盛唐诗歌的特点

唐代文学繁荣的原因 • 国家统一，南北融合。《隋书?文学传叙》:“ 江左宫商发越，贵于清绮;河朔词义贞 刚，重乎气质。气质则理胜于词，清绮则文过其实。” • 经济繁荣，民族自信心和民族自豪感空前提高。 • 国际文化交流频繁。 • 上层统治者的大力提倡。 • 科举考试制度确立，诗赋成为考试内容。 • 《诗经》、《楚辞》以来悠久的诗歌传统积累了丰富的艺术经验和多样的诗歌体裁。 • 诗歌唐音:题材广泛，意境雄阔，形象鲜明，情韵悠扬 • 散文 • 传奇 • 民间文学 – 变文 – 词文 – 话本 – 曲子词 初唐(618-712)盛唐(713-761)中唐(762-827)晚唐(828-978) 盛唐诗歌的特点 • 自信自励，神采飞扬 – 仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。(李白《别童子入京》) – 举头望君门，屈指取公卿。(高适《别韦参军》) • 爱国爱民，无畏无惧 – 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。(王昌龄《从军行》) – 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。(高适《燕歌行》) • 纵情山水，气势雄浑 – 星垂平野阔，月涌大江流。(杜甫《旅夜书怀》) – 大漠孤烟直，长河落日圆。(王维《使至塞上》) • 张扬个性，傲岸舒放 – 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。(李白《梦游天姥吟留别》) – 题材广泛，众体皆备 二张与吴中四士 张说 与许国公苏颋号称“燕许大手笔” 诗益凄婉 张九龄 望月怀远 海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。 灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。 吴中四士 贺知章、包融、张旭、张若虚 贺知章 自号“四明狂客” • 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(《咏柳》) • 少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来,(《回乡偶 书》之一) 张若虚 春江花月夜特色 1(画意、诗情、哲理交相融汇，发人深省。 2(语言优美自然，声韵和谐流畅。 3(结构精当，浑然一体。 王孟及其他山水田园诗人 王维诗歌的特点之一:诗中有禅 终南别业 中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。 偶然值林叟，谈笑无还期。 • 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。(《鸟鸣涧》) • 空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。(《鹿柴》) • 独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。(《竹里馆》) • 木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。(《辛夷坞》) 王维诗歌的特点之二:诗中有画 终南山 白云回望合，青霭入看无。 辋川闲居赠裴秀才迪 寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头馀落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌五柳前。 渭川田家 斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉鸲麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄立，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。 积雨辋川庄作 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 山居秋暝 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。动静，声色 随意春芳歇，王孙自可留。 王维的边塞诗 使至塞上 单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。 王维的七古 格整而气敛 《老将行》燕支行 王维的七绝 • 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。(《九月九 日忆山东兄弟》) 送元二使安西 对比:高适《别董大》 • 白居易:最忆《阳关》唱，珍珠一串歌。 • 张祜:不堪昨夜先垂泪，西去阳关第一声。 • 李商隐:红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关。 第二节 孟浩然 诗歌特色之一淡而有味如过雨石泉，清见鱼影 • 《秘书省联句》:微云淡河汉，疏雨滴梧桐。 过故人庄 故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开筵面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 • 特色二:冲淡中有壮逸之气。 望洞庭湖赠张丞相 八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 对孟浩然的及其影响 储光羲等其他田园诗人 储光羲致力于田园诗的创作，往往采用民歌形式，以农夫、樵子、渔父、牧童等为吟咏对象，歌咏隐逸生活之趣，一些描写田家生活的诗歌中，富有农村泥土气息。 常建的山水诗奇奥诡谲，幽秀清丽。 祖咏，卢象，裴迪 高岑与其他盛唐边塞诗人 原因:一、国家政治稳定，经济繁荣，民族自信心空前高涨。