小小说书简

《小小说书简》 关于王奎山的《红绣鞋》 秀玲： 古代女人裏脚后谓三寸金莲，金莲，是女人和美的象征，也是古人审美上女性的第二性器官。因此，延伸了，红绣鞋是贞洁的暗喻，也是麦苗对贵忠贞不渝的爱情的化身。《红绣鞋》表面上是爱情故事，深层里其实也是震撼灵魂的道德力量和中华民族的人格力量。从接受美学和小说的空白与多义性上说，如果只当爱情故事看，我以为不是奎山先生灵魂上的知音。学习的角度即切入点。较之短篇小说有一个相对完整的故事，像一棵树，小小说往往是截取生活之树的一个横断面，在树的年轮中洞察放大时代的阳光与风雨，似水盆里映日月，也是一花一世界，窥一斑而知全豹的提读人生和世间万事万物。而再具体从技巧上说，也就是如子弹一样只击一点，不及其余，也是螺丝壳里做道场，羊肠小道通浩空。这是小小说学的认识论，也是方法论。就如沧海无边，只取一瓢饮，众美无垠，摄影只摄取最美最感人最震撼灵魂的一瞬。《红绣鞋》，《永远的门》，《立正》，《书法家》等经典名篇无不如此。   卧虎 2013-2-7       说小小说的继承与创新  桂平： 小小说的继承与创新，截至目前大致分三个阶段。所谓继承与创新，针对的都是传统。     第一阶段，小说、小小说的源头来自《庄子》里的寓言。以生动的故事和形象寓情寓理，说明一定的道理，表达一定的情感，可谓小说、小小说的初级阶段；至刘义庆《世说新语》的分门别类的书写可谓中级阶段；越工越细，甚至极端到极致，发展到蒲松龄《聊斋志异》以人物为主的起承转合的自然写法、欧-亨利式的一站式结尾、孙方友翻三番式的三番四抖，可谓高级阶段。再细分，又可前后以五四新文化运动为界简化归类为古典小小说与现代小小说。万事万物皆结构的艺术，再细究，古典与现代的分野在结构上技巧上也就是由一个结尾到多个结尾，由一个结尾再到多个结尾的螺旋上升式的轮回。简单归结，主要是随着时代变迁而自然有形式语言上的变化，即艺术真理上的发现、创新、创造，但万变不离其宗，其在追求内容的制高点上，即以人物为核心表现生活的真理上是始终不变的第一要务。即使时代有价值观和理念的变迁，追求真善美，鞭打假恶丑也永远是小说、小小说永恒的主流。     而在这个基础上再细分，从短篇小说成长独立出来的长篇小说、中篇小说、小小说，其实是由于结构的不同而导致承载内容的不同，也就是长与短、大与小，如围棋，即长篇小说的眼位如天元，常常可以涵括一个时代，中篇小说是区域、是中原，可涵括一个阶段，短篇小说是边、是面，小小说的眼位是角、是点，涵括面自然更小。而如果不打破彼此的界线，老死不相往来，势必都影响各自的发展壮大。如小说、散文、诗歌、戏剧等如不融会贯通，相互借鉴，势必都呈井厎之蛙，夜郎自大之状。     基于此，我以为小小说要继续在继承与创新中大起来，如果没有一场场更高层面上的思想思维上的大革命，大解放，小小说的发展亦必走向平庸并行之不远。而小小说要大发展，我的核心论点是要一切文体，一切事物为我所用。再具体说，也就是既有长小说们的优势，又有长小说们没有的独特优势。即以长篇小说之法结构小小说，小可一滴水，大可江河湖海，既能微观，又能宏观的记录时代，囊括时代。而要做到这一点，小小说人的思想和思维，胆魄和气度首先要大起来。     继承与创新，是个不老的话题，也是推动一切艺术向前发展的不竭动力。而在继承与创新的矛盾中不断找到和谐，也是一切艺术长久和永恒存在的秘密。   卧虎 2013-2-7       如何获取小小说素材 迎春： 获取小小说素材的渠道有很多。细分，我以为主要有以下几类，仅供参考： 1、在身边熟悉的典型故事中提取。 2、从街谈巷议的民间故事、官场故事、商场故事，甚至手机段子等中提取。 3、把一些故事类报刊上有价值的准小说故事加工、延伸、提炼、提升为小说、小小说。 4、一些好新闻、老新闻故事本身就是好小说，换个背景和切入点即可。 5、人文科学类图书，甚至社会科学、自然科学类图书中的故事、细节也可提炼出新为小说、小小说。 6、在名著、一般作品忽略的蛛丝马迹中升华提取，甚至另起炉灶，反其道而行之，创新创造。 7、先有好的立意、标题，然后去找与之匹敌、浑然一体、堪称完璧的故事。 8、网上海量信息中筛选等等。      卧虎  2013-2-7       故事新编贵在创新  志坚：     邓洪卫的三国故事“重新思考历史人物心灵世界的真相，用现代意识诠释历史事件和古典情怀”好。     运用《三国故事新编》这种形式借题发挥，借古说今更好。会更有深度，广度，高度。如此写，会很快形成自己的特色。     故事新编，贵在一个新字，新即创新，超越，甚至创造。新编是形式，创新是灵魂。     《三国故事新编》如此，小说创作如此，一个民族，一个国家的发展和强大更如此。            卧虎   2012-12-6       小说三要素对小小说同样要求么  俊芬：     小说三要素对小小说同样要求么？我以为同中有所不同。小说的主要区别在结构，如同楼房与万物的不同在于结构。结构不同，要求不同。人物背景情节承载的内容大小不同。它们既是各自独立的，又是浑然一体的。     铁凝说：长篇小说主要写命运，中篇小说主要写故事，短篇小说主要写场景。          其实是说长篇小说主要反映个人和时代的命运，常是全局性的；中篇小说主要反映个人和时代局部的故事，似片断性的。短篇小说呢？则是集中的切片，但它又常常有完整的故事和立意。     也等于说，在字数的形式规模上，长篇小说似全局的战争，中篇小说似局部的战役，短篇小说似具体的战斗。那么小小说小说呢？当然是焦点，聚焦，而长小说们多少都可以说成是长镜头。     而逆向思维一下，一切文体又都可以贯通，是可以你中有我，我中有你的。长小说们也可以局部聚焦，小小说们也可以用长小说之法来结构。亦即万法归一，万事一理，大道至简。世界和万事万物同文体一样既是独立的，多元的，又是气象万千，浑然一体的。但总体上整体上又可统称为一元的，宇宙的。     