陶瓷录音稿

土火之艺——馆藏历代陶瓷展览 400.观众朋友，您好。欢迎参观“土火之艺——馆藏历代陶瓷展览”。在这个展览中，您将看到200多件件精美的陶瓷作品，它们详细介绍了中国陶瓷在起源、发展、鼎盛时期的艺术特色以及广东陶瓷的发展历程。 401.第一部分：“初见窑火——陶器的起源与瓷器的滥觞”，展示了陶瓷自新石器时代到三国两晋南北朝时期的起源和发展过程。 这几件陶器来自位于甘肃临洮的马家窑文化，是这个展览陈列的最早的陶器。马家窑文化深受仰韶文化影响，属于黄河上游地区新石器时代晚期文化，距今有五、六千年的历史。它分为马家窑、半山和马厂三个类型。半山类型陶器属于马家窑文化晚期，年代约在公元前2900至公元前2350年。纹饰以红彩和黑彩两色相间的锯齿纹为骨架构成各种图案。马厂类型陶器年代约在公元前2350至公元前2050年，是马家窑文化最晚的类型，是半山类型的继续与发展。 402.商代陶器的主要特征是圜底、圈足和袋状足。绳纹约占陶器纹饰总数的五分之四。西周时期，以泥质灰陶和夹砂灰陶最多。陶鬲是西周时期的主要炊具，与锅用途相同。陶与瓷的区别在于烧成温度、原料、吸水率、敲击声的不同。原始青瓷接近瓷器的标准，出现在商周时期，是陶器向瓷器过渡阶段的产物。有些出土的战国陶器铭文有“陶里”“豆里”的地名，字样大都印在浅盘豆上，说明制陶业已具有主要生产某些产品的专业化倾向。 403. 成熟青瓷出现于东汉。西晋时期，瓷器成为常用的容器和饮食器具，并用印、划或堆贴等纹饰装饰。汉晋时瓷壶开始流行，用于盛放酒、水。西晋至南朝时期非常流行鸡首壶，但在不同时期，器形有所不同。西晋鸡首壶的鸡头是实心的，完全是一种装饰。东晋时的壶身、壶颈都比西晋的略高，鸡头是空心与壶身相通，具备了流水的功能，鸡尾成为了壶柄，实用性明显高于前朝。 404.东晋和南北朝时期，南北方都生产青釉瓷器。由于原料、风俗习惯和审美爱好的差别，南方和北方的器物各具特色。北方的器物，釉色呈橄榄般的绿色、胎体厚重，造型粗矿，纹饰庄重；南方器物釉色青绿，造型巧致，纹饰精细，以刻划的莲瓣纹为主要纹饰，有些器物上装饰有小而密集的褐彩。 405.展览的第二部分：瓷国崛起——陶瓷的发展期，展示了隋朝到宋代，我国瓷器的发展状况。隋代统一了全国，制瓷业得到进一步提高。此时已能烧制较好的白瓷，但青瓷仍是生产的主流.到了唐代，青瓷的烧造已相当精美。江浙地区越窑生产的青釉瓷器代了当时青瓷生产的最高水平。这时出现的绞胎工艺，把两种不同颜色的胎泥绞在一起用以制坯成型，呈现出一种别致的花纹。由于绞胎器两种原料间的差距，其制成品容易出现干裂或变形，传世作品很少。 406.白瓷到了唐代已自成一个系统，形成了“南青北白”的局面。河北邢窑的白瓷最为著名，它偏重实用，生产的多是生活器皿。河南硖县的黄道窑，以生产白瓷为主，也烧制黄釉、黑釉等；河南鲁山窑以生产花瓷著名；长沙窑除青釉瓷外，还生产釉下彩绘和模印贴花装饰的瓷器；西关窑产品主要有白釉、黄釉、青釉、及黑釉等品种； 407.“唐三彩”是极具时代特色的瓷器，主要用于随葬和生活用具。出土的唐代随葬物品中，有大量人和动物的三彩俑作品。三彩镇墓兽起着保护死者灵魂和守护随葬明器的作用。文吏俑主要刻画了文官形象，而武士俑是唐代贵族墓中的陪葬品，显示了死者生前的显赫地位。 408.五代时期的陶瓷造型沿袭晚唐风格，器型精巧丰富，工艺成熟。岳州窑青釉莲瓣小口瓶是湖南岳州窑的精品。