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北宋文学 课件

2018-01-31 50页 ppt 3MB 57阅读

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北宋文学 课件北宋文学课件制作者:饶迎制作单位:湖南城市学院中文系课件目录绪论第一章宋初文学第二章柳永与北宋前期词第三章欧阳修及其影响下的诗文第四章苏轼第五章江西诗派第六章北宋中后期词坛第五编北宋文学绪论一、宋代历史公元960年;公元961—969年公元1068年;公元1127年公元1164年;公元1208年公元1234年;公元1276年公元1279年绪论一、宋代历史公元960年陈桥兵变 公元961——969年杯酒释兵权 人生如白驹过隙,所欲富贵者,不过多得金钱,厚自娱乐,使子孙无贫乏耳。汝曹何不释去兵...
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北宋文学课件制作者:饶迎制作单位:湖南城市学院中文系课件目录绪论第一章宋初文学第二章柳永与北宋前期词第三章欧阳修及其影响下的诗文第四章苏轼第五章江西诗派第六章北宋中后期词坛第五编北宋文学绪论一、宋代历史公元960年;公元961—969年公元1068年;公元1127年公元1164年;公元1208年公元1234年;公元1276年公元1279年绪论一、宋代历史公元960年陈桥兵变 公元961——969年杯酒释兵权 人生如白驹过隙,所欲富贵者,不过多得金钱,厚自娱乐,使子孙无贫乏耳。汝曹何不释去兵权,择使好田宅市之,王翦、萧何所以免祸。为子孙立永久之业。多置歌儿舞女,日饮酒相欢,以终其天年。君臣之间,两无稍嫌,不亦善乎? 公元1068年王安石变法公元1127年靖康之难公元1127年临安称帝公元1164年隆兴和议公元1208年嘉定和议公元1234年联蒙灭金公元1276年元军攻破临安公元1279年南宋灭亡二、宋代社会对文学发展的影响文人执政与文以载道印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高新型的性格特征与审美情趣的转变积贫积弱、靖康之耻、文人忧患意识与文学作品中的爱国主题城市的繁荣与词体、话本的兴盛三、宋代文学的发展宋词;宋诗;宋文;市民文学:话本;杂剧;南戏;诸宫调第一章宋初文学第一节宋初散文一、宋初的复古思想柳开:文道合一、文以明道穆修:倡导韩柳姚铉:《唐文粹》二、王禹偁散文主张:传道明心;有言有文散文风格:言之有物、文从字顺、清丽疏朗《黄州新建小竹楼记》《待漏院记》《唐河店妪传》第二节宋初三体一、李昉徐铉王禹偁和白体(白居易)王禹偁《小畜集》“元之独开有宋风气”——吴之振《宋诗钞》二、林逋九僧寇准和晚唐体(姚合贾岛)三、杨亿刘筠钱惟演和西昆体(李商隐)《西昆酬唱集》17人247首内容:怀古咏史、咏物、流连光景作业1.宋代文学时代特色形成的影响因素有哪些?2.名词解释:宋初三体;西昆体第二章柳永与北宋前期词风的演变第一节宋词发展的原因一、文学自身的发展规律二、音乐的大发展三、统治阶级的爱好四、社会的需要第二节因革五代的令词晏殊,太平宰相。词集《珠玉词》。词体特征:闲雅而有情思。晏殊浣溪沙一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。欧阳修,词集《醉翁琴趣外编》词体特征:1.扩大词的抒情功能,进一步用词抒发自我的人生感受。2.改变词的审美趣味,朝通俗化的方向开拓,与柳永相呼应。欧阳修蝶恋花第三节柳永词的新变一、作者简介柳永(980-1053),北宋词人。原名三变,字景庄。后改名永,字耆卿,排行第七,崇安(今属福建)人。景佑进士。官屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。为人放荡不羁,终身潦倒。其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情。创作慢词独多。铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传很广,对宋词的发展有一定影响。