也可以说，森林从第一棵树开始，大海从第一滴水开始，而千里长堤，分解了，也同样可以溃于蚁穴。万丈高楼，爆破了，也同样可以毀于一瞬。地球上沧海桑田，时光变换着隧道，宇宙也像文体一样不停地组合裂变。     而人物背景情节三者的关系也同样是你中有我，我中有你，浑然一体的：          人物，小说的灵魂和故事链的穿针引线者。即小说的载体。人物承载的越少，小说越小；承载的越多，小说越大。 背景，亦环境。人是思想情感的产物，也是环境和社会的产物。亦什么样的人说什么样的话，什么样的地产什么样的庄稼。 情节，之于细节，它是可以通过人与生命的逻辑进行合理想象的。情节的逻辑，也就是人性的逻辑，情理的逻辑，生命的逻辑，社会的逻辑，生活的逻辑，感情的逻辑，亦即因果关系。细节难于捏造和替代，但情节可以通过情理合理想象获得延伸和放大，这是小说的魅力所在，也是想象力依据生活生命情理上的真实驰骋翱翔的原点和支点。 简言之，人物是小说的灵魂，背景是小说产生的理由，情节是小说人物与人物，人物与社会，人物与生活内在联系与因果关系的总和。 人如大自然中的树，他与背景环境、情节过程既是浑然一体的存在，又是因果关系的写照。   卧虎    2013-3-5    外国作品里主要学什么  月萍：     外国作品里主要学什么？我以为主要是学先进的理念和价值观（统领下的一切）。-----这是先进的外国作品的精髓和灵魂，也是中西文学整体上落后与先进的根本区别。它贯穿到人文科学，自然科学，社会科学等各个领域和层面。理念和价值观的落后，说白了就是思想思维的落后，就是大脑的落后，是整体上落后的总根源。            卧虎   2013-1-5         说包袱  月萍：     这是和你的第二次互动，你的问题看似简单，但都触及创作的本质问题和根本问题，很有质量和水准。从中也可以看出你的思考有深度和高度，善于抓重点，知道该在何处着力，为你高兴。因为不少人缺少悟性，写了一辈子也不知深思细思一些问题为自己所用。为文为事为人不深入是人生要成一番事业的大忌。你虽涉猎小小说不久，但聪慧和勤奋如能持之以恒，一定可以打出一眼深井浇灌创作的百花园，有琳瑯满目的收获。     小说，尤其是小小说从某种程度上讲是结尾的艺术。也就是说，有了结尾就可以写小说了。再准确些说，有了好的结尾，即好的主题才可能写出好的小说来。而所谓结尾的艺术，也可以说成是抖包袱的艺术。抖包袱是相声术语，指把之前设置的悬念揭出来，或者把之前铺垫酝酿好的笑料关键部分说出来。比如笑话，最后一句可笑的，点睛之笔，就叫包袱。亦如足球比赛的盘带传球是为了临门一脚，射手气运丹田、瞄了又瞄是为了箭中靶心，医生手术开膛破肚是为了摘除毒瘤使病人康复。再延伸放大了说，结尾就是作品的目的地，即宗旨、制高点和灵魂。好的小说是美育和道德课堂，也是为人和社会的灵魂开药方和治病。而归结起来，这也是作家是人类灵魂工程师的由来，是写作的乐趣和大义所在。     具体到小小说的结尾或者说是包袱，一般只有一个，最典型的是常常振聋发聩的欧-亨利式结尾；不一般的常常是有两到三个结尾或者说是包袱，相声中叫三番四抖，俗话也是文似看山不喜平，是一波三折，是小说不走寻常路，最典型的是说过相声的孙方友借鉴相声的三番四抖而形成的小小说的翻三番。但总之也都是意料之外，情理之中，无论如何写都不失人性逻辑、生活逻辑法度的写作的方法论，即作品总之是孙悟空，而情理逻辑是如来佛。     再具体说，相声中还有一个典型的说法叫“人保活，活保人”。人保活，也就是功力扎实，一般的段子也可以说的有趣好听，如为一般人梳洗打扮一番好看一些，一般的花修剪一番配个好的花盆耐看一些；活保人，即是金是玉不用陪衬也光芒四射。而移植到小说、小小说中来，也就是语言好，可以把一个普通的故事讲好、发表，而语言差的作家则不行。短篇小说作家汪曾祺、小小说作家秦德龙就是语言好，人保活的典型；而故事核好如是金是玉，想不好都难，许行的《立正》、司玉笙的《书法家》是活保人的典型。     而细究，相声的包袱与小说的结尾有异曲同工之妙，相声和小说同为语言艺术，是世间万事一理，万事一体，万法归一，大道至简的一个体证，也是艺道相通，一切艺术都可融会贯通，都是殊途同归的一个鲜活典范。你善悟，相信以后的创作会有新的收获。     至于典型的表现手法，相声大致有20多种，小说大致有30多种，慢慢了解结合，亦会有更多更大的收获。但总之，表现方法又可归结为现实主义和浪漫主义两大类，人文科学如此，社会科学、自然科学亦如此。     谢谢你的互动使我对结尾与包袱问题有了一次简单的梳理,希望常有互动,以便相互促进,共同提高！                 卧虎 2013-2-3       关于《第一次办案》 丽美同学：     你的创作热情很高，基础也不错。《小小说，我枕边的情人》更是在“我与小小说”征文中让人眼前一亮。     你的处女作《第一次办案》故事核不错，反映了性禁锢时代性饥饿给人们带来的性扭曲与性变态。通俗了说，也就是那时的人们在整体上于性上还处于吃不饱的状态。成人和未成人偷奸牛羊的事在乡村尤其是公开的秘密。因此，你的这个选材具有鲜明的时代和人性烙印，打磨好了，是个能给善于遗忘的当代人以全新震撼的作品。再延伸放大些说，也可以通过这个细节中的细节去反映一个巨大的社会问题：改革开放前后全民物质与精神的巨大裂变不仅是一见面就普遍问吃了吗，而是中国男人女人的乳房都普遍大了。它象征了物质的解放，更暗喻了精神的解放。而更令人震撼的，国人的阳萎百分之八十以上不是来自物质生活，而是来自精神生活。而这些，你是可以通过故事链中的细节把它们自然的融进去的，但不是说教，而是通过人物在故事中自然呈现，就像盐化入水中了无痕迹。当然，文学的提出问题，是为了更好的解决问题，而好小说的任务，也当然不只是呈现问题，而是为了不断低达真善美的彼岸，不断超越假恶丑的泥潭。     另，每次名师授课都是老师在学员作品中挑选10篇批讲，选稿时这次选不上，下次可能被选上，半年的12次授课，相信三届的80名学员都有机会。