茶圣陆羽在《茶经》中称：“碗，越州上，鼎州次，婺州次，岳州次，寿州、洪州次。”从饮茶的角度将湖南岳州窑生产的青瓷排在了第四位。寿州窑主要生产黄釉瓷，也烧黑釉瓷，釉面光润如漆。 409.宋代制瓷业达到了我国古代陶瓷业的第一个高峰，除青、白两大瓷系外，黑釉、青白釉和彩绘瓷纷纷兴起。定、汝、官、哥、钧五大名窑的产品为后世所珍重，耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑等也各领风骚。 黑色茶盏作为当时广为流行的饮茶、斗茶的器具，受到宫廷与民间的喜爱，推动了黑瓷的发展。以生产黑釉瓷器著称的窑口有江西吉安的吉州窑、福建建阳窑等。 410.宋代的青白瓷又称隐青或影青。有印花、刻画花等装饰。影青印花八角带盖梅瓶，满身刻有缠枝牡丹花，内外施青白釉，积釉的地方呈现湖水般的绿色，是宋代江西景德镇窑的精品。 411.青釉是我国使用最早，沿用时间最久，分布最广的釉色。青色似碧玉，形象高雅，符合文人、士大夫传统的审美情趣。龙泉窑生产的龙泉青釉以梅子青、粉青色最佳；耀州青瓷是一种厚胎瓷器，它的刻花纹样具有浮雕的效果；临汝窑是河南著名的民间青瓷窑，大多生产盘、碗等民间生活用瓷。 412.与宋对峙的辽、金王朝也创造了灿烂的民族文化。辽代瓷器以白瓷为主，兼烧白釉黑花和黑釉瓷器，工艺与中原北方各窑大体相似。但鸡冠皮囊壶模仿契丹族传统的皮囊，保留了本民族的文化特色。金代大部分日用器皿承袭宋代特点，花纹装饰简化，较多采用刻花和剔花的装饰手法。犀牛望月纹在南宋时期非常流行，也称吴牛喘月，宋元瓷器中的此类图案，反映了北方金人统治下的汉族人民在战乱压力下产生的畏惧心理。 413.第三部分：各领风骚——陶瓷的鼎盛期，展示了本馆收藏的元、明、清时期的代表性器物。元代是我国陶瓷史上一个十分重要的时期。元代龙泉窑瓷器形制大，胎体厚，多以印花、刻花装饰瓷器，是重要的外销瓷。磁州窑以烧造白瓷及白釉黑花瓷为主。福建德化窑生产优质白瓷，以人物塑像最为成功。宜兴紫砂陶是一种民间传统制陶技艺，制品以茶壶为主。山西是中国古代烧瓷最发达的地区之一，名窑诸多。珐华器指施珐华釉的低温彩釉陶器，多为山西所烧。 414.元朝统治者在景德镇专门设置了“浮梁瓷局”，掌管瓷器生产有关事务，制瓷业逐渐向景德镇集中。除青白瓷外，景德镇创烧了卵白釉瓷、颜色釉瓷，青花瓷逐步趋于成熟，釉里红初步创烧成功。瓷石加高岭土的二元配方的烧制成功，为景德镇成为瓷都奠定了基础。元代青花使用的青花钴料，有进口料和国产料两种。进口料绘制的青花色泽浓艳，有黑色斑点，国产青花呈色蓝中带灰，没有黑色斑点。釉里红是一个创新品种，以铜红料为着色剂，在高温还原气氛中一次烧成，使釉下纹饰呈现红色。明初洪武釉里红器很大程度上延续了元器的特征。 415.明代瓷器在永乐朝的造型以优美俊秀、厚薄适度、仪态万方著称。郑和下西洋，中外贸易日益繁荣。出口的青花瓷器受到伊斯兰教国家人民的喜爱，他们绘制出喜欢的器型，如：执壶、花浇、僧帽壶等，让中国商人带回制作，八角烛台就是仿西亚器形的作品。景德镇还创烧了具有白糖色泽的甜白釉瓷器，把白釉泛青的现象降到最低的限度。 416.宣德时期，政局稳定，经济繁盛，瓷器制造达到鼎盛。宣德瓷的造型敦厚凝重，制作极为精致，雄健豪放。青花器数量大、品种多、纹饰精美、青花发色纯净、影响广泛，所以有“青花首推宣德”的说法。 417.