萨利耶里：歌剧达奈德斯姐妹剧本（法英对照）

ANTONIO SALIERI (Legnago, 1750 - Vienna, 1825) LES DANAÏDES Tragédie lyrique in cinque atti di Marie-François-Louis Gand-Leblanc du Rollet e Jean-Baptiste de Tschudi, da Calzabigi CDS 489/1-2 LIVE RECORDING Hypermnestre (soprano) Montserrat Caballé Danaüs (baritono) Jean-Philippe Lafont Pélagus / I ufficiale della guardia (tenore) Andrea Martin II e III ufficiale della guardia (tenore) Carlo Tuand Lyncée (tenore) Christer Bladin Plancippe (mezzosoprano) Maria Trabucco ORCHESTRA SINFONICA E CORO DI ROMA DELLA RAI Ine Meisters, maestro del coro Gianluigi Gelmetti, direttore A D D 489 booklet.qxd 18/03/2005 15.26 Pagina 1 2 CD 1 51’44” OUVERTURE 07’35” ATTO PRIMO Toi par qui, sans terreur (Danaüs) 03’45” Approchez-vous, mes chers neveux (Danaüs) 00’29” Descend du ciel (Coro) 03’22” Strumentale 02’05” Loin de nous, jalousie affreuse (Plancippe) 02’08” Danza 01’11” Je vois, jeunes époux (Danaüs) 00’41” Jouissez du destin propice (Danaüs) 02’03” Hypermnestre! (Lyncée, Hypermnestre) 01’29” Oublions tous ces jours de peine (Lyncée, Hypermnestre) 02’53” Descend du ciel (Coro) 03’13” ATTO SECONDO Où sommes-nous ? ô ciel ! (Les Danaïdes, Danaüs) 04’59” Divinité, de sang avide (Les Danaïdes) 02’18” Je vous vois frémir de colère (Danaüs) 02’04” Quand tes sœurs ont juré (Danaüs, Hypermnestre) 01’54” Par les larmes dont votre fille (Hypermnestre) 02’33” Fille indigne de la lumière (Danaüs) 03’10” Foudre céleste ! je t’appelle ! (Hypermnestre) 03’38” CD 2 60’30” ATTO TERZO Célébrons à l’envi (Coro) 02’24” Strumentale 01’37”2 1 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 489 booklet.qxd 18/03/2005 15.26 Pagina 2 3 Descends dans le sein d’Amphitrite (Coro) 02’12” Strumentale 01’05” Aux dieux qui suivent l’hyménée (Danaüs) 00’51” L’Amour sourit (Coro) 01’37” Prends ce gage sacré (Lyncée) 01’50” Rends-moi ton cœur, ta confiance (Lyncée) 02’09” Mon courage est au bout (Hypermnestre) 00’29” Mon père... mon époux.... (Hypermnestre) 02’03” Reprends tes esprits et tes sens (Danaüs) 01’30” Strumentale 00’55” Pour nos devoirs (Les Danïdes) 00’50” L’Amour sourit (Chœur) 02’01” ATTO QUARTO Introduzione 02’47” Ecoutez-moi, mon père (Hypermnestre) 01’20” Ses gardes, moins cruels (Hypermnestre) 02’01” Vous qui voyez l’excès de ma faiblesse (Hypermnestre) 02’11” Lyncée, à tes genoux (Lyncée) 01’51” Le tourment de la jalousie (Lyncée) 01’41” Ma force m’abandonne (Hypermnestre) 01’29” Hélas ! que ne puis-je te suivre (Hypermnestre) 05’44” ATTO QUINTO Où suis-je ! (Hypermnestre) 02’47” Père barbare (Hypermnestre) 01’18” Ma vengeance est-elle remplie ? (Danaüs) 01’49” Gloire ! Gloire Evan ! (Coro) 03’46” Sous nos coups pressés (Coro) 05’54” Rendons grâces (Lyncée/ Coro) 04’04”28 27 26 25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 489 booklet.qxd 18/03/2005 15.26 Pagina 3 4 N ato a Legnago, in provincia di Verona, il 18agosto del 1750, da una famiglia di modestecondizioni, Antonio Salieri rimase orfano a soli quindici anni. Fu aiutato nei suoi studi musicali dalla famiglia veneziana dei Mocenigo, che gli permi- se di compiere gli studi musicali alla Scuola di san Marco sotto la guida di Pescetti. A Venezia il giovane Salieri fu notato dal maestro della Cappella Imperiale, Florian Leopold Gassmann, che lo portò con sé a Vienna e gli fornì una completa educazione musicale e letteraria, trattandolo per tutta la vita come un figlio. A Vienna, Salieri poté anche fare la conoscenza del futuro Imperatore Giuseppe II, che lo ebbe subito in simpatia, e di Christoph Willibald Gluck, che ne apprezzò il talento e ne favorì in ogni modo la carrie- ra. A queste due importanti conoscenze si deve poi aggiungere quella di Pietro Metastasio, il prestigioso ed influente Poeta Cesareo. Nel 1770 Salieri esordì come operista con Le donne letterate, su libretto di Giovanni Gastone Boccherini (fratello del più celebre Luigi) e Ranieri de’ Calzabigi. Nel 1774, morto Gassmann, gli succedette come compositore di