词牌格律大全及诗词格律

词牌格律大全词牌简介： 　　汉语填词所依据的曲调名称。又称词调。宋代以前的词都是配合音乐歌唱的，有的依调填词，有的依词制调，曲调乐谱的名称即是词牌。填词既要求合乎音乐腔调，又要合乎一定的格律（即词律），如字数、平仄、句式、韵位等。宋代以后主要是依调填词，且大多数词人只懂格律，不懂音乐，他们只是按照格律填词，所作词走上了与音乐脱离的道路。明代以后，宋词曲谱大抵失传，而按照格律填词却继续不断，词牌名只作为文字、音乐的结构的定式，词也成为一种独立的诗歌形式了。词牌种类繁多，总共在1000个以上，其中常用的大约只有100多个。词牌名称的由来，绝大部分已无可考，只有极少数有记载流传。一、安公子按律填词仄仄平平仄（韵）。仄平平平平平仄（韵）。平仄平平平仄仄，仄平平仄（韵）。仄仄仄，平平仄仄平平仄（韵）。平仄仄，仄仄平平仄（韵）。仄仄平平仄，平仄平平平仄（韵）。平仄平仄仄，仄平平仄平平仄（韵）。仄仄平平平仄仄，仄平平平仄（韵）。仄平平，平平仄仄平平仄（韵）。平仄平，仄平平平仄（韵）。平仄仄平平，仄平仄平平仄（韵）。宋-柳永梦觉清宵半。悄然屈指听银箭。惟有床前残泪烛，啼红相伴。暗惹起、云愁雨恨情何限。从卧来、展转千馀遍。恁数重鸳被，怎向孤眠不暖。堪恨还堪叹。当初不合轻分散。及至厌厌独自个，却眼穿肠断。似恁地、深情密意如何拚。虽後约、的有于飞愿。奈片时难过，怎得如今便见。安公子：双调，仄韵 二．暗香按律填词⊙平⊙仄（韵）仄⊙平⊙仄（句）⊙平平仄（韵）仄仄⊙平（句）⊙仄平平仄平仄（韵）⊙仄平平仄仄（句）平仄仄（豆）⊙平平仄（韵）仄⊙⊙（豆）⊙仄平平（句）平仄仄平仄（韵）平仄（韵）仄⊙仄（韵）仄仄⊙仄平（句）仄⊙平仄（韵）仄平仄仄（韵）平仄⊙平仄平仄（韵）⊙仄平平仄仄（句）平仄仄（豆）平平平仄（韵）仄仄仄（豆）平仄仄（句）仄平仄仄（韵）宋-姜夔旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？（1）姜夔自度曲。张炎曾以此咏荷花荷叶，更名《红情》。九十七字，十九句，前片五仄韵，后片七仄韵。（2）第二句五字，上一下四，一字为领字格，宜用去声。第九句五字，末尾三字应拗，须作仄平仄。后片换头，起句两字，第一字平声，第二字仄叶。第三句五字，同前法。第六句至第八句，则与前片第五句至第七句相同。第九句六字，三字逗。按此调格律，龙榆生先生曾引张炎同调（《红情》）相对照，指出了张词平仄句豆，皆与“定格”小有出入，“多以入作平”（见《唐宋词格律》）。如姜词“月色”，张作“香色”，姜词“玉人”，张作“红衣”等。但情况并非统统如此，张词中另有以平声“人”代上声“与”者，如姜词“叹寄与路遥”，张词为“爱向人弄芳”，亦有以去声“六”代平声“言”者，如姜词“红萼无言耿相忆”，张词为“三十六宫土花碧”，等等。龙先生说此类平仄出入“皆有其一定规矩”，怎样的规矩，可以研究，但根据两词平仄出入处作一些变通，我认为是完全可以的，不要被规矩限制得太严，以致束缚了自己的手脚。此调主要参照张炎同调（无边香色）而定。（3）例一是作者通过咏梅怀旧之作。前片先追忆过去，用“旧时月色”开头，引出所咏的对象，落笔清丽。我同情人多次在月下赏梅、吹笛，甚至冒着寒冷去摘梅花。可是现在，自己却象南朝的词人何逊那样，逐渐衰老，再也没有早年那种咏梅的豪兴了。但是，竹林前面的稀疏的梅花却依然把冷香送进我的席座，这同我的心境多么不协调啊（正因为不协调，故云“怪得”）！后片写自己忆旧的情思渐入高潮，我身处江乡，倍感寂寥，很想折梅赠与情人，又兴叹路遥难寄，何况正逢雪夜！手持酒樽，不禁泣下；眼看红梅，相对无言，只是耿耿相忆。“长忆”两句与开头呼应（其中“千树压”句，形象优美，生动如画，为姜氏名句），意即最使人难以忘怀的是同情人携手，踏雪探梅的情景，那孤山上千树万树的梅花，疏影横斜，暗香浮动，重重叠叠，倒映在西子湖清冷的碧波上，何等气象！结尾两句再回到眼前，可惜现在风吹花飞，各自东西，不知何日才得重见啊！全词情景相生，时间上交替使用，脉络分明，跌宕多姿，是姜词中一首较好的作品。 三、八六子按律填词仄平平（韵），仄平平仄，⊙平⊙仄平平（韵）。仄仄仄⊙平⊙仄，仄平平仄平平，仄平仄平（韵）。平平⊙仄平平（韵），⊙仄⊙平平仄，⊙平⊙仄平平（韵）。仄仄仄、平平仄平平仄，仄平平仄，仄平平仄，平平仄仄平平仄仄，⊙平⊙仄平平（韵）。仄平平（韵），平平仄平仄平（韵）。宋-秦观倚危亭。恨如芳草，萋萋剗尽还生。念柳外青骢别後，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。八六子━━双调八十字平韵 四、八拍蛮按律填词平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平（韵）。平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平（韵）。宋-仇远翠袖笼香醒宿酒，银瓶汲水瀹新茶。几处杜鹃啼暮雨，来禽空老一春花。八拍蛮：单调二十八字平韵 五、八声甘州按律填词仄⊙平⊙仄仄平平（句）⊙⊙仄平平（韵）仄⊙平⊙仄（句）⊙平⊙仄（句）⊙仄平平（韵）⊙仄⊙平⊙仄（句）⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平仄（句）⊙仄平平（韵）⊙仄⊙平⊙仄（句）仄⊙平⊙仄（句）⊙仄平平（韵）仄⊙平⊙仄（句）⊙仄仄平平（韵）仄平平（豆）⊙平⊙仄（句）仄⊙平（豆）⊙仄仄平平（韵）平平仄（豆）⊙平⊙仄（句）⊙仄平平（韵）宋-柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰退翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留！