正统、景泰、天顺年间，由于战争频繁、政局不稳，景德镇官窑生产的瓷器较少、而且多不写年款，致使人们对这一时期的瓷器认识不清。景泰皇帝特别喜欢珐琅器，也叫景泰蓝，一定程度上制约了陶瓷的发展。因此，这三朝在陶瓷史上称为空白期。 418.成化年间景德镇御窑厂重新兴盛，这时的器形玲珑秀奇，胎体细润晶莹，因此有“明看成化，清看雍正”之说。此时，青花料逐步用江西产的平等青替代苏泥勃青。平等青的颜色比苏泥勃青淡，色泽稳定。成化五彩呈色淡雅，传世品罕见，彩色中以红、绿、黄为主。弘治瓷器的最大成就是低温黄釉的烧造技术发展成熟，色泽娇艳，成为明清两代皇家专用的瓷器颜色。正德时，因受伊斯兰教和道教的影响，瓷器多装饰有阿拉伯文和吉祥图案，甚至还用“藏文”和“八思巴文”装饰，特点突出。 419.嘉靖时期，大型器物日渐增多。官窑使用进口的“回青”料，并混以江西产的“石子青”。这时期婴戏纹开始增多，多为郊外婴戏。隆庆时期，社会动荡，经济萧条，景德镇瓷器品种和数量大量减少，器物以小器形为主。 420.万历朝出土的瓷器较多，纹饰也很丰富。此时青花所用青料为浙江料。天启时期，官窑器物减少，民窑产品增多，纹饰以写实为主，画意大多粗略简率。崇祯一朝瓷器除具有明代风格外，也萌发着清代瓷器的特征。官窑崇祯款青花罗汉纹炉腹部绘罗汉、山石、太阳。这件器物外底中部双直行楷书款“大明崇祯年制”，这在明末瓷器中最为难得。 421.顺治时期，清政权刚刚建立，制瓷业尚未振兴，署官窑款器物甚为罕见。景德镇御窑厂延用始于明代嘉靖时期的“官搭民烧”的办法，瓷器造型古朴，胎体厚重。青花双兽耳龙纹瓶器是顺治时期特有，这种器形仅见于青花品种，是佛前供器。 422.康熙时期，瓷器制造得到了空前的发展。这一时期的“青花五彩”，是用浓淡不同的青花料绘画，增加立体感。釉下三彩集青花、釉里红、豆青三种色彩于一器。由于这三种颜色对温度的要求不同，烧造成功很不容易。瓜皮绿釉是低温铜釉，低温二次烧成，因泽绿如西瓜皮而得名。郎窑红釉是康熙时仿明宣德宝石红釉所烧的一种红釉，因在郎廷极督理窑务时烧成而得名。康熙朝黄釉碗的规格最多，不下十种。 423.雍正时期，制瓷工艺发展到新水平，造型轻巧秀美。胭脂红釉从西方传入我国，是以黄金为着色剂的低温粉红色釉的一种。粉彩是康熙末期出现的一种低温釉上彩，在雍正时盛行。它是在珐琅彩基础上发展而来，是五彩进一步发展与升华的结果。粉彩由于掺入粉质，吸收了中国绘画的表现方法，使画面风格近于写实，立体感强。 424.乾隆时期，彩瓷和单色釉瓷的制作，在数量和质量上都达到了极高的水平，新奇和华丽制品层出不穷，把清代制瓷业推向历史的顶峰。青花釉里红因两种颜色的烧成温度不同，烧成难，十分珍贵，在乾隆时水平最高。此时的瓷器，青花已不占主流，但官窑仍生产部分祭祀、陈设用瓷，以及赏赐用瓷。彩瓷内容多含福禄寿和太平盛世的寓意。 425.嘉庆时，景德镇御窑厂已改由地方官兼管，瓷器的制作基本处于守旧状态，瓷器品种和数量已远远不及乾隆盛世。道光二十年，鸦片战争爆发，景德镇瓷业生产规模骤缩，由高峰滑向低谷。 426.咸丰、同治时期，中国社会进一步半殖民地化，民族工业日益衰退。咸丰时期，景德镇瓷器生产数量减少，工艺水平降低，器型与道光时大体相同，笨拙的风貌有增无减。人物形象大多生硬，尤其面目鼻骨高直隆起有勾。同治年间的景德镇瓷器，胎体比咸丰时厚重，胎质松软，釉色粉白或泛青灰，釉质较前朝显得粗松、稀薄。 427.光绪年间，瓷器业曾出现过中兴的局面。