取笔名、艺名

取笔名、艺名 什么是笔名 笔名是假名的一种，笔名大多是文人、学者发表作品时的一种署名，这种署名有的和原姓名有关系，有的和原姓名没有关系 笔名与本名不同。本名是一个人原本的姓名，包括家族的符号 (姓氏)和父母所命定的名字。笔名则无须标明家族的符号，也无须征得他人的同意，如果说本名是父辈人的选择和命定的话，那么笔名则是本人的选择和命定。因此，笔名强烈地表现或隐含着命定者、使用者的意愿、个性和偏爱。笔名的出现，在中国距今并不很远。明代万历年间刊行的长篇小说《金瓶梅词话》，署名兰陵笑、笑生。这个“兰陵笑笑生”，既不是作者的姓名，又不是作者的字号或别名，应该说是作者的笔名。清末(1905年)出版的长篇小说《孽海花》，最初刊行时。署“爱自由者乞丐，东亚病夫编述”，后来才改为“曾朴著”。其中“爱自由者”是金松岑的笔名，“东亚病夫”则是曾朴的笔名。此外，《老残游记》题为“洪都百炼生”，也当为刘鹗的笔名。“五四”新文学运动，造就了一批现代作家和诗人。这些作家和诗人，在发表文学作品时，大多用笔名。如:鲁迅，原名周树人，字豫才;郭沫若，原名郭开贞，号尚武，其他笔名还有郭鼎堂、石沱、麦克昂、高汝鸿等;茅盾，原名沈德鸿，字雁冰，其他笔名还有几十个:玄珠、郎损、方壁、止敬、蒲牢、微名、石萌等;巴金，原名李尧棠，字市甘，其他笔名还有王文慧、欧阳镜蓉、余一等;老舍，原名舒庆春，字舍予。 冰心，原名谢婉莹。 作家成百上千，笔名自然五花八门。如果分门别类，总的说来有以下两种类型: (1)以姓名方式出现的笔名。例如:周绍仪，笔名周立波;吴熙成，笔名吴伯萧;郭恩大，笔名郭小川;蔡南冠，笔名蔡仪;马千木，笔名马识途;余昭明，笔名叶紫;万家宝，笔名曹禺;蒋海澄，笔名艾青;林觉夫，笔名秦牧;杨凤岐，笔名欧阳山。 (2)以非姓名方式出现的笔名。例如:柳亚子，笔名青兕;赵平复，笔名柔石;闻一多，笔名夕夕;许地山，笔名落花生;钱钟，笔名中书君;严汉民，笔名AM;萧栌蕃，笔名Ermi $iao;冯承植，笔名CP。 如何取笔名 那么怎样取一个好的笔名呢, (1)利用原姓名取笔名。 在以姓名方式出现的笔名中，有的笔名和原姓名有一定的联系，这类笔名又有以下两种类型: A.用原姓取笔名。 a.声音上的联系。 张心远，笔名张恨水。 这些都是直接使用原姓。 丁明哲，笔名白丁。这是以姓为名，又用唐人刘禹锡的《陋室铭》之典:“谈笑有鸿儒，往 来无白丁。”“白丁”就是指平民百姓，用这个笔名意在表示自己要用笔为大众服务的决心。 马千木，笔名马识途。保留了原姓，却又巧妙地截取成语“老马识途”的后三字，使原姓在 笔名中产生新的意义。 李涓丙，笔名李满天。保留了原姓，却又巧妙地截取熟语“桃李满天下”中间三字，使原姓 在笔名中产生新的意义。 胡振邦，笔名呼延青。呼和胡谐音。 赵景深，笔名邹啸。赵字繁体字从走从肖，邹啸就是走肖的谐音。 马书铭，笔名莫韵。莫和马双声。 廖星光，笔名羽山。廖字去掉广和人，便是羽彡，彡和山谐音，故又作羽山。 b.利用字形上的联系。 万家宝，笔名曹禺。繁体万字，上为草字头，下为禺，拆成两字便是草禺，草禺便属于非姓名模式，为了变为姓氏模式，就取“草”的谐音字“曹”作为笔名的姓氏，便成为曹禺。 舒庆春，笔名老舍。舒字去掉予便是舍，再以“老”为笔名的姓氏。 B.用原名改笔名。 a.