带红霞二字的诗句

带红霞二字的诗句 篇一:名亭诗句 有鹤松皆古 无花地亦香 ——山东济南历下亭 有亭翼然～纤尘不染, 高山仰止～清光大来。 ——山东济南历下亭 登高望远～四面云山～千家烟树, 长啸临风～一川星月～万里江天。 ——吉林北山旷观亭 台榭漫芳塘～柳浪莲房～曲曲层层皆入画, 烟霞笼别墅～茑歌蛙鼓～晴晴雨雨总宜人。 ——浙江西湖湖心亭 水青石出鱼可数 人去山空鹤不归 ——浙江杭州放鹤亭 三千里外一条水 十二时中两度潮 ——浙江杭州碧波亭 泉自几时冷起 峰从何处飞来 ——浙江西湖冷泉亭 野烟千叠石在水 渔唱一声人过桥 ——上海豫园湖心亭 短艇得鱼撑月去 小轩临水为花开 清风明月本无价 近水遥山皆有情 ——清,梁章钜 ——江苏苏州沧浪亭 千朵红莲三尺水 一弯明月半亭风 ——江苏苏州闲吟亭 来时觉幽奥 到此豁心胸 ——江苏镇江挹江亭 请看世事如棋～天演竞争～万国人情同剧里, 好向湖亭举酒～烟波浩渺～双峰剑影落樽前。 ——江西九江烟水亭 地以人传～溯自周郎习战～苏子题词～仙吏将才～千古各成奇迹, 天留我住～放教彭蠡风帆～匡庐瀑布～水光山色～一时 都入壮观。 ——江西吴城望湖亭 到此处才进一步 愿诸君勿废半途 ——广东鼎湖山半山亭 一弹流水一弹月 半入江风半入云 ——福建乌山琵琶亭 大江东去千峰翠 爽气西来两袖青 ——湖北黄鹤楼一览亭 揽胜我长吟～碧落此时吹玉笛, 学仙人渐老～白头何处觅金丹。 ——湖北黄鹤楼太白亭 云带钟声穿树出 风摇塔影过江来 ——湖南宝庆双清亭 倚槛苍茫千古事 过江多少六朝山 ——安徽安庆大观亭 烟笼古寺无人到 树倚深堂有月来 ——北京陶然亭 白水如棉～不用弓弹花自散, 红霞似锦～何需梭织天生成。 ——贵州黄果树观瀑亭 心宽忘地窄 亭小得山多 ——聚卉园明秀亭 满地花阴风弄影 一亭山色月窥人 ——台湾阿里山古月亭 倚槛遥观～放眼长空迷六蓼,围棋小憩～关心时局感沧 桑。 ——继周题安徽淮南八公山酌棋亭 万古乾坤此江水,千家山郭静朝晖。 ——宫尔铎题安徽省安庆市大观亭 地隔中原劳北望,天生江水向东流。 ——吴坤修题安徽省安庆市大观亭 倚槛苍茫千古事,过江多少六朝山～ ——安徽省安庆市大观亭 一碧无垠～吴楚青苍分极浦,千秋如在～江山名胜得斯 人。 ——安徽省安庆市大观亭 此地何幸埋公～黄土一抔元气在,小阁差堪我坐～青山四面大江横。 ——安徽省安庆市大观亭 石耸亭高～看天边云树苍茫～无非乐土,潮平岸阔～问江上舟帆来往～那是闲人。 ——安徽省安庆市大观亭 大江东去～看骇浪惊涛～千古英雄淘不尽,匹马南来～问豪情壮志～一庭风月拓奇观。 ——安徽省安庆市大观亭 东流江海汇～揽此地一亭风月～休忘却几辈乡贤～百战馀生～鹅鹳千军雄剑泪,南宋古今悲～拼吾家二字精忠～莫撑起中原孱局～六州大错～龙鼍万派怒潮声。 ——安徽省安庆市大观亭 凤水龙山～江左人文相望,吴头楚尾～中原形胜在兹。 ——吴宝桢题安徽省安庆市大观亭 两皖生才～台阁犹含雄杰气,四郊多磊～江山莫作等闲看。 ——徐旭题安徽省安庆市大观亭 杰阁四窗开～地扼中原控吴楚,忠魂一抔土～天留正气壮山河。 ——李尚荣题安徽省安庆市大观亭 我辈复登临～旧业已随征战尽,大江流日夜～天风常送海涛来。 ——集勾、李国模题安徽省安庆市大观亭 城郭如故人民非～曾否灵归华表,风景不殊河山异～繄谁泪洒新亭。 ——周行原题安徽省安庆市大观亭 我辈复登临～远挹余公、近思彭老,大江流日夜～东趋溟海、北拱神京。 ——陈彝题安徽省安庆市大观亭 是晴川阁、是岳阳楼～一览江天～斯亭为伍,有唐睢阳、有宋信国～千秋俎豆～得公而三。 ——钟毓兰题安徽省安庆市大观亭 东望石城春～唤杜牧何之～故国杏花太零落,南招彭泽隐～问渊明在否,隔江杨柳要平分。 ——纪伯吕题安徽省安庆市大观亭 溯清水塘流～独明季金沙河衣冠～堪同不朽,问皖公山色～与吾扬梅花岭风景～相较何如。 ——杨益题安徽省安庆市大观亭 金汤依旧扼荆扬～风起云飞～不尽悲歌怀猛士,银汉何时洗甲兵～内忧外患～似留艰巨待英才。 ——江峰青题安徽省安庆市大观亭 高阁媲滕王～遥看秋水长天～犹指点云中乡树,荒台临皖伯～试问铜驼石马～经几多眼底沧桑。 ——彭广钟题安徽省安庆市大观亭 片土寄忠魂～听槛前万马江声～滚滚惊疑征鼓动,孤城销战气～指窗外二龙山影～苍苍飞入酒杯来。 ——程文炳题安徽省安庆市大观亭 凭高吊豳国英灵～任千古江潮～淘不尽孤忠魂魄,揽胜忆滇池杰阁～对八公烟景～问何如故里湖山。 篇二:趣味诗词 趣味诗词——回文词 默认分类 2010-10-11 17:39:03 阅读97 评论2 字号:大中小 订阅 回文词始见北宋～这与宋词创作繁荣有关系。元明回文词极少。此后清词继起～回文词可宋代匹敌。 据现存的回文词有以下几种形式: ,一,双句回文词 苏轼才气纵横～在回文词中也多有戏笔。他就写过一首《菩萨蛮〃夏景》～这首词采取双句回文形式～ 即连着的前后两句形成一个回文～将四句化成八句～构成全篇: 火云凝汗挥珠颗～颗珠挥汗凝云火。琼暖碧纱轻～轻纱碧暖琼。 晕腮嫌枕印～印枕嫌腮晕。闲照晚残妆～妆残晚照闲。 苏东波还写过一首双句回文词《菩萨蛮咏梅》: 峤南江浅红梅小～小梅红浅江南峤。窥我向疏篱～篱疏向我窥。 老人行即到～到即行人老。离别惜残枝～枝残惜别离。 《菩萨蛮》词牌简介:唐教坊曲名～后用为词牌。亦作 菩萨鬘～又名《子夜歌》、《花间意》、《重叠金》等。双调四十四字～前后阙均两仄韵转两平韵。唐宣宗,李忱,大中年间,公元847--859年,～女蛮国派遣使者进贡～她们身上披挂着珠宝～头上戴着金冠～梳着高高的发髻～号称菩萨蛮队～当时教坊就因此制成《菩萨蛮曲》～于是《菩萨蛮》就成了词牌名。另有《菩萨蛮引》、《菩萨蛮慢》。又:曲牌名。 属北曲正宫。字句格律与词牌前半阕同～用在套曲中。 还是苏轼～还是《菩萨蛮四季闺怨》～还是四首～真是服了他老人家了: ,春, 落花閒院春衫薄～薄衫春院閒花落。遲日恨依依～依依恨日遲。 夢回鶯舌弄～弄舌鶯回夢。