边塞诗乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境典型地反映了中华民族处于全盛时期的精神风貌。 二、边境战争的频繁，疆土的扩大，以及民族经济、文化的交流，人们对边塞生活日渐关心。 三、许多诗人或从军边塞，或参预军幕，或去边塞(如幽蓟一带)旅行，对边塞有了直接或间接的了解。 四、盛唐时期尚武的社会风气的影响。 高适诗歌的特点: – 多胸臆语，兼有气骨直举胸臆，模画景象，气骨琅然，而词锋华润，感赏之 情，殆出常表。 《燕歌行》 关于《燕歌行》 • 《燕歌行》是乐府《相和歌辞?平调曲》旧题，最早见于魏文帝曹丕之作。 • 其内容“言时序迁换，行役不归，妇人怨旷无所诉也。”(《乐府解题》) • 或云“燕地名也，言良人行役于燕，而为此曲。”(《广题》) 《燕歌行》的艺术特色: 气高体厚、悲壮淋漓 1. 结构安排有条不紊，线索明确，收放自如。 2. 对塞外景观和边地生活的描写非常突出。 3.以对仗的句子形成各种鲜明的对比。 – “战士军前半死生，美人帐下犹歌舞” ; – “大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀” ; – “少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首” 。 4.全诗四句一换韵，平仄相间，使得诗歌读来抑扬顿挫，铿然奔放。 塞上听笛 雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。 此诗明净清丽，意蕴丰瞻，用语讲究技巧，与高适诗歌的主流风格颇有差异。 岑 参 岑参边塞诗歌的特点 – 参诗语奇体峻，意亦造奇。至如“长风吹白茅，野火烧枯桑”，可谓逸才。又 “山风吹空林，飒飒如有人”，宜称幽致也。 • 充满乐观积极的精神。 • 具有雄奇瑰丽之美。 《白雪歌送武判官归京》 逢入京使 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安 王昌龄、李颀及其他诗人 王昌龄的诗歌 • 就题材而言，边塞诗、宫怨诗和送别诗成就突出。 • 就体裁而言，以七言绝句最善，被后世人称为“七绝圣手”。 • 诗歌的特点，一是细腻和超凡脱俗、惊耳骇目，一是“不假物色”，“不想倚傍”，而 使出语自然。 • 在写法上，善用比兴，一往情深而含蓄不露;重视意格和声律。 从军行 • 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 • 大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。 • 烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。 • 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月下长城。 出塞 秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使卢城飞将在，不教胡马度阴山。 王昌龄描写女性的诗歌 • 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。(《采莲曲 二首》其二) 闺中少妇 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。(《闺怨》) • 奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。(《长信秋 词》) • 王昌龄的送别赠答诗 芙蓉楼送辛渐二首 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 王昌龄七绝总体特色: • 温婉含蓄，令人回味。 • 语言圆润自然。 • 音调和谐宛转。 李 颀 • 李颀诗“发调既清，修辞亦秀，杂歌咸善，玄理最长。”(《河岳英灵集》) • 工丽中有英爽之气。 古从军行 白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。 年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。 王之涣 《凉州词》二首其一: 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 崔颢 黄鹤楼 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载共悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 王翰 凉州词二首(其一) 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。 高、岑等诗人的特征 一、长于七言。 二、诗风奔放雄伟，以气象见长。 三、善于描写边塞风光与战争生活，善于表现征人离妇的思想感情。 四、作者的人生观是乐观的，热情的，富于浪漫气质。诗歌中具有爱国感情和积极精神。作品的色彩浓烈，情调高昂，因而显出了强烈的生活气息和感染力。 李白 仙风道骨 • 别君去兮何时还，且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。(《梦游天姥吟留别》) • 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》) 庐山谣寄卢侍御虚舟 我本楚狂人，凤歌笑孔丘。手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。好为庐山谣，兴因庐山发。闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。早服还丹无世情，琴心三叠道初成。遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。 ,、抒写个人抱负与失意情怀——强烈的主观色彩 • 《南陵别儿童入京》:“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。” • 《梦游天姥吟留别》:“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。” • 《行路难》:“大道如青天，我独不得出。” • 《登太白峰》:“太白与我语，为我开天关。” • 《梁甫吟》:“我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓。” ,、忧国忧民，批判现实 远别离 远别离，古有皇英之二女，乃在洞庭之南，潇湘之浦。海水直下万里深，谁人不言此离苦,日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨。我纵言之将何补,皇穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。尧舜当之亦禅禹，君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎。或云尧幽囚，舜野死。九疑联绵皆相似，重瞳孤坟竟何是,帝子泣兮绿云间，随风波兮去无还。恸哭兮远望，见苍梧之深山。苍梧山崩湘水绝，竹上之泪乃可灭。 《远别离》的思想内容 • 沈德潜:“本咏英、皇，而借以咎肃宗之不振，李辅国之擅权。”(《说诗晬语》卷 下) • 纪昀:“此忧天宝之将乱，欲抒其忠诚而不可得也。”(《唐宋诗醇》卷二) • 翁方纲:“太白《远别离》一篇极尽迷离，不独以玄、肃父子事难显言，盖诗家变 幻至此，若一说煞，反无归著处也。惟其极尽迷离，乃即其归著处。(《小石帆亭诗 话》) 《远别离》的艺术特色 • 用语奇险 – 结构跳跃，语言兼用散体、骚体和七言韵语。 • 比喻夸张 – 海水直下万里深，谁人不言此离苦。 • 情调谲异 – 日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨。 ,、对百姓生活寄予关心与同情 • 《宿五松山下荀媪家》 – 跪进雕胡饭。月光明素盘。令人惭漂母。三谢不能餐。 ,、描绘自然风景，歌颂高山大川 • 《将进酒》:“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。” • 《望庐山瀑布》:“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。” ,、歌唱爱情与友谊 • 《赠汪伦》: – 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 • 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》: – 我寄愁心与明月，随君直到夜朗西。 李白诗歌的特色 气奇:大量采用夸张手法和生动的比喻 • 《宣州谢朓楼饯别校书叔云》:抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 • 《秋浦歌》其十五:白发三千丈，缘愁似个长。 • 《赠汪伦》:桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 气奇:丰富而惊人的想象力 《金乡送韦八之西京》:狂风吹我心，西挂咸阳树。 《与夏十二登岳阳楼》:雁引愁心去，山衔好月来。 闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》:寄愁心与明月，随君直到夜郎西。 • 《梁甫吟》、《古风》(西上莲花山): – 通过幻想方式来表现自己在长安受到谗毁和安史叛军对中原地区的蹂躏。 • 《远别离》 – 通过迷离惝恍的传说来表现对唐朝政局的隐忧。 • 《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》 – 借助于神话传说，构造出色彩缤纷、惊心动魄的境界 气逸:热爱、追求自由，诗风飘逸不群。 《襄阳歌》: – 鸬鹚杓，鹦武杯，百年三万六千日，一日须倾三百杯～ 《月下独酌》: – 但得酒中趣，勿为醒者传。 气逸:不肯让诗歌格律束缚自己。 气逸:喜写散文化的诗句 • 《蜀道难》:“其险也若此，嗟尔远道之人，胡为乎来哉～” 气壮:以壮浪恣肆之笔，无拘无束地书写雄伟壮丽、开阖动荡、富于刺激性的题材。 • 《庐山谣寄卢侍御虚舟》 – 金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁，香炉瀑布遥相望。 气壮:意气豪迈，表现出强烈的自信心。 行路难 李白的七古 宣州谢朓楼饯别校书叔云 弃我去者，昨日之日不可留;乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高 楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更 流，举杯浇愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 《蜀道难》的艺术特色 • 气奇 – 大量借用神话传说 • 蚕丛、鱼凫、五丁开山、六龙回日 – 极度的夸张 • 蜀道之难，难于上青天 • 黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀缘 • 扪参历井仰胁息 • 连峰去天不盈尺 – 丰富的想象力 • 沈德潜《说诗晬语》:“太白想落天外，局自变生，大江无风，涛浪 自涌，白云卷舒，从风变灭。此殆天授，非人力也。” • 章奇 – 不畏重复，“蜀道之难，难于上青天”三次出现，使《蜀道难》的主题得以反 复强调。 • 句奇 – 以七言为主，句法参差。 • 三字句:三个叹词 • 四字句:一夫当关，万夫莫开。 • 五字句:所守或匪亲，化为狼与豺。 • 八字句:黄鹤之飞尚不得过 • 九字句:上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。 • 十一字句:嗟尔远道之人胡为乎来哉 – 长短句交错，韵律错综变化。 • 字奇 – 贺裳《载酒园诗话》又编: • 《蜀道难》一篇，真与河岳并垂不朽。即起句“噫吁嚱，危乎高哉” 七字，如累棋架卵，谁敢并于一处,” – 联绵词:峥嵘、崔嵬 – 叠词:盘盘 – 象声词:喧虺、砯崖 近体诗 荆门送别 山随平野尽，江入大荒流。 仍怜故乡水，万里送行舟。 登金陵凤凰台 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 • 把登临、怀古、览胜、抒情融为一体，拓宽了诗的意境，扩大的诗的容量，提高了 诗的立意。 • 采用对比手法，以江水的永恒对比人事的短暂，写诗人的忧愁情怀和对国事的担忧。 又以吴宫花草与晋代衣冠的古今对比，以古讽今。 • 冲破格律束缚。起句连用三个“凤”字，冲破了律诗用字不重复的惯例，意韵复沓跌 宕，浑然天成。 李白的五言绝句 • 众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。(《独坐敬亭山》) • 天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。(《劳劳亭》) • 玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。(《玉阶怨》) • 危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。(《夜宿山寺》) • 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。(《早发白 帝城》) • 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。(《黄鹤楼 送孟浩然之广陵》) • 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。(《赠汪伦》) • 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。(《闻王昌 龄左迁龙标遥有此寄》) • 李白对后世的巨大影响，首先是他诗歌中所表现的人格力量和个性魅力。 • 由于他以才力写诗，凭气质写诗，他的诗风事实上是无法学习的。在中国诗 歌史上，李白有不可更替的不朽的地位。 杜甫 月 夜 今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。 清吴瞻泰《杜诗提要》卷七:“怀远诗说我忆彼，意只一层;即说彼忆我，意亦只两层。唯说我遥揣彼忆我，意便三层。又遥揣彼不知忆我，则层折无限矣。” 月夜忆舍弟 露从今夜白，月是故乡明。 天末怀李白 文章憎命达，魑魅喜人过。 三、山水诗歌 • 《望岳》 – 岱宗夫如何, 齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生层云， 决 眦入归鸟。 会当凌绝顶， 一览众山小 。 • 《旅夜书怀》 – 细草微风岸， 危樯独夜舟。 星垂平野阔， 月涌大江流。名岂文章著， 官 应老病休， 飘飘何所似， 天地一沙鸥。 • 《登岳阳楼》 – 昔闻洞庭水， 今上岳阳楼。 吴楚东南坼， 乾坤日夜浮。亲朋无一字， 老 病有孤舟。 戎马关山北， 凭轩涕泗流。 • 胡震亨《唐音癸签》卷六: 杜诗“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具。” 一、沉郁顿挫 《哀江头》的艺术特色 ,、语言凝炼，人物形象又不乏生动鲜明。 ,、结构安排工稳，前后呼应。 (起兴)(贵妃专宠)(恣游无度)马嵬兵变)(作结) 二、工于声律 为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。 登 高 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 风急、猿啸、鸟飞、木落，伴以滚滚而来的江水，整个境界卷入到急速的流动之中。然后是一声深深的叹息。他用了那么多在动作上相互连贯性极强的动词，造成全诗的流动感和整体感，使人读来有一气流转之感。但细究起来，全诗在声律句式上，又有极精密的考究。八句皆对，首联句中也对。严整的对仗被形象的流动感掩盖起来了，严密变得疏畅。首联上句第一字仄声换成平声，下句第一字平声换成仄声，一开始便用轻重的变化增加了两个节奏。“猿啸”处本应是二仄声，他为了使“天高”与猿声连着表现一种高扬凌厉的情调，用了一个平声字 “猿”，三个平声连续上扬，“啸”仄下沉，两头均有一个急速的起伏，最后一个“哀”字，扬而不返。这首句在通过平仄的精心安排来表现声象上，真是精彩极了 – 胡应麟《诗薮》内编卷五:“一篇中句句皆律，一句中字字皆律，而实一意 贯穿，一气呵成。骤读之，首尾若未尝有对者，胸臆若无意于对者;细绎之， 则锱铢均两，毫发不差，而建瓴走坂之势，如百川东注于尾闾之窟。至用句 用字，又皆古今不敢道，决不能道者。真旷代之作也。” 阁 夜 岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。 五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。 野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。 卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。 江 村 清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。多病所须惟药物，微躯此外更何求。 登岳阳楼 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜流。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。 三、叙事技巧高度成熟 • 大量使用叙述手法，以五、七言古体写时事，即事名篇，将叙事手法发展到一个新 的高峰。 • 对话的大量运用。 • 着力于细部描写。 • 叙事与抒情结合。 四、萧散自然的别韵 • 轻俏细腻 • 幽默诙谐 春夜喜雨 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。 上四句用流水对，把春雨神韵一气写下，无声无息不期然而来，末联写一种骤然回首的惊喜，格律严谨而浑然一体。《旅夜书怀》也是这类千古传诵的名篇。 • 六朝、盛唐诗歌集大成者。 • 杜诗是唐诗发展的一个转折。 • 白居易、元稹继承其缘事而发、写民生疾苦的一面，且受到杜甫五言排律夹叙夹议 的影响; • 韩愈、孟郊、李贺受到杜甫奇崛、散文化和炼字的影响;炼字在晚唐更发展为苦吟 一派; • 李商隐的七律得力于杜甫七律的组织严密而跳跃性极大的技法。 中唐诗歌以徘徊苦闷、哀怨惆怅、凄凉伤感为基调，气象内敛，境界狭窄。 中唐诗人或雕琢炼饰，追求丽藻与声韵的统一;或崇俗尚质，追求浅切尽露的平易之风;或崇奇尚怪，追求“笔补造化”的人工美。这都与盛唐诗歌形成鲜明对比。 第一节 元结、顾况及其他诗人 元结的诗歌主张与创作实践 • 反对“拘限声病，喜尚形似”(《箧中集序》)的诗风，主张诗歌要能够“极帝王理乱 之道，系古人规讽之流”(《二风诗论》)，达到“上感于上，下化于下”(《系乐府序》) 的目的。 • 提出“系乐府”这个有别于古题乐府的新名称，并创作了《思太古》、《贫妇词》、《农 妇怨》等诗作，可谓白居易新乐府的先声。 • 元结的诗以古体诗为主，多反映现实内容。 刘长卿五绝 • 《逢雪夜宿芙蓉山主人》: – 日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。 一、韩孟诗派 • 理论主张: – “不平则鸣”。 – “笔补造化”。 – 尚雄奇怪异之美。 韩愈诗歌创作的特点: – 用古文的章法、句法入诗。 – 以古文中常见的议论入诗。 – 采用佶屈聱牙的奇字，造拗折排奡的怪句，押违背常规的险韵重韵，从而形 成宏伟奇崛的诗风。 – 在诗的内容上，通过„狠重奇险‟的境界，追求“不美之美”; – 在诗的形式上，通过散文化的风格追求“非诗之诗”。 早春呈水部张十八员外 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 韩愈诗歌创作对宋人的影响 其力大，其思雄，崛起特为鼻祖 孟郊诗的主要特色: • 力求创新，追求立奇惊俗的效果，炼硬语，排奡句，苦心孤诣，呕心沥血。 • 有时难免气象寒蹇穷蹙、文字冷僻艰涩之弊。 • 风叶乱辞木，雪猿清叫山。(《送殷秀才南游》) • 镜浪洗手绿，剡花入心春。(《送淡公十二首》其二) • 声翻太白云，泪洗蓝田峰。(《远愁曲》) • 试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死～(《怨诗》) • 苏轼《祭柳子玉文》:“元轻白俗，郊寒岛瘦”。 • 生活清贫，境遇潦倒 – “羁旅复经冬，瓢空盎亦空。”(《冬夜》) – “近日营家计，绳悬一小瓢。”(《寄乔侍郎》) • 诗歌充满寒酸枯槁的情调 – “独鹤耸寒骨，高杉韵细颸。”(《秋夜仰怀钱孟二公琴客会》) – “萤从枯树出，蛩入破阶藏。”(《寄胡遇》) – “茫然九州内，譬如一锥立。” • 韩愈《送无本师归范阳》:“奸穷怪变得，往往造平淡” 影响南宋四灵诗派以贾岛、姚合为宗，反对声势浩大的江西诗派，作品也曾风靡一时。 李贺 李贺诗歌题材:以诗讽时 抒发个人情怀 艳情诗 南园(其五、六) 男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。 李贺的诗歌风格 充满幻想色彩和浪漫气息，险僻幽奇，冷艳逼人。 李凭箜篌引 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三弦动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神仙教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 • 多用病、啼、泪、寒、泣、湿等伤感词。 – “冷红泣露娇泣色。”(《南山田中行》) – “露压烟啼千万枝。”(《昌谷北园新笋四首》之二) – “冷红”、“老红”、“愁红”、“笑红”; – “凝绿”、 “寒绿”、“颓绿”、“静绿”。 喜用硬字 第二节 柳宗元、刘禹锡 柳宗元的诗歌创作 • 柳宗元的诗今存一百四十多首，多山水之作。 • 继承谢灵运和陶渊明的诗歌创作风格，并有所发扬，形成自身特色。 • 清隽明秀，愤世伤时。 江雪 抓住山水特质，抒写内心愁苦，是柳宗元山水诗歌的一大特色。 二、 刘禹锡 – 比兴体制的讽谕诗 – 借古讽今的咏史诗 – 反映时世和个人遭际的感遇诗 – 模仿与改造民歌体的竹枝词、杨柳词等 金陵五题 • 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。(《石头城》) • 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。(《乌衣巷》) • 台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。 西塞山怀古 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。 刘禹锡的感遇诗 • 《酬乐天扬州初逢席上有赠》: – 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉 舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 刘禹锡的民歌体作品 • 山桃花红满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。(《竹枝词》 九首其二) • 瞿唐嘈嘈十二滩，此中道路古来难。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。