。(当汤姆逊从旁走过时)她就是不愿跟任何人说话,汤姆逊先生。 汤姆逊:没关系。(走向电话间) 侍者:再要一杯双料的? 茶房头:对—— 在这期间,汤姆逊把一个镍币放进电话投钱孔里,拨了长途台。侍者走出画面去拿酒。 汤姆逊:(打电话)哈罗——我要纽约市——考特兰7- 9970……(茶房头迈了几步走近电话间;继续说)这里是亚特兰大城4-6827——好的——(把镍币放进投钱孔里;转身对着茶房头)嗨——你认为她还能喝吗? 茶房头:是啊,她是借酒浇愁。暖,在凯恩先生去世以前,她随时都愿意谈到他。可是现在—— 汤姆逊:(打电话)哈罗——我是汤姆逊。我要和头儿说话,好吗?(关上电话间的门)哈罗,若尔斯东先生,她不愿谈——(这时,侍者走进来,把酒摆在苏珊面前。她贪婪地喝着) 若尔斯东的声音:谁——? 汤姆逊:第二位凯恩太太——关于玫瑰花蕾或其他任何事!我现在从亚特兰大城打电话给你。 若尔斯东:想法儿让她开口! 汤姆逊:好的——早上我就到费城去——上赛切尔的图书馆去。翻阅一下他的那本日记——我跟他们约好了。然后我约好在纽约和凯恩的总经理——他叫什么——伯恩斯坦见面。这之后我再返回此地。 若尔斯东:多找些人。 汤姆逊:是的,我谁都要见到——那些还活着的。再见,若尔斯东先生。(挂上电话,打开门)嘿——呃—— 茶房头:约翰。 汤姆逊:约翰,你可能帮上我的忙。当她经常谈到凯恩的时候——她有没有提到过什么——玫瑰花蕾的事吗? 茶房头:(望着远处的苏珊)玫瑰花蕾?(汤姆逊塞给他一张钞票;茶房头把钞票装进口袋里,继续说)噢,谢谢您,汤姆逊先生,谢谢。说老实话,就在前几天,当报纸上报道了这件事的时候——我问过她——她从来没有听说过什么玫瑰花蕾。 (淡出) 19.(淡入)内景 赛切尔纪念图书馆 日 1940 用珍贵的大理石雕刻的赛切尔先生的庄严的雕像,雕像的眼睛直盯着摄影机。摄影机向下移动,拍摄雕像座台。座台上面刻着“华尔特·派克斯·赛切尔”的字样。在字的下面,伯莎·安德逊出现在中景,坐在桌子后面,她是一个男人模样的老处女。汤姆逊手里拿着帽子,站在她面前。 伯莎:(打电话)是的,我现在就带他进去。(挂上电话,望着汤姆逊)赛切尔纪念图书馆的负责人要我再次提醒您,我们允许您阅读赛切尔先生未发表的回忆录的一部分,但必须遵守下列条件:就是您不能直接引用他的手稿。 汤姆逊:那没问题。 伯莎:请您跟我来。 她站起来,朝远处的门走去。汤姆逊跟在后面。 20.内景 档案库 赛切尔纪念图书馆 日 1940 具有拿破仑墓一般的温暖和魅力的房间。当镜头隐显时,房门打开,通过汤姆逊的肩头可以看到房间的纵深。大理石地面上一张巨大的红木长桌摆在正当中,在远处是保险库,一名腰间挂着手枪的守卫正从中取出华尔特·P·赛切尔的日记,把它交给伯莎。 伯莎:(对守卫)从八十三页到一百四十二页,强宁斯。 守卫:是的,安德逊小姐。 伯莎:(对汤姆逊)您只能看有关凯恩先生的那一章,这是我们的。 汤姆逊:我感兴趣的就是这个。 伯莎:我们要求你在四点三十分离开这个房间。 她走出去。汤姆逊开始点烟卷。守卫摆摆头。汤姆逊叹了口气,低下头去阅读手稿。摄影机从他的肩头向下推近手稿的书页。 