吴语声调的音区特征、曲拱特征、调类合并和包络式变调

吴语研究.第三届国际吴方言研讨会集 上海教育出版社 2005.4 吴语声调的音区特征、曲拱特征、调类合并和包络式变调 南京师范大学文学院 刘俐李 从系统论的角度看，每种方言的声调都是一个系统，这个系统是一个层级装置，既有共 时层，也有历时层，既有静态层，也有动态层。从全息论的角度看，属于声调系统的每个单 元都应带有该系统的全部信息。从以上观念出发，我们对声调系统及其研究有如下认识： 1.单字调系统是声调原生系统历史发展的积淀，与古代声调关系密切；连读调系统是以 单字调系统为基础的现时活动状态，与共时演变关系密切； 2. 连读调通过单字调与历史相连，而连读调自身的模式又携带着共时演变和未来发展 的信息，因此，考察单字调与连读调的矛盾对立关系，有助于研究声调的演变轨迹和趋势。 基于以上认识，我们从单字调系统和连读调系统的特征及二者的矛盾对立关系入手，考 察吴语声调的变化。 单字调系统的基本特征是音区特征和曲拱特征，连读调系统的特征主要是连调模式特 征。吴语单字调系统的音区特征简单，但曲拱特征复杂；连调模式的主要特征是类化程度比 较高。吴语的单字调出现明显的合并现象，这与单字调系统和连读调系统的上述特征关系密 切。以下分四节讨论：一、吴语单字调系统的特征；二、吴语连调系统的特征；三、吴语的 调类合并现象；四、演变模式和演变原因拟测。 一、吴语单字调系统的特征：音区特征简单，曲拱特征复杂 1.1 吴语声调音区特征简单 音区指声调音域的分区。声调音域指声调音高的活动范围，存在于最高音高和最低音高 之间。声调音域可分区，传统语音学分为五个音区，用五度制表述。如果转换成高（H）中 (M) 低(L)三区，即 H=4、5（度），M=3（度），L=1、2（度）。体现声调音区特征的基本单 元是调素，大体说来，用五度制描述的声调调值，一个数值就相当于一个调素。而体现调素 组合的音区特征可以用调域中线来描述。调域中线是一定声调组合单位中的最高调素和最低 调素的平均音高值。调素组合的最小单元是调型，在一个调型中，高调素和低调素的平均值 即该调型的调域中线，比如声调[24]，其调域中线为（2+4）÷2=3，再如声调[214]，其调 域中线为（1+4）÷2=2.5，[24]的调域中线要高于[214]。一个声调系统所有单字调的调域 中线的平均值即为该声调系统的静态调域中线。[1]有了调素的高低类型和调域中线这两个 概念，我们就可以具体测量一个声调系统的音区特征。 吴语分布在上海、江苏、浙江、安徽、江西、福建六省市的 140 个县市，有太湖、台州、 瓯江、婺州、处衢、宜州六个方言片。[2]我们搜集了吴语 90 余个县市 110 个音系的声调资 料做本项研究。如无特别说明，本文各项数据均据此统计。[3]表 1 是 110 个声调系统的调素 统计数据。 表 1 吴语调素音区特征统计 方言.点数 H M L 总计 H% M% L% 吴语 110 620 438 615 1673 37.1 26.2 36.7 方言总数 1168 4535 3209 4495 12239 37.1 26.2 36.7 表中的 H M L 代表高中低调素，“H%”“ M%”“ L%”是高中低调素所占比例。“总数” 指我们所统计的汉语方言声调系统的总数。[4]吴语高中低调素的比例恰与方言总体比例吻 合。调素音区的高低分布呈现为两端大中间小的状态，即高调素和低调素各为 37.1%和 36.7%，比例接近，中调素为 26.2%，调素的这种比例为调型的构成提供了必要条件。根据 我们的研究，同一个调型各调素的音高对比以两个音区最为适中（升调或降调），比如 24， 35，13，53 等，从下文表 3“吴语调型频度表”可看出，除了平调、曲调和短调外，序号居 1 吴语研究.第三届国际吴方言研讨会论文集 上海教育出版社 2005.4 前的高频调的组成调素均间隔 2 个音区。就音区特征而言，吴语声调的调素分布高低比例适 中，适合调素组合的音区间隔的配置要求，同时也决定了吴语调域中线平均值居中的特点。 根据对 110 个声调系统的统计，吴语调域中线的最低值是 2.44（温州），最高值 3.67（上 海），调域中线平均值为 3.06，接近理想值 3。其他方言的调域中线平均值分别为：官话 3.17，湘语 3.15，闽语 3.08，赣语 3.01，晋语 2.99，客家 2.99，粤语 2.9。