【word】 近十年来《水浒传》作者、成书与版本研究述要
近十年来《水浒传》作者、成书与版本研究
述要
《卜浒传》与明清小研宠
近十年来《水浒传》作者,成书与版本研究述要
.何红梅
摘要:20世纪关于《水浒传》作者,成书年代及版本问题的探讨一直是学界研究的热点之一,有各种分歧的认
识,观点,说法等.进入21世纪,研究者对这些问题的关注仍不减以往,仅我国大陆出版发表的各种有关论着就达
40多篇(部),其中不乏新的资料与见解.对近10年的有关研究予以述要,从中可以看出这些分歧在新世纪《水浒
传研究中的延续与演变.
关键词:新世纪水浒传》作者成书年代版本
在过去的20世纪,《水浒传》作者,成书年代及版本问
题的探讨一直是学界研究的热点之一,有各种分歧的认识,
观点,说法等,已由近年新出若干种相关学术史着作进行梳
理总结,为进一步研究提供方便.但是,这些分歧在新世纪
《水浒传》研究中的延续与演变,尚未受到及时的关注.而
进入21世纪以来,研究者对这些问题的关注热度仍不减,仅
我闰大陆出版发表的各种有关论着就达40多篇(部),其中
不乏新的资料与见解,述要如下.
一
,关于作者
《水浒传》的作者,明清问彳丁罗贯巾说,施作罗编说,
施作罗续说,施耐庵说等.2O世纪又出现了旋作岁改说,罗
作施改说,山东罗贯中说,明rrl叶I叫名小说家说,罗着某续
说,非罗非旖说,累世成书说,文人独创说等.新世纪以
来,学者们对《水浒传》是累世成书还是文人独创给予了较
多的关注.
力主累世成书说的有陈松柏先生.他认为此说”基本接
近其成书的历史真实”.他的理由是:”《水浒传》并非一
时一地一人创作的结晶,它的成书是个漫长的历史过程,
它始自北宋末年宋江其人的简单史实,植根于民间的生动传
说,盛行于流行一时的说书人,唱戏人r=I头,张扬于会才
人的话本,传奇,…‟步步成熟一代代文人的整理加一,它
的故事涵盖数省,融汇了宋元明二个历史朝代的有关现实生
活,朝野轶闻,冈此,要探讨她的作者,义岂能局限丁一人
一
地一时呢?”他认为从累世成书的角度看,”那许多似乎
在某一片面的论点下不好理解的问题,‟放置在《水浒
传》成书全过程辽阔的大背景F,其刚题也就迎刃而解
了”,诸如不涮的地域特色『口J题等.关丁明清版《水浒传》
作者署名不一的情况,陈松柏认为,《水浒传》的创作”是
一一
个循序渐进的历史过程,凡是在这一过程中完成了阶段性
成果的每.一个人,都有署名的资格.”但是否真的作者,
不能以此为据.《水浒传》累世创作而成,”没有个同定
的作者”,因此给”书商的编造提供了一个良好的借口”,
从而”钱塘施耐庵的本,岁贯中编次”就幸运地”成了家喻
户晓的事实”.陈先生的说法自有道理,但他断言”署上名
的必不是真正的作者”,似乎太过绝对.?持相近观点的还
有侯会先生.他从《水浒》艺术水平的前后反差考察,认为
“《水浒》的最后写定,恐怕非一时之功,一人之力.参与
写定的作者,既不排除郭勋门客,也不应排除民间卖文为生
的‟自由撰稿人‟,或受雇于书坊的书会才人”.【2正因为
《水浒传》存流传过程中,可能有”难以计数的说书人和听
众都参与了创作”,所以李骞说”《水浒传》的真正作者恐
怕永远也不可能找到了.”?该论未免有偏.
i文人创作说者具体主张不一.马成生认为《水浒传》
作者应该是一位南方人.他就江苏盐城兴化的施彦端是否即
《水浒传》作者施耐庵的争议发表文章,认为”施彦端与施
耐庵难以‟关联…;从《水浒传》所描写地理,气候,语
言及人事风物等推究,其作者并不熟悉江北地区,而只能是
长期生活于江『牛』,主要是钱塘(杭州)一带.[4最近马成生又
着文从施彦端的”仕途”即”外部”的有关资料谈起,结合
《水浒传》的北方地理态势与气候风物的描写以及语言文字
的运抖j即文本”内部”的研究,进而说明”苏北那个曾为
„进十‟并曾‟为官‟的施彦端字耐庵者并非《水浒传》的
作者”.