插入镜头:手稿,用整齐字体写着: 查尔斯·福斯特·凯恩 在我死后五十年里,当这些文字公诸于世的时候,我 深信,全世界将会同意我对查尔斯·福斯特·凯恩的看 法,假如那时他还没有被人们彻底遗忘的话,而我看这是 极有可能的。关于我第一次和凯恩会面(那时他六岁)的 事,流传着大量无稽之谈……事实很简单。在1870年的 冬天…… (化) 21.外景 凯恩太太的寄宿宿舍 日 1870 一片茫茫白雪。在前一个镜头中的最后一个字的位置上出现五岁的查尔斯·福斯特·凯恩小小的身影。他朝着摄影机扔出一个雪球。雪球迎面飞来,飞出画面外。 22.反转镜头——对着房子,房子上面有一块大招牌: 凯恩太太的寄宿宿舍 舍内供应上等膳宿 凯恩扔出的雪球打在招牌上。 23.内景 客厅 凯恩太太的寄宿宿舍 日 1870 摄影机对准窗户拍摄,但窗框处于画面外。我们只看见雪地。查尔斯在做另一个雪球。现在—— 摄影机往后拉,出现窗框,可以看出这是寄宿宿舍的客厅。凯恩太太,二十八岁左右,向窗外望着她的儿子。 凯恩太太:(朝窗外喊)小心点儿,查尔斯! 赛切尔的声音:凯恩太太—— 凯恩太太:(朝窗外喊)把围脖围好,查尔斯—— 但是查尔斯跑开了。凯恩太太转过身来对着摄影机,我们看见了她的脸——一张坚强、饱经风霜和仁慈的脸。 赛切尔的声音:我认为我们现在该告诉他了— 摄影机进一步往后拉,表现出赛切尔站在一张桌前,桌上摆着他的高顶帽和文件。他是一个有脾气的二十六岁的青年。 凯恩太太:我现在就在这些契纸上签字,赛切尔先生。 老凯恩:看来你们这些人忘了我是孩子的父亲。 听见老凯恩的话声,凯恩太太和赛切尔转身对着他。摄影机再往后拉,把老凯恩框入镜头。 凯恩太太:一切完全按照我跟赛切尔先生说的办_ 老凯恩:如果我愿意的话,我可以告到法院去。当父亲的有权利——个房客交不起房租,留下了一张毫无价值的股票——如果这张股票值钱了,那它同样也是我的财产。我了解弗莱德·格雷夫,如果他想到会出现这样的事 ——他早就会在那些证件上写上我们两人的名字了。 赛切尔:但是上面写的是凯恩太太的名字。 凯恩:他欠的是我们两人的膳宿费。我不同意签什么字,把我的孩子托给什么银行去监护,就因为…… 凯恩太太:(平静地)我要求你别瞎闹了,吉姆。 赛切尔:银行对有关他的教育、居住地点和类似的问题的决定是不容更改的。 老凯恩:一想到要让一家银行来当监护人…… 凯恩太太的目光和他相遇。他没能把话说完,这表明凯恩太太胜利了。 凯恩太太:(更加平静地)我要求你别瞎闹了。吉姆。 赛切尔:我们将担负科罗拉多的洛德矿井的全部经营管理,这个矿,凯恩太太,我重复一遍,您是唯一的产权主。 老凯恩几次张开口,仿佛想要说什么,但还是把话咽了回去。 凯恩太太:签在哪里,赛切尔先生? 赛切尔:就在这里,凯恩太太。 老凯恩:(阴郁地)别说我没警告过你,玛丽,我最后一次请求你……别人都会认为我不是一个好丈夫和一个…… 凯恩太太死死地盯着他。他住了口。 赛切尔:在你们两位在世的时候,每年将付给您和凯 恩先生五万元,而在此之后,生者…… 凯恩太太签字。 老凯恩:好吧,但愿一切如愿。 凯恩太太:是这样的,赛切尔先生,说下去…… 凯恩太太一面听赛切尔说着,当然,一面把另一只耳朵对着孩子的声音的方向。老凯恩走到窗前。 24.外景 凯恩太太的寄宿宿舍 日 1870 小凯恩(从窗内拍摄)双手拿着雪球朝雪人走去。