[4]在各方 言中，吴语调域中线平均值居中。 限于篇幅，表 2 选择吴语 6 片 13 个方言点的声调及调域中线示例。[5] 表 2 吴语调域中线示例 方言 阴平 阳平 阴上 阳上 阴去 阳去 阴入 阳入 声调总数 调域中线 方言片 温州 33 31 35 24 42 11 313 212 8 2.44 瓯江片 庆元 34 52/ 33 21 11 21 5 24 8 2.6 处衢片 龙游 434 21 45 213 52 231 5 23 8 2.8 处衢片 乐清 44 31 45 24 42 22 323 212 8 2.81 台州片 上饶 55 312 42 31 523 212 5 3 8 3 处衢片 兰溪 33 21 534 45 24 34 12 7 3 婺州片 永嘉 44 31 454 243 42 22 34 213 8 3 瓯江片 高淳 55 22 33 35 24 3 13 7 3.15 宣州片 崇明 55 24 424 242 33 313 5 2 8 3.21 太湖片 杭州 33 213 53 55 13 5 2 7 3.25 太湖片 常州 55 213 34 523 24 5 23 7 3.38 太湖片 嘉善 53 31 55 35 13 5 3 7 3.5 太湖片 上海 53 13 55 35 55 13 6 3.67 太湖片 本表调域中线平均值 3.062 吴语高低中调素的配置适中，调域中线平均值居中，是唯一与汉语方言调素音区特 征总平均值吻合的方言。如果将特征视同数轴，将特征的适中或居中视作零度，而零度 可称作“简单”的话，那么，以上论证的结论便是：吴语声调的音区特征简单。 1.2 吴语声调曲拱特征复杂 汉语声调曲拱有三种基本样态：升，降，平；有三种组合样态：凸，凹，角。凸和凹是 降和升的组合：凸是先升后降，凹是先降后升。角是平与升/降的组合：有先平后升/降的， 如 LLH /HHL，也有先升/降后平的，如 LHH/HLL 。从运动轨迹看，三种基本样态（升，降， 平）是直线，而由三种基本样态组合而成的角、凸和凹是曲线。此外，汉语方言还有一种无 拱度的短调，如果启用语言学常用的零概念，可视其为零拱。综合起来，汉语声调共有平、 降、升、凹、角、凸、零七种曲拱样态。 “曲拱+音区”构成调型，汉语方言共有 92 种调型，吴语就占有 73 种，是调型最多的 方言。我们通过调型考察吴语的曲拱特征。表 3 列出吴语 110 个调系的 823 个声调的调型频 次顺序，表中的“阴阳”指阴平阳平，上去入不分阴阳统计在一栏，“阴阳上去入”栏下的 数字是各调型出现于对应调类中的频次，“频次”栏的数字是同行左面 4 栏数字之和，即总 频次。 表 3 吴语调型频度表 2 吴语研究.第三届国际吴方言研讨会论文集 上海教育出版社 2005.4 序号 调型 阴 阳 上 去 入 频次 序号调型 阴 阳 上 去 入 频次 1 5 1 67 68 38 445 2 1 2 5 2 31 26 13 15 1 55 39 32 1 3 4 3 44 28 14 5 1 48 40 243 3 1 4 4 53 23 1 18 6 48 41 324 1 2 1 4 5 55 13 9 9 11 42 42 341 3 1 4 6 213 1 15 3 17 4 40 43 14 3 3 7 24 5 8 7 12 5 37 44 43 3 3 8 13 9 4 21 2 36 45 224 3 3 9 23 4 4 27 35 46 335 1 2 3 10 12 1 9 15 25 47 435 2 1 3 11 33 15 7 2 24 48 535 3 3 12 52 2 12 9 23 49 211 2 2 13 35 2 4 5 10 1 22 50 214 2 2 14 2 20 20 51 221 1 1 2 15 22 4 3 11 18 52 232 2 2 16 42 1 2 6 9 18 53 343 2 2 17 3 17 17 54 15 1 1 18 34 1 4 6 6 17 55 25 1 1 19 45 4 7 4 15 56 41 1 1 20 212 3 5 7 15 57 131 1 1 21 21 4 2 8 14 58 132 1 