在此向你说明，也是向全班学员说明。     你在检察院工作，守着常人难以企及的题材库，互动时曾建议你写《检察官手记》系列，并请你的老师和同行莫言作序，相信会是小小说圈里的独一份，也似托尔斯泰在与检察官朋友的聊天中得到《复活》的故事核是独一份。     感动你对小小说的热爱，也坚信功夫不负有心人。     顺祝你和同学们在新的一年创作丰收，生活快乐！                              卧虎    2013-1-20       关于风格与正能量 问好丽美：     我的年过得很好。     有空多看些孙犁的小说，他喜欢写美好的事物。不过专此一路容易轻浅，不如鲁迅一路宏阔深邃。细究，安徒生、冰心、顾城美好的童话、儿童文学、童话诗等影响远在托尔斯泰、茅盾、北岛的现实主义和批判现实主义之下。到了小小说，刘国芳、邓开善、王往的诗意小说也远不如许行、司玉笙、白小易的现实主义和批判现实主义作品影响深远。再细究，痛苦的悲剧的东西往往深刻，快乐的喜剧的东西往往浅薄。陪你笑的容易忘记，陪你哭的难以忘怀。再细看，世界名著百分之九十以上的作品都是深刻反映现实的现实主义作品和批判现实主义作品。     孙犁说他也能写揭露假恶丑的东西，但由于厌恶丑恶，下笔少，这里有他的美学，也是他的矛盾。他的追求和苦恼，大概也正是你现在的矛盾和困惑。如围棋中美学的大竹和武宫的宇宙流着法唯美华丽，但胜率不是很高。但逆向思维一下，也正是他们这样的心怀和气质决定了他们的风格，亦唯如此他们才更是真正的自己。或者再坦率说，冰心孙犁们清楚无论多努力也深邃宏阔不过托尔斯泰和鲁迅，不是谁想怎么样就怎么样，与其以短比长，不如扬长避短。     我的意见，扬长避短可以是一种策略，扬长补短也是一种策略。扬长避短多奇才，扬长补短多大才。只不过是因人而异，因人而宜。你写作的路还长，如多在实战中检验检测一下再来定未来的路子也不迟。当然，我也理解你做为一名检察官写“负能量”作品的难度，但再细思，名著中的“负能量”也多正是正能量。加上社会越来越进步，许多禁区也越来越不是禁区，而表现手段上，如用荒诞手法，淡化背景，或者干脆改用异国背景异国人名去呈现也不是不可以的。     你才思敏捷，在素材上有天然优势，沉下心来打磨，一定可以有更多更好的作品！     祝新年丰收快乐！                               卧虎   2013-2-19       说人称与叙事方法的区别   建英君：     我，你，他，分别被称为第一人称第二人称第三人称，这是常识。     在文学的铁三角中，诗歌，散文多主观，第一人称多；小说多客观，第三人称多。三种文体采用第二人称普遍较少。所谓的人称，其实决定叙事的方式方法，也是叙述形式和切入角度。像人量体裁衣一样，是为内容找最合适的体现形式，如飞机要有合适的跑道，河流要有承载的渠道。也是什么样的地种什么样的庄稼，什么样的嗓子唱什么样的歌。     从形态和流程上说，小说尤其是叙事的艺术，讲故事的艺术，故叙事人称的选择与内容的完美实现血脉相联。如果说一篇小说是一个人，你要漂亮地将其拿下，那么进攻点就是切入点，出手招式就是叙述形式，至于是用少林拳太极拳或是刀剑手枪暗器等，则要因人而宜，因我而宜。如王蒙，汪曾祺，王奎山，陈启佑的《雄辩症》《陈小手》《红绣鞋》《永远的蝴蝶》是少林，是手枪，直取命门；鲁迅，许行，司玉笙，白小易的《立论》《立正》《书法家》《客厅里的爆炸》是太极，是点穴；于德北，邵宝健的《杭州路10号》《永远的门》则是暗器，直达咽喉和灵魂。说白了，统计一下，这些我以为的《中国小小说30年十佳作品》，4篇是第一人称，6篇是第三人称，而没有最能代表第二人称的书信体小说。     这说明，第一人称的特长是便于更自然，更真切的通过叙述直接表达作者的思想感情；第三人称的特长是全方位无所不能的上帝视野，能更自由更灵活更宏阔地反映客观内容。而第二人称虽有不隔如家常之致，但可回旋的天地小，能使用的手段少，故易容量小而不常被作家们采用。大作家中，卢梭，鲁迅是第一人称的代表；曹雪芹，托尔斯泰是第三人称的代表；劳伦斯，孙犁是第二人称的代表。是作家的气质审美使然，也是取材，叙述形式和切入角度使然。     你的《凉风吹过的夏天》，欲在第三人称与第一人称之间形成水乳交融的自然转换以强化主题，创新意识是强烈的，难能可贵的。虽还一时不能顺手，但也没有关系。创新的路上总难免嗑嗑拌拌，但如想不到，也肯定做不到。     《凉》文寓意了师道即人道的深情，结尾句苍凉中犹显深沉。有营造故事的才能，才会于命题作文中如此收放自如。     语言的精练上，请留意一下海明威的“电报体”。他将诗意与新闻语言的精练融为一体，创新了长小说的语言，也更适宜于小小说。     感谢你的信任，更感谢你的互动引发了我对人称与叙事方法的思考。关于《凉风吹过的夏天》，我附了“瘦身版”等供你参考，时间仓促，也不一定对，最后定稿以你的意见为准。                                 卧虎   2011-12-9   小小说会越来越好   清秋：     人上一百，形形色色。同学们在学习中遇到问题，有合理的要求和抱怨都是正常的，有利于我们改进完善工作。其实工作也像写文章一样是补漏洞的艺术，是一个不断完备完善与创新创造的系统工程。你站在学员学校的角度和高度来看问题是很全面的。不过一些问题解释清楚了，完善提高了，同学们了解理解后会慢慢欣然释然。     同题赛有学员建议或善意地抱怨一次三个名额少，是不了解两刊一期共发70篇左右的稿子，《百花园》一期给5个名额，选刊可能还会加大选稿力度。这个比例比着全国的小小说作家作者都来挤两刊的独木桥，比例已很高。     坦率说，研修班还不到一岁，创办伊始师生勤勉，成效明显，但也确确实实存在不少不尽人意的地方。但同学们的整体素质之高，还是很让杨校长欣慰和感动。他一直高度关注研修班的工作，经常深入QQ一线互动调研，一些情况比我了解掌握的还多。