《电视编辑艺术》

nullnull电视编辑艺术第五讲镜头组接：保持空间的统一性电视编辑艺术电视编辑艺术1.镜头组接必须给观众统一的空间感 镜头组接是指出依据一定的电视语法规则和技巧将一个个镜头的画面和声音连接起来，成为一个符合视听规律的、具有逻辑连贯性的叙事整体。 考虑屏幕空间感统一性时应注意： 第一，屏幕空间感不等同于现实空间感，因此，在拍摄和镜头组接时，为了保证屏幕空间感的一致性和合理性，必须认真考虑每个镜头的方向性问题。 第二，拍摄和组接时应注意屏幕空间感的连贯性和可理解性，应尽量通过每个镜头的方向性的把握来营造连贯的、统一的屏幕空间感，而不应让观众借助镜头组的其他线索（例如对话的内容）进行推理和和想象。但有时，当镜头组所现的主题对方向性依赖不强时，屏幕空间感稍微有点不连贯、统一也是可以接受的。 电视编辑艺术第五讲 镜头组接：保持空间的统一性 例子：电影《狮子王》楔子电视编辑艺术2.如何保证镜头间空间感的一致性第五讲 镜头组接：保持空间的统一性可见，此时不应将某一阶段的运动轴线作为布置摄像机位时参考的运动轴线，而应以整个运动过程的环形运动轴线作为基准。 首先，在摄像环节遵循机位分布的三角形原理和视平线规则 表现有一定方向性的叙事情境的镜头组中，那些明显带有视线、动作、运动等方向性极强的镜头画面是不能随意随意拍摄的，必须有统一的考虑和安排，具体而言是布置摄像机位时应遵从三角形原理和视平线规则。 其次，在摄像环节拍摄好越轴运动的主体 对于一些运动方向不断改变的场景，例如，运动员在运动场的环形跑道上一圈一圈地跑，运动员运动的方向是三百六十度变化的，这种场景怎样拍摄？ 电视编辑艺术电视编辑艺术第五讲 镜头组接：保持空间的统一性2.如何保证镜头间空间感的一致性第三，在编辑环节越轴镜头之间怎样组接在一起 两个越轴镜头之间不能直接组接在一起，但是，如果确实需要将两个越轴镜头组接在一起，则可按以下进行： 通过移动摄像机位进行向观众交代清楚视点“越轴”的过程。电视编辑艺术电视编辑艺术第三，在编辑环节越轴镜头之间怎样组接在一起 两个越轴镜头之间不能直接组接在一起，但是，如果确实需要将两个越轴镜头组接在一起，则可按以下方法进行： 通过移动摄像机位进行向观众交代清楚视点“越轴”的过程。 利用场面调度进行“越轴”。 通过间隔、人物细部、道具、景物的特写镜头进行“越轴”。 在两个“越轴”镜头之间插入一个正拍或背拍的镜头。 通过大动作编辑点进行“越轴”。 拍摄对象为二个人向同一方向边走边谈时越轴。（行驶中车内交谈）2.如何保证镜头间空间感的一致性电视编辑艺术第五讲 镜头组接：保持空间的统一性电视编辑艺术第三，在编辑环节越轴镜头之间怎样组接在一起 两个越轴镜头之间不能直接组接在一起，但是，如果确实需要将两个越轴镜头组接在一起，则可按以下方法进行： 插入中性镜头：中性镜头是指屏幕的方向感或方位感与2个越轴镜头互相垂直的镜头。 插入场景中某些细节的特写镜头 。 插入人物的主观镜头 。 总之，在编辑中遇到“越轴”镜头时，要根据以下几方面灵活运动，尽可能弥补拍摄时的失误： 要掌握与利用人物动作（回头、转身、视线、走路、起坐等）衔接转换镜头； 2.如何保证镜头间空间感的一致性电视编辑艺术第五讲 镜头组接：保持空间的统一性电视编辑艺术第三，在编辑环节越轴镜头之间怎样组接在一起 两个越轴镜头之间不能直接组接在一起，但是，如果确实需要将两个越轴镜头组接在一起，则可按以下方法进行： 插入中性镜头：中性镜头是指屏幕的方向感或方位感与2个越轴镜头互相垂直的镜头。 插入场景中某些细节的特写镜头 。 插入人物的主观镜头 。 要掌握与利用光影变化，色彩过渡的有机性衔接转换镜头；要掌握与利用主体动作与机器运动的有机关系衔接转换镜头； 要掌握与利用插接镜头如人物特写或其它景物镜头，调整镜头顺序和通过编辑点的选择等方法衔接转换镜头； 2.如何保证镜头间空间感的一致性电视编辑艺术第五讲 镜头组接：保持空间的统一性电视编辑艺术第三，在编辑环节越轴镜头之间怎样组接在一起 两个越轴镜头之间不能直接组接在一起，但是，如果确实需要将两个越轴镜头组接在一起，则可按以下方法进行： 插入中性镜头：中性镜头是指屏幕的方向感或方位感与2个越轴镜头互相垂直的镜头。 插入场景中某些细节的特写镜头 。 插入人物的主观镜头 。 要掌握与利用声音因素（对白、旁白、音乐、音响等）衔接转换镜头。2.如何保证镜头间空间感的一致性电视编辑艺术第五讲 镜头组接：保持空间的统一性