1 22 51 3 7 10 59 241 1 1 23 423 1 1 7 1 10 60 242 1 1 24 4 9 9 61 244 1 1 25 11 2 1 6 9 62 255 1 1 26 334 4 4 1 9 63 311 1 1 27 424 1 3 5 9 64 315 1 1 28 113 3 2 3 8 65 342 1 1 29 434 3 1 3 1 8 66 344 1 1 30 223 1 1 4 1 7 67 354 1 1 31 54 1 4 1 6 68 355 1 1 32 231 2 4 6 69 454 1 1 33 523 6 6 70 513 1 1 34 312 4 1 5 71 534 1 1 35 313 2 2 1 5 72 544 1 1 36 323 2 3 5 73 554 1 1 37 412 1 4 5 合计 823 根据表 3 数据，吴语声调的曲拱频次分布为： 升拱 降拱 平拱 凹拱 零拱 角拱 凸拱 总计 调型 192 182 141 123 114 46 25 823 73 显然升拱频次最高，其次降拱，然后是平、凹、零、角、凸。 3 吴语研究.第三届国际吴方言研讨会论文集 上海教育出版社 2005.4 考察表 3，我们有如下认识： 1）吴语共有 73 种调型，是调型最多的方言。7 种曲拱俱全，除角拱和凸拱外，其他 5 拱拥有的声调数都在 100 以上；角拱在汉语方言中不多，但吴语就有 62%。因此，吴语的 声调是汉语方言中曲拱特征最复杂的方言。不过，在 73 种调型中，统辖 10 个以上声调的只 有 23 种，共辖 657 个声调，占总数 823 的 79.8%，而只出现过一次的调型有 20 个。 2) 前 10 个高频调型的曲拱分布是：平拱 2，降拱 2，升拱 4，凹拱 1，零拱 1。平调按 频度依次是[44] [55]。降调依次为[31][53]，升调依次为[24][13][23][12]。高频调中的平调集 中于高音区，升调集中于低音区，降调高低音区各一。高频调型里的凹拱少，前 10 位中有 1 个：[213]，前 20 位里有 2 个：[213]，[212]。 3) 5 个平调依[44] [55] [33] [22] [11]的顺序出现于前 25 个高频调型里。 4) 前 10 个高频调型里的升调和降调共 6 个：[24][13][23][12] [31][53]，除[23][12]外， 其余 4 个的音高落差都是 2。 5) 高频曲调在低音区：6 号[213]，20 号[212]。 吴语声调的曲拱特征是：1. 七种曲拱俱全；2.拥有汉语声调 62%的角拱；3. 是调型 最多的方言。概言之，吴语的曲拱特征复杂。 二、吴语连调系统的特征：调式折度低，类化程度高（类化式和包络式） 吴语连调系统有两个突出特征：一是调式的折度低，二是调式的类化程度高，既有普通 类化调式，还有类化程度更高的包络式。 2.1 连调中的曲拱调节——折度打磨 在本节讨论前，先简述有关连读调的认识。我们认为，单字调是声调系统的初始配置， 连读调是二次配置。二次配置是在初始配置基础上的调节。声调系统的初始配置在曲拱特征 和音区特征方面有一定选配，具有一定合理度。初始的合理并不意味着再度组合的合理，因 此，二次组合时，那些不符合语音连接要求的部分要被打磨，就如零件装配成机器要经过磨 合才能正常运转一样。打磨掉不适合连续发音的因素，使字组调式有效地承担语义内容。这 种“打磨”包括音区特征的调节和曲拱特征的调节。如上节所言，吴语声调的音区特征适中， 因此吴语连调中的调节主要是曲拱调节。 音高升降的转换决定声调曲拱，调节音高的升降转换，就是调节曲拱。音高的每一次升 降转换都有一个转折点（简称折点），可作为计量调型和调式曲拱的基本单位，称作折度， 一个折点为一折度。比如[214] 调，从 2 到 1是降，1 到 4是升，经历了一次由降为升的转 折，有一个折点，折度为 1；2141，有两个折点，折度为 2。单纯的平/升/降，没有折点， 折度为零，如 55，35，42。汉语单字调的折度在 0—1 之间：平、升、降、角、零拱的折度 为零，凹、凸的折度为一，角拱是由平变为升降，或者由升降变为平，不是升降的直接转换， 因此折度视为零。