古建筑修复油漆彩绘施工工艺

古建修复工艺 一、修复木结构基层 1、木基层处理: 地仗:我国古建筑多为木结构,木基层叫地仗。 地仗处理:为保护木材和保证彩画的质量,对地仗进行处理叫地仗处理。 工序:地仗处理可分为斩砍见木、撕缝、下竹钉和汁浆四道工序。 工艺作用:木结构因受潮引起胀缩变形,传统工艺多采取披麻刮灰作法。一是保护基层少受外界温度、湿度影响;二是起缓冲作用,使基层的变形反映到彩画表面时比较均匀分散。传统工艺:根据质量,分别采取一麻五灰、一布四灰或单披灰作法最为普遍。 2、一麻五灰操作工艺: 工艺流程:先捉缝灰、扫荡灰、然后使麻、再压麻灰、中灰和细灰,最后进行磨细钻生。一般均须三人流水操作。 (1)清理表面: 修复古建筑时为了木材与腻子能结合牢固,要用小斧垂直于木纹砍出深度不大于1.5毫米,间距7毫米左右的斧痕,见木茬为度。新木材也要砍。然后用铁桡子将污垢清理干净,俗称斩砍见木 (2)裂缝处理:木材如有较大裂缝,用刀尖顺着裂缝其扩大,填入没灰。大缝用木条嵌实钉牢,如有翘茬则用钉子钉牢或去掉。遇有松节子时,要彻底清除干净。 (3)下竹钉:缝隙受干湿影响会有胀缩,嵌缝的腻子(捉缝灰)不易牢固,所心要在 裂缝内下竹钉。根据缝隙宽窄深浅定钉的长短粗细,间距约10—15厘米。为使受力均匀不易脱落,同一条缝内的竹钉应同时均匀打入。在每条缝的两端必须各有一只竹钉。缝内满嵌腻子后,钉与钉之间用竹片嵌实刮平,防止木材胀缩使腻子松脱。 (4)刷浆处理: 木基层虽经打扫,缝内及表面仍会有尘污,影响腻子粘附及油灰的嵌实,所以要汁浆。用配好油满、血料与水按1∶1∶30比例调匀,用刷子或喷雾器喷刷一遍。用扫帚扫净残留的 浆沫气泡。调“汁浆”时,先将油满和血料掺在一起调匀,然后逐步加水调匀,如一次加足水就不易调匀。(5)裂缝嵌腻子:(捉缝灰)汁浆后用铁板奖“油灰”塞入不敷出缝内,必须嵌实,使缝内油灰饱满,切忌有空隙,但不可蒙头。在无缝处满刮靠骨灰一道。高低不平处要衬平籍圆,缺棱短角处要长高嵌平; ,线口阴角贴齐。嵌缝腻子是否干透不易从表面上看出来,可用钉子扎,扎不动即为干透。 (6)满披砖灰腻子(又称粗灰、通灰、扫荡灰)这道灰是披麻的基础。先用橡胶腻子板抹一道极薄的靠! 骨腻子(杈灰),然后满坡一遍,使其充分密实。再用木腻子板刮平找圆,用薄钢片将小面、阴角、接2 F' c: x& K' E+ N9 K4 H 头处找齐顺平。应有三人流水作业,对高低折平整必须在这道灰作好,决不可披麻后再把灰做厚,否则 不能保证质量。干后磨去飞刺浮粒,清扫掸净. (7)披麻:又称使麻,奖麻纤维贴在粗灰上。方法如下: 1、刷头道粘结浆(开头浆):将1∶1.2的油满、血料调成的浆刷在腻子层表面,根据 ( X麻的厚薄定开头浆的厚度,以经过压实后能够浸透麻为 度,不宜过厚。 2、粘麻:开头浆后立即粘麻,麻丝应与木纹方向或木材拼接缝的方向垂直,以加强其搞位作用。麻的厚薄要均匀一落千丈致有位力。 3、砸麻:又叫砸干轧,粘完麻后用木压子(麻轧子)先从阴角(秧角)边沿着手轧起" ,后轧大面两侧,以防秧角复起(又称“绷秧”),砸麻需两个人,前面一人将头浆砸匀,奖麻砸倒,后面一人跟着干扎,做到层层轧实。 