陈四益先生则以为”考据之学,已进入一个崭新l的时
代,《水浒》作者也当有新的结论”.他对历来或施耐庵或
罗贯巾的说法均不农赞同,而认为作者的大名镶嵌在《水
浒》第一页引诗之中.”纷纷五代乱离间”句,”五代”居
中是”石”姓,”草木年新雨露”句,木旁着水是”沐”
字,”寻常苍陌陈罗绮”句,”罗绮,此皆丝也”,此丝合
壁是”紫”字.所以,《水浒》作者姓石名沐紫.这当然是
基于”我们已经有了靠一种食品或几个词儿定《金瓶梅》作
者的大作,有了靠一诗的‟解密‟确定《西游记》作眷的
《水浒传》与清研完
宏论,有《红楼梦》隐括一场宫廷谋杀案的专着,岂可让
《水浒传》独罹冷遇”的”最新考据学”的调侃,虽别出
心裁,但不足为据.
丁…一清不赞同累世成书说.他说:”世代累积型作品内
容恒定,是史书,话本和戏曲等艺术因素长期沉淀积累的产
物,成书之前有较漫长的艺术积累过程.”根他考查,”从
宋江本事的发生到《水浒传》小说的出现,相隔久远,在文
献资料中既无具体的史料作品传世,也无系统的话本作品流
传,所出现的水浒故事杂剧其主体内容与小说水浒分属两个
系统,看不到故事内容的演化和艺术因素积累的过程.”相
反,”无论是从语言艺术,叙事技巧还是从作品内容,思想
立意考查,小说《水浒传》都具有鲜明的个性色彩,明显表
现出了作家独立创作的特点.”但是,此人为谁,丁文避而
未谈.[
周腊生先生认为,由《水浒传》淡薄的斯文气息可知作
者是元代”不甚精通文史,未曾进过科场的下层人士”.l8]
此后又通过对《水浒传》使用元曲部分特有语词情形的考
察,”更加坚定了这种看法”,而且指出前69回与后51回是
“语言风格不同的两个作者”.至于作者为谁?从周文中
亦不得而知.
李骞撰文指出,施耐庵,罗贯中在中国历史上是不存在
的,”只是一个假托的符号”,”是虚拟的人物”.ll0杜贵
晨先生则认为,施耐庵其人历史上是不是有,从来没有确切
的根据——宋,元,明三代没有任何直接的资料;据《水浒
传》同时还署有罗贯中的名字,推知”《水浒传》的作者或
主要作者是罗贯中”,这是”不容怀疑,也不容忽略”的.
并进而指出,人们之所以从来说《水浒传》的作者往往只
说施耐庵而不说或很少说罗贯中,原因就在于”过去认识
上不适当地割断了罗贯中与《水浒传》的联系,这是在作
者问题上一个很人的偏颇,现在应该把它纠_F过来”ll,识
见烛微.
二,关于成书年代
20世纪形成的主要观点有”元末说”,”元末明初
说”,”明代说”.”明代说”又有成书于洪武年问与成书
于嘉靖年问的分别等.新世纪有关此一问题持续地讨论,特
别是有围绕”嘉靖说”的一场论争;研究方法的更新形成风
气,分析也更加深细入微.诸家观点述要如下.
2O世纪形成的诸多说法中,”元末明初”说最为流行,
也是日前学界多数人采纳的一种观点.冯保善在前人研究的
基础上再提一证,即以《水浒传》中”白秀英说唱诸宫调”
一
段情节为内证,认为《水浒传》的成书年代”下限为元末
或者明初,而绝不可能再晚.”_1至于明朝嘉靖,万历年问
对《水浒传》进行损益增减,张同胜认为”是‟纂修‟的问
题,不是成书时间的问题.”…
而石昌渝先生认为,《水浒传》成书元末明初”只是‟
种推论而己”.他举”一,嘉靖前没有人知道有《水浒传》
其书;二,《水浒传》所描写土兵是正德以后的情状;三,
《水浒传》写人们交易广泛使用白银,这种情况不可能发生
在1F统(1436一l449)之前,很可能在弘治,德之后;四,
《水浒传》描写的腰刀是明代中期才‟有的新式兵器,而凌振
使用的子母炮,则是德末才出现的新式火炮”l14以证《水
浒传》成书不可能是明初,只能是嘉靖初年.最近,石昌渝
又据朱有墩杂剧中没有《水浒传》的影响,而《水浒传》却
吸纳了朱有墩杂剧的元素,推论”所谓《水浒传》成书丁元
末明初之说,不能成立”.]