想佳人、妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁！渺空烟四远，是何年青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍天无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去，秋与云平。——吴文英（陪庚幕诸公游灵岩）（1）本调以名《甘州》、《潇潇雨》，唐时本为边塞曲。因全词共八韵，故称八声。九十七字，十八句，前后片各四平韵。（2）首句第一字为领格字，如“对潇潇暮雨洒江天”（柳永），亦有不用领格字者，如“有情风万里卷潮来”（苏轼），以用领字格为宜；句法上第一、二句原来上八下五（例一），亦有上五下八者（例二）。第三句五字，上一下四。后片第二、四句亦均为上一下四之五字句。第六句七字，上三字豆。第七句八字，第八句七字，均三字豆。本调首句、第三句、后片次句、第四句第一字均属领格字，并宜用去声。（3）例一为柳永名作之一，写的是羁旅行役之苦。前片通过洒向江天的“暮雨”、渐渐凄紧的“霜风”、冷落的“关河”和残照中的“楼头”来渲染暮秋的萧瑟。时属三秋，花木凋零，他乡行役，能不惊心！唯有长江，滚滚东流，不舍昼夜。这是用江水的无情来反衬人的多情，为后片的抒情制造气氛，这一切都在暗示宦游生活的凄苦。在这种心情支配下，过渡到后片。“登高临远”，遥望故乡，承上而来，极为自然，用“不忍”两字领起，益见心情的凄凉。“叹年来”两句是用反问形式，明点出游宦之苦，“何事苦淹留”，主观上不愿留，而客观上不得不留，充分明了这种心情的矛盾。由此而联想和猜度到爱人在家也会怀着同样的心情在妆楼上抬头呆望着天边的归舟，三番两次地误认为舟上载着回家的丈夫吧！按温庭筠有“梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是”等句（《梦江南》），作者此处化用其意而不着痕迹。可以说，作者为妻子的情态摄取了一个生动的“镜头”，尽管凭着想象，但是符合生活实际的，也使词的内容更丰富。末尾两句，再由对方而归结到自己。看来，爱人再次失望中，很可能埋怨自己不归，但是，又怎知我此时同样靠着阑干，忧愁凝结不解呢？这一反问，能做到虚实相生，曲折多姿，构思是相当精妙的。从这首词的句法来看，首句第一字为领格字（一般都是去声字），领起下文。这样的句式有四处之多。这种句法取得的效果常常为诗句所难以达到。加上作者富有创作才力，效果更比一般为好。举例来说，开头用一去声字“对”领起下文，在你眼前仿佛真的出现了一幅“潇潇暮雨洒江天”的图景。第二句中用一“泻”字，写出秋的景色是“潇潇暮雨”洗出来的，同样显示了丰富的想象力。又“渐风霜凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，用一“渐”字领起下文，引出了一幅意境十分开阔的暮秋图，气氛悲凉而语带豪壮，这是从李白《忆秦娥》中的“西风”两句脱化而来，成了登楼名句。连一向看不惯柳永的苏东坡也赞评为“此语于诗句不减唐人高处”。（赵令畤《侯鲭录》）例二是吴梦窗陪同仓司幕僚游苏州灵岩山的作品。山上有春秋时代吴王夫差所建宫殿的遗迹，这首词表示了吊古伤今之意，写法上也颇有值得借鉴之处。词的开头二句起势突兀；登上灵岩山，四顾空茫，烟霭霏霏。首句“渺”字，属领格字（例用去声字，但这里用的是上声字），领起下文，使人有寥落苍茫之感。作者在第二句里，循名责实，翘首问天，是哪个年代从天外飞来这颗彗星？这是从虚处落笔，而又虚中有实。这个开头不同一般，颇有点浪漫主义气息。“幻苍崖”三句，承上而来，也是虚实相生的。“名娃金屋”、“残霸空城”，即指西施、夫差和吴宫，今灵岩山上秀峰寺即馆娃宫的故址。“娃”前著一“名”字，“霸”前著一“残”字，俱见作者用词的感情色彩。西施的艳色名闻天下，而夫差却是一个霸业遭致失败的国君。青山、云林、历史人物和古迹，是实在的，三句前用一个“幻”字，意即这一切均由大星幻化而成，这一下又显得实中有虚了。实际上，这五句中，前二句有“渺”，后三句有“幻”，彼此呼应，一气呵成，意境深远，句法巧妙，值得学习。“箭径”二句是写实，但作者用“酸”、“腻”、“腥”等字，都由想象而来，是实中有虚之笔。“箭径酸风射眼”，箭径即采香径，是靠香山的一条小溪，“吴王种香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自灵岩望之，一水直如矢，故俗又名箭径。”（范成大《吴郡志》）“酸风射眼”系化用李贺“东关酸风射眸子”（《金铜仙人辞汉歌》）的诗意。汉武帝曾在长安建章宫前建造捧露盘仙人。魏明帝派人把它迁移到洛阳去，李贺借汉代的劫运来喻中唐的衰微。梦窗此一典故，正寄托着同李贺当年相似的兴亡之感。“腻水染花腥”，则写周围的花朵上染着箭径里香脂水的腥气。杜牧《阿房宫赋》有“渭河涨腻，弃脂水也”之句，梦窗可能也是说箭径的水仿佛还残留着吴国宫女们倒弃的粉香脂腻，把花香都薰得恶浊难闻了。水前著一“腻”字，花后带一“腥”字，暗寓贬意，感情色彩尤为浓烈。这两处暗典的运用，极为成功，收到了虚实相生，意境深远的效果。“时（左革右及）”两句：（左革右及），拖鞋，用为动词讲作拖着鞋走。廊指响履廊。《吴郡志》：履廊，以便梓铺地，“吴王令西施辈步履（木底鞋），廊虚而响，故名”，总的意思是廊里秋风吹落叶的响声，仿佛使人听到西施等妃嫔不时在这里双足步履的声音。两句用的是化实为虚的手法。后片转入评说，开头三句总括上文，通过比较，得出经验教训。当年夫差之所以身死国灭，是为酒色所迷。倩者，请也。“倩五湖倦客”，是说夫差的国事仿佛是请范蠡代劳（即受范蠡摆布）。只有范蠡才具有清醒的头脑，懂得越王勾践的计谋，一到吴国被消灭，他便离开勾践，偕西施归隐五湖（太湖）去了。以下由怀古而联想到自己。“问苍天”同前片“是何年”相承接，后句有迟暮之感。