他跪下一条腿。 凯恩:如果造反的想要打,那就让他们尝尝这滋味,条件是无条件的投降。朝他们进攻!美国万岁! 25.内景 客厅 凯恩太太的寄宿宿舍 日 1870 老凯恩关上窗。 赛切尔:其他一切东西——资本和全部收益——均由我银行代您的儿子查尔斯·福斯特·凯恩管理,直到他二十五岁生日,届时全都归他所有。 凯恩太太站起来,走到窗前,把窗打开。 凯恩太太:说下去,赛切尔先生。 26.外景 凯恩太太的寄宿宿舍 日 1870 从窗内望过去的小凯恩。 凯恩:你没法打败安第·杰克逊!老希柯克。是我! 他抛出雪球,远离目标,他趴下来,开始向雪人悄悄地匍匐前进。 赛切尔的话声:快五点了,凯恩太太,你看我是不是该见见孩子。 27.内景 客厅 凯恩太太的寄宿宿舍 日 1870 凯恩太太站在窗前。现在赛切尔站在她身边。 凯恩太太:我已经把他的箱子收拾好了。(她稍有些哽咽)几个礼拜以前我就把它收拾好了。 她再也说不下去,往门厅走去。 赛切尔:我已经安排好,让一位教师在芝加哥等候我们。我本打算带他一起来,但是你希望一切保守秘密…… 赛切尔停住了。凯恩太太已经走进门厅。他望着老凯恩,抿紧了嘴,然后跟着凯恩太太走去。老凯恩跟着他。 28.外景 凯恩太太的寄宿宿舍 日 1870 凯恩在白雪覆盖的野地里。他手里拿着雪橇。背景上是凯恩的家,一幢破旧简陋的两层楼房,有一个用木头搭的外屋。凯恩抬起头来看凯恩太太率领的那个行列向他走来。 凯恩:嘿,妈。(用手指着雪人)瞧见吗,妈?我把它嘴里的烟斗拿下来了。如果雪还不停,我就可以做几个牙,然后…… 凯恩太太:你最好进屋来,儿子。我们要给你准备好一切,去…… 赛切尔:查尔斯,我叫赛切尔…… 凯恩太太:这是赛切尔先生,查尔斯。 赛切尔:你好,查尔斯。 老凯恩:他是从东部来的…… 凯恩:哈罗,哈罗,爸爸。 老凯恩:哈罗,查尔斯! 凯恩太太:赛切尔先生今晚要带你出远门。查尔斯,你要乘10次车走。 老凯恩:就是那全点着灯的火车。 凯恩:你去吗,妈? 赛切尔:你母亲不能马上走,查尔斯…… 凯恩:我上哪儿去? 老凯恩:你要去看芝加哥和纽约,也许还要去华盛顿 ……对吗,赛切尔先生? 赛切尔:(恳切地)当然罗!我真希望自己也是个小孩儿,能第一次做这样的旅行。 凯恩:您为什么不跟我们一块儿去,妈? 凯恩太太:我们必须呆在这儿,查尔斯。 老凯恩:今后你就和赛切尔先生一块儿过,查尔斯!你会阔起来的。你妈想……我是说……呃……她和我决定,这儿不是你呆的地方。有一天你也许会成为美国最阔的,你该…… 凯恩太太:你不会孤单的,查尔斯…… 赛切尔:我们在一块儿会过得很有意思的,查尔斯 ……真的。 凯恩两眼盯着他。 赛切尔:(继续说)来吧,查尔斯。让我们握握手。(凯恩继续盯着他)来吧,来吧!我不是那么可怕的!咱们握手,你说怎样? 他伸出手去握查尔斯的手。查尔斯一言不发,用雪橇打他的肚子。赛切尔踉跄向后退了几步,吃惊得倒抽一口气。 赛切尔:(阴沉地一笑,继续说)你差一点儿把我打伤了,查尔斯。雪橇不是用来打人的。它是……用来滑雪的。到了纽约之后,查尔斯,我们给你弄个雪橇,可以…… 他离凯恩很近,他试着把一只手放在凯恩的肩头。当他这样做的时候,凯恩在他脚踝上踢了一下。 凯恩太太:查尔斯! 他投身在她怀里,两臂搂着她。