不是客套，有这样的好学员，好校长，有你这样一直为学员直言，一心为学校服务的好班长，有把研修班工作当做事业来干的袁炳发，刘建超等模范老师，研修班的工作没有理由干不好，也没有理由做不大。     应该说，小小说教学，小小说教育是功在当代，利在千秋的大事业。如同行们所说，这是小小说的黄埔军校，也是将来诞生小小说名家，甚至大家大师的摇篮。这是小小说事业的一种传承和接力，我坚信，未来的小小说大学和小小说博物馆里都会自豪地留下师生们的作品和名字！     路漫漫其修远兮，让我们和杨校长一起，和师生们一起在小小说事业的大道上留下一个个坚实的脚印，面对着小小说的史册和大厦，将来争取可以毫不愧色地说：这一页中有我！这一砖中有我！！                                         卧虎  2012-10-11       和研修班一起成长  清秋：     研修班的工作涉及方方面面，辛苦了！     要有原则的包容有个性的学员，让他们慢慢明白和适应你的转换：学员---班长---辅导员，甚至老师和将来的负责人之一。要让他们和研修班一起成长，这是一条小小说创作之路，也是一条丰富多彩的人生之路。     坚信同学们在清秋的互动和带领下会创作出更多更好的作品！                       卧虎   2012-12-16       关于写《情感中国》的建议  清秋：     你写作的內容比较丰富，手法也较多变，但总之是以情感为主线的。德为才之帅，情为文之魂，细分深化，有自己独特的优势。     读了你的作品二十题，感觉可以归类为都市情感和乡村情感，如果作为一部书来规划，上编为乡村情感，下编为都市情感，而合二为一，又以《情感中国》为总标题泛写当代中国，想来也是蛮有情趣和读点的一部书。     早起回访你博客时的一点感想，仅供参考。                          卧虎  2013-1-5       和冷清秋聊创作  清秋：      《通知》思虑周全，写得不错。我精炼了一下，供你参考。     公文、新闻，尤其是法律条文和诗歌的精确简洁程度超过了小说。万事一体，万事一理，多留意借鉴，大有益处。海明威做过战地记者，站着写的海氏电报体由此而来，汪曾祺语言筋道，读来舒服，神奇也是从新闻语言中化“腐朽”而来。     精炼就是简约，简约就是抓住本质而剪除一切不必要的枝曼铺排，就像罗丹的《巴尔扎克雕像》，就像司玉笙的《书法家》那样。甚至，鲁迅作品的神韵也是由此而来。抓住本质和主要问题语言才能简约，简约了，语言才能更有速度，更有力量，更有一股摧枯拉朽的气势。如穿山的虎豹，出膛的子弹，甚至是大炮和原子弹。而说白了，简约就是复杂问题简单化的能力，就是抓住事物规律的本质，接近和抵达生活真理与艺术真理的能力。当然，此中也有个审美趣味问题，太阳有大气厚重之美，月亮有温柔动人之美，然各取所需，万物并行而不相害，而兼而有之者更优美，更强大。     你一向重视语言与形式，但它们的技巧皆是用来为内容的主题服务的。就像女人如花，再时尚的衣饰也是绿叶。也就是说，更注重在思想意蕴，即立意上着力突破，你的作品很快会从三线跃升至二线和一线。大的作品给人的往往是震撼，小的作品给人的往往是感动。这也是读大师作品、大家作品与读小作家作品的不同，是读李白、毛泽东、莎士比亚、托尔斯泰作品与读李清照、柳亚子、莱辛、屠格涅夫等作品时的不同。一句话概括，就是他们本质的区别在于灵魂的制高点不同，是小我中我、大我与无我的不同。     每个人的创作都依气质、阅历、修养、审美等等来定，简单说，也就是作家如裁缝一样要时时不忘量体裁衣。而从流程上细察，选材如同选料，去粗存精同剪裁，它们亦如人在生活中如出一辙。     从现在看，你的评论比小小说创作更好，一年来为学员们写了10万的点评，反响很好，是练笔，也为以后的两翼齐飞打下了扎实的基础。我意评论也要注意在选材上去粗存精，请着力选一些更有挑战性，更为大家常常意中有，常常笔下无的问题来作为写作对象。这样，会有更广泛更高层面的交流，也会更有影响力和价值，更有希望在小小说史上留下点痕迹。     《从蒲松龄到欧-亨利》是题目之一，仅供参考。我想，带着许多问题去研读东西方两位小小说顶尖大师的作品的收获是不会小的，因为他们从语言、内容到形式都是大师，而通读精读他们，小小说创作上也自然会有会当凌绝顶，一览众山小的感慨与领悟。     相信你的勤奋与悟性，也期待你能为小小说的朋友们不断带来惊喜。而高峰、发海、刘勇等参考着你的足迹前行，也一定会不断为小小说高研班带来惊喜！                            卧虎    2013-1-27       相如其人与志如其人 电击君： 平萍眉中有痣，主富贵。相书有眉中有痣藏珍珠之说，故为福相。另，平萍眉宇间宽阔，主胸怀，胸怀大自然福气多，朋友多。 虎年和平萍等小小说朋友在郑州聚会过，平萍很大方，相如其人。河南日报的平萍清秀，两个平萍一比，小小说的平萍大气宽厚，性情相貌似毛泽东一路；记者的平萍灵气柔韧，性情相貌似周恩来一路。总之，归结起来，也是相如其人，文如其人。当然，照片上你的眉宇也很宽，以网上的交往，也认为你是女儿中的男儿，和平萍一样很有气度，胜过许多男人。虽然仔细看了，快乐的外表下仍俺不住你们的忧国忧民和愤世嫉俗的沧桑。 女性中，宋庆龄，伊丽莎白-泰勒，杨澜，李湘等眉宇间的天地都很宽，生活中也是相如其人，文如其人。这也说明相术和《易经》是几千年来人类经验和智慧的结晶，不可全然与迷信划等号。它们说的不少规律性的东西，都可在生活中得到验证，当然不少也不是绝对的，不可不信，也不可全信。全信了没法活。我更信佛教中相由心造，境由心生，事难源于心难之说，人狰狞时丑陋，微笑时美丽，愿意做的事愉快，效率高，效果好就是最好的明证。当然，为人为事为文也是这样，写小说，小小说，蚂蚁小说，类似的许多生活常识都可以融进去，写小说是写自己，写他人，写社会，也是写人生经验，如此，更真实有趣，也更丰富广阔。