张培峰先生不赞同石昌渝的看法,着文对其前文所举内
证进行商榷.关于宋,元,明三代的”土兵”,他认为”自
宋至明一直有土兵,但形态多样,更替复杂,且‟战时‟和
„平时‟的职能有所区别.《水浒传》所描写的土兵当属
„平时‟的状态,隶属于州县,确实‟形间皂隶‟,但这一
点丝毫不能证明必定属于明代正德年问以后的情形,用来判
断《水浒传》的创作年代是证据不足的”;关丁交易使用白
银,他认为”《水浒传》中并非只是使用银子交易,也使用
纸币和铜钱.这种状况恰好就是《货币史话》一一书中所渭
„几种货币平行的时期‟即南宋,金,元时期的真实写
照”;关于”腰刀”和”子母炮”,他认为”元朝人也早已
使用‟腰刀‟这个词……腰刀绝非什么明代中后期才有的
„新式兵器‟”,”如果石文所言《水浒传》中‟子母炮‟
就是‟佛郎机铳‟,也不能证明它一定产生于正德末,冈而
将这一条作为《水浒传》创作年代的证据,同样是不能令人
信服的”.张文认为石文所列举的几条证明《水浒传》成书
于嘉靖初年的证据,”均存在史实错误甚至是常识性的错
误”,根据这些”内证”推出”《水浒传》成书于嘉靖初
年”的结论是不能成的._l虽然张文没有明确成书时间,
似乎有认其早于嘉靖初年的意思.
石昌渝先生针对张文的质疑作”续考”回应指出,”一
切以历史为题材的小说,其实都是作肴所处时代的当代小
说.此,我们总可以从这样的作品的叙事中,特别是在那
些作者不经意的书写中发现他自己所处时代的信息.《水浒
传》写了武松身边服侍他的士兵,写了买卖中使用碎银子,
写了好汉们在江湖行走时挎着腰刀,写了火器专家凌振的子
母炮,这些事物都有它的时间标识性,据此可以推断《水浒
传》成书当在嘉靖初年.张文列举的种种反证还不足以动摇
这个论断.”【】而张培锋又依据大量新发现的资料,对石文
中的考证和辩解作出反驳,指出”石昌渝文章根据不完备的
资料所得出的结论是错误的”.l】
沈伯俊先生针对石文第三条论据提出些探讨,”在
《水浒传》写到的日常消费中,银,钱并用,而以白银为
主.这种情况,与人多数元代话本小说,元杂剧相类似.因
此,以元代至明初朝廷明令推行纸币,禁止白银作为货币流
通,而小说情节中人们却广泛使用白银为依据,证明《水浒
传》成书于嘉靖初年,未必可靠.”而”小说有关人们在生
《7卜浒传》与清研宄
活中广泛使用白银的描写,却可以成为《水浒传》成丁-元
末明初的重要依据”.在文章最后,沈先生强调仪此不足以
完全否定石先生的观点,意在提醒古代史,古代文学研究
中,朝廷律令与实际生活的差昌一值得注意.1l
针对石昌渝的嘉靖说,萧卡?恺,曲怀明人亦捉f…贡
疑:”文献记载证明,早在嘉靖之前就有《水浒传》f5_
《水浒传》中的名物,诸如‟子母炮‟,‟腰刀‟,‟碎银
子‟,‟_七兵‟等都反映了宋元时代的生活实际,不能证明
《水浒传》成_f5于嘉靖问,其J】的《水浒传》小子施时
庵,罗贯中,而罗贯中的时代又肯定在元末明初,《水浒
传》成书于元末明初的结论迄今为止尚不能推翻.”I划石吕
渝着文答疑,对质疑者所举材料逐条加以考辨.萧,卣予
以回应,认为《水浒传》中的”„子母炮,‟腰刀‟,
„银子‟,‟土兵‟等名物及其实际使用,都不足以认定是
出现在明成化后,嘉靖间,《水浒化》成T-‟嘉靖说‟不
能成立.”[“
然而石昌渝的”嘉靖说”也有力支持肯,比如撰文与
张培锋先生商榷的研究者王颖即是.不过,崔茂新先生则
从终结由石昌渝”嘉靖说”而起的这场论争的场…发,
“在对石氏立论证据士兵,银子,子母炮及腰刀逐‟证伪的
基础卜,从学术思维和文学史脉的舣背景论证即使以
学术假说视之,石氏是说亦不能成立”,并进而提…了
“《水浒传》成书于元代中叶”这一虽木绎证实,但去?是有
较火合理性的学术假说.I.