凯恩太太慢慢地用双臂搂着他。 凯恩:(害怕地)妈!妈! 凯恩太太:没关系的,查尔斯,没关系的。 老凯恩:对不起,赛切尔先生!这个孩子欠揍! 凯恩太太:你是这么想的吗,吉姆? 老凯恩:是的。 凯恩太太:(望着老凯恩先生;缓慢地)所以他必须到你碰不到的地方去受教育。 (化) 插入镜头:夜,1870。(资料片或模型)卧铺车厢下的老式车轮在轨道上转动。 (化) 29.内景 火车老式的特别车室 夜 1870 赛切尔的脸上流露出一种混杂着激怒、烦恼、同情和束手无策的神情,他站在一个床铺旁,看着凯恩。凯恩把脸埋在枕头上,哭得十分伤心。 凯恩:妈!妈! (化) 插入镜头: 赛切尔的手稿占满了整个银幕: ……只不过是一个走运的流氓,被惯坏了的,没 有责任感的无耻之徒。他是一时兴之所至,买下了他 的第一家报社。他作为一个出版商的整个态度就 是…… (化出) 30.(化入)内景 凯恩的办公室 《问事报》 日 1898 一个印刷体的大标题的特写: 西班牙战舰在新泽西海面 摄影机往后拉,显示出赛切尔站在凯恩的办公桌前:手里拿着印着这条头号标题的《问事报》。凯恩坐在办公椅上。 赛切尔:你确实认为报纸是这样办的吗? 凯恩:我不懂怎样办报,赛切尔先生。我只是想到什么,就试着办。 赛切尔:(朗读报纸)西班牙战舰在新泽西海面。你知道,你发出这条消息——西班牙战舰在新泽西海面,没有一点儿证据。 凯恩:你能证明不是这样吗? 伯恩斯坦冲进来,手里拿着一封电报。当他看见赛切尔时,就停下来。 凯恩:(亲切地)伯恩斯坦先生,这是赛切尔先生。 伯恩斯坦:你好,赛切尔先生!(赛切尔对他略一点头;继续说)我们才接到一封古巴来的电报,凯恩先生。 他停住,感到困惑。 凯恩:没有关系。我们对自己的读者是不保密的。赛切尔先生是我们最忠实的读者之一,伯恩斯坦先生。自从我接手以来,每期《问事报》的毛病他都知道。读电报吧。 伯恩斯坦:(读电报)古巴的菜肴非常可口,姑娘讨人喜欢。可以给你写一些有关风景的散文诗,但觉得没有权利浪费你的钱。古巴没有战争。签字惠勒。要回电吗? 凯恩:要。亲爱的惠勒……(略顿)你提供散文诗,我来提供战争。 伯恩斯坦:妙极了,凯恩先生。 赛切尔气炸了,他坐下来。 凯恩:我自己也挺喜欢这句话。马上发出去。 伯恩斯坦:马上发。 伯恩斯坦离去。经过一番犹豫,赛切尔决定最后再提一个问题。 赛切尔:查尔斯,我来找你谈这个——你的斗争……呃 ……《问事报》的斗争——反对大都会转运公司。 凯恩:好。你有什么材料可以提供给我们来反对它们吗? 赛切尔:你还是个大学生,对吗? 凯恩:噢,不,我被大学开除了——好几家大学。你不记得了吗?(赛切尔狠狠地盯着他;继续说)可我记得。我认为,那时当您,赛切尔先生,告诉我说,尽管你做了努力,但是哈佛大学教务长的决定是不可改变的时候,我对于你那无所不能的信心就丧失了,(他想了想,询问地望着赛切尔)——不可改变的——(赛切尔抿紧了嘴,愤怒地瞪着他;继续说)我都算不出来,我学了多少次要正确地说出这个字,可我总是记不住。 赛切尔:(不感兴趣,换了话题)我看我该提醒你,查尔斯,一件你大概忘掉了的事实。你本人是这家公司最大的个人股东之一。 凯恩:麻烦的是,赛切尔先生,你不了解你是在和两个人谈话。