梦窗生活于南宋晚期，国事日非，岌岌可危，面对青山，触景生情，自叹华发早生，纵有范蠡之清醒，也无范蠡之逍遥，只能象遗民似的凭吊一番罢了。下面“水涵空”三句，表面上转入写景，实际上以景代情。那是什么样的景呢？但见一片秋水映空的景色，按灵岩寺里确有一个涵空阁，这是虚实并用。在阑干高处，眼看着无数的昏鸦和西沉的夕阳一起落人烟波浩淼的渔汀。这种凄凉的景状，又何尝不意味着国家和个人的悲惨命运呢？结处三句，是作者在极度哀愁中大声疾呼之笔。不过他呼的不是别的，而是酒，还是到灵岩绝顶的琴台上去喝杯酒浇浇愁吧，只有在那里，才能享受一下无边的秋色（“秋与云平”体现了秋高气爽的景象）。张炎说结处三句同作者《闰重九》中“帘半卷，带黄花，人在小楼”一样，“皆平易中有句法”（《词源》）。总的来说，这首词是吴梦窗的精品之一，用典并不晦涩，前片在虚实手法的兼用上尤其成功。吴词虽有过重形式的缺点，张炎甚至批评说：“梦窗如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片断。”（《词源》）从这首词来看，情况并非如此，张炎的话，并不完全适合。 六、拜星月慢按律填词仄仄平平，平平平仄，仄仄平平仄仄（韵）。平平仄平，仄仄平平仄（韵）。仄平仄，仄平平平仄仄平仄，仄仄平平平仄（韵）。仄仄平平，仄平平平仄（韵）。仄平平，仄平平平仄（韵）。平平仄，仄仄平平仄（韵）。仄平仄仄平平，仄平平平仄（韵）。仄平平，仄仄平平仄（韵）。平平仄，仄仄平平仄（韵）。仄仄仄，仄仄平平，仄平平平仄（韵）宋-彭泰翁雾罥觚棱，尘侵团扇，恨满哀弹倦理。控雨笼云，共闲情孤倚。敛娥黛、怕似流莺历历，惹得玉销琼碎。可惜阑干，但苔花沈穗。算天音、不入人间耳。何人谩、裛损青山泪。不是旧谱都忘，厌新腔娇脆。多生不得丹青意，重来又、花锁长门闭。到夜永、笙鹤归时，月明天似水。夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉琼枝玉树，暖日明霞光烂。水眄兰情，总平生稀见。画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。拜星月慢：又名《拜星月》━━双调仄韵七、伴云来按律填词平仄平平，平平仄仄，仄平平平平仄（韵）。平仄平平，平平平仄，仄仄平平平仄（韵）。仄平平仄，平仄仄、仄平平仄（韵）。平仄平平仄仄，仄仄仄平平仄（韵）。平平仄平仄仄（韵），仄平平、仄平平仄（韵）。平仄平平仄仄，仄平平仄（韵）。平仄平平仄仄（韵）。仄平平、平平仄平仄（韵），仄仄平平，平平仄仄（韵）。宋-贺铸烟络横林，山沈远照，逦迤黄昏钟鼓。烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，駸駸岁华行暮。当年酒狂自负。谓东君、已春相付。流浪征骖北道，客墙南浦。幽恨无人晤语。赖明月曾知旧游处。好伴云来，还将梦去。伴云来：又名《天香》、《楼下柳》━━双调仄韵 八、薄幸按律填词⊙平平仄（韵）仄⊙仄平平仄仄（韵）仄⊙仄平平平仄⊙仄⊙平平仄（韵）仄⊙平平仄平平平平仄仄平平仄（韵）仄仄仄平平⊙平⊙仄⊙仄平平⊙仄（韵）⊙仄仄平平仄平仄仄仄平⊙仄（韵）⊙平⊙⊙仄平平⊙仄⊙平⊙仄平平仄（韵）仄平平仄（韵）仄平平⊙仄平平仄仄平平仄（韵）平平仄仄⊙仄平平⊙仄（韵）宋-贺铸淡妆多态，更滴滴、频回盼睐。便认得、琴心先许，欲绾合欢双带。记画堂、风月逢迎，轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗暗解。自过了、烧灯后，都不见、踏青挑菜。几回凭双燕，叮咛深意，往来却恨重帘碍。约何时再。正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。恹恹睡起，犹有花梢日在。九、卜算子按律填词⊙仄仄平平（句）⊙仄平平仄（韵）⊙仄平平仄仄平（句）⊙仄平平仄（韵）⊙仄仄平平（句）⊙仄平平仄（韵）⊙仄平平仄仄平（句）⊙仄平平仄（韵）宋-苏轼（黄州定慧院寓居作）缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。--宋王观（送鲍浩然之浙东）（1）本调盛行于北宋。因秦观有“极目烟中百尺楼”之句，故又名《百尺楼》。四十四字，八句，前后片各两仄韵。（2）例一为东坡作品。作者因作诗得罪朝廷，被捕入狱，于神宗元丰三年（一О八Ο）谪居黄州，初到时住在定慧院（僧寺），这首词即作于这个时候，前片首两句通过“疏桐”、“缺月”、“漏断”（夜深）、“人静”等字眼烘托环境的冷落气氛。三四两句点出独自往来的“幽人”，有如忽隐忽现的孤雁一般，多么凄凉寂寞！后片进一步借孤鸿自喻。“惊起”两句表现惊魂不定和满腔幽愤。“无人省（xing)",是没人了解的意思。“拣尽”两句则道出孤鸿在如此凄冷的环境里是怎么也不愿栖息的，鸿雁栖息芦塘，哪有栖宿在树枝上的道理呢？“拣尽”的“尽”字，语气强烈，充分体现了作者内心的苦闷彷徨和不肯随人俯仰的政治态度。这首咏物词把写物和写人融合起来，风流蕴藉，柔中有刚，颇能代表东坡词风的一个方面。黄庭坚赞其“语意高妙”，是有道理的。（3）例二以眼波和眉峰为山和水巧设比喻，景中寓情，形象优美。后片用拟人化手法，力劝行人快到江南赶上春天，情中有景，生动自然。全词构思新颖，语言活泼。 十、卜算子二按律填词⊙⊙⊙⊙平，⊙仄平平仄（韵）。⊙仄平平⊙⊙⊙，⊙平仄，⊙平仄（韵）。⊙⊙⊙⊙平，⊙仄平平仄（韵）。⊙仄平平⊙⊙⊙，⊙平仄，⊙平仄（韵）。宋-张先梦断寒夜长，坐待清霜晓。临镜无人为整妆，但自学、孤鸾照。楼台红树杪。风月依前好。江水东流郎在西，问尺素、何由到。卜算子：又名眉峰碧双调四十六字仄韵 十一、采莲子按律填词平仄平平平仄平（韵）〖举棹〗，平平平仄仄平平（韵）〖年少〗。