张爱玲小说_金锁记_的文笔_段学俭

� 《困兽落曲 《丽人行》 � 《在其香居茶馆里》 《清明前后》 《寒夜》 《雾重 庆》 《马凡陀的山歌》 《升官图》 《淘金 ! ∀ 选出都属于郭沫若的两组历史剧作品 张爱玲小说 《金锁记》的文笔##记∃ % 《屈原》 《关汉卿》 《胆剑篇》 & 《虎符》 《棠棣之花》 《卓文君》 � 《南冠草》 《蔡文姬》 好∋雀月助 � 《高渐离》 《武则天》 《忠王李秀成》 ( 《三个叛逆的女性》 《聂姜》 《李闯王》 ) ∀ 选出都是农民形象的两组 ,’· · · ·⋯⋯ ∃ # % 朱老忠 李子俊女人 郭全海 & 梁三老汉 小二黑 钱文贵 � 严志和 梁生宝 阿∗ �刘雨生 二诸葛 韩老六 赵玉林 李有才 程仁 + 段学检 ,∀%&�� 四 − ∀ 五∀ . ∀ 和意义。 − ∀ 容。 ! ∀ ) ∀ 色 , ∀ 包 ∀/ ‘0 、∀ 选出都属于新月诗派的两组诗 ⋯ ⋯ ∃ # 《草莽集》 《猛虎集》 《洗衣歌》 《新月诗选》 《太阳吟》 《茫茫夜》 《志摩的诗》 《老马》 《发现》 《云游》 《死水》 《我爱这土地》 《红烛》 喝写冷翠的一夜》 《忆菊》 名词解释 ∃每题,分 , 共. 1分# 战国策派 “三突出”原则 简答简析题 ∃每题2分 , 共!。分# 鲁迅在左联成立大会上讲话的主要内容 李大钊的《什么是新文学》一文的主要内 茅盾的《祖必的主要思想。 闻捷的爱境诗篇《吐鲁番情砌的主要特 巴金的散文集《随想录》的思想艺术特 论述题 ∃每题.1 分 , 共! 1分# “五四 , 文学革命的主要内容和历史意儿 曹禺剧作在中国戏剧史上的意儿 分析长红旗谱》中朱老忠形象。 说到 《金锁记》, 文笔之奇正是它的魅力所 在。 新小说旧小说的长处融合在一起 , 就是它的 妙处 , 圆熟的笔汰 灵动的笔致 , 清腆的笔性 , 正 扮演着融合的触嫉 所以 , 《金锁3动 虽然从头到 脚都是新的, 那眉眼风神却仿佛几百年的老朋友。 《金锁3曲的主角曹七巧, 是文学人物中的新 客 , 她是那种“苦命的恶女大 , ∃4 567 8 9 : ; 6 < #。 社会和命运剥夺了她占有金铣 满足情欲的权利 , 这欲望反而变得近子疯狂 , 扭曲了她的心性 , 使她 每每在抓向幸福的时候反而推开了它, 也使她或 不由自主或处心积虑地打杀儿女仅有的一点正常 人生流 张爱玲看她 , 好像布封观察蜘蛛 , 目光冷 静而充满悲悯。 她先是满心焦虑、 到处讨好反而 到处讨嫌的碎嘴媳妇 , 然后是满心戒备、 偏激多疑 的守财寡妇, 最后她成了连儿女的婚姻幸福都要 妒忌、 要迫害的“恶毒妇 , 。 像这样锁在金钱和情 欲中的清醒的疯子 , 杀人而兼 自杀 , 可怜而又可 恶 , 是旧文学中找不到的。 刨根向底 , 近似本世纪 以来西方文学对人的异化的关注= 压抑、 焦虑、 自 恋和侵略性> 一文艺思潮中扑鼻新鲜的洋气 但 《金锁记》的笔路是旧的。 ‘金锁记 ,这名 目, 想必是受了大观园里那只“不离不弃 , 芳龄永 继”的金锁的启戈 只是贾府宝二奶奶薛宝钗的 金锁是个物件 , 姜家二奶奶曹七巧的金锁是抓不 牢却锁得紧的幻跳 ‘沐离不弃 , 的金锁, 锁着宝 钗的“金玉良缭 , , 嫁了宝玉 , 他不过 “空对着山中 高士晶莹雪, , 她只得‘嘿首朝朝还蓦薯 , 煎心 日日 复年牟 , , 夫妇之实, 苦闷之情, 原本与七巧差不 多。 