连调时，调型间的衔接会产生折度，比如[21+214]，[21]由终点 1 向[214] 的起点 4 滑动时，便由降变为升，出现了一个折点，[21]的折度为零，[214]的折度为 1， 而连读的[21+214] 折度为 2。这就是说，单字调的衔接会产生折度。 连读中的曲拱调节就是“打磨”折度。“打磨”折度有两种手段，一是减少单字调自身 的折度；二是避免调型衔接产生折度。比如多数曲调在连读时变成升调或降调，就是将曲调 的折度 1 变作升降调的折度 0。以普通话两字组连调为例： 变调前折度（字组后的括号内是折度） 55+55 （0） 55+35（1） 55+214（1） 55+51（0） 35+55 （0） 35+35（2） 35+214（2） 35+51（1） 214+55（1） 214+35（2） 214+214（3） 214+51（2） 51+55 （1） 51+35（1） 51+214（2） 51+51（2） 4 吴语研究.第三届国际吴方言研讨会论文集 上海教育出版社 2005.4 16 种组合共计折度 21，平均每种组合 1.31 折度。发生折度打磨的主要是上声，变调前 上声 4 组的折度和为 8，平均每式 2折度；变调后的折度和为 8，平均每式 1.5 折度： 21+55（1） 21+35（1） 35+214（2） 21+51（2） 变调后 16 字组的平均值为（21-2）÷16=1.19，比变调前的 1.31 减少 0.16 折度。 2.2 吴语调式的折度低 吴语连读时调式的折度打磨幅度很高，因此连调调式的折度很低，这在汉语方言中很突 出。表 4 是吴语 13 个方言点的两字组数据和折度统计。该表同时附有调式数，是供下文 2.3 节讨论用。[6] 表 4 吴语两字组调式数据 调式平均折度 方言点 单字调数 两字组数 连调调式数 变调前 变调后 上海 5 25 10 1.16 0 常州 7 49 18 0.94 0.41 杭州 7 49 15 0.96 0.74 绍兴 8 64 22 1.39 0.46 宁波 6 36 19 1.36 0.84 临海 8 64 21 1.2 0.67 仙居 8 64 24 金华 7 49 28 1.84 0.96 义乌 7 49 14 1.51 0.75 丽水 8 64 25 衢州 7 49 37 1.78 0.46 泾县 5 25 8 0.8 0.5 青阳 5 25 10 0.8 0.3 调式折度最低的是上海，为零度，其 10 个两字组调式为：55+21，55+21，33+44，33+44， 22+44，22+44，33+44，33+44，22+34，22+44。表中各方言连调调式的平均折度没有超过 1 的。其他方言两字组的折度大多比吴语高，比如福州话，7 个单字调，49 种组合的平均折度 1.16，连读调式 21 个，平均每调式 1 折度，连调中磨去 0.16 折度。其他方言两字组调式折 度如：西宁 1.75，离石 1.08，昆明 1，扬州 0.88，海口 0.8，兰州 0.75，厦门 0.51。[7] 吴语连调的折度打磨有一个突出特征，即调式内声调间的衔接很少产生折度。吴语的调 式有一个特点，覆盖率高的调式多是两平拱相连，这便避免了曲拱衔接产生折度，使衔接折 度为零，少数非平拱组配的，其衔接折度也多为零，因而整个调式的折度非零即一。这恐怕 是吴语连调式折度低的主要原因。下面列出吴语 11 个方言点频度最高的调式（资料来源同 表 4），调式后的括号内是调式折度，“所辖字组”下的数字是调类号，1-8 代表平上去入， 奇数为阴调，偶数为阳调，各字组用斜线间隔： 方言 高频调式 所辖字组 宁波 11+44（0） 21/22/61/62/63/23/24/25/26/63/64/65/66 常州 33+33（0） 31/32/33/34/35/36/41/42/43/44/45/46/54/55/56 21+23（1） 21/22/23/24/25/26/41/42/43/44/45/46/61/62/63/64 绍兴 45+51（1） 31/32/33/34/35/36 33+33（0） 73/74/75/76 杭州 33+43（1） 11/12/13/14/15/16 11+33（0） 81/82/83/84/85/86 泾县 22+55（0） 21/22/23/24/25 5 吴语研究.