但作品中时有颓废思想和庸俗情趣。有词集《乐章集》。二、柳词的新变⒈词体形式的革新:大力创制慢词⒉题材内容的变化:变雅为俗①现世俗女性大胆泼辣的爱情意识。②表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声。③羁旅行役之愁。④展示繁华的都市和丰富的市井风情。⒊语言的大胆革新:日常口语和俚语⒋表现手法的新变:铺叙“花间的好处,在于不尽,在于有余韵。耆卿的好处却在于尽,在于铺叙展衍,备足无余。”——郑振铎《插图本中国文学史》定风波 自春来,惨绿愁红,芳心是事可可。日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消,腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那!恨薄情一去,音书无个。早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管,拘束教吟课。镇相随,莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我,免使年少光阴虚过。望海潮八声甘州对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人妆楼顒望,误几回、天际识归舟。争知我,倚阑干处,正恁凝愁。作业1.名句赏析:无可奈何花落去,似曾相识燕归来2.柳永对词体发展有哪些贡献?第三章欧阳修及其影响下的诗文欧阳修生平欧阳修,北宋政治家、文学家,唐宋八大家之一。字永叔,号醉翁,晚年又号六一居士。庐陵(今江西吉安)人。1007年生,四岁丧父,家境贫寒。宋仁宗天圣八年(1030)中进士,先后在中央和地方任职,历任知制诰、翰林学士、参知政事、刑部尚书、兵部尚书等。但多次被贬,又多次起用。神宗熙宁四年(1071),以太子少师的身分致仕,归于颖州(今安徽阜阳)。次年卒,谥文忠。有作品《欧阳文忠公集》,词集《六一词》,也叫《醉翁琴趣外编》。第一节欧阳修的散文一、北宋初期散文的发展总倾向:由骈而散。柳开穆修王禹偁二、欧阳修的散文理论1.强调“道”,重视“文”。2.语言上的文从字顺。“其道易知而可法,其言易明而可行”3.主张改造骈文和四六。“偶俪之文,苟合于理,未必为非”三、欧阳修的散文创作1.内容丰富,体裁完备。“文备众体,变化开合,因物命意,各极其工”——吴充《欧阳公行状》“论大道似韩愈,论事似陆贽,记事似司马迁”——苏轼《六一居士集叙》2.改造骈文和四六,形成文赋。《秋声赋》四、欧阳修散文的艺术特征“执事之文,纡余委备,往复百折,而条达疏畅,无所间断。气尽语极,急言竭论,而容与闲易,无艰难劳苦之态。”——苏洵《上欧阳内翰第一书》第二节欧阳修与苏梅诗歌一、欧阳修的诗歌议论化,散文化风格平易浅切戏答元珍 春风疑不到天涯,二月山城未见花。  残雪压枝犹有桔,冻雷惊笋欲抽芽。  夜闻归雁生乡思,病入新年感物华。  曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟。画眉鸟百啭千声随意移,山花红紫树高低。始知锁向金笼听,不及林间自在啼。二、梅尧臣诗歌题材的开拓1.关心时政。《汝坟贫女》、《田家语》2.描写日常生活。3.艺术风格上追求“平淡”。“作诗无古今,唯造平淡难”梅尧臣东溪 行到东溪看水时,坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝。 短短蒲茸齐似剪,平平沙石净于筛。 情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲。三、苏舜钦诗歌的雄奇奔放诗风淮中晚泊犊头春阴垂野草青青,时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生。韦应物滁州西涧独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。