好的作家精，是专家。大的作家博而专，是杂家，博大精深。前者如海明威，是作家中的作家；后者如托尔斯泰，是大师中的大师。 你说某人右耳朵上中部长黑痣，有啥讲究，相书上说这样的人心气高，不达目的不罢休，也有的易生短念。而耳垂上长痣者则主孝。当然，不孝者也有，但依相术的经验，自然是概率低。毛泽东颌上的痣，我以为说为志的徽章更有意味，贾平凹眼下的痣，我以为译为天道酬志更为精妙。自然，有志者，多事成，但痣长得再好，人若无志，自甘沦为乞丐老天看了也是气吹白云干瞪眼。 痣大多为黑色，良性的多，故多痣者长寿者多，也易留住青春的脚步。但一些恶性痣如不及时治疗根除也会危害人的健康甚至生命。 人人都有不同的痣与志，电击君的志更在于小说。你和平萍是小小说，蚂蚁小说的福星。愿兔年丰收，吉星高照，愿你们在小说的天空上一展鸿鹄之志，成为小小说，蚂蚁小说北极星方阵中的一员！                     卧虎     2011-4-12 草   每个人都是一部传奇  玉巧君：     《我是红梅》等小小说六题收到，谢谢信任。细读后一定说读后感。     你工作很忙，对小小说的热忱令人感动。每个人都是一部传奇，期待你的传奇和小小说专集早日面世。     顺祝新年丰收快乐！               卧虎 2013-1-22       文学常是聪明的老实人的事业  非花非雾君：     是的，文学常常是聪明的老实人才能终生为之的事业。过于精明的人，功利心太强的人熬不住，大概也不解许多人爱文学其实是爱干干净净的人生。惜缘惜福，实际也是爱人爱己，爱人胜己，是一种至高的人生和宗教境界。     你的感觉平易中有敏锐，语言上平淡中有清新，这一点与奎山兄相似。应是文如其人。     一定经常去你的版块学习交流。                          卧虎    2010-8-4       建议写《斗龙镇》系列  卢群君：     《长大后我就成了你》一书的电子版已收到。谢谢你和晓敏先生的信任。     序《别样的卢群》第五行“卢群出过两本书”起是单独一个自然段，请另起一行。     另，末尾卧虎简介前后请加括号。     建议斗龙系列积累到一定量后出一册更厚重的《斗龙镇》，一为斗龙镇树碑立传，二来可供当地图书馆、档案馆等部门收藏，三是可作为你个人、当地和小小说界的一个文化地标。到那时和晓敏先生请你来郑州或北京小聚庆贺。                       卧虎    2012-3-16       内容永远是第一位的  白云朵君：     听向东说你的故事，感动了很长一段时间。咋天在博客上看到你关于《给白云朵》的文字，不加思索地录了几个细节，录的时候仍然很感动。我想，这也同小小说和其它文字，好的内容永远是第一位的，亦是对于写作来说，没有比情感更为高明更为自然的技巧。也是情至文生，水到渠成。你对文友圣洁的友谊真如一堂美育课，有读《红绣鞋》时的感觉，有一种情感上灵魂上的洗礼。真的，深深感谢，尤其是在这个人情越来越淡漠，人与人之间越来越需要真情和深情的时代。     可以说，写作者大多是性情中人，而如你这样的至情至性者则不多，这种性情如持续在写作上，无疑是笔巨大的财富。所谓的写作，简单说了，也就是写社会，写他人，写自己。你生活在中国最大最前卫的城市上海，于城市题材上有先天优势，以上海为母题的作家中，前有张爱玲，今有王安忆，今后我则希望看到白云朵。真的，写作须有一种舍我其谁的气度，作家需要首先在灵魂上强大起来。各个行业都是这样。谁也不服是狂妄，见人便拜是无能。要干，就大干一场，有才能不干，被说成躺在床上的天才也不冤枉。     坦率说，我远离小小说已十多年，是今年夏天在杨晓敏，王奎山两位兄长的鼓励下才又开始小小说之旅。还记得1997年的郑州小小说笔会上，你们上海来的作家是徐慧芬，是位很内秀的女教师。说起来，上海这座城市是有些偏爱女作家的，成名的女作家多于男作家。中国的第一号文学杂志《收获》在上海，掌门人更是巴金的女儿李小林。这些，你都有近水楼台先得月的优势。当然，写作最终靠的是实力，但善于借力借势也是很重要的。如向东弟没有你的引导小小说创作不会风生水起，小小说的大本营如果不是在郑州，中原不会涌现出那么多的小小说作家，一如毛泽东，林彪闹革命在两湖起家，湖南、湖北的领袖，元帅，将军，子弟兵在全国最多。也是诸葛亮谋势不如曹操借势，曹操借势不如刘邦，张良顺势。     向东的写作优势在基层，在乡村，你的写作优势在城市，在城市中的基层，两者比起来，城市处在思想生活最前沿的位置，如科学实验位于最前端，关照起来，相对就没有写农村生活易于把握，容易看得更清，写得更透。如我们看非洲人的生活状态，美国人看中国的生活状态。也如我们看非洲人的乒乓球，欧洲人看我们的足球。但由于中国在总体上还是个农业国家，处在一个向工业化国家过渡的转型期，所以余华等先锋派以美国的西方的理念技巧写中国总是不那么到位，总是时常遭遇四不象的困境，面临思想与现实脱节的尴尬，如世居山林的人穿上西装怎么也看不出城市人的气质，如一个通俗歌手怎么也玩不好美声唱法。此亦如英国人唱中国京剧，中国人和英囯人比赛英语，可以转益多师，融会贯通，但毕竟不是自己的本色和特长。总之，也是个什么样的国家有什么样的文学，什么样的地产什么样的庄稼，什么样的人有什么样的文字的问题。而具体到你和向东而言，互动中的互补虽重要，但扬长避短，发挥自身优势更重要。也是胡适说的你不能写我的诗，正如我不能做你的梦。所以做为文友，我建议向东结合自身优势写《水浒外传》，以水浒新传的形式解读人性和当代中国，同时也请向东弟转吿你系统地写以上海为母题，为根据地的都市情感系列。中国的作家普遍缺乏根据地意识，所以像沈从文那样以写湘西写乡土，如贾平凹那样通过商州写全国的博大精深的作家不多。我不是题材决定论者，但我以为写什么重要，怎么写，谁来写更重要。