时隔两年,刘洪强义根据店伯虎诗句”骏屿去?驮痴汉
走,美妻常伴拙夫眠”?现在《水浒传》巾,认为此一诗句
虽非《水浒传》成书年代的铁证,但对确定其成拈年代仍有
一
定的参考价值,,因而”推测《水浒传》成书应不丁店伯
虎作此诗之时,或者说应该成书于嘉靖间”,称说这个证据
“无疑会给问题的解决带来…线光明”,似乎弦外彳丁齐.
屿成生先生则不同意元木明初说,他认为”把《水浒
传》与史料对照一下,分明可以看…,《水浒传》巾‟办
腊‟的某些部分,是以朱元璋征张十诚的某些事迹为素材而
加』:起来的”.那么《水浒传》成书在明洪武f八年
(1385)之后.又”从现有的《水浒传》版本看来,只有‟征
辽‟部分的写出才是其全书的完成.细细想来,[J朱元璋建
国到《水浒传》作者的插话‟直至如今‟,再加l‟辽‟
部分的写作时问,很可能是超m‟洪武年‟后的若干时
问呢”.所以,联系有关作肯的争论,他认为”专家把
苏北那个死于明洪武三年的施彦端说成是施耐庵亦P,P《水浒
传》的作者,由此推断《水浒传》成|{5于明洪武三年之前,
实在与事实大相径庭.至于:1前些权成忤着作,统地把
《水浒传》的成书断定为‟元末明初‟,也不够确切”.I
王丽娟别辟蹊径,她从李开先《词谑》最记载嘉靖文
人对《水浒传》的评论入手,通过考证崔铣,李开先等评论
《水浒传》的时问,论定《水浒传》成fj时M的}=.限,应不
晚丁嘉靖九年(1530年),从而认为所谓《水浒传》成书”不
丁嘉靖卜,一年”的说法不能成立通过对杨慎《词
晶》,钱希吉《戏瑕》,高儒《(a-川书志序》有关记载的分
析,溯及杨慎与崔铣,文明之间的关系,推论《水浒
传》成I5时『HJ的J限廊不丁嘉靖三年(1524年).同时指
…,”《水浒》在嘉靖初年成书与嘉靖初年的社会状况相契
合”:”嘉靖嘲,……接连不断的起义给《水浒传》作者
提供了”亩逼反‟的极好素材,社会的动荡也给文人‟乱
世|l『英雄‟的单提供了现实基础”;”世宗崇道也是嘉靖
朗个显着的特点.……在以前的水浒故事中,我们还没发
现它I张天师有什么火联,而《水浒传》中一开头就是‟张
天师祈攘瘟疫,洪太尉误走妖魔‟,明显带着时代的印迹.
I是在嘉靖初年这样的时代背景卜,《水浒传》中的宋江才
被造成忠义的化身,《水浒传》才会以‟官逼民反‟.和
„忠义‟的土题将流传了数年之久的宋江故事演绎得慷慨
悲”.127]该文论证严密,层层推进,有较强的说服力.
手娟义另着文对成书研究的方法发表意见认为,”关
丁《水浒传》的成书H~fuj,传统的研究方法主要有两种:一
是依据作者,是通过版本.由丁作者真伪难辨,原始版本
末曾发现,所以从作者或版本来考察《水浒传》成书时间最
终都陷入了僵局.新时期研究者们开始探索新的研究方法:
或从文小出发,寻求成书时间的内证;或从传播与接受的角
度上探讨成书时间.前种
颇有说服力,但也存在局限
性.后种方法足于现有的有关《水浒传》传播与接受的材
料,力图使讨论建存事实的基础上,无论从实践上,还是
从理论,无疑都是中科学的研究方法.”I2这一建议值
得视.
事证明,之后更多砚的研究文章,大都使用了王文
中捉及的”新的研究方法”.除了前引数文,还有诸如:
颜廷亮立足地理文化,论证《水浒传》的成书时代只有
存”东吕府”这‟行政区域名…现后,”相信《水浒传》只
能成书明代,而非元代或元末”.[2911一
张宁从书中的货币信息,假说《水浒传》成书有两个阶
段:前阶段在洪武末至永乐初,后一阶段在成化到嘉靖初
年之间.从而对石吕渝的观点——书中用银情节的时代背景
最不过明弘治,?|德,更像嘉靖初年货币情况的写照,和
与之存在冲突的侯会的观点——小说前半部大量用”贯”的描
下孑是使用大明宝钞,创作于宣德初年J——进行了补正._3】]
而侯会则认为张文”结论似嫌草率,尚有商榷余地”.j
刘铭根据文献记载,通过考察书中林冲的”折叠纸西川
扇子”,推断《水浒传》的成不可能在元末,”其成书一t限
不』{Lr明朝初期的永乐年,即不会在1403年之前”】;
刘华亭依据《水浒传》69网一8l回所写的故事多与会通河有
哭,以证该完成丁明代会通河疏浚前后,”建文4年或永乐
元年至11年或年,公元l402,1414年之间”.l34J
郭金根据书中所丐解腕尖刀,三尖两刃刀,衮刀等首
《水浒传》与明清研宄
见于明初,通行于明中叶的物件,疑《水浒传》”或为明中
叶的作品”.
