媒介事件与超级女声

nullnull媒体事件与超级女声 对American adol与超级女声进行对比，给出我个人对超级女声的相关定位。 以“超级女声”为例，达我个人对“媒体事件”一些浅薄的看法 《时代周刊》封面人物null媒体事件： 发生在现实社会中没有经查明真相便被媒体炒作的事件报道。 ——李老师的阐释返回null报道：①通过报纸、杂志、广播、电视或其他形式把新闻告诉群众。 ②用书面或广播、电视形式发表的新闻稿。我的疑问：为何“媒体事件”必须是报道或者说必须得是新闻呢？ 那么，我们这里讨论的“超级女声”是指湖南卫视自始自终策划的比赛本身还是指由湖南卫视或者其他媒体对“超级女生”这个比赛的报道呢？ null事件：1、事情 2、事项 3、文案 4、案件 5、历史上或社会上已经发生的大事情 6、鸟兽类的内脏等等这就让我对媒体事件是否应该是报道产生了进一步的怀疑。再进一步讲，我的怀疑是李老师的阐释是否使得媒体事件这个概念的范围被缩小了？返回null“没有经查明”1、如果我们所指的“超级女声”是指由湖南卫视主办的比赛本身，包括这个比赛的赛制、背后运作等等，那么就不会存在“没有经查明”、“报不报道”这样的概念，那么按此说法“超级女声”就应该不算“媒体事件”。 2、那么如果我们所指的“超级女声”如同概念中所说的是指报道。我认为报道应该分为两种null报道的分类：媒体对于客观事实的一种客观叙述，媒体对此不加观点与立场的播报给受众。 还有一种报道，媒体利用了自身的传媒优势和影响力，参与了策划、组织、实施并报道的一些事件与活动。接着李老师的阐释。上节课讲到，有时候单个新闻也许是客观的，但从整体上看如果是经过策划的，是没有经查明便被炒作的事件报道，那么我们就认为其是“媒体事件”。也就是说我们的考察重点在整体。第一个结论：那么，如果“超级女声”作为由媒体对它的报道，应该是“媒体事件”。 不是是null那么我得反问一句，湖南卫视运作的“超级女声”这个比赛真的不是“媒体事件”吗？它应该属于什么事件呢？ null有两种可能：一、是“媒体事件”。如果不把媒体事件定义在“报道”、“没有经查明”，而逐渐放宽概念的限定，也许“超级女声”这个比赛本身应该也是“媒体事件”。二、不是“媒体事件”。我在这里想要引进另外一个概念：媒介事件。在我具体阐释媒介事件前，首先我的立场是“超级女生”应该属于“媒介事件”。 null第一种可能：超级女声比赛本身是“媒体事件” 我认为范围被缩小的根源还不在 “报道”、“没有经查明”，而是在“被”字。“被”字首先就限定了我们在谈论“超级女声”时，必须指“超级女声”被媒体报道，而不是事件本身。但是我们知道，事件应该是有两种情况的。 事件的情况分类： 媒体本身就是事件的策划者。 媒体不是事件的始作俑者，但也不是单纯的报道者 显然，如果是“被报道”，第一种情况就被排除在外，而超级女声作为比赛本身恰恰是第一种情况。而且，新媒体时代，最可能产生媒体事件也的确不应该是“被报道”后的事件，因为新媒体时代，很多时候媒体也是无意识的，它也只是媒体事件发生的载体，真正的缔造者会是成千上万的网民。结论：范围真的缩小了，事件还应该包括“超级女声”比赛本身null我的定义： 媒体事件应该指由于媒体参与而产生的事件。具体指借助媒体本身拥有的优势和影响力，参与策划、组织、实施并报道的一些事件或活动，而引起了受众的广泛关注，尤其指事件发生后的各种舆论导向与事实相去甚远的事件。 