论我国当代军事题材电影中的红色爱情

论我国当代军事材电影中的红色爱情 章柏青、贾磊磊的《中国当代电影发展史》一书中有专门的章节对中国的军事题材电影进行了系统的梳理，其中对每个时期的军事电影都有详细的描述和归纳，当然也包括对军事题材电影中的爱情描写的阐释；边国立的《中国军事电影史》侧重于历史脉络的梳理，他将不同历史时期军事电影的各种现象进行了串联和梳理，致力于寻求历史和艺术等方面的启示，并力求建立自身研究的系统性，对于军事题材电影中的爱情研究也是贯穿于他的整个研究之中的；韩炜、陈晓云《新中国电影史话》论述了革命与爱情的双重变奏，其中涉及到了军事题材电影中爱情的论述；杨远婴的《中国电影专业史研究•电影文化卷》一书中第七章收录了她学生曲丽萍的关于战争片的叙事模式及其演变的研究成果，在这一章中作者主要是将主人公的行动进行分类，其中在成长中的情感叙事这一节中谈到了军事题材电影中的爱情，认为军事题材电影中的爱情是处于角落中的爱情，并且是与革命事业紧密缝合在一起的；李锦云在《战火映照的影像记忆》中重点将“八一”军事电影中的电影作品进行了分析和评说，其中也涉及到了军事电影中的爱情作品的研究；刘琴、邵頔在《当爱情与死亡握手——试从战争片、灾难片中体验生命的爱情和死亡状态》一文中提到了战争影片中的爱情描写，不过重点在于阐释当爱情和死亡相遇时，人们是以何种方式诠释自我情感的，虽然经历生死的抉择，但是爱情依旧是那么得美好与珍贵；贾磊磊在《红色恋情——中国电影的经典叙事模式》一文中通过对中国革命历史题材电影中爱情故事的“垂直阅读”，得出“红色恋情”始终是以革命为第一叙事主题,“恋情”是影片的协奏曲。 ............ 情归革命的红色恋曲——特定意识形态规训下的爱情叙事（1949—1966） 爱情叙事的内容：以革命为主，爱情为辅 《战火中的青春》为我们讲述的是一个颇具传奇色彩的现代花木兰的故事，关于高山女扮男装这一情节，编导并没有过多地在这一性别身份上大做文章，而是以朴实的心态为我们讲述了一个传奇性的故事，不过这种传奇性是符合人物出场的身份和人物的性格发展的，给人以真实之感，达到了传奇性和真实性的统一。当时在摄制组里关于高山女扮男装是先让观众知道还是后让观众知道有过争议，王炎导演的想法是，“从真实的规定情境出发，从真实的人物性格出发，从人与人之间真实的关系出发，该怎样，就怎样，不追求面的效果，而要达到忠实于生活，令人信服。”①编导在刻画高山和雷振林两人的性格时真实而又可信，高山充满智慧含蓄而又宁静，属于优美型，符合她的女性气质，雷振林属于率直、勇猛的壮美型，正好与他的男性气质相吻合。影片的叙事张力来自于两人的性格冲突，他们的性格也是在共同的战斗生活中慢慢发展起来的。 爱情叙事的风格：委婉含蓄描写爱情 十七年时期军事题材电影中的主人公们往往将细节作为他们表达感情的一种方式，在文学创作中作家们也常常用细节来刻画人物、表现人物复杂微妙的心理或者展现人物微妙的情感关系。影片《野火春风斗古城》将银环的爱情心理描写得绘声绘色，在银环与杨晓冬的母亲初次见面的那场戏里，当杨母说自己的儿子晓冬还不到三十岁时，银环很是意外；当杨母在细说杨晓冬的经历时，银环很专注地听着，当杨母谈及杨晓冬还未结婚时，银环是那样的惊喜和激动；不过一听说杨晓冬有对象的时侯，银环的失神、落寞随之显露，不过她一直在掩饰着自己的失望；但是当她又听杨母说杨晓冬相不中对方时，银环在高兴之余，又带有几分羞怯，仅仅两分多钟的一个片段，没有太多台词的一次对话，仅仅通过银环的表情就把她对杨晓冬的感情含蓄而又淋漓尽致地表现了出来。 …………… 情归个人的红色恋情——思想解放深入背景下的爱情叙事（1977—1989）..13 爱情叙事的内容......13 情与商业合谋的红色之恋——多样化格局背景下的爱情叙事（1990—）........21 爱情叙事的特征.....................................21 爱情叙事的时代背景分析..........................25 年代的时代背景增强了军事影片的商业娱乐性.............25 情与商业合谋的红色之恋——多样化格局背景下的爱情叙事（1990—） 爱情叙事的特征 影片《红色恋人》的故事情节仿佛是90年代版的《永不消逝的电波》,同样是男女革命者，也是以假扮夫妻名义来更好地进行地下活动，同样是“革命+爱情”的叙事模式，但是这毕竟是90年代，社会文化语境早已发生了根本性的变化。叶大鹰在执导《红色恋人》时，剧组以重金请来好莱坞的编剧，增加了演员的英文台词，这是在跨国资本运作语境下讲述的革命故事，呈现出一种新的面貌，革命开始淡出故事的叙述，这里的革命仿佛是讲故事时的开场白“很久很久以前”，而影片叙述的重点已开始转向曾经一度被人们所遗忘的爱情：伴随着佩恩苍老的叙述，观众仿佛回到了三十年代的上海，1936年，秋秋请求美国医生佩恩给自己的“丈夫” 靳看病，佩恩在第一次见到秋秋时便喜欢上了她，不过也因他对秋秋的爱使他逐渐地陷入了危险的境地。 爱情叙事的时代背景分析 如此良好的文化环境，给军事电影的创作带来了更多的创作契机，艺术家的创作个性不但没有被埋没，而且还得到了重视，由此形成了多样化的电影创作格局。从1994年开始，每年引进的十部好莱坞大制作影片，刺激了中国电影市场和电影观众，使得电影创作者们纷纷开始在创作上寻求新的变化。在电影的创作观念上，军事题材影片的创作者们改变了以前创作上阶段性对影片进行划分的做法，在美学形态上也不再追求一致的美学思想，转而追求影片主题的厚重感和价值感，在创作方法上将现实主义和浪漫主义等多种艺术方式相结合，展现了更为广阔的艺术领域。90年代，军事影片的创作者们开始追求影片的浪漫性，在“严肃”、“严酷”的战争叙事中运用了神话之笔、寓意之笔，使得影片在追求真实性的同时，更是增添了影片的浪漫色彩，浪漫性从一个侧面展现了创作者对影片的商业性追求达到了自觉。冯小宁导演的《黄河绝恋》、叶鹰执导的《红色恋人》均彰显了爱情故事追求浪漫性与商业性的特点，影片《黄河绝恋》中安洁在黄河边上热情举手拍照的场面以及安洁与欧文在黄河边接吻的场景都给影片增添了浪漫的气息，《红色恋人》中那对爱的追求本身就给影片增添了一种别样的浪漫温情。 ........ 影片中的男女主人公在革命斗争的背景下相恋并相守，因此影片并非意在展现他们是如何相爱的，而是重点描写了他们的离别、重逢（团圆）。《永不消逝的电波》中李侠和纺织女工何兰芬的相 识相知便是在革命的需要下以假扮夫妻的形式产成的。他们首先有着共同的革命理想，在险恶的革命斗争的环境中,李侠的勇敢、坚毅、机智，深深地吸引着何兰芬，何兰芬在对李侠的佩服崇拜中产生了对他的爱恋，随着他们相知的不断加深，他们的情感也在不断地升温，从而由假夫妻而结为了真正的夫妻；《野火春斗古城》中杨晓冬和银环也是在组织的安排下才相识又相知，在共同的革命斗争中，他们的恋情也悄悄萌发；《归心似箭》中魏得胜和玉贞的爱情是在玉贞对魏得胜的解救和细心照顾中慢慢产生的；《柳堡的故事》中李进和二妹子的感情是在他们日常并不多的接触中萌发的；还有《黄河绝恋》、《红色恋人》中的男女主人公的情感同样也是经历了相知、相恋的过程。我们发现在叙述男女主人公情感历程的时候，影片一开始并未“直奔主题”，而是将他们的爱情故事放置在革命活动的进程中，重点向观众展现的是他们如何在革命的活动中相知并相恋。 .............. 参考文献（略）