为了给慈禧庆寿，出现了一批专门为贺寿烧制的精美瓷器。官窑粉彩花蝶纹水仙盆的盆壁背面，有红彩楷书款“大雅斋”。大雅斋款瓷器是清光绪景德镇官窑瓷器品种之一，为光绪时慈禧太后御用。清末宣统时期虽短，但仍在烧制官窑瓷器，不过品种有限，数量较少，传世品十分珍贵。 428.广东是我国古代主要陶瓷产区之一，源远流长，产地分布广。明清时期的石湾有“南国陶都”之称。第四部分南国明珠介绍了广东陶瓷的发展历程。广东在新石器末期就创造出了印有各种几何图案纹饰的陶器。商代时期的陶器，大多受中原文化影响，表面多有绳纹和弦纹。 429.春秋、战国时代是广东历史上处于第一次陶瓷飞跃发展的阶段。广东是我国几何印纹陶出现较早，分布范围较广和拍印技术普遍流行的一个地区。目前，广东各地已经出土了不少先秦时期的几何印纹陶器。2000年入选全国十大考古新发现的博罗横岭山先秦墓地，发掘出的古墓葬大多数属于两周时期，出土了大量精美的陶器、原始瓷器。 430.汉代是广东历史上第二次陶瓷飞跃发展的阶段。基于“事死如事生”的观念，广东汉代墓葬中出土了很多墓主人生前用品的陶制随葬品，如陶猪、陶母鸡等。陶屋种类也很多，有栏居式、曲尺式、三合式、阁楼式和城堡式，阁楼式房屋大多为有钱人家。 431.东晋、南朝时期，广东的制陶工艺又有了新的突破，各地的陶窑转向烧制釉色晶莹的青釉瓷器。器物施釉较厚，釉色一般青中带黄，闪闪发亮，多有开片。唐代，广东烧制的日用陶瓷仍以青釉为主，器物胎质厚重，硬度不强。水车窑青釉双耳大口罐器物属梅县水车窑精品。 432.潮州窑在今广东潮安县，唐代时烧制青瓷和酱釉瓷，宋代以烧青白瓷为主，兼烧黑瓷和青瓷等。它在唐、宋、元时期有多处窑址，其中笔架山窑址规模最大，当地村民称为“百窑村”。青白釉佛像于20世纪20年代出土，有北宋纪年铭文。佛像通体施青白釉，头、眼、须部位以黑褐色釉彩描绘，是北宋时期东南沿海地区比较流行的一种瓷器装饰方法。白釉观音立像通身白釉泛黄色，釉面开小冰裂纹片，是潮州窑的优秀作品。 433.除潮州窑外，宋代广东还有西村窑、惠州窑、雷州窑等多处陶瓷窑址。广州西村窑烧制的产品大量出口外销。青釉刻花盘内外施青釉，纹饰流畅，是西村窑的典型器物。雷州窑以生产青釉瓷为主，其青釉釉下褐彩彩绘瓷极具特色。 434.佛山石湾制陶历史悠久，善创善仿。除烧制日用陶瓷外，还大量烧制陈设器和佛道供器。石湾窑翠毛釉，是石湾窑仿宋钧釉的主要釉色之一，运用窑变的原理，在蓝釉中隐现丝状的纹理，似翠鸟的羽毛，由此得名。黄炳塑素胎金丝猫采用胎毛技法，利用泥胎烧成后的自然色呈现金丝猫的毛色。黄炳是清代中后期石湾陶塑名家，擅长制作鸟兽和人物，精于塑造鸭、猫和猴子。 435.“广彩”是“广州织金彩瓷”的简称，出现于康熙末年。三百多年来，一直是我国外销陶瓷的主要品种之一。广彩在雍正时期初具风貌，到了乾隆时期，已发展成熟，完全形成了自己的独特风格，道光至光绪时期，达到了最为繁盛的阶段。它是从景德镇等地购回素瓷胎，以仿西洋画法加以彩绘后，再开炉烘染烧制成彩瓷，因此称作“广彩”。也有一些器物，是由外国商人提供样式，实行来样定做的，所绘制的风景、人物等都是西洋风格。广彩开光人物瓶的纹饰留白较多，金彩使用较少，是初期广彩的瓷画特征。广彩早期的色彩以红绿为主，嘉庆后期色彩增多，金彩也大量使用。 陶瓷展厅的语音导览到这里就结束了。希望这个展览，能给您带来美的享受，让您对我国陶瓷历史及艺术成就有个总体的了解，谢谢参观！