仄平仄仄平平仄〖举棹〗，采莲子:词平〖举棹〗、〖年少〗）和声━━单调  二十八字  平韵十二、采桑子按律填词⊙平⊙仄平平仄（句）⊙仄平平（韵）⊙仄平平（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄平平仄（句）⊙仄平平（韵）⊙仄平平（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）宋-欧阳修群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。   笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？－－宋吕本中（别情）（1）本调又名《丑奴儿》、《罗敷媚》》、《丑奴儿令》、《醉梦迷》、《忍泪吟》、《伴登临》、《苗而秀》、《罗敷歌》，为唐教坊大曲。四十四字，八句，前后片各三平韵。也有二三句为叠句叠韵者，见例二。前后阙第二、三两句韵⊙定要叠句，双调四十四字平韵（2）例一欧词以平见胜，间有佳句，“双燕”句化用杜诗“微雨燕双飞”句，词中有画。词中的西湖指颖州西湖，在今安徽阜阳县西北，宋代是名胜区。例二吕词从“不似”“却似”正反两面借月抒别离之情，构思新巧，含意深刻。填词难以平易见胜，倘能在结构上、语言上别开生面，自然更好。 十三、采桑子按律填词⊙平⊙仄平平仄(句)⊙仄平平(韵)⊙仄平平(韵)⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄平平仄(句)⊙仄平平(韵)⊙仄平平(韵)⊙仄平平⊙仄平(韵)  宋-苏轼多情多感仍多病，多景楼中。尊酒相逢。乐事回头一笑空。停杯且听琵琶语，细捻轻拢，醉脸春融。斜照江天一抹红。春暮——朱藻幛泥油壁人归后，满院花阴，楼影沉沉，中有伤春一片心。    闲穿绿树寻梅子，斜日笼明，团扇风轻，一径黄花不避人。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》。四十四字，前后片各三平韵。添字格两平韵，一叠韵。 十四、采桑子添字按律填词⊙平⊙仄平平仄(句)⊙仄平平(韵) ⊙仄平平(叠)⊙仄平平(句)⊙仄仄平平(韵)⊙平⊙仄平平仄(句)⊙仄平平(韵)⊙仄平平(叠)⊙仄平平(句)⊙仄仄平平(韵) 宋-王之望蒙泉秋色登临处，愁送将归。一梦经时。肠断佳人、犹唱渭城词。春来重醉分携地，人在天涯。别後应知。两鬓萧萧、多半已成丝。 又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》。四十四字，前后片各三平韵。添字格两平韵，一叠韵。 十五、茶瓶儿按律填词仄平平平平仄仄（韵），仄平仄，平平平仄（韵）。平仄平平仄（韵）。仄平平仄，仄仄平平仄（韵）。平仄平平平仄仄（韵），平仄仄平平平仄（韵）。平仄平平仄（韵）。仄平平仄，仄仄平平仄（韵）。宋-李元膺去年相逢深院宇。海棠下、曾歌金缕。歌罢花如雨。翠罗衫上，点点红无数。今岁重寻携手处。空物事、人非春暮。回首青门路。乱红飞絮，相逐东风去。茶瓶儿：双调仄韵 十六、钗头凤按律填词平平仄（韵）平平仄（叶仄）仄平平仄平平仄（叶）平平仄（换仄）平平仄（叶二仄）⊙平平仄（句）仄平平仄（叶二仄）仄（叶二仄）仄（叠）仄（叠）平平仄（叶首仄）平平仄（叶首仄）仄平平仄平平仄（叶首仄）平平仄（叶二仄）平平仄（叶二仄）⊙平平仄（句）仄平平仄（叶二仄）仄（叶二仄）仄（叠）仄（叠）宋-陆游红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一杯愁绪，几年离索。错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！`（１）本调原名《撷芳词》，取名于北宋政和间宫中之撷芳园。南宋陆游因无名氏词有“可怜孤似钗头凤”句，乃改现名。六十字，二十句，前后片各七仄韵，两叠韵，两部递换。（２）首起两句和第四、五、六、七句各自相对。末三字各为独立词句。后片与前片全同。（３）例词为陆游记自己爱情悲剧之作。据周密《齐东野语》、陈鹄《耆旧续闻》等书记载，陆游原娶舅父之女唐琬为妻，感很很好。但他母亲不喜欢唐氏，唐被迫分离，改嫁赵士程。后来他俩在绍兴禹迹寺的沈园偶然相遇。唐琬送酒肴致意。陆游非常感伤，就在园壁上题了这首词。唐琬看到后非常伤感，不久抑郁而死。词的开头三句从现场写起，正当满城春色，宫柳飘指之际，唐琬用红润的手，斟着黄封酒来款待我。以下四句，虚实并用，写夫妻被迫分离，几年来自己一直满腔哀愁。东风一词，暗指破坏他们美满婚烟的制度和人。末句连用三个“错”字，语气十分强烈，表示迫使他们离散，是大错特错，千错万错，错上加错。后片头三句从今昔对照说起，进一步诉说自己的痛苦。满眼春光，风景依旧，可是眼前的唐琬，面容却明显地消瘦了，只见她脸上的红泪（泪水沾湿了胭脂），把绢帕都湿透了。作者的心里是多么难受啊！景因情迁，这时在他眼前的一切都变了样：桃花零谢，庭院冷落，一片凄凉代替了原先的“满城春色”。纵有同过去一样的山盟海誓，也难用书信表达了。结尾的“莫”字，是罢了的意思。连用三个，表示无可奈何，语气也是异常强烈的。前后片各用三个独词句，节拍短促，朗读时更增加了词的忧伤气氛。这首词从字面看，是作者对被迫离婚的前妻唐琬的无限怀念，实际上也是对封建礼教的强烈控诉，它的社会意义是显而易见的。关于这首词开头三句的意思，俞平伯先生的《唐宋词选释》和中国社会科学院文学研究所编的《唐宋词选》都认为是追忆过去的美满生活的。笔者细玩文义，却认为以讲作描写现场为更好。从字面看，作者对唐琬的殷勤招待深为感动，所以首先抓住“红酥手”和“黄縢酒”这两个特点来写，这是切合这次招待的实际情况的。如果是追忆过去，则过去的生活中内容很多，就未必光抓住这两个特点来写了。再从表现手法来看，如果先写现场，再由现场回忆过去，比单纯地写回忆，内容要饱满得多。也就是说，唐琬的招待，勾起了作者痛苦的回忆，使他更痛恨东风之恶，更想倾诉几年来的孤苦寂寞（第四至第七句），从而使结尾的三个独词句都具有一字千钧之力。