第三届国际吴方言研讨会论文集 上海教育出版社 2005.4 11+33（0） 31/32/33/34/35 青阳 33+33（0） 11/12/13/15/53 金华 44+323（1） 31/32/41/42/52/56 衢州 33+22（0） 12/22/52/62/42 33+23（1） 13/33/43/53/63 32+33（1） 16/26/36/46/66 义乌 55+433（0） 13/14/18/33/34/38/53/54/58/73/74/78/83 临海 33+33（0） 17/18/27/28/57/58/67/68 上海 55+21（0） 11/15/16/55/56 2.3 吴语调式的类化程度高：类化式和包络式 表 4 的“两字组数”和“连调调式数”表明，吴语的两字组调式比字组组合要少得多， 即一种调式适用于若干种字组。一些单字调的差异在连调中合一，共用同一种模型，即异类 的单字调装进了同一种连读调模型，成为模式化连调，我们称作调式的类化。有的学者称作 “混化”、“中性化”，或“零调”“虚调”。 [8]表 4 的调式数大体能够反映出类化程度：调 式数越少类化程度越高。 在吴语的类化连调中，多数是前字定调式，每种调类的调式至少有两种：一种后字为舒 声，一种后字为促声。如宁波话阴平为首字的两字组有三种调式，[43+52]，[43+54]，[43+54]， 前两式后字是舒声，第三式后字是入声。阴入阳入为首字的调式亦如此，因后字舒促之别分 用不同调式，无一相混。比如阴入为首字的调式有三种：[54+31]，[54+43]， [54+43]，第 三式后字是入声，前两式后字是舒声。有舒促之分的吴语多如此，如杭州、上海、金华、常 州、绍兴、青阳等。吴语有些方言连调时前字进一步类化，出现以前字调的阴阳分类聚合的 倾向。比如义乌的[55+433]和[34+433]，调式为[55+433]的其首字基本是阴调的四个调类， 调式为[34+433] 的其首字为阳调的三个调类。（以下举例以数字 1-8 顺次代替平上去入，奇 数为阴调，偶数为阳调。）[55+433]覆盖的字组有：13，14，18；33，34，38；53，54，58； 73，74，78；83。[34+433]覆盖的字组有：43，44，48；63，64，68；83，84，88。即： 阴平+阴阳上/阳入 阴上+阴阳上/阳入 阳上+阴阳上/阳入 阴去+阴阳上/阳入 55+433 阳去+阴阳上/阳入 34+433 阴入+阴阳上/阳入 阳入+阴阳上/阳入 阳入+阴上 [55+433]式中有一例[阳入+阴上]，似为例外。 义乌两字组类化调式还有[55+31]和[44+31]，[55+31]的首字是阴调（上去入，但有一 例（67）——首字是阳去），[44+31]的首字是阳调的上和入。 按单字调的阴阳聚合调式似是吴语的共性，观察 2.2 节的高频调式所辖字组会发现，大 多调式所辖字组的首字一律或大多同为奇数或偶数，同为奇数是阴调，同为偶数是阳调。 如果类化调式的音高变化与单字调的音高起伏相类，就成为包络式连调。包络式连调的 特征是首字曲拱向右延展。比如苏州话[9]： 单字调 两字组 三字组 四字组 阴平 44 40 爹爹/亲眷 440 狮子林/观前街 4440 猪油年糕/富郎中巷 阳平 223 23 盘门/提桶 230 桃花坞/寻开心 2340 黄丽坊桥/大清老早 上声 51 51 几时/本事 510 几点钟/九十斤 5110 几点钟哉/比一比看 阴去 523 523 欣赏/点心 5230 景德路/爱河桥 52340 小日晖桥/做一做看 阳去 231 231 怠慢/后日 2310 认得俚/道地葛 23110 五角洋锂/老大笃葛 上海话有 5 种单字调：51，445，113，44，23，其连调的包络式最典型，25 种两字组 6 吴语研究.第三届国际吴方言研讨会论文集 上海教育出版社 2005.4 只有 10 种调式：55+21，55+21，33+44，33+44，22+44，22+44，33+44，33+44，22+34，22+44。 如果不计后字入声的短促，只看曲拱，55+21 和 55+21应是同类，因此，上海话的两字组调 式实际只有 5 种，其升降变化分别与 5 种单字调相当：55+21——51，33+44——445（调式 的起点和终点比单字调低一度），22+44——113（调式的起点和终点比单字调高一度）， 22+34 ——23（调式的终点比单字调高一度），[33+44]与44的对应 不像前四种那样丝丝相扣：44是 平拱，33+44 是升拱，但调式中的33短，44 长，即有较长的一段平拱与单字调相应。