[word格式] 在现实与过往中穿越——《谜一样的双眼》的转场艺术

[word] 在现实与过往中穿越——《谜一样的双眼》的转场艺术 在现实与过往中穿越——《谜一样的双眼》 的转场艺术 碍”@- 中 tll 磊;,.ri一 在现实与过往中穿越 一 谜一样的双眼的转场艺术 [摘要】阿根延与西班牙合拍的《谜一样的双眼》以其引人的悬念情节,斩不断理还 乱的情感纠结以及对7(】年代阿根廷黑暗政治的回望获得了第82届奥斯卡最佳外语片 的殊荣.而影片对电影视听语言的精彩运用也成为其获得赞誉的重要因素之一.在过 去与现实时空的不断转换中,导演充分利用了电影艺术形式本身的特质为影片构筑了 浓郁的抒情气氛.在不同时间的流转中,电影的转场设置为观众带来了思考的空间与 对电影艺术的享受. 【关键词】《谜一样的双眼》转场声音特写黑场 6916.2()10.20.020 [DOI]10.3969/j.issl1.1002— 201O年3月,阿根廷与西班牙 的合拍片《谜一样的双眼》(The SecretinTheirEyes,也译作《他 们眼中的秘密》)击败了包括迈克 尔?哈内克导演的《白丝带》在内 的五部影片,获得了第82届奥斯 卡最佳外语片奖.此前该片在阿根 廷国内创造了新的票房纪录,但在 阿根廷之外,却并未引起太多关注. 在强手如林的奥斯卡奖竞争中,此 片获得提名并最终脱颖而出确实给 了影片导演/编剧胡安?何塞?坎 帕内利亚很大的惊喜.而当我们慕 名欣赏此片时,不得不承认,名至 实归. 《谜一样的双眼》作为一部剧 情片混杂了多种电影类型要素:爱 情,惊悚,犯罪,悬疑.退休的检 察官本杰明?艾斯波西多纠结于25 年前的旧案,无法释怀.他试图以 写/J,说的方式重现过往,解开心结, 但/JX说的写作并不顺利.而当他重 归故地,再见当年的上司艾琳娜? 哈斯丁时,故事徐徐展开.电影的 主线是两条,一条是艾斯波西多与 助手巴勃罗?桑多瓦尔追查莉莉安 娜?莫拉雷斯被奸杀的案件,一条 是艾斯波西多对艾琳娜难以割舍却 又无法言明的爱.对案件的追查, 叙事重心落于过往的时空:而艾斯 波西多的心中之爱则在过往与现实 中纠葛缠绕.随着两条叙事线索的 不断推进,观众理清了案件的脉络, 也感慨人世间难以逾越的爱情鸿沟. 但影片直到最后才把悬疑的遮幕揭 去.当年的强奸杀人犯戈麦斯虽然 逃脱了法律的制裁,却被莉莉安娜 的丈夫莫拉雷斯囚禁了25年.期 间莫拉雷斯没有和戈麦斯说过一句 话.正如艾斯波西多所说”他妻子 的死将他永远困住了”.莫拉雷斯 囚禁了戈麦斯也囚禁了自己.而因 “敬畏”一直囚禁自己爱情的艾斯 波西多在最后终于释怀,走进艾琳 娜的办公室.办公室的门关上了, 但爱的希望在观众的心中打开.在 爱与恨,回忆与现实,囚禁与释怀 的繁复主题中,对20世纪70年代 阿根廷黑暗的政治与社会环境的揭 露又使影片刻上了对历史伤痕的忧 思. 主题之外,《谜一样的双眼》 在电影艺术形式上的精致,用心也 成就了这部影片的精彩.影片的配 乐,画面构图,镜头的运动都从艺 术形式上契合了影片整体舒缓,迷 离,纠葛的抒情氛围.个别场面(如 足球场追捕戈麦斯一段)充满张力 的冲突设置与场面调度则构成了影 片总体风格中的跳跃,成为影片节 奏张弛的调整点.