第三节王安石的诗歌一、王安石生平王安石(1021-1086),字介甫,号半山,临川(今江西抚州市)人。北宋政治家、思想家、文学家。仁宗庆历二年进士(1042年),神宗熙宁二年(1069年)任参知政事(副宰相),次年任宰相,推行新法,以改革政治。因保守派反对,新法失败,退居江宁,封荆国公,死后谥为“文”,故世人称之为“王荆公”,或“王文公”。著作有《临川先生集》等。南宋李璧辑有《王荆公诗笺注》50卷。  二、王安石前期诗歌1.宗杜,注重反映社会现实,多政治诗和咏史诗。2.政治诗反映面广,提出的问题尖锐,富于鲜明的政治倾向性。《河北民》、《收盐》、《兼并》、《读诏书》3.咏史诗借咏史以述志,好作翻案文章。明妃曲明妃初出汉宫时,泪湿春风鬓脚垂。  低徊顾影无颜色,尚得君王不自持。  归来却怪丹青手,入眼平生未曾有;  意态由来画不成,当时枉杀毛延寿。  一去心知更不归,可怜着尽汉宫衣;  寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞。  家人万里传消息,好在毡城莫相忆;君不见咫尺长门闭阿娇,人生失意无南北。三、王荆公体王安石后期写景抒情的绝句。诗歌注重对仗、用典、声律,讲究含蓄,而又以平淡出之,极力追求诗歌的艺术美。“王荆公晚年诗律尤精研,选语用字,间不容发。”——叶梦得《石林诗话》书湖阴先生壁 茅檐长扫静无苔,花木成畦手自栽。 一水护田将绿绕,两山排闼送青来。作业1.课堂讨论:从诗文革新运动期间的诗歌创作认识唐宋诗歌的特点。2.名词解释:王荆公体第四章苏轼苏轼(1037-1101),字子瞻,号东坡居士,四川眉山人,北宋杰出文学家,书画家,与父苏洵,弟苏辙并称“三苏”。二十一岁中进士。元丰三年(1080)因“乌台诗案”受诬陷被贬黄州任团练副使。晚年被贬惠州,儋州。大赦北还,病死常州,葬于河南郏(jiá)县,追谥文忠公。苏轼的文学作品标志着北宋文学创作的最高成就。此外,在书法、绘画、农田水利、教育、音乐、医药、数学、金石、美学、烹饪等方面都有重要成就。  手书《前赤壁赋》苏轼《枯木怪石图》第一节苏轼的古文一、苏轼的古文理论“夫言止于达意,即疑若不文,是大不然。求物之妙,如系风捕影,能使是物了然于心者,盖千万人而不一遇也,而况能使了然于口与手者乎?是之谓辞达。辞至于能达,则文不可胜用矣”——苏轼《答谢民师书》“吾文如万斛泉源,不择地皆可出,在平地滔滔汩汩,虽一日千里无难。及其与山石曲折,随物赋形,而不可知也。所可知者,常行于所当行,常止于不可不止。”——苏轼《自评文》“韩如海,柳如泉,欧如澜,苏如潮”——李涂《文章精义》二、苏轼的古文创作政论文:《进策》、《范增论》、《留侯论》杂说、书札、序跋:《日喻》《答参廖书》叙事记游:《石钟山记》、《超然台记》《喜雨亭记》辞赋:前、后《赤壁赋》记承天寺夜游元丰六年十月十二日,夜,解衣欲睡,月色入户,欣然起行。念无与为乐者,遂至承天寺,寻张怀民。怀民亦未寝,相与步于中庭。庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹、柏影也。何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。前赤壁赋作业怎么理解苏轼散文的“随物赋形”?第二节苏轼的诗歌一、苏轼诗歌的主要内容“公如大国楚,吞五湖三江”(黄庭坚)1.政治诗。2.讽喻诗。“苏诗始学刘禹锡,故多怨刺”——陈师道《后山诗话》3.理趣诗。4.景物诗。吴中田妇叹今年粳稻熟苦迟,庶见霜风来几时。霜风来时雨如泻,杷头出菌镰生衣。眼枯泪尽雨不尽,忍看黄穗卧青泥。茆苫一月陇上宿,天晴获稻随车归。汗流肩赪载入市,价贱乞与如糠粞。卖牛纳税拆屋炊,虑浅不及明年饥。官今要钱不要米,西北万里招羌儿。龚黄满朝人更苦,不如却作河伯妇。和述古冬日牡丹一朵妖红翠欲流,春光回照雪霜羞。化工只欲呈新巧,不放闲花得少休。 和子由渑池怀旧人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥:  泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。  老僧已死成新塔,坏壁无由见旧题。  