这 5 种调式中除了尾字的 21 和 34 外，其余都是平调，而 21 和 34 的音区落差很小，都只是 1 度，与平调很接近。这说明，上海话连调调式的音高变化基本是发生在音节之间，而不像非 吴语区的其他多数汉语方言那样，音高变化发生在音节内。吴语的包络式与非洲一些语言的 声调相似：声调曲拱的体现以多音节（多音节词干）为单元，即音高变化多发生在音节之间。 [10] 三、吴语的调类合并现象 我们统计了 120 个吴方言音系的调类（除上文的 110 个方言点外，另加吴江、无锡等 10 个乡镇的材料，吴江的调类数在 10 个以上），[11]情况如下： 调类数 5 6 7 8 9 10 11 12 方言点数 3 12 32 62 4 2 2 3 吴语的调类集中在 6 至 8 个之间，8 个调类的最多，占 51.7%，即平上去入各分阴阳。 5 个调类的是上海、泾县、青阳，10 至 12 个调类的 7 个调系都集中在吴江。7 个以下调类 的共 47 个调系，占 120 的 39.2%。7 个以下调类的方言都发生了单字调调类的合并，改变了 “四声八调”的格局。7 个调类的多是浊上与其他调类合并，6 个和 5 个调类的多是舒声按 阴阳合并，如上海，也有入声归入舒声的，比如浙江的永康和磐安。 吴语的苏州、无锡、汤溪、金华、宁波等均 7 个单字调，但在连调中被合并的那个调类 又独立出来。苏州话 7 个单字调：阴平[55]，阳平[13]，阴上[51]，阴去[513]，阳上去[213]， 阴入[5]，阳入[3]，阳上与阳去合为阳上去。在连读系统中，阴入后的阳上去分为两类：来 自古上声的仍读[31]，来自古去声的读[313]。 汤溪 7 个单字调：阴平[24]，阳平[11]，阴上[535]，阳上[113]，阴去[52]，阳去[341]， 阴入[55]，古浊入（阳入）并入阳上[113]。阳入与阳上两字组连调多数已无区别，但在阴平、 阳平的前面，在阴平、阳平、阴去的后面却有分别（曹志耘，113 页）：在阴平、阳平前的 阳上读[11]，在阴平、阳平的前阳入读[113]，在阴平、阳平、阴去后的阳上读[113]，在阴平、 阳平、阴去后的阳入读[24]： 阳上．．+阴平（阳平）——[11+52（11）]：下风，罪名 阳入．．+阴平（阳平）——[113+0]： 学生，毒蛇 阴平（阳平、阴去）+阳上．．——[33+113]：中柱，盐卤，破桶 阴平（阳平、阴去）+阳入．．——[33+24]： 中药，虫药，中毒 宁波单字调 7 个，阳上与阳去合一，但二者连调式不同。宁波的连调是前字决定调式， 以两字组为例，阳上为前字的调式是：[23+21]，[23+31]，[23+22]，阳去为前字的调式是： [22+53]，[22+44]，[22+44]。 无锡也是 7 个单字调，阳平阳去合一，而连读有别（曹晓燕），金华的 7 个单字调中阴 上阳上合一，但连读调有时有别。 南部吴语的磐安、永康是 6 个单字调，在单字调里合并了的古调类，在连调中不同程度 地存在区别，永康的 6 个单字调：阴平[44]，阳平[22]，阴上[35]，阳上[13]，阴去[52]，阳 去[241/24]，清入并入阴上[35]，浊入并入阳上[13]。连读作前字时，来自古上声的阴上、阳 7 吴语研究.第三届国际吴方言研讨会论文集 上海教育出版社 2005.4 上一律变作[11]，来自古清入的阴上一律变作[33]，来自古浊入的阳上一律变作[22]，清入和 浊入与阴上、阳上分离。连调中，单字调里不同的清上字和浊上字却由分而合，表现出与清 入和浊入相反的动向。（曹志耘） 上述方言的单字调的调类合并已经完成，而有些地方的调类合并正在进行。比如南汇方 言，全浊上变阳去的演变正在老派方言中进行。单字调里阳上没有独立调值，次浊声母字和 能单说的全浊声母字读同阳去，不能单说的古全浊声母上声字有两读：或同阳去，或同阳平。 单字调游移不定说明全浊上变阳去的演变正在进行。在南汇 50 岁以下的中新派方言中，这 种演变已经完成，阳上和阳去变调行为对应相同。[13] 上海的调类合并最激进。