室 内 空 间 设 计

nullnull室 内 空 间 设 计 第一节：室内空间环境中的感知规律 第二节：室内空间的类型 第三节：室内空间序列 第四节：室内空间构图 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲第一节 室内空间环境中的感知规律第一节 室内空间环境中的感知规律 室内空间是建筑空间环境的主体，建筑以室内空间来现它的使用性质。在大自然中，空间是无限的，但是空间可以通过运用物质手段来限定，以满足人们的各种需求。进入建筑物中您就会感受到空间的存在，这种感受来自于周围室内空间的天棚、地面与墙面所构成的三度空间。第三讲 ► 第一节 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲室内空间环境中的感知规律null一、室内空间界面给人的感受 空间的尺度直接影响到 人对空间的感受。为了营造 宏伟、博大、庄严、神秘、 或亲切的气氛，须按照不同 的情况赋予不同建筑空间以应有的尺度感。第三讲 ►第一节 室内空间环境中的感知规律 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲null第三讲►第一节 室内空间环境中的感知规律 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲null 第三讲 ►第一节 室内空间环境中的 感知规律二、空间形状与感受 不同的空间给人的感受各不相同，室内空间的形态就是室内空间的各界面所限定的范围，而空间感受则是所限定空间给人的心理、生理上的反响。1、矩形室内空间 3、线形室内空间 2、圆拱形空间 4.自由形空间 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲第 二 节 室内空间的类型第 二 节 室内空间的类型 室内空间的类型可以根据不同空间构成所具有的性质和特点来加以区分，以利于在组织空间时选择和利用。 一、开敞与封闭空间 开敞空间和封闭空间是相对而言，开敞的程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度开洞的大小及启用的控制能力等。开敞空间和封闭空间也有程度上的区别，如介于两者之间的半开敞和半封闭空间。它取决于房间的使用性质和周围环境的关系，以及视觉上和心理上的需要。1、封闭空间：2、开敞空间： 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲null 二、动态与静态空间 1、动态空间： 动态空间或称为流动空间，具有空间的开敞性和视觉的导向性，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化和多样性，使视线从一点转向另一点，引导人们从“动”的角度观察周围事物。 动态空间的特点：⑴ 利用机械、电器、自动化的设施、人的活动等形成动势。 ⑵ 组织引人流动的空间序列，方向性较明确 ⑶ 空间组织灵活，人的活动线路为多向。 ⑷ 利用对比强烈的团和动感线性 ⑸ 光怪陆离的光影，生动的背景音乐 ⑹ 引入自然景物。 ⑺ 利用楼梯、壁画、家具等使人的活动时停、时动、时静。 ⑻ 利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想。第三讲►第二节 室内空间的类型 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲null2、静态空间 静态空间一般来说形式相对稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，构成比较单一，视觉多被引到在一个方位或一个点上，空间较为清晰，明确。 静态空间的特点： ⑴ 空间的限定度较强，趋于封闭型。 ⑵ 多为尽端房间，序列至此结束，私密性较强。 ⑶ 多为对称空间（四面对成或左右对称），除了向心、离心以外，较少其他倾向，达到一种静态的平衡。 ⑷ 空间及陈设的比例、尺度协调。 ⑸ 色彩淡雅和谐，光线柔和，装饰简洁。 ⑹ 实现转换平和，避免强制性引导视线。 第三讲►第二节 室内空间的类型 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲第 三 节 室 内 空 间 序 列第 三 节 室 内 空 间 序 列 空间序列是指空间环境的先后活动的顺序关系，是设计师按建筑功能给予合理组织的空间组合。人在空间内活动感受到的精神状态是空间序列考虑的基本因素，空间的艺术章法则是空间序列设计主要研究的对象，也是对空间序列全过程构思的结果。 3、高潮阶段：高潮阶段是全序列的中心，是序列的精华和目的所在，也是序列艺术的最高体现。在设计时应考虑期待后的心理满足和激发情绪推达高峰。 4、终结阶段：有高潮恢复平静，是终结阶段的主要任务。良好的结束有利于对高潮的追思和联想。 一、序列全过程 1、起始阶段：该阶段是序列的开始，它预示着将要展开的内容，应具有足够的吸引力和个性。 