往日崎岖还记否,路上人困蹇驴嘶。饮湖上初晴后雨水光潋滟晴方好,山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。游金山寺我家江水初发源,宦游直送江入海。闻道潮头一丈高,天寒尚有沙痕在。中泠南畔石盘陀,古来出没随涛波。试登绝顶望乡国,江南江北青山多。羁愁畏晚寻归楫,山僧苦留看落日。微风万顷靴文细,断霞半空鱼尾赤。是时江月初生魄,二更月落天深黑。江心似有炬火明,飞焰照山栖乌惊。怅然归卧心莫识,非鬼非人竟何物。江山如此不归山,江神见怪惊我顽。我谢江神岂得已,有田不归如江水。二、苏轼诗歌的艺术特色1.精微敏锐的物情体察。“有必达之隐,无难显之情”——赵翼《瓯北诗话》2.得心应手的技巧运用。比喻、对仗、用典。3.独创生新的形式选择。“以文为诗”4.兼收并蓄的风格创造。“清雄”新城道中东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐,煮芹烧笋饷春耕。六月二十七日望湖楼醉书黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。作业结合作品谈谈苏轼诗歌的艺术特色。第三节苏轼的词一、苏轼的词学理论1.破除诗尊词卑的观念,提高词体的文学地位。2.开创豪放词派。“一洗绮罗香泽之态,寄慨无端,别有天地。”——陈廷焯《白雨斋词话》“子瞻以诗为词,如教坊雷大使之舞,虽极天下之工,要非本色。”——陈师道《后山诗话》“世言东坡不能歌,故所作乐府多不协。晁以道云:‘绍圣初,与东坡别于汴上,东坡酒酣自歌古《阳关》。’则公非不能歌,但豪放不喜裁剪以就声律耳。”——陆游《老学庵笔记》“东坡先生非心醉于音律者,偶尔作歌,指出向上一路,新天下耳目,弄笔者始知自振。”——王灼《碧鸡漫志》二、苏轼的词体创作总体特征:以诗为词。(一)内容上扩大词的表现功能,开拓词境。1.政治抒怀。2.表白复杂心境。3.人生的哲理性思索。4.思亲念友。5.农村题材。6.传统的相思题材。江城子密州出猎卜算子·黄州定惠院寓居作缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。 定风波三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。已而遂晴,故作此词。 水调歌头丙辰中秋,欢饮达旦,大醉。作此篇兼怀子由。   明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。浣溪沙旋抹红妆看使君,三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙。老幼扶携收麦社,乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。 蝶恋花花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。 (二)艺术上的随意多变。1.词前题序。2.用典。3.艺术风格的多样化。水龙吟次韵章质夫杨花词   似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来,不是杨花,点点是、离人泪。 作业1.结合作品认识苏轼的“以诗为词”。2.名句赏析:萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴第五章江西诗派第一节黄庭坚的诗歌一、黄庭坚的生平“苏门四学士”:黄庭坚、秦观、张耒、晁补之。“苏门六君子”:+陈师道、李廌(zhì)黄庭坚:(1045-1105),字鲁直,自号山谷道人,晚号涪翁,洪州分宁(今江西修水)人。英宗治平四年(1067)进士。绍圣初,新党谓其修史“多诬”,贬涪州别驾,安置黔州等地。徽宗初,羁管宜州卒。工诗文,诗与苏轼并称“苏黄”,为江西诗派开山,有《豫章黄先生文集》。词与秦观齐名,有《山谷琴趣外篇》,龙榆生《豫章黄先生词》。二、黄庭坚诗歌的特点1.内容主要体现其文化活动。2.艺术个性鲜明:生新廉悍。讲究炼字造句,强调“无一字无来处”和“点铁成金”、“夺胎换骨”。