(《竹枝词》 其三) • 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴。(《竹枝词》 二首其一) 莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。(《浪淘沙》其二 元白诗派 第一节 王建与张籍 • 王建现存诗五百来首，以乐府诗、宫词最为著名。 • 《王建诗集》载乐府诗两卷余，共八十六首，加上绝句、古风中的乐府诗，当在百 首以上。 • 他的乐府诗涉及的题材极广，边陲、农村、水夫、渔人、蚕妇、织女以及民间传说、 家庭生活等都是他乐府诗表现的对象。如《簇蚕辞》、《当窗织》、《水夫谣》、《田家 行》、《羽林行》、《织锦曲》等新题乐府，单从诗题上，即可看出他吟咏的内容。 王建乐府诗的特色: • 涉及题材广泛， • 善于抓住事物特点来写 • 善写人物心理 • 语言平易朴素，多采用七言歌行体，通常七言句与三字句交合使用，富于变化。 王建《宫词》的特点 • 散发着人道主义的光彩。 • 善于抓住具有典型性的某个侧面，细致入微地刻画人物形象和心理活动，将原来单 调乏味的宫廷生活鲜活地摆在读者面前。 张籍的乐府诗 • 《张籍诗集》有诗四百七十首，置于卷首的是七十首乐府诗。 • 用古题古义:《妾薄命》、《采莲曲》等; • 用古题喻今义:《董逃行》、《筑城词》、《贾客乐》等; • 即事名篇自创新词:《促促词》、《永嘉行》、《野老歌》、《山头鹿》等。 • 这些乐府诗，继承汉魏乐府的优良传统，又勇于暴露现实，给元、白新乐府的创作 以极有力的推动。 节妇吟 君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗襦。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 张籍近体诗 秋 思 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 张籍诗歌特色 • 王安石《题张司业诗》 : – 看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。 • 自然浑成，含义深刻，因而语句看似寻常，意义却奇崛不凡，特别是每首乐府诗中 都有一两句点睛之笔，当对白居易的乐府诗创作有启发之功。 元稹的诗歌 • 元和七年，元稹应友人李景俭的请求，将自己的诗编为二十卷，分为十类:古风、 乐讽、古体、新题乐府、七律、五律、律讽、悼亡、古体艳诗、今体艳诗。 • 它们或“旨意可观”，或“吟写性情”，或“止于模象物色”，或“稍存寄兴”，或“抚存感 往”，抒发“伉俪之悲”，或“以干教化”(《叙诗寄乐天书》)，内容丰富，各有特色。 元稹的文学主张 《连昌宫词》的艺术特色 • 强烈的今昔对比。 – 抓住典型场景，以铺陈手法着意描写。 – 末段的理智分析之中通过议论加以前后对比。 • 作者以“宫边老翁”之口进行叙事，颇具匠心。 第十一章 晚唐诗歌 第一节 杜 牧 杜牧的文学主张 • 文章“以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫”(《答庄充书》)，强调内容的重 要性。 • “苦心为诗，本求高绝。不务奇丽，不涉习俗。不今不古，处于中间。”(杜牧《献 诗启》) • 有意追求一种“高绝”的境界，既不满当时诗坛的绮靡倾向，也不愿追随时下浅白的 诗风，力图自辟蹊路。 • 诗歌往往于豪健跌宕中带有流丽华美的韵致。 杜牧的讽世之作 • 《感怀诗一首》《郡斋独酌》《河湟》《早雁》 杜牧的咏史怀古诗《赤壁》、《题乌江亭》、《商山四皓》等。 赤壁 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认先朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 • 谢枋得:“后二句绝妙。众人咏赤壁，只善当时之胜;杜牧之咏赤壁，乃忧当时之 败。此是无中生有，死中求活，非浅识可到。”(《唐诗绝句注解》) • 宋许彦周:“杜牧之作《赤壁》诗，……意谓赤壁不能纵火，为曹公夺二乔置之铜 雀台上也。孙氏霸业，系此一战。社稷存亡，生灵涂炭都不问，只恐被捉了二乔， 可见措大不识好恶。”(《彦周诗话》) 另一类咏史怀古诗寓意深长地借古讽今。诗人针对晚唐时期的黑暗政治及没落的社会现实，借历史上盛衰兴亡的经验教训来加以讽谕。《过华清宫三绝句》、《过勤政楼》等 过华清宫三绝句 长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。 杜牧的写景抒怀之作 • 写景之作鲜明如画。 • 抒怀之中颇多感慨。 • 对爱情、友情的描写最富深情。 江南春 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 泊秦淮 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 寄扬州韩绰判官 青山隐隐水迢迢，秋尽东南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 惜别二首 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 多情却是总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 • 总体看来，杜牧的诗歌气格高迈，俊爽清丽。 第二节李商隐 李商隐的政治诗 • 李商隐的政治诗，形象地反映了唐代后期一些重大的社会问题和文、宣、武三朝一 系列政治、军事事件，揭示了唐王朝深重的统治危机。观点鲜明，见解精辟，表现 出卓异的胆识。 李商隐政治诗的特点 • “义山持论，忠愤郁盘，实有不同于众论者。”(《李义山诗辨证》) • “义山此等篇，亦何愧于少陵诗史哉。”(《李义山诗辨证》) • 在艺术表现上汲取了杜诗沉郁顿挫的风格。哀时抚事，笔触凝重，意境深沉。语言 锤炼，韵律和谐，气脉顺畅，得杜诗神髓。 