【doc】夏俊娜：坚持绘画的“纯粹性”

【doc】夏俊娜：坚持绘画的“纯粹性” 夏俊娜:坚持绘画的“纯粹性” 画画是单纯而快乐的生活 夏俊娜画中的都市女孩正在我面 前融化,流失,消遁,她们柔软,轻 盈,湿润,她们面目不清又表情深刻, 她们眉目单纯又心事凝重,她们简洁 浅显又意味深长,她们与鲜花互相映 照又互相遮蔽„„夏俊娜说,这些女 孩完全是按照她自定的理想,比 例,经她"过滤","生产"出来的. 夏俊娜每天在京城远离闹市区的 画室和家中画画,这样的生活已经持 续了好几年.她说,画画,是单纯而 快乐的生活.这样的生活她希望能够 一 直继续下去,"如果能够一辈子这 样,就太好了." 每天早晨起床后,夏俊娜总是先 干家务,"以便我从梦中醒来,能进入 到工作的状态里."她10点钟开始工 作,每天至少工作五六个小时,常年不 辍.绷画布,刮胶,打磨,都是自己动 手."我觉得我所做的一切都是我传递 感情的开始."她画的都是室内花问的 女孩,带有某种自传色彩.她说,"画 画已经融入了我的生活,已经成为我 梳理情绪,摆脱烦恼,有益于身,健康 的灵丹妙药.如同人家下棋,饮茶." 夏俊娜通常是把四五张绷好的画 布一字排开,然后在画布上凭着感觉 涂抹颜色,其间的冷暖色调和明暗关 系,色域面积及肌理开掘等等,都依 照直觉而定.这中间,她画得非常放 松非常投入也非常连贯,从不为琢磨 一 个细小的局部而中断整个过程.这 时出来的画面,通篇都带点JL神秘色 彩,还有点抽象意味. 当画布铺满时,夏俊娜就停下 来,这时她有一种感觉,好像眼前的 几张画不是她画的,她的身体和手只 是一个载体,意识完全由另外一个人 控制着."我觉得很神秘,这个过程我 很着迷".这之后,她开始审视每一张 画,在画面里寻找她需要的形象.她 们或站或坐或依或靠,于是,她们似 乎是被夏俊娜从画布后面拽了出来. 夏俊娜说,她喜欢沉醉在想象的 空间里,"在神秘的臆想中游走,在似 是而非中寻找.我认为,这时我发现 的东西最真实,最有力量,也最能打 动我."因此,她醉心描绘的人物和花 卉,都在亦真亦幻的灼灼光影中,漫 不经心地摇曳舞动着,纯净恬淡,诗 然寒冷而恶劣,但到处都能I蓥并满 花的山坡和一望无际的湿润茂密的青 草.夏俊娜从小生活在这个地方."如 果我生下来就在这钢筋水泥柱子中生 活,多枯燥.草原上那些景象进入脑 海,一辈子也不会忘记." ——一 个清瘦的少女站在高原之 32 中击的沟壑和奇谲怪 象夏俊娜画的其他在 她明晰,直接,执 芎强烈的自传色彩. 京小镇的女孩,像被 鲞上了画画.课堂上, 一 边一张接一张地画, 刻版画,绣像,画 .画得孜孜不倦.放 夏俊娜说自己是很幸运的,生活 就是画画,并且能以画养画,真是很 幸福的事情. 一 位颇有成就的画家在看到夏俊 娜的绘画时说,她手上的轻松感是有 的画家一辈子也难以达到的. 夏俊娜作品中透露出的轻松自 如,是她长期艰苦积累的结果.从附 中到中央美院,她经受了严格的造型 睫I对,她会画_桌各 荨着爸镧觏下班回 人书,每天中 旨她黪年饭的1块钱. 买小人书的钱是从哪 我每天中午不吃饭. 宣哪本小人书画得好, 了.对画连环画的画 果耳熟能详,如能买 圭环画,我会马上乐 完附中是我的意愿. 十么出息,但我觉得 戈向往的生活." 这个专业后,经过 垌,又回到童年时期 画自然就切入到了我 训练.又画了大量的速写和文 学插图,所以她的创作从没有 起稿阶段,从一开始就直接进 入对感情的表达.她从不为人 物的动作,结构发愁,勾,涂, 揉,抹,即想即画,轻松的线 条,生动的形象,已跃然布上. 夏俊娜的先生,也是画家 的韩洪伟说:"她画画特别专 注,有时在画室里一天也不吃 饭,直画到站不住要晕倒.她 不是有意要咬牙坚持,而是一 种状态,自然的投入.画家的 专注不专注.能直接反映到画 面上.画面上有气,气凝聚着, 有的画家作画时可以中断,但她却不 行.她画面气息的生动性,感染力,必 须让她从头到尾一气呵成." 画画就是与画笔,画布和 颜料对话 有人评论夏俊娜的画:"她有着 一 种别人所没有的消化能力,从她的 画里可以看出毕加索蓝色时期的沉静, 雷诺阿人物的典雅高贵,弗兰西斯卡 的宗教神秘,巴尔蒂斯造型上的古怪 特异." "那是评论家自己的猜想.我不 敢同意这个看法.实际上,所有画家 的优点我都会汲取,包括我在中学教 书时,我的学生作品闪光的地方,我 也会学习.模仿是不行的,必须是别 人的长处给你以刺激,点燃了你心里 的那团火,最后出来的东西才是你自 己的.我总是关注不同的画家,了解 其精粹后放在心里,再去关注下一个. 到8O岁的时候,我可能就会是一本百 科全书." 夏俊娜自己的绘画风格是, 在把握大的色彩氛围的前提下,调动 诸多造型元素,使每张画面都被不同 的光彩所映照. 她说,画画实际上就是与画笔, 画布和颜料对话.在每天的"对话"中, 夏俊娜极力追求个人的语言图式.她 将局部的抽象性,表现性,与整体的 写实氛围相结合.在局部的处理上,夏 俊娜更关注二维空间的可能性.黑白 的对比,色彩的冷暖,色相的纯浊,光 线的强弱,颜色的浓淡干湿,色块的 方圆虚实,等等,这些元素在直觉和 本能的引导下,运用的结果又与整体 氛围相融合,使画面显得绚烂而神秘. 我认为,对于夏俊娜笔下百画不 厌的少女,只是少女的面孔,外型和 装扮,而是概括,包容和宽泛的. "画家其实关注的只是画的结构 问,画里面黑白灰的构成.而观者 往往总是往文学性,叙事性上走.画 本身是艺术语言,视觉传达给别人的 东西往往因人而异,人的心理需要什 么也许就看到了什么.每个人的感受 不一样才给画带来那么多丰富的意义. 这也正是绘画存在的价值." 夏俊娜坚持的是绘画的"纯粹 性";关注实体"在形状和色彩关系的 具体特质中,那些更富人性的趣味". 寻求的是把西洋的表现美和中国的古 典美结合起来. 目前,她正为将在台湾举办的 "古典新视野"展览做准备."我希望 拓展'古典'这个概念.把内涵和外 延扩大化.在古典意义上加以发挥,使 其融入我们的现代生活."豳 (本文图片由作者提供)