确实使读者同样感到拆散这样的婚姻是千错万错的。如果把开头当作回忆，这种感情的深化就体现不出来了。 十七、长命女按律填词平仄仄（韵），仄仄平平平平仄（韵），仄仄平平仄（韵）。⊙仄⊙平⊙仄（韵），⊙仄⊙平⊙仄（韵）。平仄⊙平平仄仄（韵），仄仄平平仄（韵）长命女━━双调  三十九字  仄韵十八、长相思按律填词⊙⊙平（韵）⊙⊙平（叠）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄平（韵）⊙⊙平（韵）⊙⊙平（叠）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄平（韵）唐－白居易汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。村姑儿，红袖衣，初发黄梅插稻时，双双女伴随。长歌诗，短歌诗，歌里真情恨别离，休言伊不知。－－宋蔡伸（1）本调八句，三十六字，属双调中之最短者。前后片各三平韵，一叠韵。（2）前后片之首起两个三字句可以都是叠句，可以不用叠句，也可叠与不叠兼用。句法或上一下二，或上二下一，也较自由。第三句为仄起之七字句，第五句为平起之五言句。（3）古人常常以思念爱人为主题填此调，所以词牌名称与内容的一致，为本调的重要特点。例一写一女子月夜倚楼思念爱人所流露的忧愁。“吴山点点愁”，用拟人手法，更增加了艺术表现力。例二也是表现同一主题的，但用的农村题材，写一个农村姑娘在秧田插秧时哼着怀念对方的长短歌曲，很快被她那同病相怜的女伴领会了。含而不露，意在言外。 十九、长相思慢按律填词仄仄平平，平平平仄，⊙平⊙仄⊙平（韵）。平平仄仄，仄仄平平，⊙平⊙仄⊙平（韵）。仄仄平平（韵）。仄平平平平，仄仄平平（韵）。仄仄平平（韵）。仄平平，仄仄仄平（韵）。仄平平平平，仄平平平，⊙平⊙仄⊙平（韵）。平平仄仄，平仄平平，仄仄平平（韵）。平平仄仄，仄平平，平平平平（韵）。仄平平仄仄，平仄平平，平仄平平（韵）。宋-柳永铁瓮城高，蒜山渡阔，干云十二层楼。开尊待月，卷箔披风，依然灯火扬州。绣陌南头。记歌名宛转，乡号温柔。曲槛俯清流。想花阴、谁系兰舟。念凄绝秦弦，感深荆赋，相望几许凝愁。殷勤裁尺素，奈双鱼、难渡瓜洲。晓鉴堪羞。潘鬓点、吴霜渐稠。幸于飞、鸳鸯未老，不应同是悲秋。日折霜檐，寒欺雾幕，晴枝浅弄春华。惊回绮梦，独拥绫衾，腮痕微印朝霞。倦起心情，念风移霜换，依旧天涯。雁影水云斜。算相思、一点愁赊。问橘楚橙吴，旧香犹在，别後襟袖输他。琴心知未许，想钿钗、流落谁家。怕上高楼，归思还、斜阳暮鸦。几多年、江湖浪识，知心只许梅花。长相思慢——《望扬州》双调佰零叁字平韵二十、朝中措按律填词⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄，⊙平⊙仄平平（韵）。⊙平⊙仄，⊙平⊙仄，⊙仄平平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄，⊙平⊙仄平平（韵）。宋-赵彦端山矾风味更梨花。清白竞春华。试问西园清夜，何如山崦人家。楚东千嶂，吴江一棹，云路非赊。惟有相思两地，可怜淡月朝霞。张炎清明时节雨声哗。潮拥渡头沙。翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。折得一枝杨柳，归来插向谁家。朝中措━━双调四十八字平韵 二十一、春光好按律填词平仄仄，仄平平（韵），仄平平（韵）。平仄平平平仄平（韵），仄平平（韵）。平仄平平平仄，平平仄仄仄平（韵）。平仄平平平仄仄，仄平平（韵）。宋-张抡烟澹澹，雨濛濛。水溶溶。帖水落花飞不起，小桥东。翩翩怨蝶愁蜂。绕芳丛。恋馀红。不恨无情桥下水，恨东风。张抡山无数，雨萧萧。路迢迢。不似芙蓉城下去，柳如腰。梦随春絮飘飘。知他在、第几朱桥。说与杜鹃休唤，怕魂销。春光好——《愁倚栏》、《愁倚阑令》、《愁倚阑》、《倚阑令》。━━双调四十一字平韵二十二、翠楼吟按律填词仄仄平平，平平仄仄，平平仄平平仄（韵）。⊙平平仄仄，平平仄平平平仄（韵）。平平平仄，仄仄仄平平，平平平仄（韵）。平平仄（韵），仄平平仄，仄平平仄（韵）。仄仄（韵），平仄平平，仄仄平平仄，仄平平仄（韵）。⊙平平仄仄，仄平仄平平平仄（韵）。仄仄仄平平，平平平仄（韵）。平平仄（韵），仄平平仄，仄平平仄（韵）。宋-姜夔月冷龙沙，尘轻虎落，今年汉酺初赐。新翻胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙。看栏曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽。粉香吹下，夜寒风细。  此地。宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里。天涯情味。仗酒襏清愁，花销英气。西山外。晚来还卷，一帘秋霁。翠楼吟━━双调  佰零一字  仄韵必用去声为韵二十三、大酺按律填词仄仄平平，平平仄，平仄平平平仄（韵）。平平平仄平，仄平平平仄，仄平平仄（韵）。仄平平平，平仄仄仄，平仄平平平仄（韵）。平平平平仄，平平平平仄，仄平平仄（韵）。仄平平平仄，仄平平仄，仄平平仄（韵）。平平平仄仄（韵），仄平仄，平平平平仄（韵）。仄仄仄、平平平仄，仄平平平，仄平平、仄平平仄（韵）。仄仄平平仄，平仄仄，平平平仄（韵）。仄平仄，平仄仄（韵）。平平平仄，平仄平平平仄（韵）。仄平仄平平仄（韵）。宋-李曾伯对剑花凝，笳叶卷，天宇尘清声肃。楼船催解处，正日戈夕照，风旗西矗。虎战龙争，人非地是，形势昔雄三国。景升今何在，怅婆娑老子，奚堪荆牧。岂自古常言，力宁斗智，智宁如福。西征非太速。奈臣职、难负君王嘱。嗟往事、祁山抗表，剑阁刊铭，祗成堕甑并空轴。喜听平安信，岂止为、区区一竹。蚊蟁类、笑谈逐。