corte e direttore d’orchestra del teatro imperiale. Intanto il successo delle sue opere vienne- si gli aveva procurato commissioni per nuovi lavori dai principali teatri italiani, tra cui quelli di Venezia, Milano, Roma e Napoli. Nel 1778, per l’inaugurazione del nuovo Teatro alla Scala di Milano, costruito al posto del Regio Ducal Teatro, bruciato due anni prima, fu inizialmente con- tattato Christoph Willibald Gluck. Il compositore tede- sco, che in gioventù aveva studiato a Milano sotto la guida di Sammartini, preferì passare la commissione a Salieri, che a soli ventotto anni ebbe dunque l’incarico di scrivere l’opera d’apertura del nuovo teatro, L’Europa riconosciuta. Pochi mesi dopo La scuola de’ gelosi, scritta per Venezia, fu un’ulteriore conferma della fama europea ormai raggiunta da Salieri come operista. Ancora grazie a Gluck, nel 1783 Salieri poté scrivere la sua prima opera per l’Opéra di Parigi, Les Danaïdes, tragédie-lyrique in cinque atti su libretto di François Bailly du Roullet e Louis Théodore Baron de Tschudy, tratta dal libretto italiano dell’Ipermestra che Ranieri de’ Calzabigi aveva scritto per Gluck nel 1778. Anche in questo caso il libretto avrebbe dovuto essere messo in musica da Gluck, ma questi, ritenendo di non avere il tempo materiale per soddisfare in modo adeguato la commissione, invitò Salieri a scrivere l’o- pera al posto suo. Come si può vedere nel libretto ori- ginale, i due compositori sono citati insieme come autori della musica. Il giorno successivo alla prima rappresentazione, Gluck scrisse a François Bailly du Roullet, suggerendogli di aggiungere al libretto un foglietto in cui fosse messo bene in chiaro che l’auto- re della musica era soltanto Salieri. Il compositore ita- liano, dal canto suo, dichiarò di aver composto Les Danaïdes completamente sotto la supervisione di Gluck, guidato “dalla sua luce e dal suo genio”. Si trat- tava, con ogni evidenza, di un equivoco voluto e stu- diato a tavolino, che aveva il solo scopo di “lanciare” Salieri davanti al pubblico parigino. Les Danaïdes andò in scena all’Opéra di Parigi il 26 aprile 1784 e fu accolta da un successo straordinario. Dal 1784 al 1828, l’opera ebbe 127 rappresentazioni sulle scene dell’Opéra. Derivata direttamente dai modelli gluckiani tanto apprezzati in Francia, Les Danaïdes conteneva in effetti tutti gli ingredienti per piacere al pubblico transalpino: grandi pagine corali riccamente sviluppate, una scrittura orchestrale densa e originalissima, con una bella Ouverture in Re mino- re altamente drammatica, eleganti ed efficaci balletti ricchi di contrasti, sontuose scene di nozze contrap- poste a discese agli Inferi. Assai celebri divennero poi 489 booklet.qxd 18/03/2005 15.26 Pagina 4 5 alcune arie, tra cui quella di Ipermestre, Foudre céle- ste, e quella di Lincée, Rends-moi ton coeur. L’unico a restare insoddisfatto del successo de Les Danaïdes fu Ranieri de’ Calzabigi, che in una lettera pubblicata sul Mercure de France del 21 agosto 1784 sostenne con forza che i suoi diritti d’autore erano stati violati, dando via ad una querelle – certo in anticipo sui tempi – destinata a protrarsi per diverso tempo. Danilo Prefumo B orn in Legnago, near Verona, on August 18th,1750 to a humble family, Antonio Salieri wasorphaned at the age of fifteen. He then received the help of Venice’s Mocenigo family, who paid for his music training at the San Marco School, where he stud- ied under the guidance of Pescetti. In Venice the young Salieri was noticed by the Royal Chapel Master Florian Leopold Gassmann, who took him to Vienna and gave him a well-rounded education in music and literature, treating him like a son. In Vienna Salieri was also intro- duced to the future emperor Joseph II, who took an immediate liking to him, and to Christoph Willibald Gluck, who was impressed with his talent and favoured his career in any way he could. To these two important acquaintances we must add that of Pietro Metastasio, the