郵便問人羞～羞人問便郵。 ,夏, 柳庭風靜人眠晝～晝眠人靜風庭柳。香汗薄衫涼～涼衫薄汗日。 手紅冰腕藕～藕腕冰紅手。郎笑藕絲長～長絲藕笑郎。 ,秋, 井梧雙照新妝冷～冷妝新照雙梧井。羞對井花愁～愁花井對羞。 影孤憐夜永～永夜憐孤影。樓上不宜愁～愁宜不上樓。 ,冬, 雪花飛暖融香頰～頰香融暖飛花雪。欺雪任單衣～衣單任雪欺。 別時梅子結～結子梅時別。歸不恨開遲～遲開恨不歸。 回文在中国古代无疑是很受欢迎的～有人以为回文词是“文人慧笔～曲生狡狯”～但没想到身为道学大儒、理教宗师的宋朝朱熹老夫子居然也染指其中～也搞了个《菩萨蛮呈秀野》来凑热闹: 晚红飞尽春寒浅～浅寒春尽飞红晚。樽酒绿荫繁～繁荫绿酒樽。 老仙诗句好～好句诗仙老。长恨送年芳～芳年送恨长。 回读:浅寒春尽飞红晚～晚红飞尽春寒浅。繁荫绿酒樽～樽酒绿荫繁。好句诗仙老～老仙诗句好。 芳年送恨长～长恨送年芳。 这首词正读采取双句回文形式～回读又采用本句回文。写落英飞尽～绿树成荫的暮春时节～词人饮 酒思友～感概年华易逝。构思巧妙～不可多得。 朱熹还写过另外一首双句回文词《菩萨蛮 次圭甫韵》: 暮江寒碧萦长路～路长萦碧寒江寒。花坞夕阳斜～斜阳夕坞花。 客愁无胜集～集胜无愁客。醒时醉多情～情多醉时醒。 在活捉了叛徒张安国之后的十五年～绝代词人辛弃疾在1176年写下一首《菩萨蛮.书江西造口壁》。据说写下这《菩 萨蛮》寓意四首词的张安国～就是被他活捉的张安国。如果真是如此～其人品实在不怎么 样～但这《菩萨蛮》寓意四首的双句回文词写的还算是不错～这里选了两首: 其一 晚花残雨风帘卷～卷帘风雨残花晚。双燕语虚窗～窗虚语燕双。 睡醒风惬意～意惬风醒睡。谁与语情诗～诗情语与谁, 其二 白头人笑花间客～客间花笑人头白。年去似流川～川流似去年。 老羞何事好～好事何羞老。红袖舞香风～风香舞袖红。 刘因也写过一首《菩萨蛮》: 水围山影红围翠～翠围红影山围水。 西近小桥溪～溪桥小近西。 隐人谁与问～问与谁人隐。孤鹤对言无～无言对鹤孤。 王寂也写过《菩萨蛮》: 碧空寒露松枝滴～滴枝松露寒空碧。山远抱溪湾～湾溪抱远山。 竹疏横岸曲～曲岸横疏竹。寒鹭宿平滩～ 滩平宿鹭寒。 之所以这样多人喜欢用《菩萨蛮》词牌写双句回文～就 是因为这个词牌 正好双句对称～自然写起来得心应手了。 比如宋代的張孝祥《菩萨蛮》一写就三首: 其一 渚蓮紅亂風翻雨～雨翻風亂紅蓮渚。深處宿幽禽～禽幽宿處深。 淡妝秋水鑑～鑑水秋妝淡。明月思人情～情人思月明。 其二 白頭人笑花間客～客間花笑人頭白。年去似流川～川流似去年。 老羞何事好～好事何羞老。紅袖舞香風～風香舞袖紅。 其三 晚花殘雨風簾捲～捲簾風雨殘花晚。雙燕語虛窗～窗虛語燕雙。 睡醒風愜意～意愜風醒睡。誰語話情詩～詩情話與誰。 清朝最有才气的大词人納蘭性德也写过《菩薩蠻》～也是三首: 其一 雾窗寒对遥天暮～暮天遥对寒窗雾。 花落正啼鸦～鸦啼正落花。 袖罗垂影瘦～瘦影垂罗袖。 风翦一丝红～红丝一翦风。 