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看,什么是真正的电影

2017-09-19 3页 doc 16KB 13阅读

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看,什么是真正的电影看,什么是真正的电影  需要沉淀的寓言   在李安的作品里,《少年派》并不是最优秀的一部,但这仍是一部非常好看的电影。它的好看首先体现在视觉上,这 是一部色彩斑斓的电影。片中有蓝色的大海、绿色的小岛、白色的小船、黄色的老虎等等,颜色鲜艳得甚至有些不真实,却打造出一个奇幻式的冒险世界。正好对应 这个故事,好像一个美丽的冒险传说。   我们喜欢借一个有趣的故事去说明一些道理,这样的故事经常被称为寓言。其实《少年派》也是一则寓言,创作 者将道理藏在了这个神奇的冒险之后。听完了故事,观众自然会有所思考,并引出影片真正想讲的东西,那就是...
看,什么是真正的电影
看,什么是真正的电影  需要沉淀的寓言   在李安的作品里,《少年派》并不是最优秀的一部,但这仍是一部非常好看的电影。它的好看首先体现在视觉上,这 是一部色彩斑斓的电影。片中有蓝色的大海、绿色的小岛、白色的小船、黄色的老虎等等,颜色鲜艳得甚至有些不真实,却打造出一个奇幻式的冒险世界。正好对应 这个故事,好像一个美丽的冒险传说。   我们喜欢借一个有趣的故事去说明一些道理,这样的故事经常被称为寓言。其实《少年派》也是一则寓言,创作 者将道理藏在了这个神奇的冒险之后。听完了故事,观众自然会有所思考,并引出影片真正想讲的东西,那就是神以及信仰。信仰才是影片最终的目的,这将是观众 看过之后最大的感触。人,总是要信。这里的信也可以是信念、是希望,它是撑起少年派熬过二百多天海上漂流的最重要原因,也是观众不至于被第二个故事击垮的 原因。   影片在冒险中带着一些奇幻,故事后又隐藏一些哲理。这倒符合李安一贯的做法,因为他绝不会一门心思拍一部完全以视觉和噱头吸引人的商业 片,他总会希望能以他的电影或故事带给观众一些感悟。看过《少年派》之后谈不上开心,也并不是难过,只是心里有些沉沉的,总觉得有些东西要好好想一想。一 部电影仅有120多分钟,却能带给观众这么多触动,实在是非常难得了。   李安,与虎同眠   这是李安在《色戒》五年后再 次在内地公映的电影。犹记得上一次,李安强调之所以要拍中国影视《色戒》是因为面临了结构性的中年危机,当时我不太明白他所说的中年危机到底是什么,但看完《少年 派》似乎有些明白了。五年前,汤唯主动为李安拉上羽绒服的拉链,导演露出与年龄不符的羞涩表情,而电影里却让名不见经传的女演员与梁朝伟大玩“回形针”体 位;五年后,李安让一个印度小孩与一只凶猛随时扑食的孟加拉虎在无际的大洋上漂流,从对峙到“勾结”到生死相依最后到愕然分离,那些骇人的噬肉真相却成为 洋面夺目的光边,更大范围的是宁静与温柔。李安终于在这部电影里解决了自己的中年危机,理查德·帕克就是他自己,猛虎端坐内心,或者有动物版的情欲不为人 知,五年后,李安与虎同眠,学会与欲望相处,他的方法是正视、诱导和依赖,像谈判,像恋爱,也像调情,更是生命意义上的解构重组。所以,当理查德不再回头 走进丛林的时候,不但少年派痛哭流涕,观众也会感同身受,当我们与欲望如此亲密和谐时,怎么允许以神之名让欲望渐行渐远乃至消逝。我猜,李安仿佛打坐在海 面上,感受着汹涌的欲望如暴风雨侵袭,然后又退潮直至平静,像高潮之后的平静,以此为神迹。   李安不能说的是什么   柴静在节目里问李安,你心里那只虎是什么,李安说这不能说。为什么不能说?就在电影的寓意里。