相信以你的才情，以你的至情至性，只要多投入，不贪玩，一定可以写出更多更好的作品，甚至大的作品。     你说的那个我们共同的朋友，今年因公务缠身也没能完成预定的30篇任务，但好在来日方长，文学是一辈子的事，既可只争朝夕，也可不在意一城一地和一时的得失。向东说期待仨哥们有机会好好喝几杯，我则希望分别是在你们的小小说研讨会上，无论是在上海，在郑州，还是在北京！                                   卧虎     2010-12-22 冬至      当代中国作家的遗憾  聪慧：     谢谢你对河南作家的关注。中原文化的厚，是河南作家创作的根基。但当代河南作家有一个普遍的缺憾，那就是常常只满足于，立足于写中原文化，而缺少以中原文化为源头，把中原文化上升到中华文化，中华文明的根和未来去书写的宏阔视野与雄心。     中原和中国社会农耕文明的本质，决定了河南作家和中国作家以现实主义为基的创作基调。其实以此为参照考察世界文学，总的格局也是如此。中国名著，世界名著百分之九十以上是现实主义作品就是明证。也可以说，作品是社会的倒影，现实主义做为文学的主流已统领了中国文学，世界文学上千年，并且还会统领下去。     因为这个缘故，关注现实，书写现实成了中原作家，中国作家的一种传统本能和看家本领。但遗憾的是，从更高层面上看，我们的作家常常关注的多是现实的表象，甚至成为为了关注而关注的照相现实主义者。如一些人只是为了技巧而技巧，为了先锋而先锋，为了艺术而艺术。以至出现了不少形式大于內容的作品和稀里糊涂的先锋派和艺术家。     因此，简单归纳了，河南作家，中国作家的遗憾，或者说是病根在于从宏观上把握，透视社会本质、人性本质的能力尚在整体上欠缺。这种欠缺源于早些时候社会环境的落后，同时也源于社会形态的落后而导致的知识结构的落后，思想思维的落后，理念技巧的落后。     具体说，也就是以王蒙，贾平凹，莫言，余华为代表的当代作家赶不上以鲁迅，茅盾，巴金，老舍为代表的那一代五四作家，而以世界文学的视野与高度考量，五四作家们又赶不上托尔斯泰，巴尔扎克，雨果，福楼拜这样一代作家。而再具体到河南文学，以张一弓，李佩甫为代表的河南作家赶不上以姚雪垠，李准为代表的上一代作家。何也？究其根源，什么样的社会有什么样的作家，什么样的作家有什么样的作品。亦如唐诗宋词之韵，明清小说之盛，李白，苏轼，罗冠中，曹雪芹之博大精深，当世英国，美国不可重现，纵莎士比亚，拜伦，福克纳，海明威时空穿越，充其量也不过是只能与中国先贤比肩。     故此，细察当今世界，当代河南作家，中国作家与当代英美和西方作家比，不能再在社会环境，社会形态上怨天忧人。甚至，中国社会形态的包罗万象，题材的空前丰富亦应令英美等西方作家羨慕。应该说，马有了，看得是骑手；玉有了，看得是雕刻家；一个空前丰富的大社会有了，看得就是气象上，气度上，才华上有无与之相匹配的大作家，大艺术家，大思想家。     故此，还应该说，当代河南作家，中国作家完善完成知识结构的恶补之后，更需要在气象上，气度上恶补。当代中国没有巴尔扎克，蒲松龄式的作家，当代中国急需巴尔扎克，蒲松龄式的作家。因为面对庞杂的中国社会，没有他们那样的气度和手法，就写不出百科全书式的中国，五味杂陈，形形色色，博大精深，令人惊讶的中国。     由你关注的河南作家而说到中国作家，话有点远了，但链接起前几天在明宇元城系列小小说研讨会上的发言，其实是话题的继续和延伸。也是说给关注小小说创作和事业的兄弟姐妹们的。因为长小说的情况如此，小小说的情况也如此。     大名之行非常愉快，代问张记书，韩吉祥，王承俊，沙舟，明宇等邯郸的文友们好！                                   卧虎      2012-9-26       说小小说与蚂蚁小说  小萍、冬红：     有人说会写蚂蚁小说写小小说不难，会写小小说写短篇小说不难，会写短篇小说写中长篇小说不难。     阿-托尔斯泰说：小小说是训练作家的最好学校。     其实司玉笙的《书法家》，奥莱尔的《在柏林》，哈巴特-霍利的《德军留下来的东西》，佚名的《敲门》和蒲松龄，刘义庆，纪晓岚的许多小说以字数和结构论，都是小小说和蚂蚁小说。     小小说也谓微型小说，蚂蚁小说也谓闪小说。     小小说的字数在1500字以内，蚂蚁小说的字数600字左右。     在意境的营造和效率上，小小说似诗，蚂蚁小说似词。     其实任何文体都是戴着镣铐跳舞，血的自由只在血管里，艺术生于约束，死于自由。面对浩瀚而写不尽的生活，即使是长篇小说也要极尽剪裁和约束。     有一次小小说作家向东，朱占强，写小小说也写蚂蚁小说的白文领和我探讨小小说与蚂蚁小说的区别。我说区别在技巧而不在结构。而一切文体，一切事物的区别都首先在结构。小到一朵花，一只蚂蚁，大到地球和宇宙。     铁凝说：长篇小说主要写命运，中篇小说主要写故事，短篇小说主要写场景。     其实是说长篇小说主要反映个人和时代的命运，常是全局性的；中篇小说主要反映个人和时代局部的故事，似片断性的。短篇小说呢？则是集中的切片，但它又常常有完整的故事和立意。     也等于说，在字数的形式规模上，长篇小说似全局的战争，中篇小说似局部的战役，短篇小说似具体的战斗。     那么小小说和蚂蚁小说呢？     当然是焦点，聚焦，而长小说们多少都可以说成是长镜头。     其实逆向思维一下，一切文体都是可以贯通的，可以你中有我，我中有你。长小说们也可以局部聚焦，小小说们也可以用长小说之法来结构。亦即万法归一，万事一理，大道至简。世界和万事万物同文体一样既是独立的，多元的，又是气象万千，浑然一体的。但总体上整体上又可统称为一元的，宇宙的。     也可以说，森林从第一棵树开始，大海从第一滴水开始，而千里长堤，分解了，也同样可以溃于蚁穴。万丈高楼，爆破了，也同样可以毀于一瞬。地球上沧海桑田，时光变换着隧道，宇宙也像文体一样不停地组合裂变。     简明了说：大小的力量，都是凝聚的结果。