笔名抛弃原姓，保留原名，或者保留原名中的一部分。笔名中至少有一个字和原名保持声 音上的联系。 洪吴天，笔名吴天，这是去掉姓氏，保留原名，同时以原名的首字作为笔名的姓氏。 张光年，笔名光未然。这是以原名中的光字作为笔名的姓氏，同时又选择能和光字连缀成义 的两个字作为笔名中的部分。 沈季平，笔名平子，这是去掉原名中的其他字，缀加一个新字作为笔名。 高季琳，笔名林真。这是取原名中琳字的一半“林”作为笔名的姓氏。 陈彬范，笔名蓝冰。冰和原名中的彬音近，又以母姓蓝作为笔名的姓氏。 赵文节，笔名闻捷。闻捷和原名文节谐音。 任禹成，笔名于伶。于和禹谐音，以于为笔名的姓氏。 顾用中，笔名中庸。中庸是原名用中两字颠倒过来的谐音。 b.笔名和原名的一字保持字形上的联系。 张松如，笔名公木。笔名系将松字拆为公木二字。 杨凤岐，笔名凡鸟。凤的繁体字从鸟从凡，笔名正是凤字拆为凡鸟二字。 朱子奇，笔名大可。笔名系将奇字拆为大可二字。 c.笔名中至少有一个字和原名保持意义上的联系。 郭光，笔名贾明。明和光同义。 李鹤城，笔名月树。月树和原名鹤城形式工整、对仗。 (2)抛开原姓名，另起炉灶。 这一类的笔名中，笔名和本名并没有联系。 A.另起炉灶这种取笔名的方法有三种:完全抛开自己的姓、名，另起炉灶，信笔由之。 例如，女作家蒋伟的笔名是丁玲。1922年她在上海平民女校读书，主张废除姓，并把自己的 字冰之作为名字。可是此举招来许多麻烦，她需要不断地向人解释自己为什么没有姓氏。久而久之，不胜其烦，她只好用姓，却又嫌原姓蒋字笔画太多，不好写，就找了个笔画最简单 的丁字作为姓氏。至于玲字，就像她本人说的:“„丁玲?毫无意思，只是同几个朋友闭着眼睛在字典上各找一个字作名，„玲?是我瞎摸的。”像丁玲这样靠“瞎摸”字典拟定笔名 的人 不少。 B.利用母姓取笔名。 我国的笔名有一个特点，那就是许多人喜欢使用母姓。 例如: 周树人，笔名鲁迅(母姓鲁)。 曹京平，笔名黄叶(母姓黄)。 陈彬范，笔名蓝冰(母姓蓝)。 许世连，笔名鲍耳聪(母姓鲍)。 关东彦，笔名孟来(母姓孟)。 郭云亭，笔名贾明(母姓贾)。 史成汉，笔名牛汉(母姓牛)。 钱玉堂，笔名程朔青(母姓程)。 郑笃，笔名李紫(母姓李)。 (3)集体取名。 这一类笔名代表某个人或某个集体。 例如:四名——1931年至1932年，张永年和谷万川、李树藩与杨殿，合写宣传红军土地革命及东北义勇军抗日斗争的民间 歌谣《时事打牙牌》，共四百多首。这些歌谣在《文学杂志》上发表时，署名就是“四名”。山仁——1946年，霍泛、马印秋、王玉堂三人在《文艺杂志》第10期上发表《鲁迅逝世 十周年祭》时使用的笔名。“山仁”即“三人”的谐音。 在“文化大革命”中，“四人帮”为了大造舆论，组织了许多写作班子，这些写作班子多数用集体笔名。例如: 梁效——即“北京大学、清华大学大批判组”。它专门在各大报刊上发表“重要” 文章，是“ 四人帮”的重要吹鼓手之一。“梁效”即“两校”的谐音，当时民间有个顺口溜，曰:“小 报看大报，大报看梁效”。可见“梁效”在当时的影响有多大。 罗思鼎——这是“四人帮”在上海的写作班子。“罗思鼎”与“螺丝钉”谐音。这个班子发表 了大量宣传“四人帮”观点的文章，与梁效呼应，形成“北有梁效、南有罗思鼎”的格局。 池恒——这是“四人帮”在《红旗》杂志社组织的写作班子。“池恒”大概取“持之以恒”的意思，“池”与“持”谐音。 初澜——这是“四人帮”在文化部的写作班子。这个笔名比较直露，把他们所造的舆论比喻成篡夺政权的“初澜”。 集体笔名往往是为了抹去集体的痕迹，隐匿集体的面貌，所采用的笔名一般与个人笔名相同 。 什么是艺名 1.什么是艺名 所谓艺名，就是某些人士在进行艺术活动时，用来取代真实姓名的名字。艺名一般为靠某种技艺谋生的人所使用。 2.艺名的出现和发展 早在上古社会，我国民间就有把某个职业或某种特长冠在名前的习俗。如:“庖丁”、“琴高”、“盗跖”等。 这些名字虽然不是艺名，但它们却具有艺名的特征，可以说是我国艺名最古老的源头。我国历代手艺人的艺名多取这种模式，只是后面作用不是名，而是姓氏。 例如，清末天津张万全以塑泥人著称，便以“泥人张”为艺名，并世代相传。 种种艺名多与他号中的俗号分不开。 宋代有个姓赵的扬州人，以卖画为生，所画的屋宇虽然极深，背阴向阳却不失规矩绳墨，于是历史上流传下“赵楼台”这个名字。 以技艺谋生的人，靠的就是技。而技艺的高低不是自吹，必须得到社会的公认，艺名往往是人们对艺人的承认的体现。 有一位号称“把子许”的许寿昌，曾经对人说:“我们这一家子，从我父亲到我们弟兄，还有我的儿子、我的孙子，一家四代老老少少不是做盔头，就是做把子，可以说是制作戏衣戏具的„世家?了。多少年来，我在把子制作方面，不断学习钻研，改进工艺过程，做出的单 刀、双刀、枪、剑等把子，不但坚固耐用、外形美观，而且逼真，深受演员们的称赞和欢迎。北京、天津、上海等剧种的演员，都喜爱我制作的把子。因此，大家都亲切地叫我“把子 许”。 还有一位叫“刻刀张”的张凤鸣也在自述中说:“我家做刻刀、镊子等手工业品，从我祖父起到我这一代，已经三代。我家做的刻刀、镊子等，选料精良，做工精细，经久耐用，售价低 廉，一百多年来，深得用户的赞许。不仅一般的刻字的手工业者喜欢用我们做的刻刀、镊 子，而且著名的金石篆刻家齐白石等，也喜欢我们做的刻刀。所以大家都亲切地称我们为„ 刻刀张?。” 可以看出，“把子许”和“刻刀张”原本都是他号中的俗号。它们同一般俗号的不同之处，就在于它们被本人接受了，并作为本人从业的名字亮出去，以招徕顾客。 3.艺名的共同特点 (1)艺名共同的特点是俗。 这俗显示出街头艺人独具的特色。街头艺人在过去属于三教九流之列。他们的艺名多半来源于他们号中的俗号。 (2)艺名可以吸引人们。 艺名源于俗号，正是为了迎合观众的口味。对于街头艺人来说，能得到俗号，正说明在观众中有了一定的影响。用这样的俗号作为艺名，可以进一步扩大影响，为自己争取到更多的观 众。 (3)艺名也有自定的。 有不少演员的艺名是多半是自定，而不是取用俗号。相形之下，他们的艺名比较文雅。 例如，京剧演员梅兰芳，原名梅澜。取艺名梅兰芳，一方面留下原名的痕迹(兰和澜谐音)，另一方面也表示自己是旦角演员，即“兰芳”习惯上是女人用的名字。 如何取艺名 那么怎样取一个好的艺名呢, 艺名是否有吸引力，是一个不容忽视的因素，尤其当演员尚未成名时，好的艺名可以先声夺人，引起观众的注意。 (1)艺名有多种形式。 我们以演员的艺名为例，分析如下: A.姓名形式: 例如:高镇山，艺名高庆奎。 何凤仪:艺名何老凤。 王德臣:艺名王二浪。 黄国雄:艺名黄不灭。 褚学发，艺名褚大撸。 B.非姓名形式: 例如:常宝霆，艺名小蘑茹。 