声律奇峭。3.晚年诗歌返朴归真。寄黄几复我居北海君南海,寄雁传书谢不能。  桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。  持家但有四立壁,治病不蕲三折肱。  想得读书头已白,隔溪猿哭瘴溪藤。雨中登岳阳楼望君山其一  投荒万死鬓毛斑,生入瞿塘滟滪关。  未到江南先一笑,岳阳楼上对君山。其二  满川风雨独凭栏,绾结湘娥十二鬟。  可惜不当湖水面,银山堆里看青山。第二节陈师道的诗歌一、陈师道生平陈师道(1053-1101)字履常,一字无己,别号后山居士,彭城(今江苏徐州)人。哲宗元佑时,由苏轼等推荐,为徐州教授,后历任太学博士、颍州教授、秘书省正字。一生安贫乐道,闭门苦吟,家境困窘。苏门六君子之一,江西诗派重要作家。亦能词,但其诗、词存在着内容狭窄、词意艰涩之病。二、陈师道诗歌的特点闭门觅句陈无己,对客挥毫秦少游。正字不知温饱未,西风吹泪古藤州。——黄庭坚《病起荆江亭即事》之八内容上是寒士生活的真实写照。艺术上追求“宁拙毋巧,宁朴毋华”。舟中恶风横江江卷浪,黄流湍猛风用壮。疾如万骑千里来,气压三江五湖上。岸上空荒火夜明,舟中坐起待残更。少年行路今头白,不尽还家去国情。第三节江西诗派的形成一、江西诗派南宋吕本中《江西诗社宗派图》而得名,尊黄庭坚为诗派之祖,下列陈师道等25人。元人方回《瀛奎律髓》提出“一祖三宗”之说,尊杜甫为祖,以黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗,江西诗派由此显于诗坛。二、江西诗派的共同特点“江西宗派诗者,诗江西也,人非皆江西也。人非皆江西而诗曰江西者何?系之也。系之者何?以味不以形也。”——杨万里《江西宗派诗序》1.内容上:由社会转向个人,外界转向内心,生活转向书本。2.艺术上:追求清淡瘦健。“以俗为雅,以故为新”三、江西诗派的演变靖康之难是直接导因。内容上:开始直面现实生活,多反映抗金主题。陈与义“建炎间,避地湖峤,行万里路,诗益奇壮,造次不忘忧爱。”——清吴之振《宋诗钞·简斋诗钞》艺术上:主张求新求变,自成一家。“学诗当识活法。所谓活法者,规矩具备而能出于规矩之外,变化不测而亦不背于规矩也。”——吕本中《夏均父集序》陈与义伤春庙堂无策可平戎,坐使甘泉照夕峰。初怪上都闻战马,岂知穷海看飞龙。孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重。稍喜长沙向延阁,疲兵敢犯犬羊锋。曾几三衢道中梅子黄时日日晴,小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路,添得黄鹂四五声。作业名词解释:江西诗派名句赏析:持家但有四立壁,治病不祈三折肱第六章北宋中后期词坛第一节语淡情深的晏几道词晏几道,北宋词人。字叔原。与其父合称“大小晏”,是当时认真写词的一大家,他的作品绝大多数是小令,结集《小山词》。文体的清丽宛转如转明珠于玉盘,而明白晓畅,两宋作家无人能继。“小山词无人不爱,爱以情胜也。情不深而为词,虽雅不韵,何足感人?”——陈廷焯《白雨斋词话》“淮海、小山,真古之伤心人也。其淡语皆有味,浅语皆有致,求之两宋词人,实罕其匹。”——冯煦《蒿庵论词》临江仙梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归。  第二节辞情兼称的秦观词秦观(1049-1100),字少游、太虚,号淮海居士,高邮(今属江苏)人。曾任秘书省正字,兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党,被目为元佑党人,绍圣后累遭贬谪。文辞为苏轼所赏识,是“苏门四学士”之一。工诗词。词多写男女情爱,也颇有感伤身世之作,风格委婉含蓄,清丽雅淡。诗风与词风相近。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。 “苏东坡辞胜乎情,柳耆卿情胜乎辞,辞情兼称者,唯秦少游而已。”——孙兢《竹坡老人词序》“他人之词,词才也。少游之词,词心也。得之于内,不可外传。”