而更能体现导演 在影片上的诚意与功力的则是电影 中的一些关键转场的.依照剧 情,影片需要两个叙事时空:过去 与现实.电影没有简单地采取倒叙 回忆,或者仅仅依靠闪回来连接两 个时空.这样的方式产生的效果是 某一个时空成为叙事的控制中心. 但影片力图表达的却是过往与现实 难以厘清的既抗拒又相关,想要遗 忘而又无法摆脱的困境.如何在两 个时空的不断交替中延续与传递这 种纠结感而不让观众觉得生硬或单 调是影片细节成败的关键.导演坎 帕内利亚通过声音转场,特写转场, 黑场,闪回等多种视听手段构建了 过往与现实的时空转场.这些转场 于影片的整体风格下,不仅建立了 叙事时空的流畅联系,而且这些转 场的调度本身韵味隽永,耐人回味. (一)声音转场 在《谜一样的双眼》连接过往 与现实的转场中,声音起到了重要 的接续作用,其中有六处场景依靠 声音来转场.导演充分利用电影的 声画关系实现了叙事中现实与过去 的转换.具体转场段落见下表: 段落电影【里J面内容声音声音的 序号时间转场前转场后类型介入方式 时空时空 109’13现实:过去:人物对白声音交叠 艾斯波西多写艾斯波西多与(法官向艾斯波 小说不畅,艾艾琳娜第一次西多介绍他的新 琳娜他从见面,被她吸上司艾琳娜) 回忆最多的记引,两人的爱 忆开始写情线由此开始 叙述 209’51过去:现实:人物对白声音前置 艾斯波西多与艾斯波西多与(“嘿!在听 艾琳娜第一次艾琳娜继续讨么?”艾丽娜问 见面论小说开头问沉浸在回忆中的 题艾斯波西多) 316’25过去:现实:环境音响声音前置 警察与艾斯波现实中艾斯波(水壶响起水开 西多向莫拉雷西多烧的水开的提醒哨音) 斯了解情况,了,他用打字 咖啡问烧着机继续写自己 水,水开的小说 429’36现实:过去:人物对白声音前置 艾斯波西多与莫拉雷斯打电(戈麦斯母亲与 艾琳娜讨论眼话询问戈麦斯莫拉雷斯在电话 睛对情感的传情况中对话) 递,艾琳娜电 话响起 547’27过去:现实:音乐声音延宕 艾斯波西多与艾斯波西多与(舒缓的音乐进 艾琳娜在办公艾琳娜谈论当入过去的画面并 室对话年艾琳娜的订延续到现实场景) 婚照片 650’02现实:过去:音乐户首君 艾琳娜谈论自艾斯波西多在(钢琴声进入两 己现在的生火车站遇到一个续接场景) 活,告诉艾斯直在找戈麦斯 波西多往事不的莫拉雷斯 可追忆 在表中列举的六个转场段落中, 尽管在部分段落(段落1,2:段落5, 6)时空的场景快速轮换,但导演利 用电影中声音的叙事功能与情绪表 达功能,巧妙进行了声画的时空处 理,缓冲了突然,频繁的时空跳转 带给观众的迷惑感,建立起一种轻 柔,平稳的推进节奏.而这种节奏 正符合影片的整体风格.同时,导 演利用人物对白的前置,交叠,使 得两个时空中的人物在某一瞬间重 叠交合.这种过去与现实的声音交 织正暗示了几个人物无法摆脱过去, 难以忘记过去的人生尴尬与痛楚. 而音乐作为电影重要的抒情手段, 以其为转场,除了营造气氛,更喻 指了时空流转中,某些心绪的无法 排解.在这些转场中,声音不再仅 仅是形式工具,更具有了情绪意义 上的深刻内涵. (二)特写转场 作为一部情绪酝酿非常饱满的 电影,《谜一样的双眼》的导演借 助很多物象的特写,视觉化地传达 了影片弥漫的恍然意绪,给观众留 下了深刻的印象.