famous and influential Court Poet. In 1770 Salieri made his debut as an operatic com- poser with Le donne letterate, on a libretto by Giovanni Gastone Boccherini (Luigi’s brother) and Ranieri de’ Calzabigi. In 1774, at the death of Gassmann, Salieri succeeded him as court composer and conductor of the imperial theatre’s orchestra. In the meantime, the success of his Viennese operas had obtained him new commissions from the most important Italian theatres, such as those of Venice, Milan, Rome and Naples. In 1778, for the inauguration of Milan’s new La Scala the- atre, built in place of the Regio Ducal Teatro, which had burnt down two years before, an opera was commis- sioned to Christoph Willibald Gluck. But the German composer, who in his youth had studied in Milan with Sammartini, chose to pass the commission to Salieri, who, thus, at the age of twenty-eight, was entrusted with writing the opening work for the new theatre, Europa riconosciuta. A few months later La scuola de’ gelosi con- firmed Salieri’s European success as an opera composer. It was once again thanks to Gluck that in 1783 Salieri wrote his first opera for Paris’s Opéra, Les Danaïdes, a 489 booklet.qxd 18/03/2005 15.26 Pagina 5 6 tragédie-lyrique in five acts on a libretto by Franois Bailly du Roullet and Louis Théodore Baron de Tschudy, taken from the Italian Ipermestra, written by Ranieri de’ Calzabigi for Gluck in 1778. Also this libret- to was to have been set to music by Gluck, who gave the work to Salieri because he deemed not to have enough time to do a proper job himself. In the original libretto, both composers are mentioned as authors of the music; but the day after the première Gluck sent a letter to François Bailly de Roullet, suggesting that he should insert a note in the libretto clarifying that the opera was only the work of Salieri. The latter, on his part, declared to have composed Les Danaïdes under Gluck’s complete supervision, “guided by his enlight- enment and his talent”. It was quite clearly a ploy meant to promote Salieri with Parisian audiences. Les Danaïdes was premièred at Paris’s Opéra on 26th April 1784 and met with triumphant success. Between 1784 and 1828 the theatre ran 127 performances of the opera. Moulded on Gluck’s models, which in France had met with great favour, Les Danaïdes had indeed all the ingredients to please French audiences: ample and well-developed choral passages, dense and very original orchestral writing with a fine and highly dra- matic overture in D minor, elegant and effective ballets, a sumptuous marriage scene countered by a dramatic descent to Hades. Some arias became quite famous, such as Hypermnestra’s Foudre céleste and Lynceus’s Rends-moi ton cœur. The only person who was not happy with Les Danaïdes’s success was Ranieri de’ Calzabigi, who, in a letter published in the Mercure de France on 21st August 1784, openly declared that his copyrights had been violated, beginning a querelle – rather ahead of times – which was to last a long time. Danilo Prefumo (Translated by Daniela Pilarz) A ntonio Salieri wurde in Legnago (ProvinzVerona) am 18. August 1750 in einfachenVerhältnissen geboren und war als Fünfzeh- njähriger bereits Vollwaise. Er wurde von der venezia- nischen Familie Mocenigo unterstützt, was ihm erlaubte, sein Musikstudium unter der Leitung Pescettis an der Scuola di San Marco zu absolvieren. Der junge Salieri fiel in Venedig dem kaiserlichen Kapellmeister Florian Leopold Gassmann auf, der ihn nach Wien mitnahm und eine vollständige musikali- sche und literarische Erziehung angedeihen ließ, wobei er ihn sein ganzes Leben lang wie einen Sohn behandelte. In Wien wurde Salieri auch dem künftigen Kaiser Joseph II. vorgestellt, der ihn sofort gut leiden konnte, und lernte Christoph Willibald Gluck kennen, der das Talent des Komponisten zu würdigen wußte und dessen Karriere in jeder Weise unterstützte. Zu diesen beiden wichtigen Persönlichkeiten kam dann noch