肖邦夜曲的创作特点

第 8卷 第 2期 2006年 6月 衡水学院学报 Journal of Hengshui University Vo1．8．No．2 Jun．2006 肖邦夜曲的创作特点 杨 娜 ，褚 艳 (河北科技大学 艺术学院，河北 石家庄 050018) 摘 要：肖邦在夜曲中创造了完美的音乐语言、曲式结构、和声及调性手法。在曲式结构上，多采用三部曲式。肖邦通过各 种手段来丰富作品的织体形式和伴奏手法。在旋律的创作上，常用 “加花变奏”的手法。在和声及调性手法上大量应用色彩 性和声．善于运用以大调结束小调乐曲的手法，通过音响效果的转变及功能来加强乐曲的感情色彩。 关键词：肖邦；夜曲；创作特点 中图分类号：G624．1 文献标识码：A 文章编号：1673—2065(20o6)02—0082—02 夜曲是浪漫主义时期器乐作品的一种体裁形 式，于 l9世纪初爱尔兰作曲家、钢琴家菲尔德首创， 用于现静夜沉思的抒情钢琴曲。其作品优美 ，感 情细腻，影响了很多 l9世纪的作曲家，肖邦就是其 中之一。 肖邦创作的夜曲共 2l首。他的创作并没有照 搬菲尔德作品中抒情、幻想的风格，而是在织体形式 的多样化、音乐的多彩性等方面有很大的发展。如 对歌唱性旋律的发挥；将精巧的插部在主部和 中间部之间；用慢板的旋律和急速的华彩音群来强 化情绪转变的两个端点。在思想感情上，肖邦的夜 曲借助优美动人的旋律使其内心丰富的感情得到了 倾泻流露。同时，随着浪漫主义思潮的影响和肖邦 创作个性的进一步成熟，一种新的感情因素逐渐渗 透到他的夜曲创作中来，即一种具有戏剧性力量的 悲愤和反抗的音调的出现，使夜曲获得了更新的变 化和发展。这都是肖邦的前人所无法比拟的。 一 、 肖邦夜曲的结构特征 肖邦所创作的夜曲在结构上，多采用三部曲式， 常有一个对比性的中段。但也常发展成更 自由并较 为复杂的形式。如：《F大调夜曲》Op．15之 1就是 一 个较复杂的三段体结构：呈示段是一个五句乐段， F大调，音乐是富于歌唱性的抒情性格。中段用新 材料写成，以激烈骚动的戏剧性形象与呈示段形成 强烈的对比。中段是复乐段结构：第一乐段以呈示 段的同主音小调开始并收束，第二乐段为第一乐段 的平行重复，但转到下属调结束，并引出再现段。象 这样强烈对比的中段，在三段式乐段乐曲中是不多 见的 IJ ” 。《降 E大调乐曲》Op．9之 2是 肖邦流 行最广的一首作品，结构为变化再现三段体，呈示段 本身有一次变化重复。主 A段是一首抒情柔美 的歌。经过8小节 A段主题装饰变化后引出插部 B 段的旋律。A段经 3次重复后进人插部 C段。中间 穿插的9～12小节和 17～2O小节是前面主题的引 申扩展，就像宣叙调在柔情地倾诉内心的感受。中 段与再现段结合起来变化重复一次，并且呈示段的 主题多次重现均有曲调装饰变奏，形成主题分散变 奏的格局⋯(n 。 二、肖邦夜曲的织体形式 肖邦创作的夜曲突破了菲尔德惯用的右手主旋 律，左手较简单的分解和弦作为伴奏的织体方式，运 用了各种手段来丰富作品的织体形式和伴奏手法。 如：扩大伴奏的音域；在伴奏中加进旋律的因素或运 用复调的写法 儿 ”。如：在《B大调夜曲》Op．32 之 l中，第一段主题以舒展的节奏，配以左手的分解 和弦，使主旋律更加优美动听，随着感情力度上的变 化，双手逐渐加入双音。伴奏织体的旋律性十分突 出，它不仅衬托着主要旋律，还配合内声部，构成多 声部的综合旋律，使伴奏与主旋律浑为一体。 三、肖邦夜曲的旋律特征 他的音乐擅长以钢琴的“歌唱”来感人肺腑。 其显著特点就是抒情性、歌唱性。在其大部分夜曲 收稿日期：2006—02—23 作者简介：杨娜(1978一)，女 ，河北石家庄市人，河北科技大学艺术学院教师 维普资讯 http://www.cqvip.com 第 2期 杨 娜，等 肖邦夜曲的创作特点 83 中，他用慢板的速度来表现情与景的交融，因为这样 有利于表现舒展的旋律线条。在旋律的创作上，常 用 “加花变奏”的手法。虽然有明显的器乐性，但并 不妨碍基本旋律线条的优美 ，而且大大加深了旋律 的音调表现力。有时用双音或和弦，也有时加进第 二声部，增加了流动感和歌唱性。有时甚至使用歌 剧中宣叙调的音调[ 】 。他把声乐的、器乐的、语 言的音乐形象融合成一个统一的有机体，从而塑造 出完整的艺术形象。 四、肖邦夜曲的和声及调性手法 肖邦可称为 l9世纪浪漫派音乐中和声方面的 一 位创新者。