而这些特写在承 载情绪表达的同时,也成为影片时 空转换的构建要素. 电影从艾琳娜眼睛的特写开始. 伴随着轻缓的主题音乐,艾斯波西 多与艾琳娜在站台上默默分别.小 景深,高速摄影等艺术手段的运用 使得画面朦胧,充满柔情又带有不 可捕捉的虚幻感.这个开场奠定了 整个电影的基调.然后镜头停留在 艾斯波西多小说手稿的特写上(11 秒).时空从艾斯波西多的回忆转 回到现实中.他试图通过写小说的 方式解开过往对他的纠缠.小说的 开头他并不满意,重新写.又是小 说手稿的特写(11秒),画外音中 艾斯波西多在叙述莉莉安娜遇害前 美好的早晨.电影的镜头随着艾斯 波西多手稿上的字迹转入过往.尽 管这段时光是他在小说中虚构的, 但在后未情节的发展中,我们知道 莫拉雷斯曾经向艾斯波西多谈及过 那个早晨.前后两次时长相同的小 说手稿特写,成为电影两个时空转 换的关键.更为精巧的是,在电影 开场以/J,说手稿作为转场过渡,使 得电影形成一种”套中套”的结构. 现实场景是影片的客观展开,而一 旦进入到过去的时空,因为是以艾 斯波西多的小说作为回忆的支点, 所以对于往昔的追忆便有了真实与 虚构并存的迷幻感.观众甚至艾斯 波西多自己都很难判断有多少是真 实发生的,又有多少是因为他个人 情感的沉积而变为的”对回忆的回 忆”. 在影片进行到16’38时,再次 出现了小说的特写转场(9秒),只 不过这次是打印稿.艾斯波西多用 艾琳娜给的老式打字机打印的稿件 上,打不出的A被他一一订正.这 第三次出现的小说特写与电影中另 一 个重要物象字母A紧密联系在一 起.艾斯波西多在电影开始时写下 TEMO(我害怕).在影片最后,他 填上了他一直想要却无法实现的A. TEMO变成TEAMO(我爱你). 艾斯波西多终于从过往中解脱出来, 面对着现实,正视着自己无法摆脱 的”激情”(Passion),向艾琳娜 表达了自己的爱情.第三次小说特 写的转场再一次超越了结构意义, 完成了对主题意义上的映照. 正如电影的名字所暗示给观众 的,人物眼睛的特写在电影中反复 出现.当艾斯波西多翻看莉莉安娜 的生前照片时,他注意到一双不同 寻常的眼睛(27’01).这幅戈麦 斯眼晴的大特写长达1O秒,同时背 景音乐也突然紧张,急促起来,预 示了事件的转折.而接下来的镜头 是现实中艾斯波西多注视艾琳娜的 目光,深沉而柔情.在电影随后的 情节发展中,有一个耐人寻味的镜 头与此呼应.艾琳娜让艾斯波西多 看一张他当年挺”深沉”的照片. 特写,观众清楚地看到照片上艾斯 波西多侧头注视着艾琳娜,如同前 面场景中,照片上的戈麦斯注视莉 莉安娜一样.这惊人的相似让人不 得不感叹导演的精心设计.罪犯与 检察官——一个因为得不到而去毁 灭;一个因为敬畏而不敢靠近,与 爱相隔25年.两个男人在相似照片 的特写中构成精神与心灵的交叠, 重合.观众在这一刻洞察到决定二 人命运的真正推手:在自己所爱面 前的自卑.戈麦斯因自卑而扭曲, 艾斯波西多因自卑而逃离.两处特 写既形成了时空的转换,又构成了 人物的对位,使观众在瞬间便领悟 到埋藏于叙述中的人性的悲哀. (三)黑场 在好莱坞流畅剪辑以及观众对 视听转换刺激接受越来越顺畅的影 响下,现代电影中用黑场方式未转 场已不太常见.