其二 客中愁损催寒夕～夕寒催损愁中客。 门掩月黄昏～昏黄月掩门。 翠衾孤拥醉～醉拥孤衾翠。 醒莫更多情～情多更莫醒。 其三 砑笺银粉残煤画～画煤残粉银笺砑。 清夜一灯明～明灯一夜清。 片花惊宿燕～燕宿惊花片。 亲自梦归人～人归梦自亲。 丁药园有一首写青年男女之情的《菩萨蛮》词～双句回文～真挚别致～反复吟味～情趣自见: 下帘低唤郎知也～也知郎唤低帘下。来到莫疑猜～猜疑莫到来。 道奴随处好～好处随奴道。书寄待何如,如何待寄书。 ,二,通体回文词 通体回文词就是可以把一首词完全回文倒读～且符合格律。比如下面几首: 例如汤显祖杂剧《邯郸记》中～有崔氏人宫为奴～织回文词《菩萨蛮》感悟皇帝～词曰: 梅题远色春归得～迟乡瘴岭过愁客。 孤影雁回斜～峰寒逼翠纱。 窗残抛锦室～织急还催织。 锦官当夕情～啼断望河明。 清代董元恺也有一首《浣溪沙 春闺》: 莺语听残春院晴～屏云倚共晚寒凝。黛痕愁入远峰青。 庭满落花香寂寂～声和玉漏夜清清。轻红拂梦晓来醒。 这几首词犹如诗～句句字数一样。就相对简单。 明人汪廷讷《玉楼春春怀》如下: 画图开处飞莺燕～新涨春湖垂柳线。架书淹日尽穷搜～下帏孤从棋弹倦。 挂檐晴翠山当面～如如悟却忘欣厌。泻玉寒泉绕石台～夜中归鹤栖松院。 《玉楼春》词牌简介:词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句,欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句～因取以调名,或加字令,。亦称《木兰花 》、《 春晓曲 》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、 《续渔歌》等。双调 五十六字～前后阕相同～各三仄韵～一韵到底。定格: (平)平(仄)仄平平仄～(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平～(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄平 平仄～(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平～(仄)仄(平)平平仄仄。 宋朝郭从范有一首《瑞鹧鸪席上》: 倾城一笑得人留～舞罢娇娥敛黛愁。明月宝鞲金络臂～翠琼花珥碧摇头。 晴雪片雪腰肢袅～晚吹微波眼色秋。清露庭皋芳草绿～轻绡软挂玉帘钩? 《瑞鹧鸪》词牌简介:据《词谱》说～《瑞鹧鸪》原本七言律诗～因唐人用来歌唱～遂成词调。双调～五十六字～前段四句三平韵～后段四句两平韵。中间两联例用对偶。《词律》认为“首句第二字平声起～不可误”～不可从～冯延巳“才罢严妆”词～第二字“罢”就是仄声。可见此调既可平起～也可仄起～如七律格 式。另有六十四字体、八十六字体、八十八字体～是变格。 