他的音乐以主调音乐为主，但同时也 贯穿着复调音乐的技法。他在遵守古典主义和声进 行的基础上，大胆运用不协和音、经过音及和弦外 音，创 造 出 使 同时 代 人 感 到 迷 惑 的 和声 色 彩 】‘哪删’。他大量应用色彩性和声，并将半音阶和 声及其伴随的不协和性扩展到了前所未有的领域。他 善于运用以大调结束小调乐曲的手法，通过音响效果 的转变及功能进行来加强乐曲的感情色彩。 下面，本文以《C小调夜曲》Op．48之 1为例，进 行音乐分析，以便更好地理解肖邦夜曲的创作特征。 第一部分：慢速，4／4拍，c小调，再现单三部曲 式。A段，是略带宣叙性特点的主题旋律，由4+4 小节结构为一个转调乐段 (结束在 g小调)。特点 是高音区的主题旋律与低音IX／k度音乐构成切分性 节奏关系。该主题虽不及一般夜曲旋律那样的重装 饰，但更强调一种哀痛和个人的内心独白，同样抒 情。B段结构为4+4小节．从降 D大调开始，乐思 经少许发展后停在 c小调的属和弦上，期待再现。 A段的再现是由8小节一气呵成构成的乐段，旋律 在起伏较大的“加花变奏”中加人许多变化音形成 半音化的旋律进行，然后逐波向下，最后在低音区落 在 c小调的主音上。 夜曲的第二部分是对比性中部。其调式、速度、 织体和整个音乐体裁形象等，都有了巨大变化。调 性位置：c大调。速度：再稍慢一点。结构为再现单 二部曲式：其中第一乐段C是4+4小节。旋律从中 低音区开始，以舒展的节奏伴着分解和弦式的旋律 进行，从第 5小节开始旋律做高八度重复，最后构成 C大调的完全终止。第二乐段 D旋律从下属和声开 始进人，以上方四度的模仿手法展开第二段落，然后 经过三连音的急促音型又回到 C大调的主音上 ，再 现 D段时旋律以连续不断的三连音把旋律推向高 潮，双手旋律连续半音下行结束了 D段，回到了 C 大调上。曲式呈“CDD”结构形态。 第三大部分：该乐曲没有采用通常的静止或装 饰再现。由于中部的戏剧音乐发展影响到了这一部 分，所以音乐虽回到 e小调 ，主题也以“ABA”结构 样式再现，但速度却加快了一倍，织体及和声也较第 一 大部分更加动荡不安。第三大部分是动力再现， 这一部分的感情表达中更增添了许多激昂或悲愤交 加之情。 参考文献： [1] 高为杰，陈丹布．曲式分析基础教程[M]．北京：高等 教育出版社．1991． [2] 蔡良玉．西方音乐文化[M]．北京：人民音乐出版社， 1999． [3] 索洛甫磋夫．肖邦的创作[M]．北京：人民音乐出版 社 ．2003． Creative Characters of Chopin’S Nocturnes YANG Na，CHU Yan (College of An in Hebei University of Science and Technology，Shijiazhuang，Hebei 050018，China) Abstract：Chopin created consummate musician language，form structure ， harm ony and tonal technique in his noctumes． He adoDted trilogy on form structure．Chopin used many nleans to enrich his v~orks’texture modalities and accompaniment meaJls ． He used to a． dopt me．,Is of“variation with decoration”on rhythm crearion．On harmony and tonal technique ， he applied largely colorific haml0】1Y． using means of finishing minor music with the major．He enhanced the emotion of music by acoufllJcs shifiing and acoustics functioning． Key words：Chopin；nocturne；creative character 【责任编校：魏彦红 英文校对：刘立新】 维普资讯 http://www.cqvip.com