一百多年来上海话的声调从 8 个减到 5 个，甚至有向 4 个发展 的趋势。20 世纪 20 年代前是 8 个：平上去入各分阴阳，而到 20-50 年代是 7 个或 6 个，60 年代以 5 个为主，按阴阳两类在合并，阴上和阴去合一，舒声阳调（平上去）合一。[14] 以上各例表明，吴语调类的合并有一种比较明显的倾向：舒声调类按阴阳合并。有人预 言，宁波的单字调系统若干年后，会由七而六，六而五，最后很可能是四种：舒声调阴阳两 类，促声调阴阳两类。[15]这很可能是吴语，尤其北部吴语调类演变的趋势。 四、演变原因和演变模式的拟测 综上三节所述，吴语声调系统的特征表现为三点：第一，单字调系统的音区特征和曲拱 特征处于两极：音区特征简单，但曲拱特征复杂；第二，连调模式的类化很明显，有些方言 的类化程度很高，出现了包络式连调，其音高变化的最小单元已由音节漫向字组；第三，吴 语的单字调出现明显的合并，由八而七，七而六或五发展。引人注目的是，单字调的合并多 以阴阳为据，而连调的类化也多以首字的阴阳为据。 声调是个系统，凡系统都有自组织行为，系统所以发生演变，肇始于结构的自我调节。 [16]单字调和连读调是声调系统的两个子系统，在结构调节导致的演变中，这两个子系统是 互相关联的。我们认为，吴语单字调调类的合并与连读调式的类化相关，而调式的类化又与 单字调的音区特征和曲拱特征相关。 单字调系统从历时看，是历史的继承；从共时看，是连读调组合前的初始状态。单字调 系统在历时演变中，经过不断调节，积淀成自身特征；在共时平面，单字调系统的音区特征 和曲拱特征所经历的调节是初始调节，当连读组合时，还要再次调节，而二次调节以初始调 节为基础，并以连调的系统为调节目标。吴语单字调系统的音区特征适中，而曲拱特征复杂， 因此二次调节时，音区特征不是主要调节对象，而主要调节曲拱。曲拱的调节取决于连调的 目标。连调调节的目标有二：一是系统的要求，即系统内的结构制衡；二是功能要求，即便 于语流中的衔接。 第一，系统内的结构制衡。在声调系统中，调素组合成调型，调型再组合成字组的调式， 调素、调型和调式的数量逐级递增，但都有限制。汉语调素种类不超过 5 个，调素组合成的 调型能有 150 个，两字组的调式能有 150×150=22500 之多，但实际上汉语只用了 92 种调 型，吴语用了 73 种，调式目前还没有统计数，但吴语肯定不会多于 73×73=5329，这是系 统制衡的结果。在一个调系中，承担调型的单字调和承担调式的连读调相互制衡。而在音节 层上，声调整体与声韵结构相互制衡，制衡的前提是语音形式的区别性，即用一定数量的语 音形式来承担语义。由于语义内容各语言和方言大致相当，因此语音形式的总量也应大致相 当。如果语音形式总量一定，那么，其分级形式必然相互制衡，声韵结构和声调相互制衡， 调型和调式相互制衡。这种制衡的确切数量关系目前还是未知数，但显见的事实是，单字调 少的北方方言往往有比较复杂的连调式，单字调多的南方方言的连调式往往比较简单：或者 基本保留单字调不变，如海口；[17]或者简单变调，如广州的高平变调和高降变调； [18]或 者采用类化调式，如福州，7 个单字调，20 种两字组调式，再如江西于都话，6 个单字调， 8 吴语研究.第三届国际吴方言研讨会论文集 上海教育出版社 2005.4 29 两字组调式。[19] 厦门的推链式变调看起来复杂，但也只是单字调的换位，并未出现新 调型。[20]吴语采用了类化调式。 对吴语而言，结构的制衡还表现在单字调和连读调的繁简调节。吴语单字调曲拱复杂， 使得连调的曲拱调节空间减小。调类多，曲拱复杂，调节的空间小，各字组调式组合后相继 “撞车”（并类），便导致调式类化。简言之，单字调复杂，连读调求简，出现类化调式。 第二，语流衔接，主要是折度打磨。吴语是在不调节音区特征的前提下打磨折度，这也 增加了调式类化的机率。不调节音区特征而打磨折度的最便捷的方式是包络式连调。包络式 连调实际是单字调的放大，即将单字调的调型旋律跨音节放大成字组调式的旋律，这样，连 读调的调域与单字调重合，即连读调“克隆”单字调的音区特征，二者音区特征相等。比如 上海话，单字调的调域中线是 3.2，连读调调域中线也是 3.2。非包络式的类化连调的调域 会有少许变化，但幅度不大，比如宁波，单字调的调域中线是 3.08，连读调 3.17；泾县单 字调的调域中线是 2.9，连读调是 2.875。 