数量是塔基，质量是塔尖。长小说们可以像飞机大炮一样伟大，小小说，蚂蚁小说，唐诗宋词也可以像原子弹，中子弹一样了不起。也可以说，容量小的长小说不如容量大的小小说和蚂蚁小说。一切事物最重要的不是形式，而是内涵。而往大一点说，以现代中国为案例，王明车载斗量，不结合实际，不触及灵魂本质的本本主义，远远没有毛泽东一句“农村包围城市”的六字理论能破解挽救中国革命的危局。     技术全面，特长突出，该是一切文体的大道。即人有我有，人无我创。     那么，小小说，蚂蚁小说在结构和技巧上的区别在哪里呢？     依我看，在结构上，它们是没有区别的。149字的《书法家》，19字的《敲门》可以说是超级的小小说和蚂蚁小说，再细分下去，如象棋中的打将，没有本质的区别和意义。如再细分下去，也可以把它们称之为微小说和细菌小说等等。     再通俗了说，原始武器是石头木棒，质的改良之后，都可以称为现代武器：无论是大刀长矛，飞机大炮，还是原子弹中子弹等等。     因此也可以说，小小说与蚂蚁小说在技巧上的区别在字词的单位效率，小小说似诗，蚂蚁小说似词，但总之都是诗。亦词是诗的一种，长小说、小小说们都是小说的一种。或者说长小说家族、小小说家族们都是小说大家族的一支。     粗犷的快乐是简单的，极致的幸福是细腻的。     宇宙和思想越来越大，文体和技巧越分越细。每种事物的存在都有它的道理，即千转百回的因果关系和水到渠成的自然规律。但亦是在你中有我，我中有你，合久必分，分久必合的演化中不断前进和提升。     你们既写蚂蚁小说又写小小说，有更多切身的体会。我的看法，也不一定对，仅供你俩写作时参考。     顺贺龙年丰收，并代问王豪鸣等蚂蚁小说的朋友们好！                      卧虎    2012-5-15       说文学与哲学                平萍：     你并不太缺少生活，增强作品的思想力，穿透力，或者说是制高点，在深阅读文学名著的同时，同时多看些哲学书，甚至是自然科学方面的书恐怕是最有用的。也是最能举一反三，触类旁通，融会贯通并体会万事一理，万法归一，大道至简的。哲学是一切艺术和学问的母体，天地间的高度深度，通俗玄奥，规律真理都隐含其中。哲学是人间第一学问，文学只是它的分支，小说小小说自然是它分支的分支的分支。哲学的以大观小，有举重若轻之功；小说的以小见大，有四两拨千斤之效。而所谓的哲学观，其实就是人生观，世界观，宇宙观，是俯察天地的认识论和方法论。而体现于作家，也就物化为文学观。哲学对人性，对社会，对生活，对天地万物本质的洞察和透视是直达灵魂府邸的，是深邃丰富的。当然，文学是感性的、形象的，哲学是理性的、思辨的，但这亦犹如文学哲学的双翅，缺一不可能有庄子笔下翱翔苍穹的鲲鹏。文学中没有哲学，不可能有深度和高度；哲学中没有文学，不可能鲜活和生动。而古往今来的大诗人，大作家，又常常是思想家，哲学家，甚至是大学问家。上世纪末王蒙提倡作家学者化，学者作家化；上上个世纪马克思提倡哲学家莎士比亚化，文学家哲学化也是这层意思。     毛泽东的诗词书法，是以《实践论》《矛盾论》的哲学理论为宏阔的底色的，故雄视万古；李白崇拜庄子，是因为《庄子》是文哲大师之作，在思辨力想象力上为历代文人所不及；王羲之的书法天下第一，技巧技法是表面的，背后的文学修养哲学修养才是他卓尔不群的制高点，《兰亭序》字里字外都通透出深情旷达的人生哲学；鲁迅，海明威，契珂夫写不过托尔斯泰，不是输在文字功力上，而是输在哲学和宗教境界上；莎士比亚的哲学修养再高一些，作品还可以更好；曹雪芹悟透《庄子》写红楼，有阔大的文学哲学之境，才有千古不朽的《红楼梦》；余秋雨、周国平的文化散文、哲理散文耐读，是因为散文的背后站着文学，更站着哲学；当代文学无大师，是因为精神普遍矮化，常常书斋里闹革命，作家文学家们缺少独立的、有高度深度的、领先于世界的文学观和哲学观。说到底，思想思维的落后导致一个人，一个民族的全面落后。而思想思维又可总称为哲学，哲学又是一切学问学科的总和。     中国做为四大文明古国，自立于世界民族之林的根本，不仅是因为有四大发明，更在于有孔孟老庄这样站在人类思想哲学巅峰即灵魂巅峰的文哲大师。而中国有这样的大师，是因为在古代中国文史哲原本是一体的，是不分家的。这也是中国在文化文明的源头，甚至体制文学的源头上领先世界上千年的最大原因。随着文明的进程和分久必合，合久必分的螺旋式轮回，学科越来越多，文体越分越细。就中国而言，著名的文体从散文韵文，楚辞汉赋，唐诗宋词元曲，明清小说，新诗话剧小小说等一路走来，是文体发展细分的结果，也是时代使然，是什么的时代有什么的文体和文学。可再细看小说和小小说，世界的源头又都在《庄子》，庄子和古代中国文史哲的博大精深也由此可见一斑。但再瞭望近几百年的西方，由于他们在文史哲一体----既人文科学一体的同时，又融合了社会科学、自然科学这个全方位的更博大精深的科学体系，所以今天西方全面领先于世界，也就同当年中国全面领先于世界一样水到渠成，顺理成章。看近几百年的世界文学，西方既有莎士比亚，托尔斯泰，萨特这样的泰斗，又有歌德，甚至达-芬奇，爱因斯坦这样融人文科学、社会科学、自然科学为一体的巨匠，而我们能与之相抗衡的则只有文史哲一体的曹雪芹和鲁迅，甚至郭沫若这样的“全才”也早已廖若晨星。而在哲学上，我们则常常只有学马克思的份，亦如当年歌德捧着《好逑传》，叹息中国人写小说的时代，他们的祖先还像呆在原始森林里。     中西方，东西方的交替领先如同阴阳交替，四季轮回一样再也自然不过，无论是人文科学的，社会科学的，还是自然科学的。这是一种良性循环，也是互动促进人类共同进步的强劲动力。尤其是人类正在进入一个一体化的地球村时代。     而以发展的眼光看待当代文学，看待当代小说和小小说，融合一切文体和学科之长，尤其是哲学这个思想思维的制高点之长，不只是文学界的事，也是中国的各行各业和整个地球村的事。     你和你喜欢的张洁，都是大气的。