4、刷二遍粘结浆:行话叫:行话叫“洒生”或“潲生”,就是将麻面上刷一道的油墙面浆料,以不露干麻为度,不可过多。趁潮湿将麻翻虚,但不要兜底翻起,看有无干麻未浸透处或有存浆,随刷随扎,将内部余浆挤出,把干麻浸透,否则干后必须空鼓。如果轧的过程中,层部已有干燥象,则在“洒生”的材料内加少量水稀释后在麻上补浆,保持湿润,称为“水砸”也必须从秧角开始。 5、整理:干轧后要进行检查整理,如有窝浆要挤出,有干麻要补浆扎实,有露底处要j补麻,复轧一遍,凡麻都要收齐,以防吸潮后油灰粉化。 (8)磨麻: 麻砸实干后,用人造磨石(或石片、缸瓦片)满磨,使 麻绒浮起,不得遗漏,然后扫干净浮麻,以便与下一道的压麻灰粘结实。 (9)压麻灰: 用橡胶腻子板将油满、血料与粗砖灰调成的“油灰”披在麻上,先薄乔一遍再满披,务使密实。然后用木腻子板乔平,达到平、圆、直为度。用薄钢板找补一遍,做到均匀挺直。待灰干后'再打磨、清扫、擦净。 (11)披细灰: 用更细的灰油加少量光油和适量水调成的材料,先用铁板将秧角、边框、顶根、围脖线口等凡橡胶乔板不可及的部位全部找齐贴好,叫找对象细灰,再满刮一道叫掺灰。干后再满上细灰一道,小面积用铁板,大面积人用皮子或木腻子板,裹圆刮平,厚度约4毫米接头不可留在明显处。干后用细砖磨至表面平整,不显接头,清扫干净。 (12)钻生桐油: (钻生)用丝头或不油刷蘸生桐油“油灰”层的目的。然后用废干麻擦净,以防“挂甲”。等于透(生油钻透干后呈黑褐色,能用指甲划出白痕即干透了),用砂纸磨光,不可遗漏,再用湿布工蘸水满擦一遍,至此一麻五灰地便成活。此工艺作法共十二道工序:即斩砍见木撕缝、下竹钉、汁浆、捉缝灰、粗灰、使麻、压麻灰、中灰、细灰、钻生油。根据 要求,有些简化作法的工序如下: 单披灰操作工艺: 即只用灰不用麻的做法。它又有四道灰、三道灰、三道灰和二道灰之分。 一布四灰: 布玻璃丝布:四道灰是“捉缝灰、扫荡灰、压麻灰和细灰”。除不做“下竹钉”和“中灰”工序外,其余均匀一麻五灰相同。 单披灰: 不使麻或布的作法统称单披灰,有如四种: 1、三道灰: 即捉缝灰、中灰、细灰。 2、下架四道灰:捉缝灰、粗灰、中灰、细灰。 3、二道灰:捉缝灰、满细灰. 4、道半灰: 捉中灰、找细灰。这些简化作法基层处理只做“及汁浆”。 二、水泥制品基层 水泥类材料作为基层的胀缩必性小,没有必要使麻,做两道灰即可。如有坑洼不平或) 缺棱短角等笔病,应由抹灰工抹平找齐。须注意两点:一是必须等水泥制品完全干透才能做地仗(即基 N层表面处理),以免水分蒸发不出来,造成灰皮脱落;二是水泥制品表面不宜太光滑,以小订面为宜,使油灰能与基层结合牢固。 基层处理方法是: 将制品表面清扫干净后,饱满地刷一道用三倍松香水稀释的生桐油,使其渗入一定深 度起加固水泥基层的作用。干澡后打磨、扫净。然后用“中灰”找一遍腻子,再满一批一遍,操作时刮密实;平面用薄钢片,曲面用椽胶板,干后满磨、扫清掸净。其余“细灰”、“钻生”均同前。 由于水泥制件含有碱性物质和水分,会严重影响油漆涂层的质量,发生变色、起泡脱皮和碱性物质皂化、腐蚀等现象,因此,在进行彩画前必须对基层面进行认真处理。 