2、过渡阶段：它是起始后的承接阶段，又是高潮阶段的前奏，在序列中起到承上启下的作用，是序列中关键一环。它对最终高潮出现具有引导、启示、酝酿、期待及引人入胜等作用。 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲null 二、不同类型建筑对序列的 不同性质的建筑有不同空间序列布局，不同的空间序列艺术手法有不同的序列设计章法。在现实丰富多彩的活动内容中，空间序列设计不会按照一个模式进行，有时需要突破常规，在掌握空间序列设计的普遍性外，注意不同情况的特殊性。一般来说，影响空间序列的关键在于： 1、序列长短的选择：序列的长短反映高潮出现的快慢以及为高潮准备阶段而对空间层次的考虑。由于高差一出现，就意味着序列全过程即将结束。因此对高潮的出现不可轻易处置，高潮出现愈晚，层次必须增多，通过时空效应对人心理的影响必然更加深刻。因此长序列的设计往往用于需要强调高潮的重要性、宏伟性与高贵性。因此序列可根据要求适当拉长。但有些建筑类型采用拉长序列的设计手法并不合适，如讲效率、速度、节约时间为前提的交通客站应尽量缩短，其室内布置应一目了然，层次愈少愈好，时间愈短愈好，减少旅客由于办理手续的地点难找和迂回曲折的出入口而造成心理紧张。而有充裕时间观赏游览的建筑空间，为迎合游客尽兴而归的心理愿望可将空间序列尽量拉长。 2、序列布局类型的选择：采用何种布局决定与建筑的性质、规模、环境等因素。一般序列格局可分为对称式和不对称式、式和自由式。空间序列线路分为直线式、曲线式、迂回式、盘旋式、立交式、循环式等。我国传统宫廷寺庙以规则式和曲线式居多，而园林别墅以自由式和迂回曲折式居多，规模宏大的集合式空间常以循环往复式和立交式的序列居多。 第三讲 ►第三节 室 内 空 间 序 列 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲null 3、高潮的选择：在建筑空间中具有代表性的、反映建筑性质特征的、集中一切精华所在的主体空间就是空间序列的高潮所在。高潮应反映该建筑性质特征的及一切精华所在的主体空间，它是建筑的中心和参观来访者所向往的最后目的地。三、空间序列的设计手法 良好的建筑空间序列设计，宛似一部完整的乐章、动人的诗篇。通过建筑空间的连续性和整体性给人以强烈的印象、深刻的记忆和美的享受。但是良好的序列章法还是要靠通过每个局部空间的装修、色彩、陈设、照明等一系列艺术手段的创造来实现的。因此，空间序列的设计手法非常重要。 1、空间的导向性： 指导人们行动方向的建筑处理称为空间的导向性。 采用导向的手法是空间序列设计的基本手法，它以建筑处理手法引导人们行动的方向，使人们进入该空间，就会随着建筑空间布置随其行动，从而满足建筑物的物质功能和精神功能。设计时可运用形式美学中各种韵律构图和具有方向性的形象作为空间导向性的手法。 第三讲 ►第三节 室 内 空 间 序 列 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲null 2、视觉中心 在一定范围内引起人们注意的目的物成为视觉中心。导向性只是将人们引向高潮的引子，最终的目的是导向视觉中心，使人领会到设计的诗情画意。 通过建筑、家具、屏风、亭台楼榭等将空间处理成先抑后扬，先暗后明，先大后小，千回百转的效果。而视觉中心是指一定范围内引起人们注意的目的物，它可视为在这个范围内空间序列的高潮。 3、空间构成的对比与同一 空间序列的全过程就是一系列相互联系的空间过渡。空间序列的构思是通过若干相联系的空间，构成彼此有机联系，前后连续的空间环境，它的构成形式随功能要求而不同。 如中国园林中“山穷水尽”、“柳暗花明”、“别有洞天”“先抑后扬”“迂回曲 折”、“豁然开朗”等空间处理手法，都是采用过渡空间将若干相对独立的空间有机的联系 起来，并将视线引向高潮。统一对比的建筑构图原则同样可以运用在室内空间处理上。 第三讲 ►第三节 室 内 空 间 序 列 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲第 四 节 室 内 空 间 构 图第 四 节 室 内 空 间 构 图一、构图要素 1、点 ⑴ 点的属性 以点为基础的那些几何造型，正因其丰富的联想、巧妙的构思、强烈的视觉效果受到人们喜爱。将它们运用于空间和界面，已成为一个重要的装饰手段。 ⑵ 点在空间环境中的运用 空间环境中处处可见“点”的存在。一方面，家具和实物体，如一部电话、一瓶香水或者一点灯光是“点”；另一方面，在界面中，点得到比其它艺术形式更多的重合结果——它既是空间转角的角点，又是这些面的起点。面直接引出点并由点向外延伸。空间中点的位置，决定了各界面的位置。 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲null 1. 线条 线是点在移动中留下的轨迹。线不仅有长短，而且有粗细。因此线也同时具有“面”的属性。它的判断，依据形象的长与宽的超特差异。空间的方向性和长度是构成线的主要特征。⑴ 直线：在最简洁的形式中表现了无限的张力和方向。 ①直线最简单的形式是水平线。 ②与这条线截然相反的是垂直线。 ③直线的第三类变化是斜线。 ⑵ 曲线：与直线不同的是，它丰满、优雅、柔和、流畅。曲线包括几何曲线和自由曲线。 ①几何曲线 ②自由曲线 第三讲 ►第四节 室 内 空 间 构 图 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲null 2、面 设计中的点、线、面如同生活中的万事万物一样，总是共同存在、相辅相成的。面和点、线一样，具有多种形态的属性。它包括： ⑴ 几何性的面，即由数学方式构成的面。 ⑵ 有机性的面，即由自由曲线构成的面。 ⑶ 直线性的面，即由直线随意构成的面。 ⑷ 偶然性的面，即偶然获得的面。 ⑸ 不规则的面，即由线随意构成的面。 室内出现较多的是由两条水平线和两条垂直构成的方形面。设想在界面上出现的各种装饰物，“上”往往产生一种轻松和自由的空间效果；而“下”则显得稠密和沉着。因为“左”是远离运动和方向，所以它偏向自由，类似“上”。而“右”是一种回缩运动的方向，它偏向羁缚，类似“下”。因此在任一界面上，都有轻、重、虚、实关系。 第三讲 ►第四节 室 内 空 间 构 图 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲null 不同的点、不同的线、不同的面、不同的体及其相互关系可以产生个性差异的不同变化，形成各种不同的界面和空间。 ⑵ 表现材质的面： 各种不同的材质，体现不同的设计风格。 如表现柔软质感的织物装饰、粗犷自然不加修饰的混凝土墙面、充满乡土气息的石头墙面等。第三讲 ►第四节 室 内 空 间 构 图⑴ 表现结构的面： 结构外露部分形成的面。具有现代感和几何形体的美，形成吸引视线的绝对优势。 如建筑的木结构顶棚或采光顶棚，及一些暴露的设施排列，其本身就体现出材质及韵律美，自然大方，体现科技。 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲null第三讲 ►第四节 室 内 空 间 构 图⑶ 表示光影的面： 光影既可依附于界面，也可独立存在于空间。它既可是点状发光体的并列、连接，也可以是线状发光体的延续或通过内部技术手段使界面自身发光。顶棚的装修非常简单，但光影造成的界面形成丰富动人的装饰效果。 ⑷ 表现层次变化的面： 顶棚的高低层次，既有限定作用，也可以自然地降低或提升局部空间，增强领域感。墙面的层次，既丰富设计语言又可以从视觉上改变方向，形成空间与空间的延伸。地面和吊顶在表现层次感的同时，使视觉得以向内过渡，丰富了空间。 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲null⑹ 运用图案的面： 不同材料的图案化处理是烘托气氛的良好方法。如壁画、绚丽多彩或沉稳静，既增加环境的柔和感，也给人以质感的享受；而图案生动的地毯，也可以成为室内装饰的重点；顶棚也可通过材料图案化的并置，呈现不同的形式美感。娱乐场所里出现的整块台面的图案性制作，更加突出娱乐性，成为室内吸引视线的一道风景。⑸ 面与面的过渡： 顶棚与墙面、墙面与地面，在装修过程中用同一种材料过渡，使两个面自然衔接，形成统一与延伸，具有简洁或华丽的现代感。第三讲 ►第四节 室 内 空 间 构 图 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲null⑺ 表现动感的面： 动态的结构（如旋转楼梯）、光影的处理及特殊材质的运用，都可形成动感的面。第三讲►第四节 室 内 空 间 构 图⑻ 表现倾斜的面： 凹入的墙体、弧形的空间、倾斜的吊顶、灵活的悬挂体以及刻意修饰的斜面隔断，既利用空间，又丰富空间，同时也打破了我们常见方形空间的呆板，使室内显得动感十足。 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲null⑼ 趣味性的面： 娱乐空间、儿童居室、美容厅里常采用的手法。生动的卡通造型使儿童精品店的性质跃然眼前。第三讲 ►第四节 室 内 空 间 构 图⑽ 开各种洞的面： 这种界面处理可以形成限定度和私密性小的开敞空间。小面积开洞作为装饰，如墙面和隔断的开洞丰富层次。地面也可开洞，作图案灯箱设置，极富装饰性。 ⑾ 仿自然形态的面： 凭借材质，接近自然，在装修中，各种石质、木质材料及织物都可达到仿真的目的。 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲null⑿ 主题性的面：运动图片或具象的图形衬托空间性质。如绘有与音乐、流行相关的壁画的酒吧，一目了然表达主题。 ⒀ 导向性的面：灯光的延续、空间的层次延伸，都带有导向性。 ⒁ 绿化植被的面：在阳光充沛的空间里植物的出现别具一格而且充满生气。墙体可攀沿，隔断可垂挂，这样的绿色界面意境清幽、赏心悦目。 ⒂ 运用虚幻手法的面：不同装饰材料的镶嵌与穿插（如镜面与墙面其它材质），虚虚实实让人对真实产生怀疑，利用视觉完形性形成不能即刻确定的虚幻空间。 第三讲►第四节 室 内 空 间 构 图 建 筑 装 饰 设 计第 三 讲