作为拥有大都会转运公司的八万两千六百三十一张股票的查尔斯·福斯特·凯恩,你瞧,我对自己的股票数还有个大致的概念,我是同情您的。查尔斯·福斯特·凯恩确实是个危险的流氓,应当把他的报纸轰出城去,并且应当成立一个委员 会来抵制他。如果您成立了这样一个委员会,您可以替我登记上,我捐一千元。 赛切尔:(愤怒地)查尔斯,我的时间太宝贵了,不能…… 凯恩:另一方面,(他的态度变得严肃起来)我是《问事报》的出版商。因此,我向您透露一个小秘密,那也是我得意之处——我的责任是,保证本城的正派而勤劳的居民不致被一批财迷的强盗洗劫一空,仅仅是由于,上帝拯救他们,没有人关心他们的利益! 赛切尔站了起来。他戴上帽子走开了。 凯恩:(继续说)我再给您透露一个小秘密,赛切尔先生。 赛切尔站住。凯恩走到他跟前。 凯恩:(继续说)我认为我就是那个人。您知道,我有钱,有财产。如果我不来保护那些无正当权利的人,那么就会有另外一些人来做——也许是无钱无产的人——那就太糟了。 赛切尔:(戴上帽子)今天早上我正巧看见你那统一财政的清单,查尔斯。你不觉得继续办这个慈善企业——《问事报》——每年花掉你一百万元,有点不明智吗? 凯恩:您说得对。我们确实每年亏一百万。我们明年也打算要亏一百万。你知道,赛切尔先生,按每年一百万这样亏下去,六十年后我们就要关闭这个地方。 31.内景 档案库 赛切尔纪念图书馆 日 1940 手稿: 我重复一句,他根本不知道什么叫一般正派的人类生 活。他是令人难以置信的庸俗,他彻底不顾…… 当观众还没来得及读到这里,汤姆逊做了一个烦躁的手势,把手稿本合上了。他转过身来对着伯莎小姐,她正进来催 他出去。 伯莎小姐:你享受了一个难得的特权,年轻人。你找到你所要找的东西了吗? 汤姆逊:没有。告诉我一件事,安德逊小姐。你不是玫瑰花蕾吧? 伯莎小姐:什么? 汤姆逊:我看你不会是。好啦,谢谢让我使用了这间大厅。 他戴上帽子,开始往外走去,一面走一面点燃一根烟卷。伯莎小姐愤慨地望着他。 (化) 32.内景 伯恩斯坦的办公室 《问事报》报社的摩天大楼 日 1940 六十五岁左右的凯恩照片的特写。摄影机往后拉,显示出这是挂在墙上的镶在相框里的照片。在照片下面,伯恩斯坦坐在书桌后面。伯恩斯坦原来就是一个小个子的犹太人,现在显得比他年轻时更矮小了。鸡蛋似的秃顶,活泼敏捷,眼睛炯炯有神。当摄影机继续往后拉时,汤姆逊的后脑勺和肩膀进入了画面。 伯恩斯坦:(做出一副苦相)谁是一个忙人?我吗?我是董事长。除了时间找什么都没有……你想打听什么? 汤姆逊:是这样,我们想也许……(慢吞吞地)如果我们能搞清楚他最后的话—他临终时的话是什么意思…… 伯恩斯坦:那个玫瑰花蕾吗,嗯?(思考)也许是某一个姑娘?在他早期生活中有不少,而且…… 汤姆逊:(感到有趣)不大可能吧,伯恩斯坦先生,以前凯恩先生和一个姑娘萍水相逢,而五十年后,在他临终时…… 伯恩斯坦:你还太年轻,呢……(想起了他的名字)汤姆 逊先生。一个人可能记得你认为他不会记得的东西。你相信我的话。有一天,早在1896年,我正乘渡船到泽西去,船离开码头时,另一条渡船正要靠码头……(慢慢地)船上站着一个姑娘等着下船。她穿着一件白色衣裙,手里拿着一把白阳伞。我看见她只有一眨眼的工夫,而她根本没有看见我。可是我敢打赌,从那以后从没有哪一个月我没有想着她。