又名《五拍》、《天下乐》、《太平乐》、《桃花落》、《舞春风》、《鹧鸪词》、《拾菜娘》、 《报师思》等。 清代毛奇龄也有一首《春晓曲》,木兰花,词: 小屏山上西江曲～深处落梅寒簌簌。晓鉴菱开赭粉红～残灯穗卷香脂绿。 草头阶刬袜衩金～花里碧钩幡胜玉。绕凤双簧蜡炙新～蚤春惊破霜溪竹。 毛奇龄还有两首通体回文词《浣溪沙和任二王甫回环 韵》: 其一 阴柳垂庭山枕斜～禽鸣自上槛边花。深屏午梦隔窗纱。 瓮启冰牙蛆泻酒～襟披雪眼蟹潆茶。临妆晚扫淡黄鸦。 其二 斜枕山庭垂柳阴～花边槛上自鸣禽。纱窗隔梦午屏深。 酒泻蛆牙冰启瓮～茶潆蟹眼雪披襟。鸦黄淡扫晚妆临。 《浣溪沙》词牌简介:唐玄宗时教坊名～后用为词调。沙～一作“纱”。有杂言、齐言二体。唐、五代人词中～见于敦煌曲子词者～均为杂言,见于《花间》、《尊前》两集～多为齐言～亦有杂言。至北宋～杂言称为《摊破浣溪沙》,破七字为十字～成为七言、三言两句,,齐言仍称为《浣溪沙》,或《减字浣溪沙》,。因西施浣纱于若耶溪～故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片各三个七字句。上片三句全用 韵～下片末二句用韵。下片头二句多用对仗。四十二字。分平仄两体。又名《山花子》。 词为长短句～大多不能象诗句和《木兰花》、《瑞鹧鸪》和《浣溪沙》这种格式与诗差不多的词牌 一样句句对应地回文。因此～回文词写作相对要复杂点。 象《菩萨蛮》这样的词牌～由于前后两句字数一样～写成双句回文就比较简单～若要写成通体回文～由于句式长短及平仄格律的限制～就需要用破读法重新断句～才可回复成 为一首完整的符合词谱格式的作 品。通体回文词又比双句回文词要更难上一些了。 比如有人就觉得用《菩萨蛮》词牌写双句回文没有意思～觉得意思太重复了～这个人就是写了通体回文词《菩萨蛮 秋思》的邱濬。他序中言: 予幼时尝读朱文公、刘静修文集～俱有《菩萨蛮》回文词～惜其随句倒读～不免意复～不知至尾读回为妙。已曾以“村居”为题作一阕～后失其稿～闲中复戏作此云。 正读:纱窗碧透横斜影～月光寒处空帏冷。香炷细烧檀～沉沉正夜阑。更深方困睡～倦极生悲思。 含情感寂寥～何处别魂销。 倒读:销魂别处何寥寂～感情含思悲生极。倦睡困方深～更阑夜正沉。 沉檀烧细炷～香冷帏空处。寒光月影斜～横透碧窗纱。 又如明朝卓人月的《菩萨蛮 合欢迎送》: ***半吐蟾痕碧～斜窥愁脸如相忆。空捻两三弦～朱扉寂寂然。依期郎践约～悄步人疑鹤。小舒轻雾 纱～收袂蘸红霞。 倒读:霞红蘸袂收纱雾～轻舒小鹤疑人步。悄约践郎期～依然寂寂扉。朱弦三两捻～空忆相如脸。 愁窥斜碧痕～蟾吐半宵春。 这首词～不仅难度高～而且用意巧。它正读是写等候、 迎接情郎,反读时迎接之意转成送别～等候 的情景便成了别离后的寂寥景况。类似还有很多: 比如宋朝王文甫的《虞美人〃寄情》也是采用了通体回文的形式～此首词回读为另一首《虞人美》～两篇目意义几无差别～只是断句的地方不一样。都是写情人离去后～女子的颓唐和思念。 