乇平依据书巾第13回和14同中关了二灵官殿的描写,推断
《水浒传》成书”似更符合明代弘治年间的情形”..
这些研究
,足文本,依据文献,旁征博引,条分
缕析,力图使讨论科学,结论近实,表现求真入微的学术
精神和赏奇析疑的学术风气.
三,关于版本
《水浒传》版本在我围古代通俗小说中为最复杂者之
…
.20世纪,《水浒传》版本研究主要集中在简本与繁本的
关系以及诸版本的流变,包括其祖本与金叹”腰靳”《水
浒》问题.进入21世纪,版本问题的探讨仍以此为主.
天丁《水浒》版本的演变,黄假成先生描述说:自《水
浒》成书以来的600多年问,版本经历了极其复杂的衍变,形
成了数卜个系统,经历了5次重大衍变.第一次衍变:罗贯巾
编次,《水浒》扩大传播:第二次衍变:插图本,批评本行
世;第三次衍变:武定候郭勋刻f5I《水浒》豪华善本行
世;第旧次衍变:删省J文,增插罔王事;第五次衍变:
同本增事,形成文事俱繁日:--4回本;第入次衍变:腰斩断
刻.”贯华本的现,结束了《水浒》版本系统的衍变
史.”至于《水浒》祖本,黄先生认为祖小存历史}:确实
存在过,?现存元末明初,但早已失传.至丁1975年发现
的《京本忠义传》残贝,”从‟京奉‟字看来,该残页必
另彳丁所奉……故称为祖本显然不妥”,但”是现存最的
《水浒》版本,是没有争议的”I..
李会松先生认为,”繁本《水浒传》的版本流变依次应
是祖本,郭勋本,1人都外臣序木(由此派生出简本系统),容
与常奉(知馆小以此为底小),百二卜同小,大涤余人序
小等.会圣叹的‟七网本‟乃由:二1‟回本出.”川李
永祜先生认为,简本晚丁繁本,明代万历初年开始…玑的
简奉《水浒传》,”系对繁木加以删削义捅增田,王一二传
而成书”.{1ol
在版小『uJ题讨论巾,发生于2000年的张光先生指已故
着名学者罗尔纲先生的”两截《水浒》说”是从他的”两种
《水浒》说”蜕化而m,并不是什么独树一帜的”新说”_|”
的浣法,最引人汴日.对此,岁尔纲先生的哲嗣罗文起着文
反驳,认为”张l叫光评论《水浒》是以为金圣叹翻案作为
发点和归宿的.他接受郑振铎等人《水浒传》祖本即百同
《忠义水浒传》的说法,称经金吊叹腰斩后的《水浒传》把
投降主义的主题改为鼓吹武装斗争剑底的主题.而罗尔纲研
究《水浒传》有着与张光完个不I叫的出发点,论基础,
研究方法以至结论.如粜埂说十日,那就是张旧光的主要观
点岁尔纲儿年前曾彳丁过的观点存本质f:是一一样的.”
李寿先生也参与了这场讨论,他支持岁文起的观点,认为
“罗尔纲先生考证《水浒传》,其论据,论证都是紧紧绕
着有无七十同《水浒传》原本展开,他根本不理睬什么‟两
种《水浒》‟,两截《水浒》‟之说.他研究《水浙
传》,就是要打破框框,推翻金千叹腰斩《水浒》的翻案,
恢复《水浒传》七十同本原貌.”[“灭丁这次新旧世纪之交
的”两种《水浒》说”和”两截《水浒》说”论争涉及的主
要问题另有研究者专文述评,兹不赘引.
关丁《水浒传》无穷会藏本,长期以来不为国人所知.