玉关归老，不愿封侯食肉。愿还太平旧蜀。大酺：双调仄韵 二十四、淡黄柳按律填词⊙平仄仄，平仄平平仄（韵）。仄仄平平平仄仄（韵）。仄仄平平⊙仄，平仄平平仄平仄（韵）。仄平仄（韵），平平仄平仄（韵）。⊙⊙仄，仄平仄（韵）。仄平平仄仄平平仄（韵）。仄仄平平，仄平平仄，平仄平平仄仄（韵）。宋-王沂孙花边短笛。初结孤山约。雨悄风轻寒漠漠。翠镜秦鬟钗别，同折幽芳怨摇落。素裳薄。重拈旧红萼。叹携手、转离索。料青禽，一梦春无几，後夜相思，素蟾低照，谁扫花阴共酌。二十五、导引按律填词仄⊙⊙仄，平仄⊙平平（韵）。⊙仄仄平平（韵）。⊙平⊙仄平平仄，⊙⊙仄平平（韵）。平平⊙仄仄平平（韵）。⊙仄仄⊙平（韵）。平平⊙仄平平仄，平仄仄⊙平（韵）。仄⊙⊙仄，平仄⊙平平（韵）。⊙仄仄平平（韵）。⊙平⊙仄平平仄，⊙⊙仄平平（韵）。平平⊙仄仄平平（韵）。⊙仄仄⊙平（韵）。平平⊙仄平平仄，平仄仄⊙平（韵）。宋-和岘气和玉烛，睿化著鸿明。缇管一阳生。郊禋盛礼燔柴毕，旋轸凤凰城。森罗仪卫振华缨。载路溢欢声。皇图大业超前古，垂象泰阶平。岁时丰衍，九土乐升平。睹寰海澄清。道高尧舜垂衣治，日月并文明。嘉禾甘露登歌荐，云物焕祥经。兢兢惕惕持谦德，未许禅云亭。导引━━双调平韵 二十六、捣练子按律填词平仄仄（句）仄平平（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄（句）⊙平⊙仄仄平平（韵）南唐-李煜深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。砧面莹，杵声齐，捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西。－－宋贺铸（1）又名《深院月》《夜捣衣》、《杵声齐》、《夜如年》、《翦征袍》、《望书归》，原咏捣练而得名，用于妇女怀念怔人。二十七字，三平韵。（2）首为三字对句，句法均为上二下一。（3）“寒砧”，由寒风传来的砧杵相击声。砧是捣衣石，杵是棒槌。古代妇女每至九月便准备寒衣，先用杵在砧上把布帛敲平，然后缝制，这种捣衣声最能勾起少妇对远方亲人的思念。例一就表示这种思念，但作者不用一字明写离愁，而是用清凄的气氛来烘托这种愁闷，手法是相当高明的。例二为同一题材的作品。写法上与例一有区别，李词偏虚，贺词重实，作者从捣衣、泪水和着墨水写信（泪墨题），把征衣寄到玉关等活动中来体现少妇对征人的怀念。到玉关已经万里之遥，而防守边疆的军士更在玉关的西面，则少妇的辛酸可以想见了，这是进一层的写法，与欧阳修的“行人更在青山外”句（《踏莎行》）有异曲同工之妙，可能作者即从欧句悟出。以闺中少妇思念塞上征人为主题的作品，在盛唐诗中颇多，词里是很少见的。 二十七、滴滴金按律填词⊙平仄⊙⊙平仄（韵）。⊙平⊙，仄平仄（韵）。⊙⊙⊙⊙仄平平，仄平⊙平仄（韵）。平⊙仄⊙⊙平仄（韵）。⊙平⊙，仄平仄（韵）。⊙⊙平⊙仄平平，仄⊙平平仄（韵）。宋-李遵勗帝城五夜宴游歇。残灯外、看残月。都人犹在醉乡中，听更漏初彻。行乐已成闲话说。如春梦、觉时节。大家同约探春行，问甚花先发。 滴滴金━━单调仄韵多用入声 二十八、氐州第按律填词平仄平平，平仄仄仄，平仄仄仄平仄（韵）。仄仄平平，平平仄仄，平仄平平平仄（韵）。平仄平平，仄仄平，平平平仄（韵）。仄仄平平，平仄仄仄，仄平平仄（韵）。仄仄平平平仄仄，仄平仄，平平平仄（韵）。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄（韵）。仄平平，平仄仄，平平仄，平平平仄（韵）。仄仄平平，仄平平，平平仄仄（韵）。宋-赵功可杨柳楼深，推梦乍起，前山一片愁雨。嫩绿成云，飞红欲雪，天亦留春不住。借问东风，甚飘泊、天涯何许。可惜风流，三生杜枚，少年张绪。陌上差差携手去。怕行到、歌台旧处。落日啼鹃，断烟荒草，吟不成谁语。听西河、人唱罢，何堪把、江南重赋。敲碎琼壶，又前村、数声钟鼓。 氐州第一━━双调仄韵 二十九、点绛唇按律填词⊙仄平平（句）⊙平⊙仄平平仄（韵）仄平平仄（韵）⊙仄平平仄（韵）⊙仄平平（句）⊙仄平平仄（韵）平⊙仄（韵）仄平平仄（韵）⊙仄平平仄（韵）宋－李清照蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随去。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。－－宋姜夔（1）本调又名《南浦月》、《点樱桃》、四十一字、九句，前片三仄韵，后片四仄韵。（2）例一为李易安早年作品，写一个少女的天真活泼（实际上是作者自画像）。在荡罢秋千之后，她疲乏得连手也懒得洗。时届初夏，一阵薄汗把内衣也湿透了。换头语出新意，当她一眼看到有人来了（认出是自己的未婚夫），连鞋子都顾不上穿，头上的金钗也冷不防脱落了，腼腆地奔进屋子。然后靠着门，回头偷看，却又装着嗅手里的青梅似的。作者把这位少女天真无邪的心理活动如爱动、娇懒、机灵、害羞、多情等特点在一刹那中和盘托出，既大胆，又巧妙，使人直觉得这位少女憨厚可爱。作者的确不愧为心理描写的能手。例二借江南烟雨景色寄托情思。“燕雁”、“数峰”两句皆用拟人化手法，北来的大雁“无心”在太湖西边停留，它们已经随着行云飞向南方，只有几座山峰，在潇潇暮雨中商量如何度过黄昏。前者“无心”，后者“有情”，两相地照，益见后者况味。写的是物，指的是人。后片“第四桥边”两句，作者向往着唐末诗人陆龟蒙（号天随子）隐居吴江，常泛舟太湖的举动。可现在又怎样呢？“凭阑怀古，残柳参差舞”，凋残的柳条，在凛冽的寒风里翻舞着，一片萧条景色。通篇不发议论，而吊古伤今之意自在其中。“数峰”两句，托物寄意，一向被称为名句。《白雨斋词话》评为“无穷哀感，只在虚处”。这个评论是切合实际的。 三十、调笑令按律填词平仄，平仄(叠上句)，仄⊙⊙平⊙仄。⊙平⊙仄⊙△(换平韵)，⊙仄平仄仄△。