后来的宝钗 , 是没落大家庭中的寡妇, 带着 个孤儿过活, 活脱便是一个七瓜 不妨说 , 《金锁 记》是续着未醒的“红楼梦, 。 《金锁记》的风格 , 也像绿锈斑驳的商鼎周 ?自∗口 彝 , 古朴、 华美、 满身的倦怠和苍凉 , 不沾一丁点 儿欧化气息 且不说那些旧白话中借来的语汇 , 恰到好处地渲染出所谓的 “历史感 , , 也不说七巧 的声口像足了 《金瓶梅》里的播金莲和 《红楼梦》 里的夏金桂 , 单看七巧的出场� 那曹七巧且不坐下护一只手撑着门, 一 只手撑了腰, 窄窄的袖 口垂下一条雪青洋给 手帕 , 身上穿着银红衫子 , 葱白线香滚 , 雪青 闪蓝如意小脚裤子 , 瘦骨脸, 朱 口细牙 , 三角 眼, 小 山眉 , 四下里 一望 , 笑道� “人都齐了。 今儿想必我又晚了·“⋯” 新派小说家断不肯这么写 , 因为不合实际� 七巧 只是在门口略略一停 , 又不比旧戏里的 ‘亮柑 , , 哪 里能细细描画呢� 即使要描要画 , 也得安排一个 更“ 自扮 ,的场饥 这里张爱玲还沿袭着旧小说的 习惯 , 好比 《红楼梦》第三甸犷凤姐出场, 从门口 进来也不过几步路 , 可是从买上的“金丝八宝攒珠 髻”到下身的“翡翠撒花洋给裙” 以及脸上的模样 神气都写得细细致致 , 妥妥帖幅 这不完全是技 术的木向, 更有观念的差另‘ 新派小说家想让读 者身临其境, 进人中� 张爱玲却要让读者呆在书 外, 像上帝一样完整地看清一幕幕人间传奇。 尽管如此, 作者的手法如果仅仅局限在这里 , 只是出色的模仿罢了 � 她这样细写七巧的外貌, 是 要和三十年后作个对比� 一 门 口背光立着一个小身材的老太太 , 脸 看不清楚, 穿一件青灰团龙宫织缎袍, 双手捧 着天红热水袋 , 身旁夹峙着两个高大的女仆。 门外 日色黄昏, 楼梯上铺着沏绿花格子漆布 ‘ 地衣, 一级一级上去 , 通人没有光的所在。 先前那鲜艳活拨乃至轻浮桃佑的生命, 只剩 了灰色的影子 , 散着令人毛骨愧然的空气 这是 肖形传神的描写, 更是又苦又辣的象征和暗夙 文心之细 , 文笔之奇 , 旧小说中是难得找到的。 更让人叫绝的是写人的心酒队、 张爱玲说 � “我 是实在向往传统的白描手法一全靠一个人的对白动作与意见达个性与意向。 ” 用傅雷的批评, 就是‘喇用暗示 , 把动恨 言该 心理三者打成一 片。 “ 古典小说倒是把对白动作打成一片了, 笔墨 妙处也能折射出多多少少的言外之意 , 韵外之致, 可是很少写心理 , 即便写了 , 也多半只是点明一时 一事的动礼 到张爱玲手里 , 可就两样了。 动作 和言语反成了心理的陪衬。 比如, 作了寡妇的七 巧 , 终于听到自己爱了十多年的小叔子向她诉说 爱恋 � ‘ 她徽徽抬起脸来, 季泽立在她跟前, 两 手合在她扇子上 , 面颊贴在她扇子上。 他也 老 了十年了, 然而人还是那个人啊! 他难道 哄她么∀ 他想她的钱一她卖掉一生换来的几个钱∀ 仅仅这一个念头 , 使她暴怒起丸 情欲的奔突 , 怎么也冲破不了金钱的牢笼 七巧 整个人给压扁了 , 扭曲了 , 自己的意志已经做不了 主了。 