孙楷第的《中圉通俗小说书H》,《同奉东京所见小说书
目》,马蹄疾(陈宗棠)的《水浒书录》,都没有提到此书,
而由范宁先生最先公诸人陆学术界.无穷会藏本原为日本学
者织田小觉(1858--1936)的藏书,原本没有刊行者的任何标
,称织罔小觉(或织田确斋)藏本,织田藏本.后归无穷
会,改今称.实际【,织田文库所藏的《水浒传》不止
种,有中l刊本,也有同本刊奉.对这‟一版本的考证,有刘
世德先生通过对《水浒传》第七网的分析认为:”一,
无穷会藏本的底本,不是天本,容本,钟本(或它们的底
本),也不是袁小,芥本(或它们的底本).?,从版本系统的
?IL缘关系上说,无穷会藏本亲于袁本,芥本,而疏于天本,
容本,钊t本.二,从第七_回的眉批可知,皇宫屏风上的
题字,‟四人寇‟乃是原文,‟三人寇‟则是改文.‟淮西
千庆,河北田虎‟乃是原文,‟蓟北辽国‟则是改文.四,
第七十二回的引头诗证明,‟四大寇‟乃是无穷会藏本的底
本的原文.五,从纸张,墨色看,无穷会藏本和明代万历年
问刊本的距离很大.六,李卓吾序言巾的四个字,‟夷狄‟
被改为‟边陲‟,‟犬羊‟被改为‟时势‟,原因是避
讳.只有刊行于清代,才‟可能出现这样的现象.七,无穷
会藏小是清初顺治年问的刊本.它的‟弦‟字,‟弘‟字
并不避讳.”?
谈蓓芳先生对刘世德的考证持不l刮看法.认为”要真正
说明无穷会藏本的价值,其实光谈第七十二同是不够的”,
其考证不仪对无穷会藏本的描述”有不甚准确的地方”,存
“与其他本子作校勘时也存在着大量的错误”,直接影响了
对无穷会藏本价值的判断.其根据纸张白新,墨色浅淡,字
迹模糊,有芹文以及不避讳等事,推断无穷会藏本”是清初
顺治年问的刊本”,有误判之处,如序言异文纯属挖改,其
它也不足据,恰证明无穷会藏本是明刻清初印木.谈蓓芳
通过校勘第七十网,还发现”无穷会藏奎的实际情形与刘
世德先生所校勘的结果棚去甚远”:”第‟,无穷会藏小
人小系统而川于袁本系统的例子是43条,无穷会藏本异于
袁本系统而于_天本系统的例子为16条,-L者的比例并不像
刘先生所说的那么悬殊;第,无穷会藏本除了少量刻错的
文字外,属T-刘先生所说的‟改文的}H现‟而产生的异
文,仪是火丁‟U人寇‟与‟人寇‟名单的那一条,那是袁
无涯刊奉的底奉特意恢复的,并不能证明其底本不出于无穷
会藏本‟系的本子.”义结合其他回目的校勘,谈先生认为
“犬都外序奉在前,无穷会藏本在后”,”袁本系统应该
H{于无穷会藏本”.淡文还进一步论述了无穷会藏本的刊行
《水浒传》与明清研霓
年代及其在《水浒》版本演变史上的地位.n.
金圣叹是否”腰斩”《水浒》为《水浒传》研究积年公
案.金圣叹”腰斩”的事实,经鲁迅等学者的考证已为学界
认同上世纪末周岭先生发表长文提出质疑,认为《水浒》
七十回本是”金圣叹出生以前就已经存在的本子”.崔茂新
先生着文商榷,在”无论是对《水浒传》主题意蕴,美学倾
向的揭示,还是对版本沿革,传播过程的考察,都与腰
斩‟问题有着这样或那样的联系”的认识前提下,提出6条证
据肯定金圣叹”腰斩”一说的成立,认为金圣叹的”腰斩行
为本身是金圣叹头脑中的封建思想和《水浒传》本文中的离
经叛道倾向在相互妥协过程中同时被弱化,小说本文的审美
价值与艺术技巧则吸弓{了读者与批评家绝大部分的注意力,
从而获得了置于前景的突出地位,这一过程同时也是‟文载
道‟‟诗言志‟的传统文学观被迫让位于以审美趣味与艺术
,
技巧为价值体现的新文学观的过程”,”腰斩突显了《水浒
传》作为经过加工的民问创作狂欢化的复调思想价值”,充
分肯定了金圣叹腰斩《水浒传》的文学价值.并指出”为了
给金圣叹做政治性翻案文章,便不顾基本事实而断然否认其
有‟腰斩‟《忠义水浒传》的行为”是不可取的.l4张围光
也主张”鲁迅等定谳的金圣叹‟腰斩‟《水浒》一案不能
翻”,认为周岭一文的问题是”不仅考据欠妥,而儿多有抄
袭他人之嫌”.
