硬笔书法 全套课件

一、钢笔楷笔画的特点与写法二、楷书结构（常用结构与部首）分析五、中国书法艺术欣赏三、汉字结构要点四、汉字结构规律六、关于临帖 什么是楷书？ 楷书，又叫真书、正书。由于楷书书写速度比隶属快，比草书易辨认，所以楷书的诞生与成熟着新书体的产生。主要大家有欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿以及柳公权等。一、钢笔楷书笔画的特点与写法（一）点，有右点、左点、竖点和长点之分。（二）横，有长横、短横。（三）竖竖画要写垂直。竖有垂露、悬针和短竖之分。（四）撇撇画要得自然舒展。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。（五）捺捺画粗细分明。捺有斜捺和平捺之分。(六)提提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。如图：(七)钩有竖钩、竖弯钩、戈钩、卧钩(八)折共有18种形态（一）点点画在一个字中就如同人的眼睛，是一个字的精神体现。点画有右点、左点、竖点和长点之分。右点左点一、钢笔楷书笔画的特点与写法竖点长点(二)横横画要写平稳。长横短横 ：                                                                                                                                                                                                                                                                                                (三)竖竖画要写垂直。竖有垂露、悬针和短竖之分。垂露竖悬针竖短竖(四)撇撇画要得自然舒展。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。斜撇竖撇短撇(五)捺捺画粗细分明。捺有斜捺和平捺之分。斜捺平捺(六)提提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。如图：(七)钩1.竖钩下笔写竖，到起钩处，稍停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约为45度，出钩的部分要短一些。2.弧弯钩下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩处略顿笔向左上钩出，收笔要出尖。如图：3.戈钩写戈钩关键是要呆持一定的弧度，大直、太弯都会影响整个字的美感。如图：4.卧钩下笔稍轻，先向有下(笔画由轻到重)，再圆转向右水平方向行笔，到起钩处向左上钩出，钩要出尖，但不宜过大。如图：(八)折1.竖弯下笔写短竖，再圆转向右水平方向写短横，收笔稍重。如图：2.竖弯钩在竖弯的基础上，收笔时向上方钩出，笔画比竖弯要长一些。如图：3.竖提下笔写竖，到适当处略顿笔向石上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。如图：4.横钩下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。5.横折下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖。如图：6.横析钩下笔写短横，略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。如图：7.横撇下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。如图：8.撇折下笔写短撇，个出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿笔，收笔要出尖。9.撇点下笔写撇，不出尖顿笔后折向有下写长点，收笔较重。10.横折弯钩下笔写横，顿笔折向下写竖，尔后圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出。如图：11.竖折下笔写竖(有长、短之分)，顿笔后向右写横，收笔较重。如图：12.竖折折钩下笔写短竖，顿笔折向右写横，再顿笔折向左下写竖钩。如图：13.横折提下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提。如图：14.横折折撇下笔写短横，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写—小短横，最后折向下撇出，要出尖。15.横撇弯钩下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇，接着笔尖不离纸写小弯钩，钩的方向往左上。16.