不消说 , 这样细腻 深刻又自然的手法 , 旧 小说中是没有的。 便是 《红楼梦》第三十四回宝 玉赠帕, 黛玉题诗一节 , 也颇有不饥 ##∃ 锁记》中术再有代人设想的痕迹 , 恰像从 自个儿肺腑中 捅出来的, 孤笔触直挖到人心缝里丸 比起外国小说铺天盏地的心理分析, 张爱玲的手法又合乎 我们的口味� ’含蓄而隽永, 轻倩而沉郁, 少少许胜 多多许。 古典小说写人心理, 还爱用景物来渲染。 张 爱玲也常用这种技瓜 不过 , 《金锁%改 中的景物 描写, 多半标志着时间和场景的转机 有些地方 , 明显受了电影中淡出淡人技巧的影咏 这里可以 看出睑锁记》的笔法高明。 它说了一个人的一 生 , 时间延续了三十年� 可实际上只写了十几个片 段 , 最长也不超过平无 事件的切换, 全靠这些景 物连接 , 似连而断, 似断而连 , 那一枝笔仿佛随地 捅出的泉源 , “常行于所当行 , 止于不可不止” � 又 好比‘旧 光的移动, 蒙蒙地从房间的这个角落照到 那个角落, 简直看不见它孤 却又是倏忽魄 ” 不知不觉间 , 一曲凄凉的调子已拉完了三十气 这 种既悠长又迟滞的转接 , 看散漫实谨产的布局 , 怕 不容易找到第二个例子吧∀ 贮 总之, 《金锁记》是美女答花般地使用着技 巧。 这自然不坏 , 毕竟只有最高明的技巧才能有 最伟大的作品。 何况这技巧既吸收了外来的影响 , 又融进了本土的传统 , 还加有作者的创态 可也存在着危险 � 一旦那枝生花妙笔摆脱了作者深情 隽思的驾驭 , 作者自己友倒会套上另一付金仇张爱玲本身是个早熟的孩孔 一 “多少受了点伤 , 可 是不严重 , 不够我感到剧烈的僧恶, 或使我激越起 来 , 超过这一切� 只够使我生活得比较切实 , 有个 #下转第&∋ 页( 落、 困境及奋争 #如僻人的湖风》、 ##) 个人的铸 炼》等(、 揭露鱼肉百姓的官员的丑态 #如 《的笃 戏((( , 但大量的作品还是表现上述农村生活的题 材 , 故而茅盾认为在当时 , 许杰 “是成绩最多的描 写农民生活的作氛 ” 深切细腻地刻划人物的心理 , 是许杰通过小 说创作批评现实人生的一个重要方法。 他的小说 虽然情节性较强 , 但他不单纯为了故事情节而外 在地描写人物的行为动作 , 他的笔触总是深人到 人物心理的深层 , 专追索其行为的根源 , 而把自 己的僧爱寓含在对人物心理的揭示中。 只有对人 们的现实人生和性格欲求有透彻把握 , 才能削切 地揭示其心理内拯 , 也只有对其人生有强烈的批 评和干预意识 , 才会如此细腻地表现其心理流向。 许杰确实善于通过心理描写强化人物的性格和行 动逻辑, 比如 《的笃戏》里那个狗仗人纵 蛮横凶 暴的县党部书记长的老婆张太太 , 在戏院里争座 位时把别人的孩子打得头破血流 , 但被教育了几 句后 , 就感到丢了面子 , 竟然“想立刻回去叫书记 长带着工队来 , 把所有的人 , 都重重的打他一顿 , 把所有的眼睛, 都给挖出来 , 再给他抛到大海里 去!’’ 这种令人吃惊的心理状态是与她的横暴性 格融合在一起的。 