1、对新水泥制件的基层处理: 新水泥制件一般不可立即进行油漆彩画,须经几个月的放置期,使水分挥发、盐分固 化后才可进行。如果急需进行油漆彩画,可用15%—20%浓度的硫酸锌或氧化锌溶液在表面涂刷几遍,干后扫除停留在水泥面上的析出物,即可进行彩画。也可用稀盐酸或醋酸溶液进行中和处理后,进行油漆彩画. 2、对于砖墙面上的纸盘石灰面处理: 可用氟硅酸镁溶液或锌与铝的氟硅酸盐溶液进行中和处理,但处理过程要重复几次,i每次间隔12—24小时,处理好后,清除表面的粉质浮粒,即可进行油漆彩画。 三、其它预制板基层 用石膏板、矿棉水泥板、胶全板等作顶棚或隔墙,难免有拼缝、钉眼及缺棱短角、不平整等问题。处理方法大致为: 1、用油灰作基层处理将板材表面清扫干净后,刷一道用三部松香水稀秋的生柚油,干后打磨、扫清、掸净。用“中灰”将缝、钉眼及缺棱掉角、不平处找平补齐。干后将飞刺、接痕磨平,清扫掸净。为防止日久板缝开裂,在板材表面满糊一层薄麻布、玻璃丝布或其它棉布,也可只糊拼缝处。糊布不要搭茬,碰头缝为宜。糊布白胶剂可用油满、聚醋酸乙烯乳液或107胶。干后满批一道靠骨细灰,不宜厚,用铁板作阴角,皮子作大面。干后细磨,磨至无斑为止。满扫后, 清钻一道生桐油。干后清理干净,便可进行彩画工序。 2、用石膏腻子作基层处理" 板材表面打扫干净,满刷一道清油,干后打磨扫净。用16∶6∶6之石膏、光油和水调成的腻子将板缝、钉眼、缺棱掉角及不平之处补齐,干后打磨清扫掸净。调料以体积不胀,挑丝不到为准确,随用随调,量不宜大。为防止拼缝开裂,可在拼写缝处局部糊一条薄麻布、玻璃丝布或其它棉布。干后,在糊布处满刮两遍石膏腻子。 中国传统的建筑以木结构建筑为主,西方的传统建筑以砖石结构为主。现代的建筑则是以钢筋混凝土为主。 中国古代建筑具有朴素淡雅的风格,主要以茅草、木材为建筑材料,一幕架构为结构方式(柱、梁、枋、檩、椽等构件),按照结构需要的实际大小、形状和检举组合在一起。这种建筑结构方式反映了古代宗法社会结构的清晰、有序和稳定。由于木质材料制作的梁柱不易形成巨大的内部空间,古代建筑便巧妙地利用外埠自然空间,组成庭院。庭院是建筑地基本单位,它既是封闭地,又是开放的;既是人工的,又是自然的,可以俯植花草树木,仰观风云日月,成为古人“天人合一”观念的又一表现,也体现了中国人既含蓄内向,又开拓进取的民族性格。古代稍大一些的建筑都是由若干个庭院 组成的建筑群,单个建筑物和庭院沿一定走向布置,有主有次,有高潮有过渡,成为有层次、有深度的空间,呈现出一种中国人所追求的整体美和深邃美。其中宫殿、寺庙一类比较庄严的建筑,往往沿着中轴线一个接一个地纵向布置主要建筑物,两侧对称地布置次要建筑物,布局平衡舒展,引人入胜。 古人很早就能运用平衡、和谐、对称、明暗轴线等手法,达到美观的效果。古代建筑重艺术装饰,但不复杂,只在主要部位作重点装饰,如窗檐、门楣、屋脊等,布局多为衡平方向发展,不重高层建筑,至佛教传入后,出现了楼阁佛塔,共建筑才得以盛行。建筑地一切艺术加工也都是对结构体系和构件的加工,如色彩、装饰与构件结合,构成了丰富绚丽的艺术成就,雕梁画栋,形体优美而色彩斑斓;楹联匾额,激发意趣而遐想无穷。 古代建筑品类繁盛,包括宫殿、陵园、宫观、园林、桥梁、塔刹等