此诗巧于用典，境界开阔，句法错综，语言情跌宕，是李商隐早期律诗中的代表作。 李商隐的咏史诗 • 李商隐咏史诗是其政治诗的一种特殊形式。诗人因事兴感，以历史上盛衰兴亡的往 事作为吟咏的题材，选取封建帝王们因生活上的荒淫奢侈、政治上的昏愦腐朽而造 成亡国的惨痛教训作为集中表现的主题，讽渝当代的帝王，抒发自己理智、冷峻而 感伤的亡国之忧。都是针对现实，有感而发。 贾生 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 以平常浅易的语言描述，达到出人意表的最终效果。 李商隐咏史诗的特色 • 藏锋敛锷，有案无断。 – 寓议论于叙事，将批判的倾向性融入作者所选择或重构的历史意象、画面之 中。具文见意，韵味深长。如《贾生》。 • 点出细节，即小见大。 – 纪昀:“妙从小物寄慨，倍觉唱叹有情。”(《李义山诗集辑评》) • 李商隐咏史诗尽管在古今的联系方式上有以古鉴今、借古喻今、托古讽今之别，但 诗人在回溯历史、讽谕现实时，负载的情感意绪却主要是注入了冷峻深沉成分的感 伤忧患。其咏史诗渗透充溢于历史题材之中的悲剧 色彩正是晚唐时代生活的一种 折射。 李商隐的咏物诗 • 李商隐的咏物诗体物工切入微，但又不限于描绘所咏之物的外部特征，表现所咏之 物的固有的神态情韵，而是在此基础上寄托身世之感，将自己的身世遭遇、人生体 验等藉所咏之物体现出来，咏物抒怀。 李商隐咏物诗托物喻怀的方式 • 融我于物，物我交融。 – 《柳》、《北禽》 • 写物写已，物我交错。 – 《流莺》、《蝉》 • 物我之间，似分似合，在即离之间。 – 《回中牡丹为雨所败二首》 李商隐的《无题》诗 相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 • 内容缠绵凄婉，格律严整缜密，语言似浅实深。虽然通篇充满悲剧色彩，却始终给 人以美感。 李商隐的寄内诗和悼亡诗 夜雨寄北 君问归期未有期, 巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛, 却话巴山夜雨时。 四、李商隐诗歌的艺术风格 • 刘大杰《中国文学发展史》: – 李商隐作诗，爱用冷僻的典故，精确的对偶，工丽深细的语言，和美婉转的 音律，外形特别美丽，意义往往隐晦。而其佳者，含蓄蕴藉，韵味深厚。 • 李商隐习惯于用比兴手法，曲折隐微地表达自己内心的感情。 • 爱用冷典，而且用典往往只是取其与自身主观意象相吻合之处，而不一定用原典的 本义，这就使他的诗歌产生了“隔”的结果，扑朔迷离，朦胧多义。 锦瑟 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。 • 艳情悼亡自伤咏物政治影射诗序寄托不明此外还有一些零星的说法。 嫦娥 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 悼亡说怀人说咏女冠说 • 李商隐诗中充满了冷艳苍凉的气氛，往往表现出一种残缺之美，艳丽中隐含着苍凉。 – 夕阳无限好，只是近黄昏。(《登乐游原》) – 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。(《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》) 第三节 晚唐其他诗人 • 晚唐后期诗人的诗作，多以思想性见称。如皮日休的《橡媪叹》、聂夷中的《伤田 家》、《田家》，杜荀鹤的《山中寡妇》、《乱后逢村叟》、《再经胡城县》等，多以写 实的手法，深刻反映了乱世之秋的百姓苦难，而且语言朴素浅近，将律诗带上了通 俗化的道路。 • 怀古咏史之作尤为兴盛，普遍表现出伤悼的情调。 汴河怀古 • 尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。若无水殿龙舟事，共禹论功不较多。 陆龟蒙作品 • 和袭美春夕酒醒 • 觉后不知明月上，满身花影倩人扶。 黄巢作品 • 题菊花 – 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。 • 菊花 – 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 温庭筠作品 • 商山早行 – 晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶满山路，枳花明 驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。 韦庄作品 • 残花 – 江头沉醉落残晖，却向花前恸哭归。惆怅一年春又去，碧魂芳草两依依。 • 金陵图(一作“台城”) – 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。(谢 叠山:国亡主灭，陵谷变迁，唯台城柳必梁朝所种，草木无情，只如旧日。) • 在唐代以前，小说处于由萌芽到初步发展阶段，多以志怪或志人为主。 – 张华《博物志》 – 干宝的《搜神记》 – 刘义庆的《世说新语》等。 • 唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异 事。 • 唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟阶段。 • “传奇”一词最初用于小说的篇名，即元稹《莺莺传》的原名。后又用为书名，即裴 铏的小说集《传奇》。虽然在宋代及明清，说唱诸宫调及戏曲中均有“传奇”之称， 但通常意义上的“传奇”作品，都是指唐代的小说。 • 唐代“行卷”、“温卷”之风盛行，是唐传奇走向繁荣的一个重要推动因素。 • 唐代社会的繁荣，导致城市经济越来越发达，城填居民对文化消费的需求日益高涨。 而诗歌多长于抒情却弱于叙事，传统的志怪小说等则形式简陋，内容单薄，不能满 足人们文化消费的需要。在这种情况下，唐传奇便应孕而生，并得到了极大的发展。 • 外来文化，主要是佛教文化和与之相关的变文讲唱活动也对传奇的繁荣起到一定影 响作用。 • 小说体裁自身的发展规律是唐传奇繁荣的内在原因。 唐代传奇的发轫期 • 初、盛唐时代为发轫期，也是由六朝志怪到成熟的唐传奇的一种过渡阶段。 • 《古镜记》和《补江总白猿传》是现存年代较早的两篇唐传奇作品。 • 在这一时期，还出现了唐代传奇中篇幅最长的一部作品《游仙窟》，作者张鷟。 – 作品多用骈语写成，但浅显通俗，保存了不少唐代口语，作品很富情趣，已 是较为成熟的传奇。 中唐是唐传奇发展的黄金时代。 陈玄祐《离魂记》 • 是传奇步入兴盛期的标志性作品。 • 小说约写于大历末年或此后不久。 • 作品运用浪漫手法，情节幻妙，构思大胆，歌颂了忠贞不渝的爱情，人物形象突出， 主题十分鲜明。 沈既济《任氏传》、《枕中记》使用了史传手法 • 李朝威《柳毅传》是一篇爱情与侠义相结合的神话小说。 • 小说最突出的成就在于人物形象的刻划十分鲜明生动。 • 作者十分注意线索的埋伏和贯穿。 • 在语言表达方面，以散文为主，在描写环境、渲染气氛时，也偶用骈语，使之绮丽。 在抒情场合，则运用诗歌，并且切合时地条件运用了楚歌形式。既丰富多彩，又不 失分寸，自然流畅，恰如其分。 • 元和年间，唐传奇的代表作品: • 陈鸿《长恨歌传》 • 元稹《莺莺传》 • 白行简《李娃传》 • 蒋防《霍小玉传》 《冯燕传》是沈亚之的传奇代表之作。 • 以传奇小说为主体的小说集，其中最著名的，是牛僧孺的《玄怪录》。 • 晚唐传奇中涌现的一批描写豪侠之士及其侠义行为的传奇作品，是这一时期传奇创 作的亮点。 – 《甘泽谣》之《红线》 – 《传奇》之《聂隐娘》、《昆仑奴》 – 《集异记》之《贾人妻》 – 杜光庭《虬髯客传》 唐代传奇的艺术成就 • 与六朝小说传录异事、粗陈梗概而无甚作意的特点相比，传奇作者更注重作品的审 美价值，注重小说的愉情悦性功能，由此形成“作意好奇”(胡应麟《少室山房笔丛》 卷三六)、“始有意为小说”(鲁迅《中国小说史略》)的特点。 • 唐传奇的出现，结束了中国古典小说的前史阶段，小说至此终于可作为一种新的独 立文体立足于文坛之上。较之于诗歌散文，唐传奇展现了更细致、更阔大的社会生 活场景，形形色色的人物，纷繁变化的背景，跌宕起伏的情节，明快传神的语言， 都萃聚于唐传奇之中，使其美学价值大为提高，并为后世小说的发展产生了深远的 影响。 • 传奇是唐代文人之作，而同样具有性的俗讲与变文却属民间俗文学的范畴。 • 所谓俗讲，是僧人依照佛教经文对俗众宣讲佛家教义，从而获取布施的一种宗教性 说唱活动。 • 其内容不外乎佛教教义，但其中一些作品，却能以生动的故事情节，通过叙事、描 绘、抒情等手法，广譬博喻，纵横骋说，把深奥的教义转化为生活展示，往往突破 宗教藩篱，映照现实世界，以其浓郁的生活气息，新奇别致的内容，张弛起伏的情 节，通俗生动的语言，引人入胜。 变文或简称“变”，是唐五代与俗讲同时流行的民间说唱伎艺“转变”的底本 唐 五 代 词 我国现存最早的一部民间词集 《云谣集》 菩萨蛮 枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。 , 李白《菩萨蛮》、《忆秦娥》“二词为百代词曲之祖”。 菩萨蛮 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。 忆秦娥 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 (西风残照，汉家陵阙)寥寥八字，遂关千古登临之口。 中唐词作: , 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和 《渔歌子》其一) , 江南好，风景旧曾谙:日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。(白居易 《忆江南》) 现存最早的文人词总集 , 《花间集》，十卷，后蜀赵崇祚编，选录唐开成元年(836)至后晋天福五年(940) 的词家18家，共500首。 , 由于这些词人的词风极为相近，内容大都写妇女衣饰体态和闺情离思，故被称为“花 间词派” 。其中最主要的作者是温庭筠和韦庄。 菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 望江南 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋州。 , 韦庄以情词闻名，在修辞与表现技巧上，韦庄善于运用清隽的字句，白描的笔法， 表现缠绵婉转的深情。 女冠子 , 四月十七，正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断， 空有梦相随。除却天边月，没人知。 , 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月， 皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。菩萨蛮 南唐词人 鹊踏枝 谁道闲情抛掷久,每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有,独立小桥风满袖，平林新月人归后。 李璟 摊破浣溪沙 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。 玉楼春 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘 香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 浪淘沙 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏。无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 破阵子 四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈。 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。