周兰棒先生也认为,”可以肯定,如果依金氏所说‟削
忠义而仍《水浒》‟以存耐庵的‟书‟与‟志‟;就算他没
有腰斩耐庵之《水浒》,也是腰斩了罗贯中的《忠义水浒全
传》的.因此,腰斩的事实是不容否定的”I删:”金圣叹评
点并腰斩《水浒传》的释义本质,标志着中国占典白话小说
批评理论开创了系统化的审美范本,标志着小说审美文本与
批评释义文本的本体差异,标志着”语言暴力”的道德与审
美诉求,成为中国文学批评的基本文化习惯”.这一论述
深化了金圣叹腰斩《水浒传》对中国小说理论乃至中文学
批评的意义.
吴兴人先生则以金圣叹”腰斩”《水浒》为出于政治上
的考虑.他说:”金某如此作为,恐怕是为清代皇帝讳”.
因为金圣叹批《水浒传》的时代,”是当局反对强盗‟
主抚派失势之时”,如果金圣叹”居然肯定招安‟强盗‟的
章节,那就很不合时宜,因此,便…刀砍掉拉倒.”“
与大多局限于思想动机的层面不同,樊宗英先生的研究
是从深层文化结构的层面分析金圣叹对《水浒》的”腰
斩”指出《周易》的”物不可以穷”论,老庄的有无观以
及佛教梦幻观,经过历史的积淀和传承已经成为华夏族_天
性中最为深层的精神语言和心灵代码.作为种”诗性智
慧”,它不仅是形成结构的能力,也是使人的小性服从于结
构要求的能力,从而为一切在手的素材赋予形式.文学艺术
正是通过这个深层文化结构活动所体现的秩序去整理世界,
重塑世界.不但可以把客观事物按照重要性予以排列组合,
而且把它融合为一个独立自足的有机体而金圣叹对《水
浒》的”腰斩”就”很好地利用了这一诗性智慧”,他”把
这一智慧幻化为文学文本的梦幻化结局”,从而”构成了文
学文本的‟有意味的形式‟.”
近来郭英德先生着文对中国古代通俗小说版本研究发表
意见,以《水浒传》为例指出:”研究版本的目的不是恢复
一
一
书问世之初的文本‟原貌‟,而是致力于恢复一书的不同
版本或不同版本系统的文本‟原貌‟.从历史研究的角度来
看,中陶古代通俗小说不同版本或版本系统对正文文字内容
的不同处理,不仅有其各自的合理性而且也有其各自的价
值.”应该尊重”一书多本”的现象,通过不同版本的研究
去探讨各个时期社会思想,审美观念,价值观念,道德观念
的变迁,为古代小说史研究提供一条新的途径.[53这一立论
客观上肯定了《水浒传》版本研究具有典型意义.
张同胜在讨论《水浒传》的版本,叙事与诠释时说,
“《水浒传》的版奉十分繁杂,由于版本的差异造成了其叙
事意义的时代性茺杂.《水浒传》不同的版本,不仅文本叙
事,文本构成方面存在差_芹,而且主题意旨,人物形象也有
差别.再加,h不同历史时代的读者各自的问题视域不同,对
小说文本的解读也不棚同,它们与文本中的视野产生视域融
合,从而生成了各具时代特色的而又五彩缤纷的意义世
界.”这段话或可例证郭文尊重”…书多本”现象的深意所
在.{
综上所述,虽然近10年来对《水浒传》的作者,成书年
代及版本问题的研究,与如火如荼的2O世纪的情况相比,都
是些”老”问题,也没有太大的推进.但总体上仍有进步,
一
些新的发现,新的认识,新的思路等都自有其重要价值,
并将成为进一步研究《水浒传》作者,成书年代及版本问题
的基础
注释:
[1】陈松柏:<水浒传>作者研究八说》,南都学坛,200O年,
第5期.
【2]候会:<水浒>源流新证,北京:华文出版社,2002年
版,第292页.
[3][10J李骞:《谁是<水浒传>的作者,文学自由谈,2OO7,
第4期.
[4】【25】马成生:<水浒传>作者及成书年代论争述评》,中
华丈化论坛,2001年,第1期
[5】马成生:从施彦端的”仕途”论<水浒传>的作者,杭
州研究,2008年,第4期.
