李赋宁译：论《麦克白》中的敲门声

THo Lˇ今s DE QUIN④Y 论《麦克自》剧中的敲门声 ai、7s氵7∶l∶ul parenth∞is that had suspended them. O mighty poet!Thy w。rkρ are1.ot as thosc of Other men, sirnply and Inerely great、v°rks of art, but are al∞hke the phe- nomna of nature, like the sun and the sea, the stars and the flowers, like frost and snow, rain and d。w, ha⒒~st°m and thunder, which are to be studied with entire subm△谒ion of our c,wn faculties, and in the perfect faith that in then△there can be no too much or tOo little, n。thing useless or inert, but that, the farther we press in our disc°veries, the l110re、ve shal1see pro°fs of dqsign and self~supporting arrangement where the careless eye had seen nclthhXr but accident! ˉ 【译文】 论《麦克白》剧中的敲门声 李赋宁 译 自我儿童时代以来,我对《麦克白》剧中有一点始终感到 很大的迷惑。这就是 :继 邓肯被谋杀后而发生的敲门声,在 我 感觉上产生了一种我永远也无法说明的效果。这个效果是, 敲门声把一种特别令人畏惧的性质和一种浓厚的庄严气氛投 射在凶手身上;不论我怎样坚持不懈地努力,企 图通过思考力 来领悟这一点,但是多年来我一直不能领会为什么敲门声会 产生这样的效果。 这里我暂停片刻,奉劝读者:当 自己的思考力和自己心灵 中任何另一种能力相矛盾时,绝 不要理睬自己的思考力。不 论思考力多么有用,多 么不可缺少,单纯的思考力是人类心灵 · 145 · ∶ 豁鞣 耀觞 鳏若少失? · 144 · 托马斯·德·昆西 论《麦克白》剧中的敲门声 并且抓住这个问题不肯放,直到更多的知识使我能够解答这 个问题。终于,到 了 1812年 ,威廉斯先生在拉特克利夫大道 初次登台表演,实践了那些替他赢得如此光辉犯丕药声 望自勺 无可比拟的谋杀行为。顺便说一下,关 于这些谋杀行为,我必 须指出,在 一个方面它们起了不良的作用,使遨逮芦述必鉴赏 家变得口味太高,不能满足于从那个时期以来这个行业里的 碓珩实践。在和他的谋杀行为的浓厚的深红色彩相形之下, 其他一切谋杀行为都显得黯然失 有 一次曾用一种抱怨的语调对我说,“ 自从他的时代以来,简直 没有任何实践或值得一提的东西”。但是这种看法是错误的; 因为不 都赋有威 廉斯先 中的第一 个案件 果真出现 了与莎士比亚的天才所创造的情节完全相同的一个情节(有 全繁呈硭厦潜菝筹鬈蚕馁景爹苠篆豪笋暑墅菁歪舅帚耆 非常巧妙茁那么,我 们这里就有了新的证姆,证 明我不顾自己 白勺 白勺求扌《J岜 研 我找到 是 人们的 谋杀是一件令人恐怖、压墨的垫垒 的事 ;刀阝是因为这件事把兴 趣专门拔放在戬们坚持Ξ荐f去这个 自然的、但不苎彩的本 能上面玷f这 ^禾 说是必不可少 的,一切生物的这个本能都属于同类(尽 管程度不同):llm于这 觯 辈尿鸢嬲 猛 麒 梦璧襁 怼 啻驳 器 、;狱 Ⅵ 那么:他该怎么办呢?他必须把兴趣投放在凶手身上。我们 的同情必须在他的一边(当 然我说的是由于理解而彐腈,通过 这种同情我们能够体会他的感情,并能理解这些感情,而不是 · 147 。· 146 · 托马斯·德·昆西 论《麦克白》剧中的敲门声 一种怜悯或赞许的同情ρ。在被瞎者身上,一切思想斗争:,激 情和意图的一切涨落,都淹没在压倒ˉ切的恐惧之中;立即死 亡的恐惧“用它的冷人惊呆的权杖”袭击他。但在凶手——诗 人情愿屈尊描绘的凶手——身⊥i必须有某种强烈感情的大 风暴在发作一—妒忌 `野 心、报复、仇恨=Γ这种感情风暴会 在凶手的内心制造一所地狱;我们将研究一下这所地狱的情 况。 i ∶ 为了满足自己巨大、丰富的创造力,莎士比亚在《麦克白》 剧中介绍了两个凶手:正像经常出现在他的笔下那样,这两个 塄嘱莴牖粒I撰甜麟兰蝥缎纛蚤箍 而 们两人最 最 后 有杀人之 出 来 勺缘故,也 者 ∶ 为 把 散 布在ˉ切生物心中,极难从人身上完全排除掉的仁爱与慈悲 嬲 鬈岁箧禹 杲簸馕膺h三李舀礻抚 石 鳘霍雯凳描 了 这个手 段 曾亲眼 看 或许曾 ① 在一个一目了然的情景下,我必须提防,并对我所用的字眼加以解释,这样 为必要的了:这是因为目前“同情”⒂m- 根据这种用法,不照它的本义解释为使别 人的感情(不论 这-行动,却把 别人一起感受" thy丨for肛lother”)这个荒诞的用法。 · 148 · 那,当 一注意到在这样ˉ个场面 或者,如声叹息和一丝微动宣告 勺大人物果读者曾到过一个大都 安葬,灵 车以隆重的仪式运往坟地。这莳读者偶然走近灵车 经过的道路。当时街上一片寂静,行 人绝迹,日 常事务暂告停 顿。在这样的气氛中,如 果读者曾强烈地感到那个时刻占据 人们心灵的深刻的关切——如果他又突然听见嘎嘎的车轮声 消散了 C-切施力口于任何 明和衡量,更 好地 · 149 · Ⅱ托马斯·德·昆西 论《麦克白》剧中的敲门声 解为丧钟的敲响,再 则,敲 门声也把观众从柯尔律治所说的“姑信为真”的悬念感觉中带回到现实界。因此,敲 门声这一 处理手法起到了承上启下的有机统一的作用。德·昆西在最 后总结的叶候指出:作为伟大的诗人,莎士比亚的作品不仅是“伟大的艺术品”,同 叶还像 “自然现象”。确乎如此:敲 r1声固 然出于巧妙的构思,但叉是十分自然的现泉。 本文是枇评与欣赏相结合的佳作。在理论方面:德 ·昆西 谈到理解艺术作品叶惑觉与悟性的关糸,沿 用了康德哲学中 悟性与理性的概念。他通过亲身体验强调惑觉与观察,不 可 让悟性起压制作用,这和浪漫主义崇尚感情的艺术思想是一 脉相承的。在实践方面,他观察到了容易忽视之处,道 出了别 人没有说过的见解,自 抒已见,故咸一家之言。读者重温一下 《麦克白》第二幕第二场,当 会对本文有深入一层的体会。 · 151 ·