(得意洋洋地)你明白我的意思吗?(微笑) 汤姆逊:是的。(仿佛是叹了一口气)但是关于玫瑰花蕾。我捉摸…… 伯恩斯坦:你都见到过哪些人? 汤姆逊:噢,我到过亚特兰大城去…… 伯恩斯坦:苏珊?他去世的那天,我给她打了个电话。我觉得,总该有人……(悲伤地)她甚至不能来接电话。 汤姆逊:(忧伤地)她的身体健康状况也没法和我谈话。过两天我还要再去看她。(顿歇)关于玫瑰花蕾,伯恩斯坦先生…… 伯恩斯坦:如果我知道这是谁,请相信我,我一定会告诉你的。 汤姆逊:您能否随便谈谈,伯恩斯坦先生,就您记忆所及,有关凯恩先生的任何事——毕竟,您一开始就和他在一起的。 伯恩斯坦:在开始之前,年轻人……(并不太感伤地)现在是在他死之后。(顿了一下)除了苏珊之外,你还试着找过别人吗? 汤姆逊:我尚未见过其他任何人,不过我已看过华尔特· 赛切尔的那份材料。他的那份日记…… 伯恩斯坦:赛切尔!那个人是我遇见过的最大的蠢货。 汤姆逊:可他发了财。 伯恩斯坦:发财不需要什么本事,如果你一心只是想发财。就拿凯恩先生来说——他要的不是钱。赛切尔先生从来没能把他捉摸透。有时,甚至连我也办不到……(突然)你知道你该找谁谈吗?杰德·李兰先生。也就是说,如果……他是凯恩先生生前密友,你知道。他们一道上学的。 汤姆逊:哈佛大学吗? 伯恩斯坦:哈佛——耶鲁——康奈尔——普林斯顿——瑞士。李兰先生——他从来一文不名——那种老家族,父亲称一千万,可有朝一日他开枪自杀了,结果查明他除了一身债,什么也不称。(回味着)凯恩先生第一天接管《问事报》报社时,他和凯恩先生和我都参加了。 (化) 33.外景 《问事报》报社的旧楼 日 1890 (和新闻简报中的镜头一样,不过这是实景,不是照片)一辆双轮小马车进人场景。凯恩和李兰在车上。他们的装束象纽约的花花公子。那是一个暖和的夏天。凯恩从车上跳下来,李兰动作较慢地跟着他。 凯恩:(用手杖指点着)瞧一瞧,杰德。过些日子它将要大大改观。 他满面春风,不可一世。杰德若有所思地报以同意的微笑。当他们横过人行道向大楼走去,接着进人楼里的时候,一辆运货车驶过来,停在双轮马车原来停的地方。伯恩斯坦在后面的车斗里,几乎被埋在床、床垫、箱子、相框等什物下面,他费劲儿地从下面爬出来。 伯恩斯坦:(对赶车的)来吧!我来帮你搬这些东西。 赶车人:这座楼里没有卧室。这是一家报社大楼。 伯恩斯坦:雇你来是发表意见的,还是拉东西的? (化) 34.内景 编辑部 《问事报》报社大楼 日 1890 二楼的前半部分是一间大编辑室。尽管外面阳光灿烂,但由于室内窗户狭小,实际没有透进来多少光线。室内摆着约二十张供记者使用的老式桌子和写字台,桌面并不平坦。在房间尽端的高台上摆着两张桌子,显然是供编辑部主任用的。高台左侧有一通往私室的弹簧门。 当凯恩和李兰走进房间时,在高台上的一个身体结实的老绅士打响了铃,于是室内另外八个人——全是男人——站起来面向新来者。那个老绅士,卡特,衣冠楚楚,站起来朝他们走去。 卡特:欢迎凯恩先生到《问事报》报社来。我是赫伯特· 卡特。 凯恩:谢谢你,卡特先生。这位是李兰先生。 卡特:(鞠躬)您好,李兰先生! 凯恩:李兰先生是你们新来的戏剧评论员,卡特先生。我希望我没说错,杰台迪亚。你不是想当戏剧评论员吗?