正读:黄金柳嫩摇丝软～永日堂空掩。卷帘飞燕未归来～客去醉眠欹枕、殢残杯。 眉山浅,一作远, 拂青螺黛～整整垂双带。水沉香熨窄衫轻～莹玉碧溪春溜、眼波横。 倒读:横波眼溜春溪碧～玉莹轻衫窄。熨香沉水带双垂～整整黛螺青拂、浅山眉。 杯残殢枕欹眠醉～ 去客来归未,燕飞帘卷掩空堂～日永柳丝摇嫩、柳金黄。 注:殢,音ti),困扰。 《虞美人》词牌简介:《虞美人》一名～在乐府中曰行,在植物曰草,在琴曲曰操。考其原～皆由项王虞兮之歌而得名也。唐教坊曲名。《碧鸡漫志》云:《虞美人》旧曲三～其一属中吕调～其一属中吕宫～近世又转入黄钟宫。元高拭词注:南吕调。《乐府雅词》名《虞美人令》,周紫芝词～有“只恐怕寒～难近玉壶冰”句～名《玉壶冰》,张炎词赋柳儿～因名《忆柳曲》,王行词～取李煜“恰似一江春水向东流”句～名《一江春水》。本调五十六字～前后阕完全相同。四 用韵～两平两仄。第一句为七言句～平起仄韵。第二句为五言句～仄起仄韵。第三句亦为七言句～换平韵平起平收。第四句九字协平韵～又第四句有者可 篇三:夕阳红诗句 夕阳红诗句 明代诗人陶安的《 采石晚渡》诗:“残霞远树水云中～淮甸江乡有路通。沙影分开晴浪白 ～橹声摇落夕阳红。风前宿鹭投疏苇～岸上征人望短篷。幸有娥眉解迎客～无劳更叹暮途穷。”元代著名画家吴镇的《子久春山仙隐》诗:“山家处处面芙蓉～一曲溪歌锦浪中 。隔岸游人何处去,数声鸡犬夕阳红。”苏曼殊七绝《 吴门》,十一首其八,:“万树垂阳任好风～斑雉西向水田东。莫道碧桃花独艳～淀山湖外夕阳红。”杨锡绂七绝《查园》:“花枝落尽画帘空～亭角蛛丝半网虫。只有青蝉仍抱树～尽情啼到夕阳红。”赵翼五律《太湖暮归》:“暝色湖波净～舟行似镜中。天连秋水碧～霞借夕阳红。鹭饱翎梳雪～牛归尾掉风。苇间闻鼓声～晚唱起渔翁。李商隐说:夕阳无限好～只是近黄昏。朱自清说:但得夕阳无限好～何须惆怅近黄昏。中央电视台《夕阳红》节目主题歌:最美不过夕阳红～温馨又从容～夕阳是晚开的花～夕阳是陈年的酒。夕阳是迟到的爱～夕阳是未了的情～有多少情爱化作一片夕阳红。 千百年来人们都把夕阳比作老人～以“莫道桑榆晚～最 美夕阳红。”“人生最美夕阳红～何须惆怅近黄昏。”等诗句与旋律都是体现了夕阳的美丽如同人到晚年的辉煌～虽然面临着黑暗～却集聚毕生的力量喷射出最美的金黄光耀～给人生写上最美的辉煌与画上最圆满的终结。 暮色苍茫中～隐隐青山上～一轮血红的夕阳在满天红霞烟云的衬托下～带着无限的留恋与不舍～渐行渐远徐徐地渐渐地隐入云海中落入山岚里～给它的人生舞台徐徐地降下了夜幕～夜幕下正酝酿着晨曦中的黎明～留给人们无限的遐思奇想～就如上述文人墨客用诗歌所表述与赞叹的那样:最美不过夕阳红。 相关诗句: 1、花枝落尽画帘空～亭角蛛丝半网虫。只有青蝉仍抱树～尽情啼到夕阳红。 2、落暮萧斋下～高人相对闲。夕阳红不尽～枫叶满空山。 3、万树垂阳任好风～斑雉西向水田东。莫道碧桃花独艳～淀山湖外夕阳红。 4、青山依旧在～几度夕阳红。