一个残忍的故事,为何演变成一人一虎呢?对于最后活下来的PI而言,这场浩劫实则是一段内心的成长,自我的审视,和对外部世界的思索。    虎可以看作是本我,或者野性;男主角可以看作是超我,或神性;一条船把他们联系起来,同时又与人类社会隔绝开来,形成自我,或人性。本我是动物性的,是 弱肉强食,为自己生存不顾一切,是带着恶的,同时也是可被驯服、点化的;超我,男主角象征着信仰,任何、各种信仰,慈悲为怀;自我就在整个过程中,在小船 上(内心中)不断激战、矛盾,最终走向和解、升华。   然后,人和虎共同本我的天性也呼唤着他们回到陆地上。老虎上了岸,看到了森林,头也没回一 下,直直地看着,也是结尾镜头的落脚点,这森林是什么?是社会,是现实,是五花八门的诱惑——人一旦好了伤疤忘了痛,面对诱惑时,对待信仰会怎么样?那就 是看都不看一眼,直接抛到九霄云外,有点“用人朝前,不用人朝后”的意思。这就是李安“不能说”的:厌烦人类,厌烦现代社会,甚至是恨,恨它把心灵与信仰 丢掉了、扼杀了。他想用“虎”(或是之前的“绿巨人”)扑向这样的人类社会。   眼中有虎,心中有魔   不管怎么说,《少 年派》给我们留下了两个可供进入的出口。相信很多人跟我一样,会阴谋论作祟。由此真的可以联想到冯小刚的《一九四二》,李安和冯小刚今年推出的这两部新 作,都反应了灾难,但都没有展现人吃人的景观。两人倒不是真的担心会吓坏小朋友,冯小刚另说。李安这边,也非刻意的留白,所谓的大逆转,他也绝非像《搏击 俱乐部》或《禁闭岛》那样斩钉截铁,他只是按需分配地给我们提供了两个“真相”。 影片结尾,南美洲的丛林亦真亦幻并难取舍了。我们对真相的选择决定了我们对这个世界的态度,从这个意义上来说,《少年派》具有着影像与受众之间相当迷人的 互动效果,由此,它又像是一部关于电影的电影,我们在幻觉中,尽可以释放心魔。李安过往电影的烙痕在《少年派》中又再度盖章成印,它可以是个如玉娇龙、王 佳芝一样的心灵成长史,只是成长的代价,注定是要付出惨不忍睹的毁灭。它又与李安的父亲三部曲式暗含,猛虎成了可怖的现实,无神论的父亲通过虎口下的一只 山羊,警告儿子不可对现实掉以轻心。而儿子最终还是选择了幻觉,背叛了父权。它又如《绿巨人》一般,只有走过人生的炼狱,你才能获得完全的新生,只是这新 生也未必称心如意。又或者那个叫理查德帕克的孟加拉虎代表的是理智,而少年派则是情感。   人、兽以及神   李安选择拍摄 《少年派》,着实有点出乎意料。这个故事场景单调,不需要明星演员,甚至缺少人类之间的情感互动,应该说是相当不好拍。李安拿《少年派》当3D的试手作, 还把后期制作的很多事情交给了台湾团队,当真是造福华语电影工业。和美妙的3D效果一样,《少年派的奇幻漂流》有一个相当吸引人的开场,主人公的名字来 历、印度生活以及宗教信仰,李安讲得熟练老到。及至漂流故事真正开始,电影开始进入了神奇的空间,茫茫大海一叶船,少年派开始了跟老虎的敌对、沟通到共 存。尤其是到气象万千的场面,李安恨不得把每个画面都搞成4k版的大自然探索。   之前有人开玩笑说,李安已经讲完了男男和男女的动人故事,现 在,他对人兽世界也充满了好奇。事实上,由始至终,可能是受到赫尔佐格《灰熊人》的影响,我始终不相信人与老虎能真正共存。如果有,那也只能是在寓言或童 话故事里。结果,电影在结尾处抛出了一个黑暗版本,把选择权交给了倾听者和观众。我相信老虎眼睛里只有人的倒影,我相信神的嘴里能看见宇宙万物,我也相信 每个人都有无穷的想象并且试图在银幕上找到影子或者归宿。但电影说了,一旦你什么都信,其实是什么不信。
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