当人物的心理活动同时代的呼声相交融时 , 这种描写就会对读者产生一种强大的情感冲侃 写作于∗ + &, 年前后描写婚姻恋爱的小说 《大白 纸》, 是这样描绘女主人公香妹被迫嫁给一个才 十四、 五岁的男孩子以后 , 一次与热恋着的情人幽 会 , 不幸又被婆婆发现而惊恐万状时 , 那段痛彻肺 腑的内心诉说的� ··⋯眼见得一个屠夫走来 , 把自己心爱 的小羊夺去临刑, 而不许自己呼喊, 这是怎样 的忍心呀! 眼见得一个强盗闯入 , 把 自己的 爱子劫去处死 , 而不许自己呼救, 这是怎么可 悲的事呀! 眼见得一个刽子手赶来 , 把自己 的爱人从自己的拥抢中抢去 , 仓忙中送上断 头台, 且紧紧的把自己缚住 , 放在对面眼睁睁 的看他行刑, 这是怎么可痛的享呀! 啊! 啊! 这一场惨剧 , 简直是夺了他 自己的生命 , 简直 是看人挖了他自己的心肝了! 反抗封建包办婚姻 , 追求爱情自由, 这是一 个时代的主题 , 反映了无数青年男女的情绪 , 而 《大白纸》中香妹这个普通女子的撕裂心肺的心理 活动 , 正是反抗封建婚姻这个时代的主题和 情绪的体孤 当她下意识地把心爱的人称为“小 羊”和怀中的 “爱子, , 而把婆婆称为将要去残害前 者的凶恶的 “强盗”和 “屠夫, 时 , 她不只是道出了 爱情自由的正义性 , 也道出了自己在强大的传统 力量面前的极端软弱 , 因而很有真实底 而作者对青年男女的无限同情和对包办婚姻制度的极度 愤恨 , 也就通过这段心理描写得到了充分的体孤 《赌徒吉顺》对主人公吉顺的心理活动的揭 示 , 则体现了人生的批评与参与。 这种描写也很 细腻 生活的凋蔽和贫困 , 使得吉顺这一类乡镇 贫民感到迷惘和苦闷, 他无法振作自救 , 于是掉进 了赌窟 , 以至输到只能走“典妻, #当时乡间的陋 蛮习俗 � 把妻子 “借, 给别人“份 ,生孩子 , 丈夫可得 点锐 对于丈夫来说, 这是极为丢人的。 (还俄一 条路了。 在这个过程中, 他的心理天平根据赌博 的输烹在 “名誉” 和 “金钾,之间摆动 , 但最终还是 不得不“典护 了, 他想� 对呀! 人生行乐耳! 有了 钱就是幸福 , 有了钱就是名誉 � 物质的存在是真实 的存在 , 精神不过是变化无常, 骗人愚人的幻影罢 了终 可是悲剧不仅在于贫困, 更在于他的自甘沉 沦。 作家冷峻地剖析其心理流程 , 表示肴严峻的 批评态度, 这种特点是贯串在许杰的许多作品之 中的, 作家的批评精神确实使得作品参与着现实 人生。 许杰先生 已于∗ + +−年∗ &月& . 日从+ −岁的高 龄逝世, 特作此文 , 以表示对这位现实主义老作家 的追�氛 % & 茅盾 = 《∃中国新文学大系 ·小说一集》 导言》 八“产叼产曰 产、碑产/ 尸、/ 尸、创八 / 产曰 口乓 产叼 产曰 尸、口产宙 尸曰八/ 尹、/ 产、/尸、/ 产习 内“ 产“乃/ 产、/ ∃上接第!! 页# 写实的底子。 ” 所以 , 她看生活看得细致犀利 , 却 不够深刻完整≅ 她对社会有痛楚的认识 , 却带着多 少人固有的夸张≅ 她对人生充满了怜悯 , 那悲伤却 多少有些虚浮 , 有点象“强说 , 。 因此, 《金锁记》 包扎不严的地方, 透露出来的 , 就是炫报和哗众 取怎 这一点, 在张爱玲以后的创作中越发明显 了。 到了二十三年后的《怨女》一 《金锁3曲的改写本, 圆熟的技巧已经彻底打败了撼人的情城 张 爱玲的故事 , 也就说完Α: