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如何使你的歌曲达到高潮

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如何使你的歌曲达到高潮如何使你的歌曲达到高潮 默认分类 2007-08-05 23:48:26 阅读8 评论0   字号:大中小 订阅  文/FenderHNH    可能经常有朋友遇到这种情况,辛辛苦苦创作的歌曲,拿去给朋友听,结果朋友却说:还不错啊,就是感觉旋律太平,没有高潮啊。我跳!这个时候心里的感觉那是相当的不爽啊!    那这个问题怎么解决呢?只要大家了解一些歌曲高潮的特点和形式,那么让你的歌曲达到高潮还是很容易做到的。    首先有必要解释一下什么是高潮,也就是给高潮下个定义(是说歌曲的,别想歪了!)。顾名思意,它是音乐情绪发展的最...
如何使你的歌曲达到高潮
如何使你的歌曲达到高潮 默认分类 2007-08-05 23:48:26 阅读8 评论0   字号:大中小 订阅  文/FenderHNH    可能经常有朋友遇到这种情况,辛辛苦苦创作的歌曲,拿去给朋友听,结果朋友却说:还不错啊,就是感觉旋律太平,没有高潮啊。我跳!这个时候心里的感觉那是相当的不爽啊!    那这个问题怎么解决呢?只要大家了解一些歌曲高潮的特点和形式,那么让你的歌曲达到高潮还是很容易做到的。    首先有必要解释一下什么是高潮,也就是给高潮下个定义(是说歌曲的,别想歪了!)。顾名思意,它是音乐情绪发展的最高点,是全曲情感表达最集中,最深刻,最紧张,最扣人心弦之处。它是音乐旋律波浪式发展进程中的有力表现,是主题发展从量变(主导音乐思想的最初的陈述到逐步发展的情感积淀渲泄到爆发)的一个必要进程,是使乐曲完整统一的重要因素。也是一首歌曲中给人印象最深刻的地方。什么?还没理解!我跳!那再说通俗点:你和别人打架,你握紧拳头,积蓄力量,胳膊向后拉开(初步陈述,感情积淀),然后呼的一拳打丫脸上(感情的渲泄到爆发),那哥们疼的嗷嗷乱叫(让人印象深刻)。明白了?再不明白找人打你一拳吧,我实在没办法了。   一、歌曲高潮(我还是把歌曲俩字加上吧,要不总有人误会)表现的形式。   由于作品的内容,风格,体裁,规模的不同,歌曲高潮所表现的形态,歌曲高潮所产生的力量和所达到的紧张度也有所不视具体情。在歌曲中,歌曲高潮常伴随着涌动的旋律波浪,在最有表现力的旋律线的波峰出现,它可以是一个音,一个片断或一个区域。但要注意:不是所有的旋律的高潮都那么明显突出。为便于理解,以几个例子说明一下(别觉得举例的歌过时,那是为确保大部分朋友听过)。   如传世经典《学习雷锋好榜样》,只有五句(第五句还是第四句的重复),歌曲的规模较小,虽然只在稍慢的速度中碰了一下八分音符(第五句中的:立场坚定斗志强的“斗”字),但已使情绪高涨,形成无明显感觉的高潮。   又如以附点八分音符的时值,出现在强拍强位上的高潮点,在一定程度上达到了高潮的目如《国歌》中的“我们万众一心,冒着敌人地炮火…”一处。   还有出现在高音区的结束句和尾声中的高潮句,也可掀起歌曲的高潮。像《青藏高原》,经过一小段低中音区的呈现后,一个超长的高音,将全曲推向炽热高亢的高潮区。   此外,纯八度音程的大跳、附点音符、切分音以及休止符的精心使用,都可以掀动旋律的波浪,带动更为汹涌的情感,使歌曲达到高潮。   一般情况下,虽然高潮常出现在较高的音区或较高的音上,但有的时候在某些表现手段的制约下,高潮点可以在低音区中的低音点上呈现,或是在极弱音响的伴随下,在高音区中呈现。因此,这里要特别提醒大家注意,高潮点不一定就是全曲的最高音。有些朋友在创作时为了表现高潮,不停的音阶爬升,但有时得效果并不理想,就是进入了这个误区。     二、歌曲高潮的数目及位置   高潮的数目及位置,均应视作品的内容表现的需要,作品的规模、结构情况而定。   1.歌曲高潮的数         很好理解,就是你想让你听众挨你几拳头。一部较大规模的作品,尤其是那些戏剧性较强的力作,不会仅有一个高潮,一般是在总高潮下还有几个局部的高潮,这是情感发展的需要,也是艺术感染力的所在。