平仄(转应上两字换仄韵)，平仄(叠上句)，⊙仄⊙平⊙仄。宋-吕南公华草。华草。秀发乘春更好。深心密竹纷纷。妖韶随处动人。人动。人动。王孙公子情重。苏辙渔父。渔父。水上微风细雨。青蓑黄箬裳衣。红酒白鱼暮归。暮归、暮归。长笛一声何处。调笑令：又名《转应曲》、《宫中调笑》、《调笑》、《调啸》、《调笑歌》、《调笑转踏》━━单调三十二字三十一、蝶恋花按律填词⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙仄平平（豆）⊙仄平平仄（韵）⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙平⊙仄平平仄（韵）⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙仄平平（豆）⊙仄平平仄（韵）⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙平⊙仄平平仄（韵）宋-欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟、帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏、无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。花褪残红青杏小，燕子飞时、绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人、墙里佳人笑。笑渐不闻声渐杳，多情却被无情恼。--苏轼（1）本调六十字，八句，前后片各四仄韵。（2）本调实由仄韵七绝两首合成，只在前后片的第二句加两字，成为上四下五的九字句而已。（3）例一欧词前片写王孙公子走马章台游春之乐，后片写留春、惜春、伤春之情。是否另有寄托，历来说法不一。唯后片前二句通过季节、气候、时刻层层渲染，引出“无计留春住”的结果，笔力浑厚，感染力强。“泪眼”两句更充分描绘出惜春的心意，含而不露，花、人之间，情景交融，浑然一体。例二为东坡名作之一。前片写伤春，作者虽遭贬谪，却能唱出“天涯何处无芳草”，用以自我解脱。后片伤情，表现作者终不能忘情于自己的抱负，但墙里佳人的笑声毕竟不是对自己发的，故有“多情却被无情恼”之句，只怪自己枉自多情，徒增烦恼。隐寓政治上的失意。比兴手法用得极为高妙。 三十二、定风波按律填词仄平平，仄仄平平，⊙仄⊙平⊙仄（韵）。仄仄平平，平平仄仄，⊙仄⊙平仄（韵）。仄平平，仄平平，⊙仄⊙仄仄平仄（韵）。平仄，⊙仄⊙平仄，平平平仄（韵）。仄平平仄，仄平平，⊙仄⊙平仄（韵）。仄平平，⊙仄⊙平⊙仄，⊙仄⊙平仄（韵）。仄平平，仄平平，平仄平平仄平仄（韵）。平仄，⊙仄⊙仄平平平仄（韵）。宋-柳永自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。定风波——《卷春空》、《醉琼枝》━━双调九十六字仄韵 三十三、定风波二按律填词⊙仄平平⊙仄平（韵），⊙平⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平平⊙仄（仄韵），⊙仄（韵），⊙平⊙仄仄平平（换平韵）。⊙仄⊙平平仄仄（换仄韵），⊙仄（韵），平⊙仄仄平平（换平韵）。⊙仄⊙平平仄仄（换仄韵），⊙仄（韵），⊙平⊙仄仄平平（换平韵）。宋-张先浴殿词臣亦议兵。禁中颇牧党羌平。诏卷促归难自缓。溪馆。彩花千数酒泉清。春草未青秋叶暮。□去。一家行色万家情。可恨黄莺相识晚。望断。湖边亭上不闻声。定风波——《卷春空》、《醉琼枝》━━双调六十二字 三十四、定西番按律填词⊙仄⊙平⊙▲，平仄仄，仄平平（韵），仄平平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄，⊙平⊙仄平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄，仄仄平（韵）。宋-张先年少登瀛词客，飘逸气，拂晴霓。尽带江南春色、过长淮。一曲艳歌留别，翠蝉摇宝钗。此後吴姬难见、且徘徊定西番━━双调三十五字平韵 三十五、东风第一枝按律填词仄仄平平平平仄仄平平仄仄平仄⊙平仄仄平平⊙平仄平⊙仄平平⊙仄⊙⊙仄⊙平平仄仄仄⊙⊙仄平平⊙仄仄平平仄平仄仄仄平仄仄平仄仄仄平仄仄仄平仄仄平平⊙平仄平⊙仄平平⊙仄⊙⊙仄⊙平平仄仄平⊙⊙仄平平⊙仄仄平平仄宋-王之道玉骨冰肌，绛趺檀口，玲珑亚竹当户。嫣然照雪精神，消得东君眷与。群芳退舍，顾凡下、非伊朋侣。却自有、薝卜酴醿，次第效颦追步。寓心赏、还须吟醉，赴目成、便依歌舞。情锺束素无华，意在含情不语。纷纷桃李，亦何用、轻猜轻妒。觅一枝、欲寄相思，伴取个人书去。东风第一枝━━单调仄韵 三十六、洞仙歌按律填词⊙平⊙仄（句）仄⊙平平仄（韵）⊙仄平平仄平仄（韵）仄平平（句）⊙仄⊙仄平平（句）平⊙仄（豆）⊙仄平平⊙仄（韵）⊙平平仄仄（句）⊙仄平平（句）⊙仄平平⊙平仄（韵）仄仄仄平平（句）仄仄平平（句）平⊙仄（豆）⊙平⊙仄（韵）仄⊙仄平平仄平平（句）仄仄仄平平（句）仄平⊙仄（韵）宋-苏轼冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人；人未寝，欹枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年，暗中偷换。雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。--宋李元膺（１）本调八十三字，十五句，前后片各三仄韵，为东坡改作。其自序云“余七岁时，见眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十岁，自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日，大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词。