我的结论2：从这个层面上来说，超级女声作为比赛本身也应该是“媒体事件”null第二种可能：超级女声比赛本身不是“媒体事件”，而是“媒介事件”媒介事件 ： 美国学者丹尼尔·波尔斯丁在他的《伪事件》一书中，以历史学家的眼光认为，媒介事件是有意安排的、非自然的人为事件，主要是制造出来供媒体报道的事件。 在施拉姆的《传播学概论》中也赞同波尔斯丁的观点，并对“伪事件”做了进一步的阐述。施拉姆认为记者招待会是有意安排的事件，意在引起人们的注意，这些事件是媒介事件，具有虚伪性。同时，媒介事件是“一种重现历史的伟大事件的连续节目”，意为“你就在那里”。null 台湾学者吴恕也赞同这种解释，认为“媒介事件”是伪事件。目的是供媒体报道以达到宣传效果和政治目的，从而缩小了媒介事件的外延，具有狭隘性。 清华大学的李彬教授则认为：“媒介事件”远远不限于伪事件，事实上我们是把所有经过大众媒介传播的事件统称为“媒介事件”，不管它是人为制造的伪事件，还是自然发生的真事件。以波尔斯丁和施拉姆为首的“伪事件”将“媒介事件”看得过于消极，忽视了她们在历史语境下的客观积极意义。而以李彬等人为首的学者则人为地将媒介事件的概念充分扩大化，使得新闻事件与媒介事件发生了重合，产生了混淆学界的讨论认为：null 媒介事件是一种大众传播现象，是媒体通过全方位聚焦、全程跟踪对某一经过提前策划且具有新闻价值的重大事件进行的“直播”报道。它是历史事件在媒体上的同步呈现，是一种“媒介仪式”，具有神奇的传播效果。目前学界的公认的概念：第三个结论：“超级女声”作为比赛本身应该是“媒介事件”null李老师的观点 媒体事件是传媒人按照既有意图，将新闻信息商业化的一种不正常行为，是一种不良的议程设置 对受众进行煽情或对其猎奇心理的一种迎合，应该受到全世界新闻界的抵制总结： 马克思说事物总是曲折变化的。我们是不是可以对媒体事件看得更理性与轻松些。就像学界讨论媒介事件一样，我们也应该适当的承认其在新闻发展历史中的积极意义。也许正因为有了不恰当的新闻理念才使得新闻业能够不断地蓬勃发展。我的个人观点：null美国偶像与超级女声null 不是最好的技巧，不是最好的形象，但张靓颖是可以被培养出来的，何洁是可以被包装出来的，纪敏佳是可以被感动出来的，周笔畅的Ｒ＆Ｂ是可以被复制下来的——只有李宇春是老天爷生就的，在一大堆妖娆妩媚、动漫卡通的“女声”中，她就像一只孤寂却亲和的长腿鹤，使你必须被迫首先发现她、关注她。 一滴眼泪洞穿了PK台，更洞穿了整个夏天，像春春这样情感内敛的人能哭成这样，是一种“我见犹怜”，是一种尖锐的忧伤——割裂你对她最后一丝误读。“一姐”李宇春，一战定江湖 null 对于我这样一个几近乐盲的人而言，当然听不懂专家黑楠指正的所谓“砖头唱法”或“瓦片唱法”，但我只知道一点，“超级女声”不是“全国青年歌手大奖赛”，更不是“春晚”，它比的不仅是音域宽度声带闭合度甚至有几个华丽的“海豚”音，更重要的是比较她能不能侵入你的精神世界。所以，说李宇春只是“舞台表现力强”相当肤浅，她是用整个人、用灵魂在“霸占” 这世上本有一种人，是用最离经叛道的方式来制造历史的。我一直不明白主办方为什么不让李宇春自选擅长的歌曲，这无异于让古力特剪掉头发按马特乌斯的套路踢球，所幸还有杀手锏，当《我的心里只有你没有他》时，这才杀到了李宇春的路子，一首歌怎么了？