Pietro Metastasio, der angesehene, einflußrei- che Hofdichter. Als Opernkomponist debütierte Salieri 1770 mit Le donne letterate auf ein Libretto von Giovanni Gastone Boccherini (dem Bruder des berühmteren Luigi) und Ranieri de’ Calzabigi. Nach Gassmanns Tod 1774 wurde Salieri als Hofkomponist und Dirigent des kai- serlichen Theaters sein Nachfolger. Inzwischen hatte ihm der Erfolg seiner Wiener Opern Aufträge für neue Kompositionen von den bedeutendsten italienischen Häusern eingebracht, darunter Venedig, Mailand, Rom und Neapel. Für die Eröffnung 1778 des neuen Teatro alla Scala in Mailand, das anstelle des zwei Jahre zuvor abge- brannten Regio Ducal Teatro errichtet worden war, wurde zunächst mit Christoph Willibald Gluck Kontakt aufgenommen. Der deutsche Komponist, der in seiner Jugend in Mailand bei Sammartini studiert hatte, zog es vor, den Auftrag an Salieri weiterzugeben, der also 489 booklet.qxd 18/03/2005 15.26 Pagina 6 7 mit bloß achtundzwanzig Jahren die Eröffnungsoper für das neue Haus zu schreiben hatte: Europa rico- nosciuta. Wenige Monate später war das für Venedig geschriebene Werk La scuola de’ gelosi eine weitere Bestätigung der von Salieri als Opernkomponist nun- mehr in Europa erreichten Berühmtheit. 1783 konnte Salieri, wieder mit Hilfe Glucks, seine erste Oper für die Pariser Opéra schreiben. Es han- delte sich um Les Danaïdes, tragédie-lyrique in fünf Akten auf ein Libretto von François Bailly du Roullet und Louis Théodore Baron de Tschudy nach dem ita- lienischen Libretto von Ipermestra, das Ranieri de’ Calzabigi 1778 für Gluck geschrieben hatte. Auch in diesem Fall hätte das Libretto von Gluck vertont wer- den sollen, doch forderte dieser Salieri auf, die Oper an seiner Stelle zu schreiben, weil er der Ansicht war, er habe nicht ausreichend Zeit, um den Auftrag zufrie- denstellend durchzuführen. Aus dem Originallibretto geht hervor, daß die beiden Komponisten gemeinsam als Urheber der Musik genannt sind. Am Tag nach der Uraufführung schrieb Gluck an Bailly du Roullet und legte ihm nahe, dem Libretto ein Blatt beizugeben, aus dem deutlich ersichtlich würde, daß allein Salieri der Urheber der Musik war. Seinerseits erklärte der italieni- sche Komponist, er hätte Les Danaïdes völlig unter Glucks Oberaufsicht geschrieben, geleitet „von sei- nem Glanz und seinem Genie“. Es handelte sich ganz offensichtlich um ein gewünschtes, vom grünen Tisch aus gelenktes Mißverständnis, das nur den Zweck hatte, Salieri beim Pariser Publikum zu lancieren. Les Danaïdes ging am 26. April 1784 über die Bühne der Pariser Opéra und wurde mit außerordentlichem Erfolg aufgenommen. Zwischen 1784 und 1828 erfuhr die Oper dort 127 Aufführungen. Direkt vom in Frankreich so geschätzten Gluck’schen Vorbild herge- leitet, enthielt das Werk denn auch alle Zutaten, um dem transalpinen Publikum zu gefallen: große, reich entwickelte Chorstellen, eine dichte und sehr originel- le Orchesterbehandlung mit einer schönen, hochdra- matischen Ouverture in d-Moll, elegante, wirksame und kontrastreiche Ballette, prunkvolle Hochzeitssze- nen im Gegensatz zu Abstiegen in die Unterwelt. Außerdem wurden einige Arien sehr berühmt, darunter jene der Ipemestre, Foudre céleste, und die des Lincée, Rends-moi ton coeur. Als einziger war Ranieri de’ Calzabigi mit dem Erfolg von Les Danaïdes unzufrieden, der in einem im Mercure de France vom 21. August 1784 veröffentlichten Brief nachdrücklich behauptete, daß seine Urheberrechte verletzt worden seien. Damit begann ein Streit, der - sicherlich seiner Zeit voraus - dazu bestimmt war, sich länger hinzuziehen. Danilo Prefumo (Übersetzung: Eva Pleus) 489 booklet.qxd 18/03/2005 15.26 Pagina 7 8 N é le 18 août 1750 à Legnago, près de Vérone,dans une famille modeste, Antonio Salierin’avait que quinze ans quand il devint orphe- lin. Il fut alors aidé par les Mocenigo, une famille de Venise, qui lui permirent de suivre des études de musique à l’école de San Marco, sous la direction de