(指着那些记者)他们是为我起立的吗? 卡特:我觉得这是一个善意的表示,对新的办报人…… 凯恩:(嘻嘻地笑)请他们坐下。 卡特:先生们,你们可以恢复工作了。(对凯恩)我不了解您的计划,所以我无法做任何准备工作。 凯恩:我也不知道我的计划。说实在的,我没有任何计划。就是要办一份报。 门口传来一阵轰隆声。他们全都转过身去,看见伯恩斯坦趴在门口。一捆铺盖,一只皮箱和两个画框,他一个人是拿不了的。 凯恩:(继续说)噢,伯恩斯坦先生!请您上这儿来一下,伯恩斯坦先生! 伯恩斯坦爬起来,走过来。 凯恩:(继续说)卡特先生,这是伯恩斯坦先生。伯恩斯坦先生是我的总经理。 卡特:(冷漠地)您好,伯恩斯坦先生! 凯恩:你有一间私人办公室吗? 搬运车的赶车人出现在门口,拿着部分床架和其他家具。 卡特:我那小小的私室可供阁下使用。不过我不明白…… 凯恩:我以后就住在这儿。(想了想)住多久看工作需要再说。 卡特:但是一家晨报,凯恩先生……我们一天有十二个小时是关闭的,除了业务部…… 凯恩:这是我认为需要改变的一件事,卡特先生。新闻是一天二十四小时都有的。 (化) 35.内景 凯恩的办公室 将近傍晚 1890 凯恩穿着长袖衬衫,坐在一张带折叠盖子的写字台上,一面狂热地研究一张报,一面吃着一份可观的饭菜。卡特依旧衣冠楚楚,坐在他旁边。李兰超然地坐在一个角落里,自得其乐。伯恩斯坦靠在写字台的一角正在写下一些数字。 凯恩:我不是在批评,卡特先生,不过我的意思是这样的。《纪实报》上有一个头版故事,(用手指着)有一张照片,在布鲁克林区有一个女人失踪了。也许是被谋杀了。一位叫什么哈利·西佛尔斯东太太的。为什么《问事报》今天早上没有登? 卡特:(僵硬地)因为我们办的是新闻报,凯恩先生,而 不是什么丑闻小报。 凯恩用餐完毕,把盘子推往一边。 凯恩:我还饿,杰德。 李兰:待一会儿我们到莱克脱餐厅去,正经地吃一顿。 凯恩:(指着《纪实报》)《纪实报》用了双栏标题,卡特先生。为什么我们没有用? 卡特:这件新闻不够大。 凯恩:只要标题够大,也就能使新闻够大的。关于哈利· 西佛尔斯东太太被谋杀…… 卡特:没有事实证明这个女人是被谋害了,甚至不能证明她已死了。 凯恩:(微微一笑)《纪实报》没有说她被谋害,卡特先生。它说她失踪了;邻居们开始怀疑。 卡特:我们的职责不是报道家庭妇女的闲话。如果我们对这类事发生兴趣,凯恩先生,我们的报纸的内容每天可多一倍…… 凯恩:(温柔地)今天我们就是要对这类东西发生兴趣,卡特先生。我希望你把一名最精干的人派去找西佛尔斯东先生。让他跟西佛尔斯东先生说,如果他不立即交出他的妻子,《问事报》就要设法把他抓起来。(又想到一个主意)叫他告诉西佛尔斯东先生,说他是中央署的侦探。如果西佛尔斯东先生要求看他的证章,你的人就装出愤慨的样子,把西佛尔斯东先生叫作无政府主义者。要大声地喊,让左右邻居都能听见。 卡特:说真的,凯恩先生,我没法相信一家受人尊重的报纸的职责…… 凯恩:卡特先生,你一向是最能领会的。再见。 卡特离开房间,把门关上。 李兰:可怜的卡特先生! 凯恩:为什么这些家伙会认为报纸是古板的,没有灵活性的,认为人们会
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