横折折折钩下笔写短横，右边稍高些，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写短横，再折向左下写弯钓。17.横折弯下笔写短横，略顿笔折向下写短竖，再圆转向右写短横，收笔较重。18.竖折撇下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔向左下撇出，要出尖。返回小结：从上面介绍的8种基本笔画及其衍生笔画的书写方法可以看出，汉字笔画书写的运笔规律，一般是：横、竖、撇的起笔较重，点的起笔较轻。转折处要略顿笔，稍重、稍慢。提和钩，开始要略顿笔、稍重，然后逐渐转为轻快，收笔出尖。撇、挑都要出尖。所有笔画都是一笔写成，不能重描。这些笔画在组成汉字时，有的形状会略有变化，因此，在书写时，要注意多观察，把笔画形状写准确。思考：它们有何相似的地方？返回都有“横折”笔画 关键词：等距、齐、位居中上二、楷书结构（常用结构与部首）分析（一）宝盖头的写法：写宁空（二）耳字旁的写法： 印（三）木字旁的写法 查村集（四）山部的写法 岁峡岳 （五）日部的写法早昨香（六）土部的写法 寺场尘（七）米部的写法 类粉粟（八）目部与月部的写法 盯肌肯（九）火部的写法 灯灵（十）女部的写法 奴（十一）王部的写法 环呈望（十二）虫部的写法 虹（十三）框形结构 闪同国（十四）示字旁与衣字旁的写 礼补（十五）广字头、厂字头、病字头 厅庄病（十六）单人旁与双人旁 他行（十七）三点水与言字旁 江说（十八）提手旁 打扔（十九）大金旁 铅钓（二十）草字头 花花节 笼笑返回三、汉字结构要点返回 （1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。 如：宇、宙 （2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。 如：至、孟返回 （3）以左半部为主的字，左高右低。 如：部、即 （4）以右半部为主的字，右长左短。 如：绩、议、读 （5）勾拿笔不应弯曲、短小。 如：葡、萄、蜀、葛 （6）勾衄笔不应直长。 如：句、匀、勿 （7）横短撇长； 如：左、在、尤、龙 （8）横长撇短； 如：右、有 （9）横短竖长，撇捺应延伸。 如：木、本、朱 （10)横长竖短，撇捺应缩短。 如：乐、集 （11）横长竖短。 如：上、士 （12）横短竖长。 如：才、斗、丰、井 （13）上下有横画的字，应上短而下长。 如：丕、正、亚 （14）左撇右竖，应撇短竖长。 如：川、升、邦 （15）左竖右撇，左竖应收敛而右撇应舒展。 如：伊、侈、修 （16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。 如：目、固、柳 (17)由三部分组成的字，中间务正。 如：御、谢、树 （18）左偏旁小的字，要位居中上部 如：吸、呼、峰、峻 （19）右偏旁小的字，要位居中下部。 如：和、知 （20）伸钩之字应抱持。 如：勉、旭、抛 （21）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。 如；冠、寇、宅 （22）上边为平画的字，其顶应相齐。 如：既、野 （23）纵撇最忌象老鼠的尾巴。 如；庭、居、底 （24）纵腕笔，应弯曲而有力。（） 如：风、飞、气 （25）横腕笔，应圆润俊秀。 如：先、见、元、毛 （26）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。 如：友、及、反、皮 （27）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。 如；修、参、须、形 （28）以右部为主的字，右部可丰满些。 如：施、腾、靖 （29）以左部为主的字，左部应大些。 如：敬、敛、刘 （30）以左右为主的字，中间宜小。 如；弼、辩、衍 （31）字本来就瘦的，字形不要写得太短。 如：身、耳 （32）字本来就矮的，就写得粗壮些。 如：白、工、日、四 (33）横长撇短的字，右边不宜用捺。 如：莫、矣、矢、契 (34)结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但要交待清楚不能乱。 如：繁、馨返回四、汉字结构规律1、正2、匀3、中宫紧收4、收放有致5、错落有致6、穿插避让7、依形造势 1、正 正就是要把字写得端端正正，这是写字的最基本的要求！也是最重要的要求！ （1）横平竖直重心稳（2）边竖倾斜对称美 （3）斜中求正重心美 2、匀 匀就是要把笔画在空间布白时写匀称 如：（1）横画要写匀（2）竖画要写匀（3）撇画要写匀 3、中宫紧凑 中宫，原指九宫格最中间的一格，现在泛指字的中心部分，中宫也是字的重心所在。 中宫，有时并不在字的中间位置，有时会靠上、靠下、靠左、靠右，因此还把这样的中宫叫做“活中宫”。 中宫紧凑又叫内紧外松，相反地类型为中宫空灵也叫外紧内松 中宫紧凑与活中宫 4、收放有致 （1）横多的字，最长的横只会有一个 （2）竖画多的字，最长的竖画也只有一个 5、错落有致 此处的“致”依然为有情趣的意思。俗话说“文似看山不喜平”，写字也是如此，即便是最简单的“一”字也有高低的变化。 