Pescetti. C’est à Venise que le jeune Salieri fut remar- qué par le maître de la Chapelle Impériale, Florian Leopold Gassmann, qui l’emmena à Vienne et lui donna une éducation musicale et littéraire complète, le traitant comme un fils jusqu’à sa mort. A Vienne, Salieri fut présenté au futur empereur Joseph II, qui lui témoigna immédiatement de la sympathie, et à Christoph Willibald Gluck, qui apprécia son talent et l’encouragea autant qu’il put dans sa carrière. A ces deux rencontres importantes, il faut ajouter celle de Métastase, poète prestigieux et très influent. En 1770, Salieri débuta comme compositeur d’opéra avec Le donne letterate, sur un livret de Giovanni Gastone Boccherini (frère du plus célèbre Luigi) et Ranieri de’ Calzabigi. A la mort de Gassmann en 1774, il lui succéda comme compositeur de cour et directeur d’orchestre du théâtre impérial. Le succès de ses opé- ras viennois lui avaient également procuré des com- mandes pour les principaux théâtres italiens, parmi lesquels ceux de Venise, Milan, Rome et Naples. En 1778, Gluck avait été contacté pour l’inauguration du nouveau Teatro alla Scala de Milan, qui remplaçait le Regio Ducal Teatro, détruit par un incendie deux ans plus tôt. Cependant, le compositeur allemand, qui avait étudié dans sa jeunesse à Milan sous la direction de Sammartini, préféra passer la commande à Salieri, alors âgé de vingt-huit ans à peine, qui fut donc char- gé d’écrire l’opéra d’ouverture du nouveau théâtre, L’Europa riconosciuta. Quelques mois seulement après La scuola de’ gelosi, opéra écrit pour Venise, Salieri confirmait ainsi sa renommée désormais euro- péenne comme compositeur d’opéras. C’est encore grâce à Gluck que Salieri put, en 1783, écrire son premier opéra pour l’Opéra de Paris, Les Danaïdes, tragédie-lyrique en cinq actes sur un livret de François Bailly du Roullet et Louis Théodore Baron de Tschudy, d’après le livret italien de l’Ipermestra que Ranieri de’ Calzabigi avait écrit pour Gluck en 1778. Là encore, le livret aurait dû être mis en musique par Gluck, mais ce dernier jugea qu’il n’avait pas suffisamment de temps pour satisfaire convena- blement à cette commande et demanda à Salieri d’é- crire l’opéra à sa place. De fait, le livret original souli- gne que les deux auteurs de la musique sont Gluck et Salieri. Le lendemain de la première représenta- tion, Gluck écrivit à François Bailly du Roullet pour lui conseiller d’ajouter au livret un feuillet précisant que le seul auteur de la musique était bien Salieri. De son côté, le compositeur italien déclara que la composi- tion de Les Danaïdes avait été entièrement supervi- sée par Gluck et qu’il avait été guidé «par sa lumière et son génie ». De toute évidence, il s’agissait là d’un équivoque voulu et étudié pour «lancer » Salieri sur la scène parisienne. Les Danaïdes fut mis en scène à l’Opéra de Paris le 26 avril 1784 et remporta un succès extraordinaire. De 1784 à 1828, l’opéra fut donné 127 fois dans le même théâtre. Bâti sur les modèles de Gluck tant appréciés en France, Les Danaïdes contenait en effet tous les ingrédients nécessaires pour enthousiasmer le public parisien : de grandes pages chorales richement déve- loppées, une écriture orchestrale dense et d’une gran- de originalité, avec une belle Ouverture en Ré mineur profondément dramatique, des ballets élégants et effi- caces riches de contrastes, de somptueuses scènes nuptiales opposées à d’horribles descentes aux Enfers. Certaines arias, comme celle d’Hypermnestre, Foudre céleste, et celle de Lyncée, Rends-moi ton 489 booklet.qxd 18/03/2005 15.26 Pagina 8 9 cœur devinrent très célèbres. Seul Ranieri de’ Calzabigi fut mécontent de Les Danaïdes : dans une lettre publiée dans le Mercure de France du 21 août 1784, il affirmait que ses droits d’auteur avaient été violés et ouvrait ainsi un contentieux destiné à durer longtemps. Danilo Prefumo (Traduit par Cécile Viars) 489 booklet.qxd 18/03/2005 15.26 Pagina 9 Montserrat Caballé