但坎帕内利亚在《谜 一 样的双眼》中却用了四次黑场作 为过去与现实的分界. 戈麦斯认罪后,艾斯波西多在 火车站告诉莫拉雷斯这个消息.在 火车站苦等一年的莫拉雷斯紧紧拥 抱住艾斯波西多.影片第一次出现 黑场(1’16’32),持续了5秒, 而后进入到现实时空中.这段黑场, 形成了一种视觉休息,使观众的精 神从前段对戈麦斯的追捕,审问的 紧张中解脱出来.同时,戈麦斯的 被捕与认罪使观众心理上的期盼获 得满足.影片在过往时空中的叙事 也告一段落.但是在前面抒情,精 致的多次时空转场后,突然的黑场 却也有了让人意外的不祥之感.在 接下来的回忆中,观众看到艾斯波 西多经历了人生最大的打击:好友巴 勃罗的惨死,自己被迫与艾琳娜分 离.而期问,导演又安排了两次黑场. 一 次是巴勃罗被害后(1’32’O0, 132’02),一次是艾斯波西多乘 火车离开时(1’35’04—1’35’12). 第三次黑场的时长达8秒,并且没 有背景音乐,完全静默的黑色留给 观众沉重的凝思.不到2O分钟内的 三次黑场让人不禁感叹人生之中喜 与悲的跌宕,人在不公与命运前的 脆弱无力.影片凝重的悲剧气氛油 然而升. 发现莫拉雷斯囚禁戈麦斯后, 艾斯波西多无语地离去,导演再次 设置了黑场(2’02’12—2’02’20). 这次的转场不再是过去与现实时空 的转换,却寓意着一次灵魂,爱与 勇气的新生.25年的独居,莫拉雷 斯尽管实现了自己的复仇,却也永 远被禁锢在爱的回忆中.铁笼锁住 的不仅仅是戈麦斯,还有莫拉雷斯. 他走不出过去,走不进现实.精神 上,他只能在过去的美好记忆中获 得生的意义.艾斯波西多不愿如此. 他走出了那个极具禁锢意味的画面 构图,在伴着音乐的黑场中,走出 了过往的自己.一片鲜花在黑场后 跃然于画面.观众瞬间便意会到希 望的到来. 影片中的四次黑场在流畅的剪 辑与巧妙的其他转场形式中异常突 出而意味深长.人生如戏,生命的 转折常常就在幕起幕落之间.在影 片为观众拉下的四次”幕布”中, 导演精彩地利用电影自身的形式特 质实现了对叙事与抒情的艺术升华. 结语 除上文中所列举的转场方式, 导演还利用人物的动作错觉进行时 空转场.在戈麦斯被捕认罪的回忆 结束后,现实中的艾斯波西多曾出 现过一次幻觉(1’16’54),看到 杀害巴勃罗的凶手问自己是否是艾 斯波西多.紧接着电话铃声响起, 艾琳娜告诉他想看他的小说,并说 自己喝了些茶.而下一个镜头恰好 就是艾琳娜的手在搅拌茶.前景的 手与茶都失焦模糊,而后景播放新 闻的电视却异常清晰.但当镜头切 到艾琳娜的近景时,观众发现竟然 是25年前的艾琳娜喝茶的场景.观 众再一次在不知不觉中穿越了时空. 而艾琳娜所看的新闻也成为下一场 景中的转场要素:莫拉雷斯在同样的 电视新闻中发现戈麦斯已经被释放. 在影片接近尾声之时,导演利 用镜头的快速切换,通过闪回(28 个25年前场景的闪回镜头)来表现 过去与现实时空的交错.闪回虽然 常见,但在影片整体偏重抒情性, 渲染性与寓意性的时空转场中,快 节奏的闪回加强了仍有谜底尚未揭 开的悬念感.