但是!!在歌曲中,你就不能安排太多的高潮,一般以一个或不超过两个的情况最为多见。重点太多就没有重点,高潮太多就听不出高潮,连续的高潮下来,别说听者了,你自己都受不了。有意见打里两拳就行了,打多了会死人滴。    2.歌曲高潮的位置   高潮的所在位置,就音乐作品的总体而言,多在约占作品篇幅的3/4处即我们常说的“黄金分割点”,在结构美学的门类中,位于全长的0.618处--当然在音乐作品中我们没必要做到如此的精确,这是因为音乐材料经过一个呈现,展开的过程,到后半部分时,情绪才能较为顺畅的达到高潮。不过在歌曲的创作中,高潮的位置却表现出多样的可能性,并且多与曲式结构密切相关。   (1)出现在“黄金分割点”的附近   在一部曲式中,歌曲高潮多出现在结构的临近结束处。比如若是双句体的乐段,往往出现在最后一个乐句;如是四句体乐段,则往往出现在第三句句尾,第四句句首,或第四句句尾处。   在单二部曲式中,歌曲高潮往往出现在他的第二个段落--B段中。而且一般情况下,出现在B段的前部比后部要多见。《西游记》的片尾曲大家还记得吧,歌曲在经历过第一个段落的呈示后,并没有马上进入第二个段落的主体部分,而是置入了一个用衬词“啦”唱出的呈上启下的插句,然后引出了用严格重复手法发展而成的两句奋进激昂的旋律(一番番春秋冬夏,一场场甜酸苦辣),成为这首由并列的单二部曲式构成的歌曲高潮。另外一部四大名著《三国演义》的片头曲是歌曲的高潮出现在并列的单二部曲是的后部   在单三部的曲式中,高潮多出现在第二段的尾部或第三段的首部,这与歌曲本身发展的规律有关。当然,第二段一开始就出现高潮的例子也可见到   至于其他的更复杂的曲式结构的高潮设置,都可遵循这个“黄金分割点”的规律,这里就不一一赘述了。    (2)出现在歌曲的结尾处   这样的例子也不少见,像刚才提到过的《青藏高原》,还有一些以高潮段落直接结束,没有尾奏的    (3)出现在歌曲的开头   也有一些歌曲,干脆没有前奏,一开始就是用歌曲的高潮带出,高潮过后再进入铺叙的部分,这种手法很像我们在写作中用过的倒叙,这种手法的好处是在一开始把你的歌曲的精华部分现展现给听众,能够吸引听者的注意。但这种手法通常要与前两种一起使用,即在开始时展现过高潮后,在歌曲的后部一定要在呼应一下,否则容易给人一种头重脚轻,虎头蛇尾的感觉(当然,你要是有意要达到这种效果那又是另一回事了)      三、歌曲高潮的形成   歌曲高潮,可以通过各种音乐表现手段的单独或相互配合作用,以及主导歌曲的有机发展来形成。比如旋律线的跳进,迂回;节奏的长短变化;调式调性的交替对比;不稳定音的多次出现;不同音区,音色,速度,响度的对照;简单与复杂织体的对比等。结合歌曲情绪发展的某些手法:重复,对应,模进,变奏等,根据歌曲内容表现的需要,歌曲不同规模,层次,来加以缜密的组织与合理的铺垫。    举几个具体用法   1.随着旋律线的上升,带来响度的增长。加之音程的扩大,节奏的放宽,配以模进的手法使用,在强拍上长时值的最高音达到高潮。   2.在高潮句出现之前,可以用一些重复的词,和重复节奏如(前16+四分音符),在较高的音区,较快的速度中陈述乐句,然后在较慢的速度中,随着旋律线的低回高扬,力度的加强,将歌曲推向高潮。   3.在高潮句出现之前,并置已经呈终止式的乐句,在细密的节奏,较低的音区,中等的速度中陈述。在上述的铺垫之后,随着速度的放慢,节奏的拉宽,旋律线的上扬,音区的升高,推出全曲中的最高音,将歌曲推向高潮   4.歌曲的主题节奏可用细密的活泼多变的面貌,旋律则集中在中、低音区中呈示。在高潮乐句中可将中止音提高一个八度,节奏上也可分别以二、四倍于前乐句该音的增长,将歌曲推向高潮。   5.将核心音调重复,模进。逐步积累情绪感情,在高潮出现之前,拉宽节奏,并将旋律线有意低落,然后奇峰突起,推出高潮。这样的用法通常和结尾处出现高潮结合使用     这里举的几个用法只为抛砖引玉,在具体的创作中,可以自由发挥,不管用什么方法,我们的目的是达到高潮。   准备好了吗,快去体会高潮的快感吧
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