——冯煦《宋六十一家词选例言》踏莎行雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。浣溪沙 漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。 第三节风格纷呈的贺铸词贺铸(1052-1125)字方回,自号庆湖遗老,山阴(今浙江绍兴)人,居卫州(今河南汲县),人称贺鬼头。元佑中曾任泗州、太平州通判,晚年退居苏州。能诗文,尤长于词。词集《庆湖遗老集》。其词内容、风格较为丰富多样,兼有豪放、婉约二派之长,描绘春花秋月之作,意境高旷,语言浓丽哀婉,近秦观、晏几道。其爱国忧时之作,悲壮激昂,又近苏轼。“盛丽如游金张之堂,而妖冶如揽嫱、施之袂,幽洁如屈、宋,悲壮如苏、李。”——张耒《东山词序》“方回词胸中眼中,另有一种伤心说不出处,全得力于楚《骚》,而运以变化,允推神品。”——陈廷焯《白雨斋词话》六州歌头少年侠气,交结五都雄。肝胆洞,毛发耸。立谈中,生死同,一诺千金重。推翘勇,矜豪纵,轻盖拥,联飞鞚,斗城东。轰饮酒垆,春色浮寒瓮,吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓,狡穴俄空,乐匆匆。似黄梁梦,辞丹凤;明月共,漾孤篷。官冗从,怀倥偬,落尘笼,簿书丛。鹖弁如云众,共粗用,忽奇功。笳鼓动,渔阳弄,思悲翁,不请长缨,系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水,手寄七弦桐,目送归鸿。 青玉案 凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。 一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。“盖以三者比愁之多也,兼兴中有比,意味更长。”——罗大经《鹤林玉露》第四节集大成的周邦彦词周邦彦1056~1121年,字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知漂水县等,徽宗时提举大晟府。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严,语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。有《清真居士集》,后人改名为《片玉集》。 “词至美成,乃有大宗。前收苏、秦之终,后开姜、史之始。自有词以来,不得不推为巨擘。后之为词,亦难出其范围。”——陈廷焯《白雨斋词话》“周邦彦在词史上的工作,是以宫廷词人的地位,结束浪漫自由的作风,而成为格律的古典词的建立者。到了南宋的姜夔、史达祖、吴文英、王沂孙张炎、周密诸人,都是继承了周的路线,尽雕琢刻画的能事,造成格律派的古典词的大盛。于是词中的一点名士气、天真气与通俗情怀,都丧失殆尽,只是一座无血肉无生命的粉雕玉琢的楼阁了。”——刘大杰《插图本中国文学史》周邦彦词的主要内容“美成深远之致,不及欧秦,唯言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者。但恨创调之才多,创意之才少也。”——王国维《人间词话》1.羁旅行役之感。2.咏物。周邦彦词的艺术特征1.善于铺叙,长于勾勒。2.审音协律,格调精研。3.精于炼句,善融古诗。六丑·蔷薇谢后作兰陵王·柳读清真词,“文字之外,须兼味其音律。……今其声虽亡,读其词者,犹觉拗怒之中,自饶和婉,曼声促节,繁分相宣,清浊抑扬,辘轳交往。两宋之间,一人而已”。——王国维《清真先生遗事》西河·金陵怀古作业名句赏析:1.雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。2.试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。 3.愿春暂留,春归如过翼,一去无迹。本课件所引音频来自百度MP3本课件所引视频来自土豆网
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