[6]陈四益:”<水浒>作者新考》,语文建设,2001年,第3
期.
[7】丁一清:论<水浒传>的成书类型》,西北民族大学,
20O5年,第2期.
[8】周腊生:?从淡薄的斯文气息看<水浒>的作者与成书年
《水浒传》与明清研究
代,明清小说研究,2006年,第4期.书年代》,明清小说研究,2009年,第4期.
【9]周腊生:《从元曲语词的使用看<水浒>的作者与成书年
代》,明清小说研究,2009年,第4期.
【11】杜贵晨:《<水浒传>的作者,书名,主旨与宋江,南都
学坛,2008年,第1期.
[12】[54】冯保善:《从白秀英说唱诸宫调谈<水浒传>成书的
下限,南京师范大学学院,2006年,第l期.
[13]张同胜:<水浒传>的版本,叙事与诠释》,济宁学院
,2009年,第1期.
[14】石昌渝:<水浒>戍书于嘉靖初年考》,上海师大,
2001年,第5期
[15]石昌渝:《明初朱有嫩二种”偷儿传奇”与<水浒传>成
书》,文学遗产,2009年,第5期.
【16】张培峰:关于<水浒传>成书时间的几个”内证”考
辨》,贵州大学,2004年,第2期.
[17】石昌渝:《<水浒传>成书于嘉靖初年续考一一答张培锋
先生,文学遗产,2005年,第1期.
[18]张培峰:<水浒传>成书于嘉靖初年说再质疑》,贵州
大学,2O05年,第4期.
[19]沈伯俊:《文学史料的归纳与解读一一元代至明初小说和
戏曲中白银的使用*,文艺研究,2005年,第1期.
[20】萧相恺,苗怀明:<水浒传>成书于嘉靖说辨证一一与
石昌渝先生商榷》,文学遗产,2007年,第5期.
[21]石昌渝:<水浒传>成书年代问题再答客难》,文学遗
产,2007年,第5期.
[22】萧相恺,苗怀明:<水浒传>成书于嘉靖说再辨证,一
石昌渝先生<答客难>评议》,文学遗产,2008年,第6期.
[23】王颖:《也谈<水浒传>成书时间之内证一一与张培锋先
生商榷》,中国社会科学院研究生院,2005年,第4期.
[24]崔茂新:《论”<水浒传>成书于嘉靖初年”说之不成
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[26】刘洪强:《从唐伯虎一句诗看<水浒传>的成书年代一一
<水浒传>成书上限小考》,明清小说研究,2008年,第2期.
[27]王丽娟:《<水浒传>成书时间新证,湖北大学,
2001年,第1期.
[28]王丽娟:《关于<水浒传>成书时间研究方法的思考,
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[29】颜廷亮:《由历史地理文化看<水浒传>之成书时代》,
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[30】侯会:《疑<水浒传>前半部撰于明宣德初年》,文学遗
产,2005年,第5期.-
[31】张宁:《从货币信息看<水浒传>成书的两个阶段,文
学遗产,2007年,第5期
[32]侯会:《<水浒传>成书时间再探讨》,文学遗产,2008
年,第6期
[33]刘铭:从林冲的”折叠纸西川扇子”看<水浒传>的成
[34]刘华亭:<水浒传>的成书年份和罗贯中的生卒之年》,
济宁师范专科学校,20O6年,第5期.
[35]郭万金:?粱山好汉与刀及酒之关系一一兼谈<水浒传>
之成书年代》,明清小说研究,2007年,第l期.
[36】王平:<水浒传>”灵官殿”小考一一兼及<水浒传>成
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[39]李金松:《郭勋”移置阎婆事”考辨,中国典籍与文化,
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[40]李永祜:<水浒传>的版本研究与田王二传的作者,
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【41]张国光:”两种<水浒>说”与”两截<水浒>说”,究
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版本
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[46]谈蓓芳:也谈无穷会藏本<水浒传>,中国文学研究
[C]
[47
学刊,
[48
第二辑)
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张国光:
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《从金评本<水浒传>看”腰斩”问题》,齐鲁
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《鲁迅等定谳的金圣叹”腰斩”<水浒>一案不
能翻,湖北大学,2001年,第1期.
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[50]周兰桂:《金圣叹评点并腰斩<水浒传>的释义本质》,
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[51】吴兴人:<水浒传>作者对我说,上海人民出版社,
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深层文化分析,文学评论,2008年,第5期.
【53】郭英德:《中国古代通俗小说版本研究刍议,文学遗
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(何红梅山东省曲阜师范大学文学院273165)
2o10”11