豪放而不废婉约，厚重而不失细腻，这是我同时最要向你建议的。你爱听的帕瓦罗蒂的《我的太阳》里有，刘欢的《少年壮志不言愁》里有，李双江的《我爱五指山，我爱万泉河》里有，韩红的《深处》里有；名著中莎士比亚的《哈姆雷特》里有，托尔斯泰的《复活》里有，曹雪芹的《红楼梦》里有，鲁迅的《阿Q正传》里有，甚至许行的《立正》，司玉笙的《书法家》，王奎山的《红绣鞋》，邵宝健的《永远的门》里等等都有。     没有你的小说和顾建新教授的评论，就没有这篇互动的文字。哪天哥仨再见了，还要畅饮。说的对的，你多喝几杯，说的不对的，俩老兄多喝几杯！                         卧虎     2012-5-16       关于《中国节气》  平萍：     《中国节气》由24节气构成，24节气由24个人物构成。如此的构思奇崛宏丽，大家气象，实在是要恭喜了。     以节气冠名人物，自然会有象征。期待以后的21篇象征和引伸更宽博厚重一些。既然以中国为总冠名，也就意味着某种层面上要函括中国和当代中国。如此，也就更系统，是以长篇小说之法结构小小说。自然也意味着长篇小说的含量。     这种笔法，小小说作家里少见，这种路子不断探索完善下去，一定可以走出属于自己的大道，形成自己的小小说王国。当然，也就真正形成自己的特色和小小说作家中的“这一个”。     你属龙，就要龙年了，祝龙年隆运，幸福快乐！                          卧虎    2011-12-29       善是最大的缘  平萍：     兰台是古今档案管理机构的代称。档案人也称兰台人。兰台是老子，司马迁龙起之地，也是他们著述《老子》，《史记》和发工资的地方。他们的职务大致相当于现在的国家档案局长兼馆长。     我曾在档案部门工作过，这里是我工作的第一站，也是我人生事业真正的出发点，因无私地哺育过我，故多牵挂。静水映水是兰台上优秀的散文作家，也是你的女同胞，你有缘问起，确是缘分。她和你同样的善良大气，你是小小说作家网女作者交流区的版主，我以此信为媒介，愿你们多多互动。     你出有长篇小说，静水出有散文集。你的散文也很棒。我的朋友当然也是你的朋友。愿静水多和你在小说上学习互动，这样于你们以后彼此的文字都有利。我有一个直觉：以她的细腻悠长，写的小说肯定比散文更好看。     善是最大的缘，相信你们一定说得来，也会成为好哥们！                                       卧虎   2011-3-17       耕种出更加大气厚重的小说  石榴好：     刚刚收到你的小说集。读完了，一定和你说说心中的《全素人》。     封面很漂亮，据秦俑说是他最后改定的版式，简洁中寓厚重，独特中有大气，亦如你洒脱儒雅的签名和文字。     黑龙江是片神奇的沃土，她滋养了你的文字和性情，相信你以笔为犁，一定会耕种出更加大气厚重的小说。今天你以黑龙江为荣，明天黑龙江也可以以你为荣。     顺颂新年丰收快乐！                           卧虎  2011-1-24        适度与风度  红酒君好:     你的小说虽不多，但精品意识强，是红酒一样的适度，也一如你睿智优雅的风度。     洛阳军团是小小说豫军的主力，你和非花非雾都帼国不让须眉，见了面代问她好！                            卧虎  2011-2-27       说梅花  剑虹君：     你对美的敏感度，同奎山兄和双伶一样。你们是小小说作家中的美学家，也都是至情至性，追求至善至美的人。你们的文，即你们的人，外冷内热，但读来却使人灵魂温暖亲近。     具体说，奎山兄似孙犁，有一种名士高卧，高僧坐禅的淡定；双伶外柔内刚，是黛玉宝钗晴雯的复合体；而 剑虹君则似元春和庆龄，优雅包容中又有一种洒脱的风度。但总之，你们又都是极清高自爱的人，虽为人温和，但交友为文又极为挑剔，亦盖因都是有深情有风骨的人，精神上审美上有洁癖和追求极致的人。因此也可以说，你们于性情灵魂上又都是容易亲近梅花，以梅花为知音知己的人。      “琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽。雪满山中高士卧，月明林下美人来。”高启的《梅花诗》意境奇崛，可请人作一幅画置于书房，毛主席爱梅，亦极爱这首诗，而观古今咏梅之作，唐人不及，宋人今人亦只有陆游毛泽东的词作可以在格调上与之在伯仲之间。这是明诗的骄傲，也是明人的骄傲。     古人画梅之作，多笔法圆熟，格调不足，而今人画梅，吾独喜王成喜，以为他把梅的气度与风骨画出来了。梅是花王又不以花王自居，梅是真正的君子和王者。     有机会一定和晓敏兄去洛阳，看牡丹，当然也是看梅花，你，建超，庄学，丁丽，清秋都是中国小小说的梅花。羡慕洛阳的文化积淀，感动你们肝胆相照的友谊！                               卧虎  2013-2-18       贺力娇君荣获金麻雀奖 力娇君：     谢谢惠赠小说集，并贺你荣获金麻雀奖。     书读后一定和你说说读后感。小小说作家中你是少数有长篇小说宏基的作家，叙事放得开，剪裁提炼也更见功力，应该探讨一下，也有借鉴和示范作用，会使许多小小说朋友受益。     祝早日康复，兔年丰收！                 卧虎   2011-4-19       关于《癌症病人最后的日子》  清风弟：     《癌症病人最后的日子》选题好，结尾逻辑上还可更真实周密些。     如述老李家庭贫困，也有不能耽误的病，误诊癌症晚期后怕累及儿女不配合治疗，被庸医，无知害死会更真实些。在中国，更大的悲剧，更发人深省的是许多人不是死于无钱，而是死于无知。     归根结底，还是责任心，医德，国民素质等问题的一个综合反映。一个民族，一个个生命如此麻木不仁地对待他人和自己的生命是何等的残忍和令人忍无可忍！鲁迅生前