一首歌决定战斗是一种绝大气质，一曲歌罢，春梦当有痕…… ——李承鹏null超级女声已经冲破了美国偶像的运作模式，而获得了自己的特色，在很多方面很低俗在很多方面却有过之而无不及我认为美国偶像在中国大陆的最大翻版应该“我型我秀”而不是“超级女声”在接下来的比较中我会多次提到这一点null那么， 超级女声与美国偶像的区别到底在哪呢？VSnull 从时间的举办上来看，“超级女声”始于2004年，而“美国偶像”始于2002年。那么，如果这不是巧合的话，“超级女声”模仿“美国偶像”的可能性是很大的。但是我们也不能忘了“美国偶像”的前身是来自英国的系列电视真人选秀栏目“流行偶像”(Pop　Idol)。当年，美国福克斯电视台花费了近亿元美元购得版权。所以我首先的立场是在“没有谁是父亲谁是儿子”的前提下，即不带任何有色眼镜的情况下对它们两者进行一系列的说明与比较。我的声明：null 一、“超级女声”发明了海选。及在时间排队报名，然后一个一个在评委面前接受考验，因此说是平民百姓的比赛，其实要通过复试在所有人面前表演还是具有一定难度的。与“美国偶像”随便打个电话就能过复试，就能站在真正的舞台上还是有区别的，也就是说，“美国偶像”更平民化。2003年其貌不扬的美籍华人孔庆翔一夜之间红遍美国。是真诚打动了美国百姓 二、“超级女声”在评委这一环节上用得的确足够商业化，而不够专业化。像柯以敏、黑楠、巫启贤、杨二车姆等人，都是在歌坛混不下去的老男人老女人，但是这个平台反而给了他们“第二春”的机会，这使得各种雷人的评语随处可见。而美国偶像的评委大都是好莱坞巨星及王牌制作人、音乐人等，如宝拉·阿布杜尔、兰迪·杰克逊、塞门·克威尔等null四、“超级女声”发明了PK。这是“超级女声”声名远播的重要原因。“美国偶像”表演完之后，等待选票，等待淘汰，但没有选手间的PK。“超级女声”则把PK发挥到了妇孺皆知。多少泪洒舞台的镜头感染了观众，让所有人在PK台前紧张、共鸣，继而情系自己。 五、看了很多场“美国偶像”。我的总体感觉永远是“美国偶像”很迎合美国人的快节奏感，很少拖泥带水。但是“超级女声”则不然，10进7、7进5、5进3，而且还要选出10强、5强、三甲等等名头。赛制让人觉得就是故意多搞几场，而场场直播，骗得利润。比赛又是三个小时甚至一度四个小时的不间断播出，搞了很多名堂。但足够商业化，迎合大众的心理。 三、“美国偶像”是双性别选秀活动，就是说男女都可以参加，同台竞技，“超级女声”则是单性别选秀，只能女性参加 null我所认为的最大区别：“超级女声”比赛结束后我听到最多的新闻是指谁谁谁又与天娱公司中断合约。而美国偶像则在这方面做的很到位，只要选手足够有能力，不用说唱片公司的签约，还会量身打造适合他们的专辑与路线。导致这个原因的主要因素就在于“超级女声”的主要收入来源，主要有节目冠名及广告、短信收入等。“美国偶像”的盈利并不寄希望于短信分成，而是依托于其繁荣的唱片工业。“美国偶像”4年来在电视、唱片、授权纪念品和演唱会门票等全球的总收入，已创下超9亿美元业绩。但最重要的一点是，围绕“美国偶像”，一条完整的娱乐产业链已经锻造得非常成熟，而我们的传媒行业把“超女”们捧上了天，可唱片行业却提供不出更多的歌曲给她们。对“超级女声”的定位对“超级女声”的定位青出于蓝而胜于蓝 管中窥豹，可见一斑 null