6、穿插避让 左右结构上下结构 7、依形造势 这就是说长形的字就要写长（身）， 扁形的自救要写扁（血而尚）， 字形小的要写小，字形大的要写大（蜜）， 字形园的要写园（香）， 三角形（之）返回 六、关于临帖 1、坚持（携一碑而走天下） 2、象（与原帖）返回 三国钟繇《荐季直》、《宣示表》（王羲之临本） 东晋王羲之《黄庭经》、《临钟繇宣示表》、《道德经》（赵子昂临本） 东晋王献之《洛神赋玉版十三行》 隋智永《真草千字文》 隋《董美人墓志》 唐欧阳询、褚遂良、虞世南 唐钟绍京《灵飞经》 宋苏轼、米芾、黄庭坚、赵佶 元赵子昂《汲黯传》、《道德经》 田英章硬书字帖 卢中南硬书字帖楷书结构分析1、独体字。独体字或写得小巧精致，或写得开张奔放，有些字由于斜笔多而呈斜形，但重心仍然安稳，形态变化十分丰富。2、左右结构。左右结构的字除了应该注意左右各自的长短高低宽窄之外，还要注意二部分的穿插、避让和联系，使左右有机地统一起来。3、上下结构。上下结构的安排，要注意上下两部分各自的宽窄、长短、大小的区别和联系。4、左中右结构。左中右结构由于呈三部分的宽度，容易写得过宽，所以应该控制每部分的宽度，以免互相拥挤。还要注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等等，使三部分融为一体。5、包围结构。包围结构更应注意包围部分与被包围部分的紧密联系，以免字形松散，应该使被包围部分向包围部分靠拢。返回中国书法艺术欣赏篆书篆书分大篆、小篆两种。大篆，是秦以前通用的一种字体。因为它从甲骨文演变而来，所以有许多字与甲骨文很相似。小篆，是秦始皇统一六国之后，秦代通用的标准字体。它从大篆字体简化演变而来，书写起来更加简便。在秦代，篆书虽然只存在了短短25年，但篆书书法艺术为中国书法发展史写下了光辉的一页。隶书王羲之东晋书法家、文学家。为官至右军参军，世称王右军。因与扬州刺史不和称病离郡，放情山水，后人辑有《王右军集》2卷。王羲之7岁学书，12岁读前人笔论。后渡江北游名山，见李斯、锺繇等名家书法，又在洛阳看到蔡邕写的石经及张昶《华岳碑》，开始意识到自己不及。于是遍学众碑，从此书艺大进。他的行草书最能体现雄逸流动的艺术美。论者称“飘若浮云，矫若惊龙”。后世誉之为书圣。有《兰亭集序》等书法作传世。   王羲之书法主要特点是平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：“飘若游浮云，矫如惊龙”。王羲之的书法精致、美仑美奂，是极富有美的观赏的。总之，他把汉字书写从实用引入一种注重技法，讲究情趣的境界，标志着书法家不仅发现书法美，而且能表现书法美。无论横、竖、点、撇、钩、折、捺，真可说极尽用笔使锋之妙。《兰亭序》凡三百二十四字，每一字都姿态殊异，圆转自如。王羲之出神入化。 王羲之博精群法,推陈出新,开一代新风。他具有儒雅飘逸、高洁傲世的气质和个性。魏晋清谈世风给他以深刻的影响,他退隐山林,以吟诗作书为乐,故其书风清峻飘逸,含蓄蕴藉,行云流水. 颜真卿柳公权 颜真卿的书法筋力丰满，柳公权的书法骨力遒劲，所以有“颜筋柳骨”的称谓。 颜体浑厚大气，结体宽厚，体现唐朝丰厚的气韵，柳体坚毅瘦削，结体严谨。 颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的风格和笔法。他所留下的碑帖很多，后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹，和其他书法家的「方笔」不同。颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。他的书法，既有以往书风中了气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一幅，称为“颜体”。宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。”并评说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。” 柳公权(778－865)，唐朝最后一位大书家，京兆华原（今陕西耀县）人。宫至太子少师，故世称“柳少师”。他书法初学王羲之，以后遍阅近代书法，学习颜真卿，溶汇自己新意，然后自成一家，自创独树一帜的柳体，为后世百代楷模。他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。赵孟頫赵孟頫的书法作品的特点:快利秀逸，结体妍丽 第一，赵氏在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循。 第二，外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不仅学其形，而重在学其神。 第三，笔圆架方，流动带行。书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。只有这样，才能掌握赵体的特点。另外，他书写楷书时略掺用行书的笔法，使字字流美动人，也是赵体的特点之一。幻灯片1返回