朱具能纪之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者。但记其首两句。暇日寻味，岂《洞仙歌令》乎？乃为足之云。”按胡仔《苕溪渔隐丛话》及《阳春白雪》所载孟昶《玉楼春》词“冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满。绣帘一点月窥人，欹枕钗横云鬓乱。三更庭院悄无声，时见疏星渡河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。”据沈雄《古今词话》考正，认为孟词系东京人士隐括东坡词而成，比较可信。再从词的格律来看，七字句的后三字用仄平仄（拗句），是《洞仙歌》定格，《玉楼春》是没有这种格式的。（２）第二句，句法上一下四，第四句九字，多数作上五下四，东坡作上三下六。第五句亦九字，句法上三下六。第六句七字，句法上三下四。第七句八字，实系仄起平收之七字句，句首以一去声字领之。紧接又以一去声字领以下两四字句作结，语气注意连贯，要一气呵成。（3）东坡此词同《玉楼春》相较，从意境到词句都高一筹。特别是后片加了对话，情景相生，写出双方爱慕之深，风格上去浓艳而尚清丽。结尾两句，多用一去声字（但、又）领头，音节委婉，尤耐人寻味。《洞仙歌》为慢词最优美的曲调之一，句式从三字至九字，达七种之多，长短搭配，平仄交替姿态横生，故填者易见长。例二是一首形象说理之作。前片描绘了一幅早春图画，杨柳放青，红梅初绽，相映成趣，百态千姿。后片前三句照应上文从正面说一年好处不在“浓芳”，而在“小艳疏香”。“到清明”三句从反面指出尽管那时“百紫千红”，万花怒放，“已失春风一半”。所以结尾提出了全篇的主旨：劝君抓紧早春的时机尽情游乐，“莫管春寒”，只要醉心于眼前的景色，一股暖流自然会流遍你的全身。这首词的内涵不管作者是否意识到，我们可以把它的意思加以引伸。早春时节的“小艳疏香”，含苞欲放，充满着生机，正好比血气方刚的青少年。如果说前者是“一年春好处”之所在，那么青少年不同样是人一生中的黄金时代吗？从这里可进一步体会到“少壮真当努力”（曹丕《与吴质书》）的真谛来。倘再引伸开去，不但青少年该加此，中老年也该“早占取韶光共追游”，做时间的主人，岂不是大家都能取得更大的成绩吗？如果作这样的理解，那么这首词可以说用的是比兴手法，它的鼓舞启发作用也比原来大得多。又此词所用的词句平易而多警策，饶有韵味，比一些堆砌词藻，用典晦涩的作品要高明得多。可惜的是它长期来没有引起注家的重视。 三十七、斗百花按律填词仄仄平平平仄，⊙仄平平平仄（韵）。⊙⊙⊙⊙平⊙，仄平平⊙平仄（韵）。⊙平仄仄，平⊙仄仄平平，⊙平⊙平⊙仄（韵）。⊙仄平平仄（韵）。⊙仄平⊙，⊙⊙平平⊙仄（韵）。⊙仄⊙平，⊙⊙仄⊙平仄（韵）。⊙仄平平，平平仄仄平平，⊙仄⊙平平仄（韵）。宋-柳永飒飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透，长门深锁悄悄，满庭秋色将晚。眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残粉面。鸾辂音尘远。无险幽恨，寄情空殢纨扇。应是帝王，当初怪妾辞辇。陡顿今来，宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕。 斗百花━━双调仄韵 三十八、渡江云按律填词平平平仄仄，仄平仄仄，仄仄仄平平（韵）。仄平平仄仄，仄仄平平，仄平仄平平（韵）。平平平仄，仄仄仄，平仄平平（韵）。平仄仄，仄平平仄，仄仄仄平平（韵）。平平（韵），平平平仄，仄仄平平，仄平仄平平（韵）。平仄平，平平平仄，平仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄仄，仄平平平（韵）。仄仄仄，平平仄仄平平（韵）。宋-方千里长亭今古道，水流暗响，渺渺杂风沙。倦游惊岁晚，自叹相思，万里梦还家。愁凝望结，但掩泪、慵整铅华。更漏长，酒醒人语，睥睨有啼鸦。伤嗟。回肠千缕，泪眼双垂，遏离情不下。还暗思、香翻香烬，深闭窗纱。依稀看遍江南画，记隐隐、烟霭蒹葭。空健羡，鸳鸯共宿丛花。 锦云香满镜，岸巾横笛，浮醉一舟轻。别愁萦短鬓，晚凉池阁，此地忽逢迎。柄圆敧绿，倚风流、还恁娉婷。凭画阑，嫣然输笑，无语寄心情。盈盈。露华匀玉，日影酣红，记晚妆慵整。还暗惊、人间离合，羞对池萍。三年一觉西湖梦，又等闲、金井秋声。销魂久，夜深月冷风清。 渡江云——《渡江云三犯》、《三犯渡江云》━━双调平韵 三十九、多丽按律填词仄平平（韵）仄平⊙仄平平（韵）仄平平⊙平⊙仄⊙平⊙仄平平（韵）仄平平⊙平⊙仄⊙⊙仄⊙仄平平（韵）⊙仄平平⊙平⊙仄⊙平⊙仄仄平平（韵）仄⊙仄⊙平⊙仄⊙仄仄平平（韵）平平仄⊙平⊙仄⊙仄平平（韵）仄平平⊙平⊙仄⊙平⊙仄平平（韵）仄平平⊙平⊙仄⊙⊙仄⊙仄平平（韵）⊙仄平平⊙平⊙仄⊙平⊙仄仄平平（韵）仄⊙仄⊙平⊙仄⊙仄仄平平（韵）平平仄⊙平⊙仄⊙仄平平（韵）宋-葛立方冷云收，小园一段瑶芳。乍春来、未回穷腊，几枝开犯严霜。傍黄昏、暗香浮动，照清浅、疏影低昂。却月幽姿，含章媚态，姮娥姑射下仙乡。倚阑看、殷勤持酒，索笑也何妨。堪怜处，东君不管，独自凄凉。算何人、为伊销断，古今才子篇章。有西湖、赋诗处士， □东阁、年少台郎。驿使来时，吴王醉处，几番牵动广平肠。剩宴赏、微酸如豆，又是隔年长。高楼外，莫教羌管，吹堕寒香。 多丽——《绿头鸭》、《陇头泉》━━双调平韵 四十、夺锦标按律填词平仄平平，⊙平⊙仄，仄仄平平平仄（韵）。⊙仄⊙平⊙仄，平仄平平，⊙平平仄（韵）。仄平平⊙仄，仄平⊙，⊙平平仄（韵）。仄平平，⊙仄平平，仄仄平平平仄（韵）。⊙仄平平⊙仄（韵），⊙仄平平