论贝多芬钢琴作品中的浪漫因素

论贝多芬钢琴作品中的浪漫因素 吕 琳 （烟台职业学院艺术系） 摘 要：18 世纪是父亲，19 世纪是母亲。 贝多芬正是这 两个世纪交替之际时代精神所孕育出的伟大产儿，他既是古 典主义音乐风格的集大成者， 又是浪没主义风格的开创者。 贝多芬的音乐之所以受人们欢迎， 那是因为它的 “浪漫、感 性、情感”。 关键词：贝多芬；钢琴奏鸣曲；浪漫 世界音乐三大巨匠--海顿、莫扎特、贝多芬。 海顿给人类 生命中的人性体现以浪漫主义的理解，他的作品具更高度的 感性抽象力；莫扎特却追求那驻于内在精神之中的超人的神 奇的东西； 贝多芬的作品则是唤起了那种对无限浪漫的渴 望，想打开通往不可能之域的冲动。 所有伟大艺术家的创作 都是一种本能的冲动，而这种无意识的冲动是因为感到某种 压迫著他的力量， 彷佛他是受到这股力量的支配去行事，而 这样的支配力量是他所不认识和无以抗拒的。 鲁德维格·凡·贝多芬是德国伟大的作曲家，出生在一个 音乐家庭。 在他早期的音乐启蒙中，曾经先后跟随莫扎特、海 顿、萨利耶里等人学习。 在年轻时代，贝多芬阅读了许多文学 作品和历史文献。 他在波恩大学旁听哲学课程，按照每个时 期规律地发展，浪漫主义式的文学运动，进步的思想和意识 使贝多芬深受启发，而所有这些对他后期的音乐创作产生了 深刻的影响，采用所有音的结合和使用有效的对比两种手法 便是贝多芬的突破和创新。 作为贝多芬早期作品的顶峰之作《悲怆》，全曲充满着斗 争的力量和热烈追求的激情， 反抗残酷命运与黑暗势力，追 求美好理想和幸福人生。 它采用回旋式的慢板乐章 (第二乐 章)，是何等的简洁而具有哲学深度，那缓慢、沉静带有圣咏合 唱性格的基本主旋律， 自然会使我们想起 19 世纪英国浪漫 主义诗人雪莱的一段名言：“悲剧提供了痛苦之中一个快乐 的影子，使人感到愉快……悲愁中的快感比那从快乐本身所 获得的快感更为甜蜜。 ”这便是把《悲怆》奏鸣曲看成是一首 正宗的浪漫派杰作的理由，我们能从第二乐章那个犹如一支 民谣的悲怆主旋律中看到流淌了多少甜美的慰籍啊! 自 1801 年《月光》的诞生后，贝多芬的创作就具有了浪 漫色彩。 这首钢琴奏鸣曲之所以被称为“月光”，是由于德国 诗人路德维希·莱尔什塔勃（1799~1860）把此曲第一乐章比 作 “犹如在瑞士琉森湖月光闪耀的湖面上荡漾的小舟一样” 而来的。 “月光”这个名称使这首钢琴奏鸣曲成为满天下家喻 户晓的名曲。 此曲贝多芬写于 1801 年，是题献给他的第一个 恋人朱丽叶·琪察尔蒂的。 贝多芬对这位魅力十足的少女非 常倾心。1801 年 11 月 16 日给友人的一封信中，贝多芬写到： “我这一次的变化是因为一个非常有吸引力的小女孩而起。 她爱着我，我也非常爱她。 两年来头一次幸福降临在我身上 了，我心理产生了结婚后一定会很幸福的感觉，这可以说是 平生的第一次。 只是很遗憾，我们的身份不同。 ”也许就是因 为这一身份的差异，恋爱并没有成功。 当贝多芬遭到恋爱失 败并患了耳病后，在他的作品里反映了痛苦失望的心情。 这 首曲子正是他“幻想维持得不久，痛苦和悲愤已经多于爱情” （罗曼·罗兰语）心境的反映。 《月光》由慢乐章开始，贝多芬让柔板的三段曲式长时间 地沉浸在由柔弱的三连音分解和弦编织成的和声运动中，正 是在这一背景上，由带附点的小动机所引出的基本主题回荡 着主体内心不绝如偻的倾诉和哀怨，充分体现了贝多芬作品 的豪秀、雅丽的浪漫风格，在听众的心灵上留下了既优美又 高贵的一座“永久性纪念碑”。 《第三十钢琴奏鸣曲》(op.109 E 大调 )，这首奏鸣曲洋溢 着优美诗情的抒情性，是幻想曲类的奏鸣曲，它是贝多芬晚 年亲切浪漫性的突出杰作，它以最美好的和最完善的外在抒 情美形式现了无比丰富的内容，体现了极其强烈而丰富的 诗意天性，高雅而梦幻般的寂静气氛笼罩全曲，人们称它为 “巨人式奏鸣曲”。 有一位当代法国作家艾丽斯·加比欧 (AIice Gabeaud)在 她的《音乐的历史》中谈到浪漫主义时，有一些有趣的评论： “浪没主义是一种艺术上的革命， 它抛弃一切使人回忆起艺 术向贵族娱乐的奴役，它呈现如下的特点：1，废除一切传统 的表现 2，对自我的狂热崇拜，艺术家始终担任英雄的角色 3， 对大自然的热爱伴随看越米越精细审慎的对景色如画的 描述 4，追求奇异的情趣，想象力起到最重要作用，力求给读 者听众以深刻印象。 以上所描述的正是浪漫主义的鲜明特 征，它以不同的方式普遍地适用于贝多芬的钢琴文献之中。 19 世纪原是人类精神无比勇敢，处处出生入死的冒险世 纪， 正是这精神上的勇敢和冒险成了 19 世纪欧洲浪漫主义 美学思想，成了世界哲学。 每个时代都有自己的审美心理和 哲学，贝多芬的音乐创作只是适应了时代要求，满足了时代 的兴趣。 贝多芬的内心蕴藏着无穷的感情一细腻、超凡、和谐、十 全十美，贝多芬有意将自己的意念放在乐曲中。 贝多芬音乐 是小圆圈，德国浪漫美学传统是中圆圈，欧洲浪漫主义精曾 则是个大圆圈。 贝多芬所带领的浪漫主义是一种历史的必 然，也是对贝多芬后期音乐的阐述，他的音乐使人思索，永远 给人以力量和鼓舞，是音乐史“钢琴奏鸣曲”上的里程碑，也 是浪漫主义的领导者。 参考文献： [1]赵鑫珊.《贝多芬之魂》 .上海音乐出版社.1997。 [2]人民音乐出版社编辑部.《西洋音乐的风格与流派》 人民 音乐出版社 1990。 [3]（英）阿特斯·奥尔加 .（Ates Orga）著 .克纹 .刘进昌译 . 《贝多芬的一生》人民音乐出版社.1989。 [4]吴斌.《钢琴艺术》.人民音乐出版社.2000。 203