李寿山，艺名一条鱼。 孙玉林，艺名小利巴。 刘成基，艺名当头棒。 张兴隆，艺名三骡子。 两相比较，采用姓名形式的艺名比较雅，采用非姓名形式的艺名比较俗。从艺名的使用价值来看，倒是比较俗的非姓名形式的艺名，更有吸引力，更适合大众的口味。作为艺名，一味 地追求文质彬彬，落入文人自号的俗套，倒给人俗不可耐的感觉。倘若想方设法俗到好处，倒显出几分雅意来。 (2)起艺名的技巧。 A.利用纵向联系取名。 在相关的演员之间，艺名有时可能发生纵向或横向的联系。 所谓纵向联系，就是演员巧妙地借用前代演员的艺名。 a.例如:白玉霜——小白玉霜。 “白玉霜”是我国著名评剧演员李桂珍的艺名，在评剧界和评剧观众中，可谓无人不晓。其后的评剧演员李再雯则取艺名“小白玉霜”，这对评剧观众来说显然是有诱惑力的。 b.叫天子——小叫天——盖叫天。 “叫天子”是我国著名京剧演员谭志道的艺名，他的儿子谭鑫培承继家传，推陈出新，故取艺名“小叫天”。其后京剧演员张英杰则取艺名“盖叫天”，可谓艺高胆大，出言不凡。 在我国，一向有忌讳使用长辈名字的习俗。当代人虽然不甚忌讳了，但为子女命名时，一般还是 不喜欢使用长辈的名字。演艺界则不同，即使不使用艺名，也喜欢在下一代的名字里，留下 上一代的痕迹。例如，言菊朋的儿子叫言少朋，李桂春的儿子叫李少春。这种父子名 字同用一个字的现象，一般是有条件的，即下一代必须同上一代有家学渊源的关系。 这种前后相承的艺名，目的自然是想借助前代演员的声誉来吸引观众。但观众的眼睛是哄不得的。借用前代的艺名，至少表演技艺同前代演员不分伯仲，要有继承，有所发展，否则 反而会弄巧成拙，失去观众。舞台艺术是直观的，冒牌的假货很难找到市场。因此，“处处挂牌镊子张”的情景，在演艺界一般不会出现的。 B.利用横向关系取艺名。 所谓横向联系，就是几个或者更多的演员采用同字的模式取艺名。 例如: a.恩庆社——学生取艺名全有庆字，如胡庆元、胡庆和、胜庆玉等。 b.恩荣科班——学生取艺名全有荣字， 如陈荣会、张荣秀、黄荣达、郭荣仁、吴荣英、裴荣庆等。 c.益加班——学生取艺名全有益字，如王益友、侯益才、侯益太、唐益贵、李益重、王益荣、李益广等。 还有的班社像起法名似的，连姓氏都不要。如醇王府班的学生均以荣字打头取艺名，譬如荣生。这种横向联系的艺名，多属于姓名模式。由于采用了同字，取名的局限性必然很大，因为这类艺名多显得呆板拘谨，缺乏生动活泼、溢彩传情的神韵。 C.按字数起艺名。从字数上分，艺名的起法有以下几种类型: a.用双字起名。 例如: 高朗亭，艺名月官。 徐小楼，艺名双红。 萧长华，艺名宝铭。 b.用三字起名。 余第祺，艺名余叔岩。 李桂春，艺名小达子。 石月亭，艺名十月明。 尚德泉，艺名沿小云。 邝健廉，艺名红线女。 赵桐珊，艺名芙蓉草。 周信芳，艺名麒麟童。 荀慧生，艺名白牡丹。 c.用四字起名。 例如: 李青山，艺名大金镶玉。 陈伯华，艺名筱牡丹花。 d.个别的人也采用五个字的艺名: 例如:谢其荣，艺名神手谢老化。 艺名评价 1、命局八字简单分析 分析日主旺衰、喜用神、五行的旺缺、名字中适合的字等。 2、备选名字优势分析 (1)艺名的含义分析 (2)艺名五行分析 (3)艺名数理意义分析 (4)艺名音调和谐程度、大气程度、新颖程度星级程度评价。 (5)艺名价值评价