同时,这些闪回镜头 大多以特写的方式呈现,配合人物 的语言,音效(枪声,火车汽笛声等) 及音乐的交织,促成观众情绪上的 紧张,为最终整部电影情绪的爆发 做足了心理的铺垫与酝酿. 《谜一样的双眼》的成功不仅 在于它有一个张力十足的1J,说蓝本, 更在于导演坎帕内利亚对电影的叙 事与艺术形式的精妙掌控.影片没 有仅为展示技巧而卖弄,每一处时 空的”缝合”都透着导演十足的 用心与精心.坎帕内利亚将电影发 展过程中所积累下来的形式技巧与 影片的主题,气氛形成了贴切而有 韵味的弥合.在商业快餐片大行其 道之时,很多导演已经习惯直接去 “切”,而观众也都对此习以为常. 但作为一部充满商业卖点元素的电 影,《谜一样的双眼》能如此认真, 精致地设计每一个时空转场,足以 证明导演坎帕内利亚对电影艺术本 身以及对观众的诚意.或许我们的 一 些片子中不缺少华丽的技巧,所 缺的正是这样一点诚意. (上接加页) 脑海里,就像片尾曲《那些花儿》 唱的那样:”有些故事还没讲完那 就算了吧,那些心情在岁月中已经 难辨真假……”. 三,在被关注中成长 毋庸置疑,高晓松的电影《那 时花开》是向法国新浪潮电影《朱 尔与吉姆》致敬的影片【2】,这不仅 仅体现在同为”一女侍二夫”的故 事结构,还突出在关注主人公的内 心世界上.”由于风格样式本身特 点的作用与创作者有意为之的选择, 相当一批艺术影片具有散文体或诗 体的风格”【3】,所以《那时花开》 具有很强的主观色彩. 影片中,我们看到了难得的人 文关怀,而这种关怀存在被动的意 味,是导演高晓松的主观感受,这 正是向着法国新浪潮的学习.高晓 松是桀骜不驯的音乐人,也是勇于 表现自我的电影人,电影虽然是处 女作,但是仍然愿意尝试实验电影, 将主见大胆地表现出来.高晓松目 前只有两部电影,在后来的《我心 飞翔》中,一样是走实验电影的路线. 暂且不谈这种尝试是否成功,仁者 见仁智者见智,这里暂且分析导演 给了主人公什么样的关注. 影片既然展现的是三个人畸形 的友情与爱情,一定是要告诉观众, 是有一种力量支持着他们甘之如饴 地维持着这种关系,这种力量就是 欲望.高举和张扬的欲望是一样的, 他们想要的是和欢子的爱情,顺带 着或多或少的友情以便稳定地维持 着三角关系.他们为了得到欢子, 不守信用,不遵循约定.欢子呢, 欲望似乎要更大一些,英俊扮酷的 张扬不足以满足她,还要一个细心 呵护她的高举.张扬给她肉体的解 放,高举可以弥补心灵的空缺,既 然都能得到,为什么不全收入囊中 呢?高晓松在上世纪末将关注的重 点放在了青年人在成长过程中暴露 的虚荣,自私,不负责任,欲望膨 胀上,不得不说是恰如其分地表达 了自我——导演本人在青春年少的 时候又何尝不是懵懵懂懂地长大成 I!!!!1 人?这也正是高晓松杂糅自我进去 的主观创作. 不知不觉中,青春不再,那些人, 那些故事都已老去.因为本片而恋 爱的演员朴树和周迅早已分手,夏 雨再也不是青涩的威尼斯影帝,老 狼,朴树,郑钧的校园民谣已经成 为经典,就连导演高晓松也有了80 后的娇妻.青春年少的时光转瞬即 逝,对于以前的幼稚或者偏执,已 经过眼云烟.没有讲完或者不想去 讲的故事,就随他去吧,铭记在心的, 是那一年,我们长大成人了.