类化调式用于调节单字调的复杂曲拱具有工具作用，因此为吴语广泛使用。吴语的类化 连调多是“重新洗牌”，即在一定范围内抹去单字调的差异，采用相同的连调模式。调式类 化的结果模糊了单字调，引起单字调的合并，使原本调值接近的单字调类合一。调式类化的 依据是单字调的阴阳，因此单字调的合并也按阴阳进行。此外，单字调与古代声调的深久的 历史渊源，也使合并按古调的类进行。 吴语调式的类化与整个音节结构的简化趋势是合拍的。在单音节词为主的时代，单音节 的语义负荷重，对其形式的区别度要求高，因而不仅声韵结构复杂，而且声调也复杂：调类 多，曲拱复杂，因为要以单字调调型承担语义。当构词双音节化之后，音节的语义负荷减轻， 声韵结构开始简化，而声调承担语义的单元由调型为主变为调式为主，于是单字调便借助于 连读调开始并类的“瘦身”运动。 调类的合并伴随着调式的类化不独吴语，在其他方言中也有，比如，山东胶东地区的招 远、乳山等地，二十世纪五、六十年代是阴阳上去四个单字调，现在变作平上去三个声调， 其两字组调式共 7 种，其中 4 种所对应的都不是一种字组，比如[55+214]管辖着平平组和上 平组，[55+53] 管辖着平去组和上去组。[21]山西闻喜有 4 个单字调，但单字与调类的对应 “乱”：字无定调，因人因境而异；连读调与单字调的对应也没有整齐的规律。但这种纷乱 在两字组连调中，被 7 种连调格式所包容，作者称做“句法语音结构”。我们认为，在声调 层面上，这是典型的类化调式，但它与吴语不同，调式和单字调之间看不出明显、清楚的联 系。但有一点相同，即与类化调式相伴的是单字调的演变，事实上闻喜也正发生着“因调值 接近而产生的单字调的合并”。[22] 附注和参考文献： 1.如果计算动态调域中线，应该根据每种声调的不同出现频率加权。但目前的资料还做不到这点。 2.《中国语言地图集》香港郎文有限出版公司 1989 年。 3.这 110 个吴语声调的资料借用刘俐李《汉语声调论》（南京师范大学出版社，2003），其出处上书已 一一列出，此处不赘。其中不少下文要出现，将逐一写明出处。 4. 见刘俐李《汉语声调论》第八章表 8.2 “汉语声调调素音区特征统计表”，表 8.4“调域中值与调 类和方言”，南京师范大学出版社，2003。 5.表 2 资料来源： 永嘉、龙游、兰溪、乐清——曹志耘《南部吴语语音研究》，商务印书馆，2002；嘉善——俞允海、苏 向红《浙北吴语声韵调研究》，黄山书社，2001；常州、高淳——《江苏省方言志》，南京大学出版社，1998； 上饶——方松熹等《吴语在江西省境内的分布》，方言，1984-4； 9 吴语研究.第三届国际吴方言研讨会论文集 上海教育出版社 2005.4 其余为江苏教育出版社的《汉语方言词典》（分卷本）：许宝华、陶寰《上海方言词典》（1997），游汝 杰、杨乾明《温州方言词典》（1998），鲍士杰《杭州方言词典》（1998），张惠英《崇明方言词典》（1998）。 6. 表 4 声调原始材料取自游汝杰、杨剑桥、平悦玲等《吴语声调实验研究》，复旦大学出版社，2001。 7.同 4。 8.曹志耘《南部吴语语音研究》126 页，商务印书馆，2002 9. 汪平《苏州方言语音研究》，华中理工大学出版社，1996 10.王洪君《汉语非线形音系学》230-233 页，北京大学出版社，1999 11.叶祥苓《吴江方言声调再调查》，方言，1983-3 曹晓燕《无锡方言两字组连读变调》，第三国际吴语研讨会论文（2003 年），油印稿。 12.曹志耘《金华方言词典》，江苏教育出版社，1998 13.陈忠敏《上海南汇方言全浊上声的变异》，中国语文，1990-3 14.胡明扬《上海话一百年来的若干变化》，中国语文，1978-3 15.陈忠敏《宁波方言声调变异》，中国语文，1993-5 16.陈保亚《系统演变的目的性》哲学研究，1989-9 17.陈鸿迈《海口方言词典》江苏教育出版社，1996 18.李新魁等《广州话音档》上海教育出版社，1995 19.冯爱珍《福州方言词典》江苏教育出版社，1998 谢留文《于都方言词典》江苏教育出版社，1998 20. 同 4，见“10.1.2”节。 21. 钱曾怡《山东方言研究》83 页，齐鲁书社，2001 22. 山西闻喜方言的声调，徐通锵，王洪君，语文研究，1986-4 10